絢爛綻放
2022-05-30 19:32:47王雪
安邸AD 2022年9期
王雪
無形的壓力、身體與作品的關(guān)系、所謂最終創(chuàng)作的高點(diǎn)，就在每次鞠婷朝向畫布，用力敲擊的瞬間，像煙花一樣絢爛綻放?！叭壳猛曛?，我笑了，我找到我要的那種創(chuàng)作力量了?！?/blockquote>
“ 我的創(chuàng)作，關(guān)乎身體與作品的連接。我想要那種不過多受思考干擾，純行為上的自然動(dòng)機(jī)。作畫如此，敲擊也是如此?！?/blockquote>
行進(jìn)至巴塞爾藝術(shù)展“意象無限”展區(qū)的最深處，撲面而來的是一整面墻的金色，在它之下，斑斕、繁密的“花火”向外無聲地爆裂。共16幅布滿孔洞的畫面，構(gòu)成了藝術(shù)家鞠婷的大體量空間裝置《凜冬將至》。無數(shù)彩色“炸點(diǎn)”沖破長16米、高4米、上下兩排的金色表皮，翻騰出多層丙烯顏料堆疊的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，力量感與破壞欲穿透波瀾不驚的二維平面，灌滿作品周圍的立體空間。
呈現(xiàn)得如此直截了當(dāng)?shù)纳Γ蔷湘迷谏畹牟淮_定性之中給出的藝術(shù)回應(yīng)“。作品放在這里就足夠了，直接表達(dá)創(chuàng)作意圖，突出每一個(gè)工序，讓內(nèi)外都一目了然，”她說，“之前的作品比較靦腆，后來的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變很大。在‘不確定之下，我變得更加直接，覺得不表達(dá)就有可能錯(cuò)過了?！?/p>
比起在巴塞爾展里，上下左右均有留白的“繪畫展示方式”，最初的《凜冬將至》更像鑲嵌、生長于展覽空間里的一種“行為”，敲破孔洞“炸”出的滿地碎片散落在一旁。2021年，鞠婷按照麥勒畫廊空間的墻面大小定制出作品的尺幅，這是她第一次創(chuàng)作如此大型，長時(shí)間跨度的空間裝置。前期準(zhǔn)備可追溯至同年的春夏之交，規(guī)律的體力勞作在鞠婷看來：“每天就像上班制，去工作室調(diào)顏料、一層一層涂顏料，再等干?！比绱耍钡蕉緶囟冉抵亮愣?，丙烯在低溫環(huán)境中變脆，才能被一捅就破，實(shí)現(xiàn)敲擊的操作。
回想起來，鞠婷的創(chuàng)作過程也經(jīng)歷著各種不確定性。去年北京的雨水多，拖慢顏料變干的速度，讓她一度感到“就快要做不完了，導(dǎo)致后面很緊張，不停在趕?！贝焦と藢⑺挟嬅嫔蠅χ螅K于站在巨幅金色之前，卻連自己都要重新適應(yīng)一下巨大體量的“壓迫感”。她必須借助升降機(jī)才能接觸上一排的畫面，之前設(shè)想“一氣呵成”的敲擊也無法實(shí)現(xiàn)?！霸谝黄矫撞坏降纳禉C(jī)里，我手臂能夠到的范圍只有那么遠(yuǎn)，而且在頻繁挪動(dòng)中，總有種氣只喘了一半的感覺?！本湘每粗厣眢w與作品的關(guān)系：“當(dāng)我的身體被升降機(jī)困住，敲的過程中腦子里就多了一些并不必要的思考，就像一旦動(dòng)筆作畫，行為動(dòng)作中不該再有頓號(hào)。所以細(xì)看上面開始的幾張，敲的感覺和下面是完全不同的?！?/p>
與此同時(shí)，不確定性又帶來鞠婷作品中常常伴隨的“偶然”。升降機(jī)限制的敲擊，對(duì)鞠婷來說只是一時(shí)困惑而非遺憾。類似的偶發(fā)，還有敲的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)顏料沒完全干;兩個(gè)孔洞不小心離得太接近;力度太大直接敲穿最下層的木板，等等。然而偶然性又是鞠婷的創(chuàng)作之源：“前期的準(zhǔn)備一直在控制和重復(fù)之中，可那些過程里無法算計(jì)精準(zhǔn)的東西，突然出現(xiàn)、必須要去處理的問題，是讓我更興奮的點(diǎn)。我不希望做一個(gè)作品，從一開始就知道最后是什么樣子?！?/p>
這樣的創(chuàng)作也讓鞠婷對(duì)自身的梳理更加清晰。她本科學(xué)習(xí)版畫，一層又一層涂顏料疊加的過程，正反映出套色版畫反向分層的印刷條理：版畫最表層的顏色總是最后印上去的。而《凜冬將至》最后鋪陳的金色，也正是最先支離破碎的表皮，華麗的外表經(jīng)不住連續(xù)的沖撞與敲擊，透出其背后無奈、殘破的美感。當(dāng)長達(dá)8個(gè)月的體力勞作濃縮在5小時(shí)身體與畫布的緊密互動(dòng)之中，鞠婷從升降機(jī)上下來，腳落地后，重新自如行走，她終于找到了“一氣呵成”的感受：“底下的一排我敲得特別痛快，敲到中間，身體已經(jīng)開始出汗。全部敲完之后，我笑了，我找到我要的那種創(chuàng)作的力量了?！?/p>
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