崔鶴同

魯迅曾于1924年4月至10月，翻譯了日本的文藝理論著作《苦悶的象征》，交未名社并于該年12月初版?？汕傻氖?，豐子愷也翻譯了同一本書，并于1925年3月由上海商務印書館出版。這件譯書“撞車”的事使年輕的豐子愷深感不安，特意登門拜見魯迅。豐子愷滿懷歉意地說：“早知道您在譯，我就不會譯了?！濒斞敢埠芸蜌獾卣f：“早知道你在譯，我也不會譯了。這有什么關系？在外國，一本書可以有幾種譯本同時存在，以取此之長，補彼之短?！濒斞傅闹t和與雅量，使豐子愷疑慮頓消，也更加敬重魯迅。

此后，豐子愷一直關注魯迅，他也認真地閱讀魯迅的小說，并考慮著手以漫畫的形式“再現(xiàn)”魯迅小說。1937年春，豐子愷別居杭州田家園的時候，他就以魯迅小說《阿Q正傳》為畫材作漫畫54幅，交由原上海南市區(qū)某印刷廠印刷。不料上海遭日寇轟炸，原稿全部付諸一炬。1938年春，豐子愷到了武漢，他的學生錢君匋聽說后，立即從廣州來信，替已從上海遷往廣州的《文叢》期刊向豐子愷索要《漫畫阿Q正傳》。豐子愷便又重畫，并陸續(xù)寄《文叢》發(fā)表。他先寄了2幅，后又寄了6幅。可惜《文叢》剛發(fā)表了2幅，就遇上了日軍對廣州的大轟炸，余下的6幅，再次葬于火海。

無情的戰(zhàn)火兩次毀掉了豐子愷的畫作。但豐子愷卻義無反顧，他說：“炮火只能毀吾之稿，不能奪吾之志。只要有志，失者必可復得，亡者必可復興。”懷揣如此信念，他于1939年3月，又一次重繪“阿Q”。當時，正值豐子愷辭去桂林師范教職，即將奔赴宜山之際。由于遇雨，舟車均不能如期而至，他便利用這段時間第三次創(chuàng)作《漫畫阿Q正傳》，并且很快完成。這次他沒有立即拿去發(fā)表，因為他覺得自己的家鄉(xiāng)與魯迅的故鄉(xiāng)紹興，雖然相距不過二三百里，但在風物民情方面卻略有差異。本著對藝術、對讀者，也對魯迅負責的態(tài)度，他特意請教了張梓生、章雪山兩位紹興籍的朋友。兩位朋友對這些畫提了一些意見，擅長繪畫的章雪山還親自為豐子愷畫了一只烏篷船。豐子愷又對畫作全部校改一遍，又囑女兒把這54幅畫逐一印摹一套以防再遇不測。

1939年7月，第三次獲得新生的《漫畫阿Q正傳》終于由開明書店出版，實現(xiàn)了豐子愷想在“魯迅先生的講話上，裝一個麥克風，使他的聲音擴大”的心愿。此畫集后來一共再版15次，影響很大。

（責任編輯/劉大偉 張金余）