韓曉燕

一、創(chuàng)作的初衷

我的創(chuàng)作《變遷》，這幅畫是以拆遷為創(chuàng)作題材。創(chuàng)作之初的選稿階段，看遍了以前搜集的創(chuàng)作素材，卻沒有能激起我強烈創(chuàng)作欲望的圖片。在一個陽光充足的午后，我和弟弟去看拆遷后的老家，看著眼前空曠的廢墟，我的心里一陣酸楚。強烈的陽光照在凌亂的廢墟上，有一種苦澀的美感。我舉起相機抓住了這個場景，就在當時，在一種情感的驅(qū)使下，我決定把這個場景畫出來。那種情感就是對老家的眷戀之情。

二、創(chuàng)作的過程

作品《變遷》長250厘米、寬200厘米，我選擇的尺寸比較大，是想盡量表現(xiàn)拆遷場景的真實性。橫幅的設計，也是為了將拆遷場景的空曠感表現(xiàn)得更加貼切，同時也將畫面中人物站立的感覺加以強化。畫面最前方是我弟弟和溫順的小毛驢，廢墟的遠處是拾磚頭兒的村民。弟弟雙手插兜，臉蛋兒凍得紅紅的，暗示著那是一個寒冷的冬日。溫順的小毛驢筆直地站在那里，很有規(guī)矩，與廢墟沒有章法的凌亂形成鮮明的對比。遠處拾磚頭兒的人忙碌的身影和近處弟弟悠閑的姿態(tài)也是一種對比。廢墟、寒冬雖然苦澀，但是還有明媚的陽光，給人一種苦澀的美感。前方立著的人加上遠方的小樹，共同構(gòu)成了畫面的豎線，這些豎線與遠處圍墻的橫線交織起來，形成整幅畫面那種古典式的沉穩(wěn)莊重，賦予了畫面紀念碑的效果。

受光的影響油畫顏色絢爛多彩，帶給人的視覺感染力很強，受光影響的物體的色彩出現(xiàn)明與暗的深淺變化，物體塑造的體積感、立體感也特別明顯。油畫材料豐富多樣，畫面的肌理感能增強畫面的形式美感。光能夠使色的表現(xiàn)更加震撼。光起著舉足輕重的作用。繪畫創(chuàng)作中，物體的明暗、色彩關(guān)系都是通過光的作用呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的色彩關(guān)系。陽光造成的光線一直是畫家作品的母題，它給作者帶來了無限的空間和生命的博大，整幅畫面我采用寫實的手法細致再現(xiàn)了正午時分的拆遷場景，從前景暖褐色的土地到遠景灰紫色的土地，我力求過度的自然真實。那一天的陽光，不單是正午天空的生動寫照，它也使前景的昏暗更加突出，人物的輪廓更加鮮明，甚至還會讓拆遷的場面有種莊嚴的壯麗感。在這非常真實的廢墟上，立著影像樸實單純的小男孩兒和溫順的小毛驢。投在他們身上的陽光，增加了體積感，從而使他們的暗調(diào)影像更真實，不同于平平的剪影。

創(chuàng)作中這種對逆光的運用，我是從米勒那里吸收過來的。米勒喜歡用逆光取影來表現(xiàn)農(nóng)人的共相——農(nóng)人共同擁有的形貌。他的代表作《牧羊女》給我很多啟發(fā)，我將這些啟發(fā)都運用到了《變遷》的創(chuàng)作之中。

首先，米勒特意將人物的表情隱沒在暗影之中，經(jīng)過這一絕妙的處理方法，人物的性格和心理活動就要靠全身的姿態(tài)來表現(xiàn)，從而也就強調(diào)出了農(nóng)民勞動的特點。我也借鑒這種方法將弟弟的表情隱沒于暗影之中，通過弟弟的姿態(tài)來表達弟弟內(nèi)斂的性格。

其次，牧羊女是畫面的主體形象，為了突出強調(diào)，米勒將畫面的背景設置成一片廣闊的牧場和明朗的天空。沒有樹木的點綴，沒有村莊的映襯，牧羊女的身影反而被更明顯的襯托出來，收到了預期的理想效果。同樣，為了襯托出弟弟的身影，我刻意將遠處圍墻外的樹木縮減，只畫了弟弟頭部周圍的幾棵。

最后，在米勒的畫上將牧羊女與羊群實現(xiàn)了色彩配置上的均衡。羊群低頭吃草，緩慢移動，與牧羊女那凝神祈禱的神態(tài)達到了統(tǒng)一。羊的布置實現(xiàn)了畫面形式的節(jié)奏感，又實現(xiàn)了形體排列多樣的統(tǒng)一，收到了一箭雙雕的美妙效果。對人物所處環(huán)境——牧場和羊群，畫家進行了著意的描繪，橫幅的畫面設計，有助于更方便的表現(xiàn)牧場的廣闊和俯首前進的羊群，同時也有利于更好地襯托出人物豎直而立的身影，使這位普通的農(nóng)村少女顯得既單純美麗，又神圣莊嚴。而我選橫幅的畫面也是為了更方便的展現(xiàn)拆遷場景的空曠，同時襯托畫中弟弟豎直而立的身影。

三、結(jié)語

色彩依賴光而呈現(xiàn)，同時色彩又依附物體而存在，在色彩繪畫中光對色彩的影響是很大的。將理論滲透到實際中去多畫多練，逐漸總結(jié)經(jīng)驗來表現(xiàn)物象生動，豐富的色彩關(guān)系。光在油畫創(chuàng)作中可以再現(xiàn)具象客觀的體積和色彩感，表達情感傳達特殊的蘊意。生活中多去感受光色之美，努力創(chuàng)作更多作品。

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