宋承唐而來，但宋人并未全盤接受唐人奢靡的社會風尚，他們沉郁冷靜、內(nèi)斂含蓄，其打造的金銀器也變得寫實和生活化。

宋人在哲學、文學、藝術(shù)等諸多領域創(chuàng)造了引人注目的輝煌成就，如程朱理學、宋詞文學、“尚藝”書法、院體繪畫等均在中國傳統(tǒng)文化中占有一席之地。兩宋文人審美意識的提高，不僅展現(xiàn)了士人階層意識觀念的變革，也在很大程度上引領著市民階層的文化覺醒。

不同時代的文化會產(chǎn)生不同的藝術(shù)風格，這種藝術(shù)風格又會在器物上有所體現(xiàn)。唐代的金銀器物富麗華貴，無不彰顯唐代盛世之氣象，而宋代的金銀器則一改前朝的奢靡氣息，在器形、紋飾、制作工藝等方面均有其獨特的藝術(shù)特色。宋代之風格含蓄內(nèi)斂，其金銀器自然、典雅、秀麗，強調(diào)線條運用自然流暢，造型典雅富于變化，器物形態(tài)更加豐富，形體精巧秀美，意趣蘊含雅致，旨在追求典雅又充滿婉約意趣的生活氣息。宋代的金銀器制作工藝也達到了宋以前所未有的高度。

宋代的金銀器，大致可以分為四類：宗教器、日用器和陳設類、飾品、寶貨類（金銀貨幣）。兩宋時期，金銀器皿與日常生活的聯(lián)系愈發(fā)緊密，以日用器為大宗，成為宋人風雅生活中的常見之物，這與這一時期人們對金銀器皿的需求相適應。

仿花形制? 婉約奇巧

宋代金銀器的形制表現(xiàn)出婉約奢華、玲瓏奇巧的特點，其造型多是對自然物象的模仿，如仿制各式花卉形制的金銀器，在兩宋金銀器物中十分具有代表性。

宋代花卉文化異常繁榮，花是宋代物質(zhì)與精神生活中不可或缺的一部分，宋人喜于養(yǎng)花，擅于賞花，長于詠花，樂于品花。宋人也將這種對花卉的喜愛之情充分表現(xiàn)在了日用金銀器皿的設計之中。宋代花鳥畫技法成為這一時期金銀器器形和紋樣創(chuàng)新的源泉。

四川彭州宋代金銀器窖藏中發(fā)現(xiàn)了金銀質(zhì)瓜形杯盞類器皿。從造型上來看，該類器形近似橢圓形，器皿均身呈五棱瓜狀形制，通長9.9厘米、寬6.8厘米、通高3.6厘米。瓜形盞的造型設計特征是盞腹傾斜，圓底且無圈足，整體仿生。盞的一端為柄，裝飾有瓜藤枝蔓，并精細鏨刻出藤葉上的植物肌理。細瓜藤扭擰一圈紋理精美清晰，瓜蒂處飾葉五片，每片上飾整齊細密的葉脈紋，瓜臍外鼓并飾刻魚子碎點細紋，瓜棱上用小魚子紋排列飾成卷草紋樣。瓜臍下每棱上飾有折枝花紋，雙卷葉，上花四瓣，瓣圓尖，內(nèi)小碎點紋襯地。

紋飾采用刻劃與鑿印相結(jié)合的技法，整器外形采用錘揲加工成形，柄為拉絲成形，后與盞體焊接渾然成一體。金銀工匠們發(fā)揮才能做了大膽的藝術(shù)加工，使這些花卉紋飾莖蔓纏繞，瓜果連綿。在藝術(shù)加工的前提下又不失其本樸真意，將瓜蔓枝葉、脈絡刻畫得逼真細致。器物表面磨光下仍可見其錘擊、敲打的加工痕跡。

有學者依據(jù)瓜形盞圓底不易放置的特點，判斷該器不屬于實用金銀器皿，為一種單純的裝飾性器皿。揚之水先生認為，此為南宋《碎金》一書所記載的“勸盞”。“勸盞”當為宋元時期出現(xiàn)的一類酒具，主要用于敬酒、罰酒、勸酒。杯盞長9.9厘米、寬6.8厘米，恰好能捧握于手掌中，橢圓的造型也更加適合捧握時掌心的形態(tài)，故作為“勸盞”再合適不過。

瓜形盞杯不僅僅具有“勸盞”的實際使用功能，同時亦帶有明顯的裝飾作用。將其倒扣或傾斜置于桌面上時便會呈現(xiàn)出與“瑞果圖銀果菜盤”相類似的裝飾效果。

瓜形金銀器除瓜形盞之外，其類型也多樣化，如四川彭州宋代金銀器窖藏中的瓜棱瓶和四川德陽孝泉鎮(zhèn)清真寺窖藏中發(fā)現(xiàn)的瓜棱執(zhí)壺。這兩件器皿是取瓜的整體外形作為其主體部分，而后根據(jù)該類器物基本形制的特征以及該類器物的使用需求，進行適當?shù)淖冃翁幚怼?/p>

紋飾寫實? 生動活潑

宋代金銀器的紋飾題材相當廣泛，多取材于物象萬千的社會生活，其種種形象逼真、生動活潑的紋飾圖案，具有很強的寫實性，且呈現(xiàn)出濃郁的生活化氣息。

宋代的金銀器花卉紋樣設計精細，突破了唐代對稱圖案的刻板形象。宋人鐘愛的花卉在金銀工匠們手下變得靈動秀雅。寫實是宋代幾乎所有紋樣所表現(xiàn)出的共性。受到院體畫和寫生繪畫影響，器皿上的植物呈現(xiàn)出宛如繪畫的構(gòu)圖和塑造方式，形態(tài)逼真自然，手法洗煉精純，與多姿多彩的造型樣式相適應，紋樣的設計也更加復雜多變。

宋代金銀器紋樣的另一特色便是富有生活趣味，無論是簡約、素雅，還是繁復、豐滿的植物紋，它們都表現(xiàn)出較為明顯的生活化和通俗化特征。如宋代金銀器裝飾中最常見的素材為花卉、瓜果等，且以“生色花”裝飾的花卉紋樣最為常見?！吧ā笔侵妇哂袝r代特色的寫生折枝花。而所謂折枝花紋樣是指一枝單獨生長的或是被折下的花草紋樣的統(tǒng)稱，多取材于秋葵、牡丹、梅花、山茶花和芙蓉花等。

四川彭州宋代金銀器窖藏中一件銀質(zhì)盞器，器形特征是六瓣葵形口，器皿沿口高低起伏不平，弧狀腹，喇叭口形高圈足。盞體與器口相對應分成六瓣，這類器物的分瓣線不只起到分瓣的作用，目的是使其在造型上與其仿制的原形更為接近。器底內(nèi)部裝飾有凸起的花蕊，寫實性極強，高凸而出的花蕊上鏨刻的線條虛實相生，對深淺、粗細的把控亦是十分準確，這也是為使其更生動，與原形更為接近，充分體現(xiàn)了紋樣的繪畫性特征。

在裝飾上，除了整器象形外，該盞還采用了局部植物花紋裝飾。該手法是宋代金銀器皿上最為常見的紋樣裝飾手法，即使用大量的留白技法進行器物表面裝飾。這種裝飾方法會在器皿上形成或大或小的留白空間，以更好地突出原材料自身的色、質(zhì)特征，同時形成紋樣與留白二者之間的協(xié)調(diào)對比。

該盞內(nèi)每一花瓣的邊緣均鏨刻著不同種類的花卉紋樣，六片花瓣內(nèi)分別為蓮花、葵花、梅花、牡丹花、石榴花、桃花六種折枝花卉，即所謂“一年景”。這種組合紋樣可以理解為由幾種折枝花卉構(gòu)成的一組紋樣，而這幾種花恰好是一年四季的代表性花卉。宋人在藝術(shù)構(gòu)圖、工藝創(chuàng)作方面獨特的審美方式由此可見一斑。

工藝創(chuàng)新? 突出個性

宋代對金銀器皿，特別是銀質(zhì)器皿的需求量明顯增加。宋代金銀器工匠在獲取金銀的原材料后，利用金銀質(zhì)地柔軟、延展性好的特點，使用錘揲、鏨刻、鏤雕、鎏金、焊接等傳統(tǒng)鍛造工藝，將其加工成一件件精美的金銀器。

造型樣式與裝飾紋樣的更新往往伴隨著工藝技術(shù)的改變。使用者對器皿的個性化需求開始突顯，在不同層面推動著金銀器的制作工藝發(fā)生改良，以適應日益變化的市場環(huán)境，如套胎夾層工藝。

套胎夾層工藝最早在五代時期就已出現(xiàn)，至宋代發(fā)展成熟，且應用廣泛，宋元以后較為鮮見。套胎夾層金銀器的最大特點就是分為內(nèi)外兩層。其制作方式是：首先將組成器物主體的兩層胎體分別裝飾完畢，其次將較小的胎體放到較大的胎體中套接起來，然后在兩層胎體的重合處用卷折的方式將其合并，最后進行錘揲，收口整形。因為兩層胎體大小不同，故可形成中空的夾層，這便使器皿具有良好的隔熱性，從而消除了人們在使用金銀杯盞時因熱飲溫度過高而無法拿取的弊端。

除了實用性之外，套胎夾層的金銀器皿也有很強的觀賞性。宋代文人士大夫階層皆好古風和復古之禮，于是，宋代宮廷中陳列的金銀器皆仿制商周時期的青銅器器型。仿青銅器物運用套胎夾層工藝，既能使金銀器皿具備青銅器渾厚凝重的特點，又能減輕其重量，節(jié)省原材料。

例如，四川彭州宋代金銀器窖藏中一件器型為杯狀的銀質(zhì)器物，器物外壁飾有龍形紋飾，根據(jù)杯身裝飾動物特征，有專家將其命名為“龍紋夾層銀杯”，還有學者認為杯身動物紋飾當為蜥蜴紋。其整體造型與一般杯相同，圓唇，直腹，高圈足，內(nèi)外兩層，中空。在杯外沿可見內(nèi)外胎體套接痕跡。其裝飾較為豐富，杯子外沿裝飾回字紋，腹上附不同造型的龍紋，器身以開口云紋襯底。龍紋為高浮雕塑造，身體盤曲在杯子腹部，頭部向杯口探出。

又如江蘇溧陽平橋窖藏出土的乳釘紋夾層銀盞，仿制青銅器中簋的形制，其內(nèi)、外壁為中空夾層，器身飾有云紋、乳釘紋等紋樣。再如吉林黃龍府窖藏出土的花口銀盞，整體造型似一朵盛開的菊花，盞口曲折有弧度，盞身內(nèi)外可見清晰的瓜棱，盞底則飾以凸起的花蕊。

由此可見，套胎夾層工藝的使用，使宋代金銀器可兼具實用性和裝飾性，在表達審美需求的同時，也為器形選擇提供了諸多可能。宋代的金銀器工匠們已能成功地將金銀器的藝術(shù)性和生活實用性這兩種不同的屬性完美地結(jié)合在一起。

縱觀宋代金銀器發(fā)展之路，既是金銀器造型和裝飾藝術(shù)的發(fā)展之路，更是人們審美觀念與社會生活相融合的進步之路。宋代通過對金銀器造型和裝飾藝術(shù)風格的運用，將人的心境和意緒外化成藝術(shù)之美，反映在金銀器上即表現(xiàn)為對器物造型追求秀美典雅、婉約奢華，對花紋圖案裝飾追求詩情畫意。宋代金銀器精致雅觀，運用拙與巧、雅與俗的平衡，既追求金銀器的形制美，又保持了其風雅趣味。

宋代金銀器凝聚著萬千能工巧匠的智慧和技藝，在我國金銀器工藝美術(shù)史上留下了光輝篇章。它對同時代及后代的其他手工藝品曾產(chǎn)生過重要影響，至今仍是值得工藝美術(shù)界借鑒、繼承和發(fā)揚的珍貴遺產(chǎn)。元代金銀器雖有紋飾繁復的趨向，但整體而言基本因襲了宋代秀美典雅的風格。

孫會元，山東省書法家協(xié)會會員。