李亞

內(nèi)容摘要：《七宗罪》是一部美國驚悚、懸疑、犯罪電影，影片以獨(dú)特的視角和形式向我們展示了前所未有的驚悚，有著與眾不同的驚悚效果。本文將運(yùn)用陌生化理論解讀影片獨(dú)特的藝術(shù)形式，并運(yùn)用對(duì)比的方法來突顯《七宗罪》陌生化的驚悚的藝術(shù)手段，選取影片最具有代表性的三個(gè)驚悚場(chǎng)景來把握電影獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，從而揭示出電影陌生化的驚悚藝術(shù)效果和震撼人心的獨(dú)特藝術(shù)魅力，從而給人們提供一個(gè)全新的視角來認(rèn)識(shí)《七宗罪》，以期給影視制作帶來更多的啟示。

關(guān)鍵詞：《七宗罪》 大衛(wèi)·芬奇 陌生化 美國電影

《七宗罪》以罪犯杜·約翰謀劃的一系列案件為線索，從警察米爾斯和薩默賽特的視角出發(fā)講述了一場(chǎng)連環(huán)殺人案，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，高潮處落幕。連環(huán)殺手電影興起于20世紀(jì)80年代末90年代初，以《殺手的肖像》《沉默的羔羊》等影片為先驅(qū)，1995年大衛(wèi)·芬奇拍了《七宗罪》后將這類電影變成了一種真正的文化現(xiàn)象。影片如今已成為了連環(huán)殺手類別乃至電影史上的標(biāo)志性影片，電影通過連環(huán)殺人案件給觀眾帶來的前所未有的驚悚感受是這部影片成功的最大因素。

兇手杜·約翰以天主教的七種罪惡來懲罰世人，導(dǎo)演在影片中為我們呈現(xiàn)了七個(gè)犯罪場(chǎng)景，分別是“暴食案”、“貪婪案”、“懶惰案”、“驕傲案”、“淫欲案”、“憤怒案”、“忌妒案”。每個(gè)犯罪場(chǎng)景都有其恐怖之處，這里本文選取了三個(gè)最具有代表性的、陌生化成分比較突出的場(chǎng)景來分析影片驚悚的藝術(shù)效果，還感知電影藝術(shù)形式本身，揭示影片獨(dú)特的藝術(shù)形式所產(chǎn)生的陌生化的驚悚效果是如何喚醒我們麻木鈍化的審美狀態(tài)，回到初始的準(zhǔn)確觀察中去的。

一.“暴食”的場(chǎng)景——各個(gè)感官的驚顫

場(chǎng)景，是電影、戲劇等作品中的各種場(chǎng)面，由人物活動(dòng)和背景等構(gòu)成?！镀咦谧铩返恼w基調(diào)是灰暗陰森、沉重冰冷的，導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇幾乎在影片的每個(gè)階段都融入了獨(dú)特的驚悚元素，影片以七種罪惡的懲罰場(chǎng)景為主線，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)陰暗恐怖的世界。電影場(chǎng)景被導(dǎo)演布置得像后現(xiàn)代藝術(shù)的展覽場(chǎng)，比如，七個(gè)犯罪案件的第一個(gè)就是“暴食案”，導(dǎo)演采用了一種極其客觀冷靜的視角向我們展示了犯罪現(xiàn)場(chǎng)，這種記錄片式的表現(xiàn)方式不但加強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)恐怖感，而且也把兇手杜·約翰精心謀劃的犯罪現(xiàn)場(chǎng)完整且詳盡的展現(xiàn)在觀眾眼前。以旁觀者的角度來看，影片用一個(gè)斗室昏暗的光線和灰黑的色調(diào)勾勒出一個(gè)令人作嘔的犯罪現(xiàn)場(chǎng)，我們看到“暴食”者的屋子陰暗、灰黃，顯得非常擁擠狹窄，地上和桌子上到處都堆滿了食品，有些都已經(jīng)腐爛還爬滿了蟲子。看到這樣的場(chǎng)景讓人不禁對(duì)食物都失去了興趣，這就是導(dǎo)演在味覺上給我們制作的驚顫。緊接著鏡頭轉(zhuǎn)向了被害人，我們從背后看到了被害人肥胖的身軀，整個(gè)面部泡在意大利面里，身上、臉上泛著紫紅色的血絲，手和腳被鐵絲捆綁在了一起，給我們視覺上帶來強(qiáng)烈的沖擊，這就是導(dǎo)演在視覺上制作的驚顫。桌子下面的一個(gè)桶里全是被害人的嘔吐物，再加上外面陰雨連綿的天氣，仿佛能讓人聞到現(xiàn)場(chǎng)尸體和食物的腐臭味，更甚至讓人胃里都在翻滾，這就是嗅覺上的驚顫。警員薩摩塞特刮了一下被害者的頭部，發(fā)現(xiàn)了被害人頭部的槍口抵著的印記，此時(shí)導(dǎo)演采用的是特寫鏡頭，讓我們近距離看到被害人的頭皮，看到這個(gè)場(chǎng)景，仿佛自己的頭皮都在發(fā)癢，發(fā)麻，這就是觸覺上的驚顫。后來法醫(yī)進(jìn)來把被害人的頭部拎起來，這里導(dǎo)演加入了一個(gè)聲音，像是把一樣?xùn)|西從水里拎起來的聲音，這樣的聲音加上當(dāng)時(shí)的畫面讓人感到發(fā)毛、發(fā)澀，這就是聽覺上的驚顫。

導(dǎo)演此時(shí)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)把人的各個(gè)感官都調(diào)動(dòng)了起來，最后呈現(xiàn)在我們面前的是一張眼睛泛著紅血絲、臉上布滿青筋、嘴角流著西紅柿醬的臉。這里設(shè)置的很巧妙，被害人臉部的特寫鏡頭，讓觀眾本來就惡心恐怖的心理得到了延續(xù)，以至于無法忘記那樣一張臉。兇手把被害者的貪食罪推到了極致，“暴食”的核心是享受，而過度享受就會(huì)成為原罪，導(dǎo)演給我們呈現(xiàn)這樣的場(chǎng)景讓我們從內(nèi)心深處反省自身，陌生化理論代表認(rèn)為藝術(shù)之所以為藝術(shù)，就是因?yàn)樗讶藗儚臒o意識(shí)中喚醒，而要達(dá)到這個(gè)目的就要運(yùn)用“反常化”的手段，來增加人們的感受的難度和延長感受的時(shí)限。《七宗罪》的這個(gè)場(chǎng)景從調(diào)動(dòng)人們的五個(gè)感官的角度讓我們重新體會(huì)和感受到了殺人現(xiàn)場(chǎng)那種驚悚的氣氛，把人們的各個(gè)感官的體驗(yàn)都發(fā)揮到了極致。人的感知覺在日常生活中會(huì)形成一種定勢(shì)，面對(duì)平?；氖挛飼?huì)習(xí)以為常，這就需要新的刺激來打破機(jī)械化的感知，《七宗罪》的“暴食”場(chǎng)景通過調(diào)動(dòng)各個(gè)感官的顫栗來激發(fā)觀眾的審美想象，調(diào)動(dòng)觀眾最原始的審美經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用反?；氖侄蝸硎褂^眾獲得新奇的審美享受。

以往的犯罪驚悚電影呈現(xiàn)的犯罪現(xiàn)場(chǎng)多是以血淋淋的畫面來博得觀眾的眼球，是單一的視覺上的沖擊，例如《沉默的羔羊》中漢尼拔是一位精神病患者，被喻為“吃人醫(yī)生”，他在逃出監(jiān)獄時(shí)吃掉了看守所的警員的畫面給我們呈現(xiàn)的就是紅色的鮮血，導(dǎo)演采用鮮明色彩的沖擊力來造成觀眾視覺上的驚顫。《精神病患者》那場(chǎng)膾炙人口的浴室殺人戲也是完全通過視覺來刺激觀眾的，這場(chǎng)兇殺戲，導(dǎo)演通過飛舞的匕首，驚駭?shù)拿娌勘砬楹吞蔬M(jìn)浴室里的血來充分調(diào)動(dòng)觀眾的視覺神經(jīng)，進(jìn)而造成心理的驚悸和震撼。而《七宗罪》這個(gè)場(chǎng)景通過調(diào)動(dòng)人的各個(gè)感官的方式來呈現(xiàn)殺人場(chǎng)景的恐怖，導(dǎo)演的這種富有震撼的藝術(shù)處理更是增強(qiáng)了觀眾感官上的恐怖效果，使整個(gè)場(chǎng)景復(fù)雜化，讓人們無法用簡(jiǎn)單的感知來接受它，從而突破以往單一的視覺感受，令人們所熟知的殺人場(chǎng)景陌生化，就如同初見一般，從而打破了觀眾習(xí)以為常的視覺體驗(yàn)，刷新了主體的審美感受。

二.“貪婪”的場(chǎng)景——細(xì)思極恐的戰(zhàn)栗

緊接著是“暴食”案，星期二的時(shí)候又發(fā)生了一宗命案，被害人是本市有名的律師，犯了“貪婪”罪。米爾斯來到犯罪現(xiàn)場(chǎng)，在被害律師的辦公室內(nèi)，從天花板的位置有一個(gè)大的俯拍，而米爾斯位于畫面中間，此時(shí)被害人的尸身已經(jīng)被移走。按照常理來說，律師的辦公室應(yīng)該體現(xiàn)一種嚴(yán)肅莊重的感覺，但是這部電影展示給我們更多的是一種詭異。從整個(gè)布局來看，雖然布局很簡(jiǎn)潔，但是呈現(xiàn)的卻是一種讓人細(xì)思極恐的場(chǎng)面。地板的顏色是灰黃、用黑色皮質(zhì)的沙發(fā)布景，沙發(fā)的旁邊是一架稱，稱旁邊有幾個(gè)大大的鮮紅的英文字母“GREED”，中間有一攤鮮紅色的血跡，場(chǎng)面陰森恐怖，令人不寒而栗。這時(shí)一段類似于金屬摩擦的詭異的音樂也隨著這個(gè)大幅度俯拍鏡頭響起，整段音樂歷時(shí)12秒，雖然很短暫，但其詭異的感覺更渲染了整個(gè)場(chǎng)景的恐怖氣氛，讓人一刻都不想呆下去。從后來插敘的幾個(gè)警員米爾斯和薩默賽特審視案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)照片的鏡頭中，我們看到了律師的尸體，以及了解到兇手是以怎樣的方式把被害人折磨致死的。警員薩默賽特翻看著幾張律師死亡的照片，整段剪輯歷時(shí)兩分鐘，其中閃現(xiàn)了四次案發(fā)當(dāng)時(shí)的照片，這種制作恐怖的方法雖然是一閃而過，但還是給觀眾一定回味的時(shí)間。同時(shí)在詭異的音樂襯托下讓人感到毛骨悚然，這些關(guān)于案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的黑白照片中的所呈現(xiàn)的恐怖影像以及導(dǎo)演在前段案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)的陰沉基調(diào)形成了強(qiáng)烈而驚悚的審美體驗(yàn)。

從影片中我們了解到律師的死因與莎士比亞的名著《威尼斯商人》中一磅人肉的情節(jié)如出一轍，我們看到被害人雙腿蜷曲，臉部靠在一摞書上，鮮血流了一地，而被害人坐的椅子浸滿了汗水。往往我們看到的死亡場(chǎng)景中多為鮮血，使用汗水的較少，能夠使椅子浸滿汗水，令人思之甚恐。試想一下，一位律師單獨(dú)在辦公室里，被兇手用槍抵著頭部，讓他決定犧牲哪一部位的鮮肉，我們可以體會(huì)到當(dāng)時(shí)被害人的內(nèi)心是無助的、崩潰的甚至是絕望的。律師死在了自己用卑鄙的手段得來的錢所打造的豪華的辦公室內(nèi)，其視覺上的沖擊和發(fā)人深省完全不亞于《威尼斯商人》這部名著里的橋段。至此，電影反映的不僅僅是宗教層面的意義，更延伸到了整個(gè)社會(huì)，讓我們看到了人性黑暗的深淵。在后來的電影《電鋸驚魂》中有類似的情節(jié)，兇手也是要求被害者割下身上的肉，誰的斤數(shù)重誰就有可能獲救。

根據(jù)陌生化理論代表人物什克洛夫斯基的觀點(diǎn)，“藝術(shù)的功能是對(duì)日常生活方式支配的習(xí)慣化過程起反作用。即把熟悉的、習(xí)慣化的事物通過藝術(shù)手法的加工變得不熟悉，使我們對(duì)它感到陌生、新鮮，從而對(duì)它發(fā)生興趣?！盵1]這個(gè)場(chǎng)景采用這種細(xì)思極恐的畫面突破了以往強(qiáng)烈的色彩沖擊的場(chǎng)面，導(dǎo)演在這里運(yùn)用了一種靜態(tài)的表現(xiàn)形式，從而形成了一種特殊的畫面張力，除了給我們帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊外，還帶給我們心靈的震撼。使我們從感知畫面的自動(dòng)性中解脫出來，從麻木不仁的狀態(tài)中驚醒過來，重新體驗(yàn)第一次面對(duì)事物時(shí)的震驚感，從而體驗(yàn)到不一樣的恐怖效果。

三.“懶惰”的場(chǎng)景——死尸復(fù)活的恐懼

陌生化強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，主張突破原有的思維模式，使審美主體感到新鮮感，奇特感，從而恢復(fù)已經(jīng)鈍化了的審美知覺?！皯卸琛弊锏膱?chǎng)景堪稱犯罪驚悚片中的經(jīng)典之作，警員米爾斯和薩默賽特帶領(lǐng)特警組前往被害現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)所有人都認(rèn)定這位被害人已經(jīng)死去的時(shí)候，被害人卻沒有氣絕的場(chǎng)景讓觀眾倍感恐懼，這無疑是這部電影中最恐怖的場(chǎng)面，讓人記憶猶新。警員找到所謂的嫌疑犯維克多的住所，于是就出現(xiàn)了好萊塢式的大批警員出動(dòng)執(zhí)行拘捕的宏大場(chǎng)面，在這一段的場(chǎng)景設(shè)置中，這里導(dǎo)演用的是全景和遠(yuǎn)景，加上緊張和攝人心魄的警笛鳴響的音樂讓觀眾體驗(yàn)到現(xiàn)場(chǎng)的那種緊張感和恐懼感。隨后兩位警員進(jìn)入犯罪現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，拍攝的角度就切換成了近景，這樣的場(chǎng)景變更拉近了觀眾的視覺距離，就如同置身于犯罪現(xiàn)場(chǎng)一樣，但令人感到諷刺的是大批的警察全副武裝的出動(dòng)沒有抓到嫌疑犯，最后卻發(fā)現(xiàn)只是解救了一具垂死的干尸一般的“尸體”。這一段的攝影中導(dǎo)演采用了極不穩(wěn)定的跟蹤運(yùn)動(dòng)拍攝，更能在視覺上營造那種混亂緊張的氣氛，再加上音樂的烘托和漂浮在空中的塵埃以及灰暗沉重的色調(diào)使得整個(gè)氣氛壓抑到了極致。

警察們進(jìn)入犯罪現(xiàn)場(chǎng)，開始搜尋證據(jù)，我們看到被害人的“尸體”到處都是紅色的膿瘡，皮膚皺化，身體呈現(xiàn)黑紫色，泛著血絲，身上被扎滿了針管，還被砍下一只手用來制作指紋。當(dāng)所有人都認(rèn)為被害人已經(jīng)死亡的時(shí)候，觀眾的緊張和恐懼也隨著慢慢放松下來。特警拿著手電筒在檢查尸體，鏡頭也慢慢移動(dòng)到了被害者的頭部，而就在此時(shí)，被害者突然咳嗽一聲，如同干尸的他在床上痛苦的掙扎，頓時(shí)旁邊的特警被嚇到在地，薩默賽特也隨之一震，米爾斯更是掏出了手槍，所有人的恐懼也達(dá)到了極限，等人們反應(yīng)過來被害人還活著之后叫了救護(hù)車。這段場(chǎng)景在不斷增加人們心理壓力和不斷切換的視覺場(chǎng)景之中吊足了觀眾緊張的情緒和恐怖的心理。導(dǎo)演似乎跟所所有人都開了個(gè)玩笑，在人們都認(rèn)為被害者死亡的時(shí)候，卻突然讓被害人活了過來，讓我們體驗(yàn)到了一種死人詐尸的場(chǎng)景，跟著心都提到了嗓子眼。在犯罪現(xiàn)場(chǎng)，正常的思維都是認(rèn)定被害人已經(jīng)死亡，而導(dǎo)演卻反其道而行之，讓死尸復(fù)活。犯罪電影中被害人死亡的固定情節(jié)讓人們漸漸的熟悉，而《七宗罪》卻打破了人們的思維常規(guī)，突破了觀眾目前的接受視野，由此讓人們對(duì)這個(gè)熟悉的場(chǎng)景產(chǎn)生了新的感覺，帶來了不一樣的審美效果。

驚悚片、犯罪片也不乏對(duì)犯罪場(chǎng)景的描述，無一例外被害人都是慘死，人們也見怪不怪，并逐漸麻木，“經(jīng)過數(shù)次感受過的事物，人們便開始用認(rèn)知來接受：事物擺在我們面前，我們知道它，但對(duì)他卻視而不見?！盵2]對(duì)于熟悉的事物，我們的知覺早就習(xí)慣了機(jī)械的感知，而《七宗罪》對(duì)于維克多蠟像一般的“尸體”進(jìn)行了特寫拍攝，再加上“還活著”時(shí)的他在床上遽然的翻滾，配合著突然增強(qiáng)的音樂氛圍，使得整個(gè)場(chǎng)景具有了一種駭人驚悚的藝術(shù)效果。這個(gè)恐怖場(chǎng)景打破以往電影犯罪現(xiàn)場(chǎng)的常規(guī)，突破觀眾接受的定勢(shì)，讓我們體驗(yàn)到了前所未有的恐懼之感，形成了驚顫的審美體驗(yàn)。陌生化相對(duì)于傳統(tǒng)來說，產(chǎn)生于獨(dú)特和變形，讓人們對(duì)平常的事物有新奇之感，從新奇中獲得新的審美體驗(yàn)。《七宗罪》的死尸復(fù)活的場(chǎng)景讓人們從驚奇的恐懼中，得到超越習(xí)以為常的知覺經(jīng)驗(yàn)，從而獲得了前所未有的審美體驗(yàn)。

影片《七宗罪》在場(chǎng)景的設(shè)置上的獨(dú)創(chuàng)性和創(chuàng)新性使得影片成為了影史上的犯罪嫌疑類影片的經(jīng)典之作，影片上映后產(chǎn)生了很大的影響，被電影界評(píng)為史上最成功、最具有代表性的犯罪驚悚片之一，導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇的“鬼才”在這個(gè)三個(gè)最具代表性的場(chǎng)面中發(fā)揮的淋漓盡致?？v觀影史，我們發(fā)現(xiàn)犯罪懸疑類電影在場(chǎng)面上的制作都有相通之處，而《七宗罪》的導(dǎo)演卻別具匠心，別有一格，從各個(gè)感官以及心理上帶給觀眾絕佳的視聽盛宴。什克洛夫斯基主張，藝術(shù)就是通過陌生化的方式使人們恢復(fù)對(duì)生活的原有體驗(yàn)，藝術(shù)就是打破“自動(dòng)化”，導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇在影片《七宗罪》三個(gè)場(chǎng)景的設(shè)置中運(yùn)用的陌生化的手段打破了我們?cè)泄潭ㄋ季S，滿足了我們的審美需求，刷新了我們的審美體驗(yàn)，獲得了新的審美共鳴。

《七宗罪》的問世，打破了好萊塢傳統(tǒng)電影的敘事框架、角色塑造和主題設(shè)定，有其獨(dú)特的審美韻味。本文用陌生化理論和對(duì)比的手法來分析解讀影片的陌生化的場(chǎng)景對(duì)電影制作有所啟迪，同時(shí)也帶給我們很多啟示。從中我們可以解讀出影片超高的藝術(shù)水準(zhǔn)和獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值并從中吸收可借鑒的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)中國電影的發(fā)展有所啟示，讓西方電影技巧與中國電影藝術(shù)相結(jié)合，從而讓中國電影更能影響世界。此外電影運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)形式所展現(xiàn)的社會(huì)問題也對(duì)我們當(dāng)今的社會(huì)有很大的訓(xùn)誡意義，影片驚悚背后所蘊(yùn)含的審美蘊(yùn)藉也跟我們的現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)，帶給我們深刻的反思和理性的思考。

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（作者單位：河北師范大學(xué)教師教育學(xué)院）