聶穎之

關(guān)鍵詞：黃海 電影海報(bào)設(shè)計(jì) 圖形隱喻 書法點(diǎn)睛 色彩碰撞 意境營造

中圖分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2022）08-0040-03

引言

從20世紀(jì)20年代發(fā)展至今，電影海報(bào)已經(jīng)成為提前向觀者傳達(dá)影片信息的媒介，是電影與觀者信息傳達(dá)與交流的“窗口”。電影海報(bào)是電影藝術(shù)的重要附屬，其發(fā)展經(jīng)歷了由黑白到彩色，由手繪到電腦制作的過程，逐漸成為了介紹電影內(nèi)容的重要形式。[1]隨著電影產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，電影類型與數(shù)量日趨增多，觀者的選擇空間增大。為了能在電影院線與影單列表中脫穎而出，電影海報(bào)作為電影名片的重要性更為凸顯。當(dāng)下，電腦技術(shù)的革新使得電影海報(bào)的表現(xiàn)形式趨向多元化，不再僅僅局限于傳統(tǒng)圖形圖像的表層含義，反而越發(fā)注重其傳達(dá)的深層藝術(shù)底蘊(yùn)與文化內(nèi)涵，這在一定程度上刺激了設(shè)計(jì)師們的創(chuàng)作熱情，同時(shí)也帶來了一定的挑戰(zhàn)。

目前，國內(nèi)掀起弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化的熱潮，引發(fā)了大眾對(duì)中國傳統(tǒng)文化的濃厚興趣，電影海報(bào)設(shè)計(jì)亦是如此。面對(duì)當(dāng)今社會(huì)的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，電影海報(bào)設(shè)計(jì)領(lǐng)域逐漸對(duì)傳統(tǒng)文化引起重視，也在極力尋找與中國傳統(tǒng)文化特色相結(jié)合的設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法。越來越多的設(shè)計(jì)師開始關(guān)注中國傳統(tǒng)文化和民間工藝，并將其代表性元素滲透到設(shè)計(jì)作品中，設(shè)計(jì)風(fēng)格及表現(xiàn)形式逐漸豐富起來。在此期間出現(xiàn)的一批杰出設(shè)計(jì)師中就有黃海的身影，他對(duì)圖形元素的內(nèi)在隱喻、書法字體的點(diǎn)睛應(yīng)用、鮮亮色彩的碰撞搭配以及意境營造的超然物外，受到了國內(nèi)外的廣泛關(guān)注與爭(zhēng)先效仿。在多元化的國際環(huán)境下，他獨(dú)當(dāng)一面，用心詮釋中國設(shè)計(jì)的獨(dú)特韻味，深入挖掘中國傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核，在實(shí)現(xiàn)中國電影海報(bào)商業(yè)性與藝術(shù)性兼具的基礎(chǔ)上注入中國傳統(tǒng)文化韻味，并將其融入至電影海報(bào)設(shè)計(jì)中，將電影主旨和傳統(tǒng)文化相結(jié)合、市場(chǎng)需求和藝術(shù)鑒賞相結(jié)合，使其達(dá)到商業(yè)性、藝術(shù)性與文化性的統(tǒng)一。

一、黃海簡(jiǎn)介

黃海（1976～），如圖1，1976年出生于福建，曾被好萊塢和BBC（British Broadcasting Corporation）盛贊為“崛起的中國設(shè)計(jì)”，北京竹也文化傳播有限公司的創(chuàng)始人。1999年（23歲）畢業(yè)于廈門大學(xué)，2002年（26歲）加入奧美廣告（Ogilvy & Mather Advertising），拜師于臺(tái)灣廣告文案大師劉繼武。2007年（31歲）歷任遠(yuǎn)山文化傳播有限公司首席設(shè)計(jì)師、美術(shù)總監(jiān)和創(chuàng)意總監(jiān)，該公司是中國第一家將“電影海報(bào)設(shè)計(jì)”作為專長的公司。同年，黃海為姜文執(zhí)導(dǎo)的電影《太陽照常升起》設(shè)計(jì)并創(chuàng)作了他的電影海報(bào)處女作，該海報(bào)在第60屆戛納電影節(jié)亮相后，一鳴驚人，受到國內(nèi)外無數(shù)粉絲的追捧。2012年（36歲）創(chuàng)辦了北京竹也文化傳播有限公司。2014年（38歲），黃海為許鞍華執(zhí)導(dǎo)的電影《黃金時(shí)代》設(shè)計(jì)了一系列海報(bào)，因?yàn)樵撾娪暗暮?bào)設(shè)計(jì)，BBC（British Broadcasting Corporation）直接將這部影片列入威尼斯電影節(jié)最值得期待的影片之一。在他之前，國內(nèi)電影海報(bào)設(shè)計(jì)大多以演員形象為主體，以此吸引觀眾，達(dá)到宣傳目的。黃海破而后立，將電影主旨作為設(shè)計(jì)重心，輔以恰當(dāng)?shù)膫鹘y(tǒng)元素加以點(diǎn)綴，弱化“明星效應(yīng)”，將電影內(nèi)涵最大化呈現(xiàn)?！兜朗肯律健贰洞篝~海棠》《龍貓》與《千與千尋》等電影海報(bào)一經(jīng)推出，好評(píng)蜂擁而來，給觀者帶來非同尋常的視覺體驗(yàn)。

黃海在人民日?qǐng)?bào)社主管并主辦的綜合時(shí)政類期刊《環(huán)球人物》的采訪中曾說道，“怎樣把美學(xué)變成最核心的價(jià)值，如何在原有的民族特色上創(chuàng)新，這是我們應(yīng)該學(xué)的?！盵2]他對(duì)于傳統(tǒng)文化的深刻理解，通過他所創(chuàng)作的電影海報(bào)作品中表現(xiàn)出來，使觀者對(duì)于中國特色的美學(xué)感受與理解更加透徹。在如今強(qiáng)調(diào)文化自信的新時(shí)代，黃海始終堅(jiān)持運(yùn)用獨(dú)具特色的中國傳統(tǒng)文化元素及哲學(xué)思想，創(chuàng)作出符合大眾審美、引發(fā)大眾共鳴的設(shè)計(jì)作品。

二、黃海作品特點(diǎn)解析

電影海報(bào)屬于商業(yè)海報(bào)，是電影的“名片”，它可以通過海報(bào)作品中包含的視覺圖像、文字信息及象征色彩等元素提前向大眾傳達(dá)電影的內(nèi)容與基調(diào)。主題明確、美觀洗練、獨(dú)具匠心的海報(bào)設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)師的共同目標(biāo)，即實(shí)現(xiàn)商業(yè)性、藝術(shù)性與文化性的融合。黃海的電影海報(bào)如同一股“清流”，打破了國內(nèi)缺乏創(chuàng)新的“大頭貼”式電影海報(bào)設(shè)計(jì)模式，使中國電影海報(bào)逐漸步入商業(yè)性、藝術(shù)性與文化性兼?zhèn)涞男職v程。他將中國傳統(tǒng)文化元素與哲學(xué)思想加以融合，并將他對(duì)傳統(tǒng)文化的情感傾注于作品之中。黃海的電影海報(bào)作品中體現(xiàn)出四大風(fēng)格特色：擅長運(yùn)用圖形隱喻，借以托物寓意;鐘情應(yīng)用書法字體，使之達(dá)其性情;大膽運(yùn)用鮮亮色彩，烘托情感氛圍;善于營造傳統(tǒng)意境，使其超然物外。他不僅實(shí)現(xiàn)了商業(yè)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，而且在正確傳達(dá)電影精神內(nèi)核的同時(shí)給觀者帶來視覺享受，令大眾感受到他海報(bào)設(shè)計(jì)作品中的商業(yè)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值與文化價(jià)值所在。

（一）圖形隱喻 托物寓意

圖形作為一種視覺符號(hào)，能夠在傳播信息的同時(shí)，反映事物的特征及變化規(guī)律。圖形的視覺表現(xiàn)是圍繞圖形的設(shè)計(jì)而傳遞相應(yīng)的信息，優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師會(huì)選擇合適的角度，用自己的圖形創(chuàng)意來表達(dá)對(duì)事物的看法，從而達(dá)到其信息傳播的目的，使受眾在觀賞圖形的同時(shí)接受圖形傳遞的信息。[3]電影海報(bào)一般以圖形元素作為主體，圖形隱喻是海報(bào)設(shè)計(jì)中常用的設(shè)計(jì)方法，通過特定的圖形來傳達(dá)隱藏的深層含義。黃海從小深受中國傳統(tǒng)文化的影響，因此他的海報(bào)作品中常常使用極具象征性的傳統(tǒng)圖形元素，并將其作為托物寓意、借景抒情的載體，用以渲染氛圍、引發(fā)共鳴。他的海報(bào)視覺層次豐富，以形表意，以意傳情，意象統(tǒng)一，將中國傳統(tǒng)文化中圖形元素的文化內(nèi)涵提煉出來，與電影精神內(nèi)核融為一體，因此他的海報(bào)作品具有濃郁的東方韻味。

2013年（37歲），黃海為王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影《一代宗師》設(shè)計(jì)海外版海報(bào)，如圖2。影片講述了一代宗師“葉問”的傳奇人生。在古代中國，門曾是禮制制度的載體。[4]它不僅僅是一種建筑形制，更代表著森嚴(yán)的規(guī)矩禮法。黃海將豎線與弧線結(jié)合構(gòu)成裝飾元素“拱門”，豎線象征武學(xué)人士的精神與堅(jiān)持，弧線象征時(shí)代對(duì)人心的沖擊?！肮伴T”作為黑白畫面過渡的存在，連接著理想與現(xiàn)實(shí)、剛強(qiáng)與柔和。遠(yuǎn)景鏡頭中拱門內(nèi)的兩位人物剪影以武術(shù)姿態(tài)對(duì)立而站，詠春拳與八卦掌，輕舒猿臂，纖毫之爭(zhēng)中展示方寸之間的試探，使畫面定格于最富有想象力的“頃刻”，即最耐人尋味、引發(fā)聯(lián)想的時(shí)間點(diǎn)，既展現(xiàn)了一代宗師“葉問”的風(fēng)采，又讓觀者對(duì)影片內(nèi)容產(chǎn)生好奇。武術(shù)、拱門、長袍等傳統(tǒng)元素恰到好處的運(yùn)用，使整張海報(bào)視覺層次豐富、畫面和諧、意境深遠(yuǎn)。

2015年（39歲），黃海為陳凱歌導(dǎo)演的電影《道士下山》設(shè)計(jì)海報(bào)，如圖3。該影片講述了道士“何安”下山體驗(yàn)社會(huì)險(xiǎn)惡從中悟道的過程。葫蘆是道家的特殊標(biāo)志，大眾對(duì)于“葫蘆”造型也早已司空見慣。黃海打破慣性思維，大膽創(chuàng)新，將“葫蘆”圖形元素以山門的全新面貌呈現(xiàn)，極具視覺沖擊力。山門將海報(bào)分割成兩個(gè)畫面，向觀者傳達(dá)“一門之隔，兩個(gè)世界”的主旨。道士站在山上往外看，山下一派欣欣向榮的景象傳達(dá)出道士下山前對(duì)山下生活的美好憧憬與向往，主體人物背對(duì)立于“葫蘆”山門中間形成視覺焦點(diǎn)。山內(nèi)的暗部與山下的亮部形成強(qiáng)烈的視覺反差，與道士下山前對(duì)山下的美好憧憬形成鮮明對(duì)比，側(cè)面隱喻道士下山前天真單純的人物性格，讓人不禁對(duì)他下山后的人格轉(zhuǎn)變產(chǎn)生好奇與聯(lián)想。

從黃海的電影海報(bào)設(shè)計(jì)作品中不難看出，他對(duì)傳統(tǒng)圖形元素的表現(xiàn)形式進(jìn)行了多樣化的探索，力求突破慣性思維，在準(zhǔn)確傳達(dá)電影內(nèi)容的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)整體畫面的和諧一致。海報(bào)中圖形元素的運(yùn)用，給予大眾全新的視覺觀感與深刻印象，實(shí)現(xiàn)觀者與影片的共情，也能從中感受到他對(duì)于設(shè)計(jì)的獨(dú)到見解與對(duì)中國傳統(tǒng)文化的熱愛。在當(dāng)代文化自信的背景下，他對(duì)于海報(bào)圖形中傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的探索，對(duì)新生代設(shè)計(jì)師的發(fā)展具有重要的借鑒意義。

（二）書法點(diǎn)睛 達(dá)其性情

書法字體能充分代表中國傳統(tǒng)文化，并以其特有的韻律、節(jié)奏體現(xiàn)美感，無論是作為信息傳遞的載體還是視覺語言符號(hào)，傳統(tǒng)書法字體的使用都能給觀者帶來古韻雅致的視覺感受，[5]因此，書法字體在電影海報(bào)中較為常見。黃海對(duì)于海報(bào)中的主題字設(shè)計(jì)十分重視，喜愛運(yùn)用書法字體，力求文字在傳達(dá)信息的同時(shí)兼具視覺圖形的作用。他作品中的字體大多由書法家親筆書寫，風(fēng)格多變，絕非千篇一律，幾乎不會(huì)直接運(yùn)用字庫中的字體，更多的是在書法家親筆書寫的字體基礎(chǔ)上結(jié)合電影主旨，進(jìn)行“再設(shè)計(jì)”，將其豐富的人生閱歷及情感體驗(yàn)融入文字，體現(xiàn)出二者之間的共性，將電影所要傳達(dá)的情感最大化表達(dá)，既富有人情味，又能讓觀者提前在腦海中想象電影畫面，使之產(chǎn)生共情。因此，文字也成為了他海報(bào)創(chuàng)意的一部分，并充分發(fā)揮其“達(dá)其性情，形其哀樂”的功能。

2009年（33歲），黃海為馬楚成執(zhí)導(dǎo)的電影《花木蘭》設(shè)計(jì)海報(bào)，如圖4。該影片敘述了北魏時(shí)期花木蘭女扮男裝替父從軍，并率領(lǐng)北魏軍隊(duì)抵擋外敵入侵的故事。其中，海報(bào)主題字以篆書為原型進(jìn)行設(shè)計(jì)。篆書作為書法字體的一種，其強(qiáng)烈的傳統(tǒng)民族特色與藝術(shù)表現(xiàn)力，極易讓觀者聯(lián)想到電影的歷史文化背景。篆書既無戰(zhàn)國兵器刻款的潦草，也無裝飾風(fēng)尚的造作，更無官方刻石的規(guī)矩，[6]其古雅、對(duì)稱、均衡的藝術(shù)特點(diǎn)映射出木蘭保家衛(wèi)國的家國情懷。“木”字將其放大、夸張拉長，象征木蘭上陣殺敵的武器。從整體風(fēng)格而言，圓勁古拙的篆書標(biāo)題傳達(dá)出影片厚重而不乏味的歷史感，通過個(gè)別字體的夸張變形，與傳統(tǒng)篆書形成反差，強(qiáng)化視覺沖擊，引發(fā)人們好奇。

2018年（42歲），黃海在為日本動(dòng)漫大師宮崎駿的經(jīng)典動(dòng)畫《龍貓》設(shè)計(jì)的海報(bào)，如圖5，一經(jīng)發(fā)布后廣受好評(píng)。影片以田園生活為背景，講述了一對(duì)姐妹和“龍貓”相處的快樂時(shí)光。海報(bào)中“龍貓”字體的整體造型，既給人以圓潤的立體感，又有連貫的流暢性。行筆沉著而有力量，筆畫轉(zhuǎn)折處加重力度，粗細(xì)對(duì)比給人以歡快活潑之感。中宮收緊，收尾筆畫舒展，張弛有度，筆畫外輪廓留有的飛白弧度自然彎曲、靈活柔軟，與海報(bào)主體“龍貓”的毛發(fā)相呼應(yīng)，甚是和諧?！柏垺弊种械摹疤铩睂⑵湫翁鎿Q為眼睛，將其萌態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致，并與動(dòng)畫電影的整體基調(diào)、受眾人群的年齡、心智和審美相匹配，引發(fā)觀者回溯童年的美好，喚起久違的純真。

在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中，字體本身就是文化傳播的載體。因此，黃海在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)選擇與影片氣質(zhì)相符的字體，充分利用其功能與形式來詮釋電影主旨，實(shí)現(xiàn)信息與創(chuàng)意的平衡。在傳播過程中，不僅注重影片信息與視覺效果的輸出，還對(duì)影片情感進(jìn)行輸出，使觀眾能夠從中感受到影片的整體基調(diào)，從而針對(duì)性吸引大眾，實(shí)現(xiàn)理想的宣傳效果。

（三）色彩碰撞 烘托氛圍

色彩是情感意境營造的第一要素，色彩可以表現(xiàn)喜、怒、哀、樂，也可以表現(xiàn)悲傷、崇高、優(yōu)美、煩惱、滑稽、美好、痛苦、興奮、平靜等不同的感情。[7]色彩也是一種承載著豐富信息的視覺語言，兼具遠(yuǎn)近距離的觀賞與閱讀，對(duì)觀眾的視覺誘導(dǎo)極具影響力。在電影海報(bào)中，色彩能夠賦予圖形、文字以鮮明面貌，直接影響到人的知覺、情感、心理等。黃海在海報(bào)用色上極為考究，一方面要貼切電影的核心思想，貼合電影主題，另一方面對(duì)觀眾產(chǎn)生視覺沖擊，以此提供情緒價(jià)值。

2015年（39歲），黃海為賈樟柯編劇并執(zhí)導(dǎo)的電影《山河故人》設(shè)計(jì)海報(bào)，如圖6，該片講述了山西汾陽人沈濤一家三代的情感故事。影片將平凡人的歡聚離別融入其中，進(jìn)而引發(fā)觀者共鳴。整張海報(bào)以紅色為主基調(diào)，在保留寫實(shí)質(zhì)感的同時(shí)，將不同色相的光影進(jìn)行分割并虛化，多個(gè)畫面進(jìn)行拼接穿插，隱喻在奔涌的時(shí)代波瀾中人們不停追逐的欲望。清晰的人物剪影置于畫面中心，渴求在時(shí)代變遷中尋找一絲不變的故人溫情，虛實(shí)對(duì)比烘托出電影主題。整體的色彩基調(diào)充分表現(xiàn)出時(shí)代變遷的厚重感，又增添了幾分懷舊的氣息。

2016年（40歲），黃海與插畫師Sheep聯(lián)合為梁旋、張春執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影《大魚海棠》進(jìn)行海報(bào)設(shè)計(jì)，如圖7。該影片在《莊子·逍遙游》的基礎(chǔ)上融合了《山海經(jīng)》《搜神記》與《女媧補(bǔ)天》等神話的傳統(tǒng)元素，講述了少女“椿”拯救“鯤”的靈魂并與命運(yùn)斗爭(zhēng)的故事。他們將中國水墨與日本浮世繪風(fēng)格相結(jié)合，基于此打造了一個(gè)極具東方神秘色彩的世界。通過線條、層次、顏色的變化，設(shè)計(jì)出了這幅帶有中國寫意的古風(fēng)特點(diǎn)，色彩瑰麗，想象奇幻。[8]他們針對(duì)影片性質(zhì)提取了紅色作為主基調(diào)色，并運(yùn)用藍(lán)色與綠色進(jìn)行烘托。紅色本身給人以堅(jiān)實(shí)力量之感，因此用不同純度的紅表現(xiàn)敢于斗爭(zhēng)的精神;藍(lán)色給人以神秘、寧靜等聯(lián)想，因此用藍(lán)色隱喻充滿變數(shù)的外部環(huán)境;綠色給人以生命、活力、希望等聯(lián)想，因此用清澈透明的綠色體現(xiàn)出青春與頑強(qiáng)的生命力。綠色介于紅藍(lán)之間，影射出主人公在險(xiǎn)惡的周遭環(huán)境中對(duì)生的渴求。筆觸細(xì)膩柔軟，色彩大膽鮮亮，對(duì)比色的運(yùn)用，使得畫面層次分明，主體突出。色彩的交錯(cuò)碰撞，給具有神話色彩的影片添上了一抹空靈、唯美的東方韻味。

黃海擅長運(yùn)用大膽鮮亮的色彩，渲染烘托出時(shí)代背景與環(huán)境氛圍，在色彩搭配和諧的基礎(chǔ)上，極大豐富影片主旨與主體形象的呈現(xiàn)形式，以此進(jìn)行情感表達(dá)，既傳達(dá)了影片的主旨思想，又滿足了觀眾的審美情趣。

（四）意境營造 超然物外

王國維曾在《人間詞話》中寫到，“言氣質(zhì)，言神韻，不如言境界。有境界，本也，氣質(zhì)，神韻，末也。有境界而二者隨也?！盵9]意境是由一系列意象組合構(gòu)成的，因此，在平面設(shè)計(jì)構(gòu)圖時(shí)應(yīng)選取最能體現(xiàn)畫面主題的典型意象，來建構(gòu)優(yōu)美的意境。[10]設(shè)計(jì)作品中的意境是觀者在觀賞過程中突破實(shí)景所產(chǎn)生的聯(lián)想，反映了人們對(duì)客觀存在與主觀精神世界更高層次的追求。黃海在電影海報(bào)作品中擅長用傳統(tǒng)元素表達(dá)出具有中國傳統(tǒng)文化意境的氣韻，他對(duì)中國傳統(tǒng)文化意境的營造不僅僅是建立在傳統(tǒng)元素的運(yùn)用上，還融入了他對(duì)中國傳統(tǒng)美學(xué)的理解與探索，營造“只可意會(huì)、不可言傳”的氛圍，使觀者能沉浸其中并產(chǎn)生情感共鳴。

2014年（38歲），黃海為許鞍華執(zhí)導(dǎo)的電影《黃金時(shí)代》設(shè)計(jì)海報(bào)，如圖8。一經(jīng)推出，被外界贊譽(yù)為“崛起的中國設(shè)計(jì)”。影片以女作家“蕭紅”的人生經(jīng)歷為線索，拉開一個(gè)向往自由的時(shí)代序幕。黃海曾在期刊《環(huán)球人物》的采訪過程中談到該海報(bào)的設(shè)計(jì)構(gòu)思：“蕭紅處在那樣一個(gè)亂世中，文字成為了她的能量，在文字的世界里她純粹而又強(qiáng)大地屹立著?！蹦E斑駁的白紙背景象征風(fēng)雨飄零的亂世，黑白潑墨展現(xiàn)了時(shí)代奔涌的宏大氣勢(shì)。主題文字采用楷體進(jìn)行設(shè)計(jì)，筆畫秀麗端正，結(jié)構(gòu)規(guī)范工整，隱喻主人公的女作家身份，金色的運(yùn)用更能彰顯出女性作家身份特有的細(xì)膩柔美。整個(gè)構(gòu)圖中人物所占的比例較小，傳達(dá)出“小人物·大時(shí)代”的意境。

2018年（42歲），黃海為張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《影》設(shè)計(jì)了宣傳海報(bào)，如圖9。影片講述了一個(gè)從小被囚禁的“境州”不甘終身當(dāng)替身，努力尋回自由的故事?！坝啊弊肿煮w放大超出畫面，并作為海報(bào)的主體呈現(xiàn)，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊感。字體書寫時(shí)筆畫的飛白，給人以枯澀之感，與影片中主角“境州”內(nèi)心隱忍的情緒特征相吻合。筆畫雄厚灑脫，富有動(dòng)感，如同主人公與命運(yùn)頑強(qiáng)抗?fàn)幍膬?nèi)心寫照。主角持刀立于文字之間，人物的“靜”與字體的“動(dòng)”相結(jié)合，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，使畫面維持在一種相對(duì)平衡的狀態(tài)。海報(bào)以黑白色調(diào)體現(xiàn)出游走于真身與替身間的虛實(shí)交替，書法筆墨的肌理形成水墨質(zhì)感與冷峻基調(diào)，渲染出“超然物外”的意境。

黃海在他的電影海報(bào)設(shè)計(jì)作品中注入了他對(duì)中國傳統(tǒng)文化的尊重與熱愛，向大眾傳遞了獨(dú)具中國傳統(tǒng)理念的設(shè)計(jì)思路。“氣韻生動(dòng)”是中國傳統(tǒng)美學(xué)思想的最高境界。他以中國傳統(tǒng)美學(xué)思想作為思考，一次又一次傳遞著對(duì)東方美學(xué)的熱愛與致敬。在他的作品中，觀者可以感受到傳統(tǒng)文化具象的多元化呈現(xiàn)，體驗(yàn)海報(bào)設(shè)計(jì)的美學(xué)意境。他在電影海報(bào)作品中對(duì)于傳統(tǒng)文化元素的挖掘和探索，為年輕設(shè)計(jì)師今后的設(shè)計(jì)提供了良好的借鑒。

結(jié)語

黃海作為中國知名電影海報(bào)設(shè)計(jì)師，他善于將電影主題與相對(duì)應(yīng)的藝術(shù)特質(zhì)完美融合，在此基礎(chǔ)上，他對(duì)中國傳統(tǒng)文化的那份執(zhí)著與熱愛也在作品中展現(xiàn)得淋漓盡致，并力求達(dá)到商業(yè)性、藝術(shù)性與文化性的統(tǒng)一。作品中豐富多元的傳統(tǒng)圖形元素獨(dú)具東方韻味的精髓，隱喻中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想，托物寓意;風(fēng)格多變的書法字體應(yīng)用，與電影主題契合的同時(shí)成為創(chuàng)意的一部分，達(dá)其性情;大膽鮮亮的色彩碰撞，傳達(dá)電影情感，烘托氛圍;氣韻生動(dòng)的意境營造，將影片中最具中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想的意境渲染出來，超然物外，表現(xiàn)出獨(dú)具中國特色的東方韻味。

黃海為電影設(shè)計(jì)海報(bào)時(shí)，拒絕本末倒置，始終堅(jiān)持以影片的精神內(nèi)核為中心展開設(shè)計(jì)，在對(duì)電影劇本深刻理解和消化之后，運(yùn)用具有中國傳統(tǒng)文化特征的藝術(shù)表現(xiàn)手法對(duì)電影主題進(jìn)行詮釋，實(shí)現(xiàn)商業(yè)性與藝術(shù)性的同時(shí)，也兼具其與文化性的統(tǒng)一。他將獨(dú)具中國傳統(tǒng)文化特色的元素及創(chuàng)意展現(xiàn)得淋漓盡致，始于電影而不止于電影，將對(duì)中國傳統(tǒng)文化的熱愛內(nèi)化于電影海報(bào)設(shè)計(jì)中，與電影主題水乳交融，在實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)文化價(jià)值，為今后的電影海報(bào)設(shè)計(jì)提供了良好的設(shè)計(jì)思路。