葛蔚初

摘 要：“藝術(shù)振興鄉(xiāng)村”是鄉(xiāng)村文化建設(shè)的一個(gè)重要舉措。文章結(jié)合寧波半浦村美術(shù)館建設(shè)改造這一藝術(shù)實(shí)踐，對(duì)“藝術(shù)振興鄉(xiāng)村”目標(biāo)的實(shí)施提出了幾點(diǎn)思考：需要深挖鄉(xiāng)村的歷史文化資源，激發(fā)村民的文化自豪感;需要藝術(shù)工作者和藝術(shù)家放低姿態(tài)，促進(jìn)村民的藝術(shù)認(rèn)同，激發(fā)村民的主體意識(shí);需要藝術(shù)工作者和藝術(shù)家長(zhǎng)期、持續(xù)地關(guān)注鄉(xiāng)村。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)振興鄉(xiāng)村;鄉(xiāng)村美術(shù)館;藝術(shù)認(rèn)同;關(guān)注鄉(xiāng)村

中圖分類號(hào)：G245? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：C? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)： 1674-2346（2022）01-0066-04

1? ? 引言

2017年，中國(guó)共產(chǎn)黨第十九次全國(guó)代表大會(huì)明確將“鄉(xiāng)村振興”作為國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略，提出城鄉(xiāng)融合的發(fā)展路徑，其中“藝術(shù)振興鄉(xiāng)村”是鄉(xiāng)村振興的路徑之一。雖然，自改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)城鄉(xiāng)二元對(duì)立明顯，城鄉(xiāng)文化藝術(shù)水平日益拉開(kāi)差距，但是近些年來(lái)，在“鄉(xiāng)村振興”戰(zhàn)略感召下，“藝術(shù)鄉(xiāng)建”[1]已蔚然成風(fēng)，各路資本與人馬紛紛進(jìn)入鄉(xiāng)村，藝術(shù)家們也帶著鄉(xiāng)村情懷，留戀鄉(xiāng)村;各級(jí)地方政府也將目光聚焦于鄉(xiāng)村，努力開(kāi)創(chuàng)鄉(xiāng)村生活的新格局。寧波市江北區(qū)慈城鎮(zhèn)半浦村美術(shù)館便是在這樣的背景下應(yīng)運(yùn)而生。

寧波市江北區(qū)宣傳部在村級(jí)文化禮堂建設(shè)發(fā)展的推進(jìn)過(guò)程中，聯(lián)合江北區(qū)政協(xié)指導(dǎo)的文聯(lián)和美術(shù)家協(xié)會(huì)，將慈城鎮(zhèn)半浦村原有的“鄉(xiāng)風(fēng)文明館”改建成“半浦美術(shù)館”，這是自上而下的藝術(shù)介入鄉(xiāng)村建設(shè)的項(xiàng)目，這一項(xiàng)目的開(kāi)發(fā)既使鄉(xiāng)風(fēng)文明館的靜態(tài)展示轉(zhuǎn)換為美術(shù)館的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)，又使藝術(shù)的美學(xué)功能向社會(huì)流變的活態(tài)功能轉(zhuǎn)移，而且為“藝術(shù)介入鄉(xiāng)村”的設(shè)計(jì)可行性提供了依據(jù)。本文通過(guò)對(duì)此項(xiàng)目開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)的介紹與分析，提出幾點(diǎn)思考，為藝術(shù)振興鄉(xiāng)村提供參考。

2? ? 半浦村美術(shù)館改造實(shí)例

2.1? ? 半浦美術(shù)館建設(shè)背景

新建“半浦美術(shù)館”位于寧波江北慈城的半浦古村。半浦村至今已有800多年歷史，坐落于姚江之濱，三面環(huán)水，南有灌浦古渡，北有慈城古鎮(zhèn)，據(jù)交通要沖，是代表性的渡口古村，也是浙江省歷史文化名村和寧波市十大歷史文化名村。半浦古村有首民謠：“半浦大地方，三廟六祠堂，一閣一庵一義莊，村中新學(xué)堂，古渡畔姚江。橋像硯臺(tái)村似島，深宅大院真不少……”[2]這里曾經(jīng)是交通便利、建筑多樣、經(jīng)濟(jì)文化繁榮之所在。長(zhǎng)期的文化積淀，使這一江南小村的歷史文化底蘊(yùn)十分豐厚。

如今，雖然隨著運(yùn)河時(shí)代的遠(yuǎn)去，半浦作為交通要塞的含義已經(jīng)淡化，古渡唯一遺留的石柱天燈也失去了實(shí)際功能，但是半浦村豐富的自然資源、歷史資源、文化資源共同構(gòu)成了鄉(xiāng)村振興的基礎(chǔ)。村里已有集傳統(tǒng)文化教育、體驗(yàn)、文化傳播和旅游為一體的半浦園基地，有寧波幫名人故居，有僅次于天一閣圖書(shū)館的二老閣舊址，有一舊一新二幢文化禮堂，有常駐古村的村民畫(huà)家符建波和木雕創(chuàng)意基地，還有馬飛飛創(chuàng)辦的個(gè)人民間書(shū)畫(huà)院。這些都為鄉(xiāng)村美術(shù)館的建設(shè)提供了有利條件。

2.2? ? 半浦美術(shù)館改造過(guò)程

2.2.1? ? 改造前考察、認(rèn)證

如今的半浦美術(shù)館在上世紀(jì)50年代為半浦村大會(huì)堂，本世紀(jì)初，隨著農(nóng)村文化建設(shè)的興起，半浦村大會(huì)堂改成了半浦文化禮堂，后來(lái)因?yàn)槊娣e小，文化禮堂擇新址另建，而原來(lái)的文化禮堂改為鄉(xiāng)風(fēng)文明館，半浦美術(shù)館便是由鄉(xiāng)風(fēng)文明館改建而成的。

半浦美術(shù)館是寧波第一家村級(jí)美術(shù)館，是以藝術(shù)振興鄉(xiāng)村的一次嘗試。江北區(qū)宣傳部、政協(xié)、文聯(lián)在開(kāi)發(fā)前對(duì)此項(xiàng)目進(jìn)行了認(rèn)真考察和認(rèn)證，達(dá)成了以下幾點(diǎn)共識(shí)：第一，建設(shè)鄉(xiāng)村美術(shù)館是基于浙江省各級(jí)黨委和政府制定的城鄉(xiāng)一體“15分鐘品質(zhì)文化生活圈”的建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)，在推行“市有五館一院一廳、縣有四館一院、區(qū)有三館”的同時(shí)，在鄉(xiāng)村建設(shè)一批新型公共文化空間，以促進(jìn)城鄉(xiāng)文化深度融合。第二，鄉(xiāng)村美術(shù)館的建設(shè)有利于鄉(xiāng)村振興。鄉(xiāng)村美術(shù)館具有社區(qū)功能，區(qū)域內(nèi)群眾可以在這里進(jìn)行各類學(xué)習(xí)，舉辦書(shū)畫(huà)培訓(xùn)，也可以組織才藝比拼等活動(dòng)，這對(duì)提高村民文化，豐富村民精神生活，提升村民的素養(yǎng)都是具有重要意義的。鄉(xiāng)村美術(shù)館與鄉(xiāng)風(fēng)文明館、文化禮堂等靜態(tài)的文化陳列不同，它是以一種靈活的實(shí)體陳列的方式進(jìn)行展示，可以定期換展，并通過(guò)創(chuàng)作者的自我宣傳和觀展者的向外推廣，進(jìn)行互動(dòng)交流，能夠吸引外界不同人士及藝術(shù)家的到來(lái)，并且能引進(jìn)社會(huì)實(shí)體單位入駐，將其作為實(shí)踐基地。鄉(xiāng)村便在這一次次展覽、推介、宣傳以及互動(dòng)交流的過(guò)程中得以揚(yáng)名、發(fā)展、振興。第三，半浦村建立美術(shù)館具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。一是因?yàn)榘肫执逵兄S富的自然資源、歷史資源和深厚的文化底蘊(yùn)，是一個(gè)文化古村;二是選址原文化禮堂，其地理、環(huán)境皆極其有利，原文化禮堂位于半浦村村中心，是一座獨(dú)立的土木結(jié)構(gòu)禮堂，分上下二層，共6個(gè)廂房，可使用面積約280平方米。建筑前方廣場(chǎng)已有改造，注入石板、綠植、燈光、矮墻等區(qū)域切塊元素，步行距離5分鐘處有1家精品民宿，周圍有市級(jí)文保房20多處，其它民居眾多，環(huán)境優(yōu)美，視野開(kāi)闊，為美術(shù)館功能拓展延伸提供了有利條件。這些基礎(chǔ)設(shè)施既可支持廣大藝術(shù)團(tuán)體及藝術(shù)家入駐，也可為高等院校師生作寫(xiě)生創(chuàng)作基地提供便利，能在一定程度上帶動(dòng)鄉(xiāng)村旅游建設(shè)，宣傳半浦，形成文化搭臺(tái)、經(jīng)濟(jì)唱戲的成效。

2.2.2? ? 規(guī)劃及改造

按照美術(shù)館最基本的需求，規(guī)劃設(shè)立展廳、開(kāi)拓迎賓空間、座談交流空間、創(chuàng)作及培訓(xùn)室、作品儲(chǔ)藏室、衛(wèi)生設(shè)施等6個(gè)基本使用空間。依據(jù)規(guī)劃，將舊建筑空間格局進(jìn)行適當(dāng)改造，使其更適合于美術(shù)館展館之用。改造總體原則與思路：外舊內(nèi)新，以民為本。外舊，指建筑外立面的形式和色彩保留原有特色，與鄉(xiāng)村景觀相協(xié)調(diào)，同時(shí)也給村民以熟悉感，拉近心理距離;內(nèi)新，是指作品展廳、藝術(shù)家活動(dòng)場(chǎng)所等內(nèi)部改造按照藝術(shù)生活的風(fēng)格習(xí)慣來(lái)設(shè)計(jì)。以民為本，是指設(shè)計(jì)、改造中始終關(guān)注村民的感受，尊重鄉(xiāng)村，尊重村民，目的是要讓村民認(rèn)同藝術(shù)理念，激發(fā)村民的主體意識(shí)，并積極參與藝術(shù)活動(dòng)。

室內(nèi)改造。首先解決舊建筑存在的安全隱患。由于年代久遠(yuǎn)，木板、樓梯等設(shè)施陳舊。舊有樓梯比較陡，且踏步高度不等，存在著安全隱患。從安全性、便利性出發(fā)，整體更換踏步高度一致且較為平坦的鋼板樓梯，噴涂暗紅色，與大門、木窗色調(diào)相呼應(yīng)，保留原本的空間色調(diào)記憶。二樓木地板，已出現(xiàn)嚴(yán)重老化現(xiàn)象，開(kāi)裂、不平整，人行上面吱吱有聲。處理方法是先將木地板打磨平整，然后使用石膏抹平，再鋪設(shè)適合空間色調(diào)的原木地板，進(jìn)行加固處理。其次，整體改變色調(diào)。原建筑室內(nèi)主體色調(diào)為暗紅色，顯得沉悶老舊壓抑。為突出作品展示效果，對(duì)美術(shù)館墻面色調(diào)作整體改變，由暗紅色變?yōu)榘咨?/p>

門廳細(xì)節(jié)改造。進(jìn)入大門，是小型開(kāi)幕式場(chǎng)地，入口大廳留有青石板地面，這是歲月留痕的風(fēng)景，按照現(xiàn)代化技術(shù)進(jìn)行固化防水處理。大門右側(cè)，原售票小屋，更改為洗手間，為了保留村民對(duì)于文化館的記憶，以及趣味性考慮，留下售票窗口，加裝裝飾品，用藝術(shù)點(diǎn)綴使其成為一個(gè)小亮點(diǎn)。墻面木板蟲(chóng)蝕斑駁，暗紅色舊漆長(zhǎng)期積灰，顯得老舊而壓抑，采用方法是將原有木板全部使用乳膠漆加白色膩?zhàn)訃娡浚Ａ衾夏绢^肌理中留下的小孔洞，讓人感覺(jué)新中有舊，舊中有新。

展廳改造。一樓主展廳近100平方米，原為封閉結(jié)構(gòu)，不通風(fēng)，因此在西北面墻壁上方隱蔽處增加排風(fēng)扇，東面墻下方處增加除濕器的排水裝置，以解決一樓因潮濕可能使畫(huà)作受潮發(fā)霉的問(wèn)題;同時(shí)對(duì)展廳的燈光按專業(yè)需求進(jìn)行調(diào)整和重新排列。二樓樓梯正面連接的空間，改造為文化沙龍活動(dòng)室兼茶室，北墻面整體安置半透光有機(jī)板屏風(fēng)，在遮擋空調(diào)線路的同時(shí)，既可減弱因窗戶高度不統(tǒng)一而造成的凌亂感，又可營(yíng)造書(shū)香氛圍，光線從花隔柵與屏風(fēng)之后隱隱約約透過(guò)，像是穿越時(shí)空與曾經(jīng)的半浦文化禮堂以及半浦歷史進(jìn)行對(duì)話，有了高雅和神秘的藝術(shù)氣息?？臻g放置大板茶桌與茶椅，以接待藝術(shù)家朋友們與各位來(lái)賓暢聊藝術(shù)。二樓樓梯左邊的小房間改為作品資料的儲(chǔ)藏室以及休息室。

東面的二樓展廳近90平方米，既是展廳也兼藝術(shù)家創(chuàng)作室。進(jìn)門處原本的文字文化墻保留，背面貼上鐵板與毛氈，方便大畫(huà)創(chuàng)作。房子中間放置畫(huà)桌，以備創(chuàng)作和培訓(xùn)上課使用。所有二樓的地板色調(diào)選擇接近自然的原木色，與白色墻面一起形成了明亮的色調(diào)。原來(lái)的窗戶上加裝具有古典性的花隔柵紗窗，既防蚊子又具審美功能。

3? ? 關(guān)于半浦美術(shù)館建設(shè)的幾點(diǎn)思考

2021年10月，半浦美術(shù)館改造完成，并迎來(lái)了試運(yùn)行，期間展出了藝術(shù)家們?yōu)榇灏贇q老人現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生創(chuàng)作的畫(huà)像，和本地村民藝術(shù)家捕捉家鄉(xiāng)風(fēng)景的作品。布展期間，村民們就已經(jīng)給予了極大的熱情，看到熟悉的面孔和村景，既感興奮又覺(jué)親切，好幾位村民激動(dòng)地表示：在他們幾十年人生中，第一次踏入美術(shù)館這種藝術(shù)創(chuàng)作場(chǎng)所。在他們的觀念里，藝術(shù)與生活是分離的，與他們無(wú)關(guān)的?？墒窃诎肫置佬g(shù)館展出的作品，卻是他們熟悉的人熟悉的風(fēng)景。村民們用他們自己的視覺(jué)和思想邊看畫(huà)作邊評(píng)點(diǎn)人物和風(fēng)景，一幅幅畫(huà)作又重構(gòu)了他們對(duì)生活的記憶。

半浦美術(shù)館改造工作結(jié)束以后，擺在我們面前的重要問(wèn)題是以后將如何發(fā)展。鄉(xiāng)村美術(shù)館建設(shè)屬于“藝術(shù)介入鄉(xiāng)村”的方式之一。習(xí)近平提出，鄉(xiāng)村要“共同富裕，藝術(shù)先行”?！八囆g(shù)介入鄉(xiāng)村”的真正意義在于振興鄉(xiāng)村。那么，藝術(shù)究竟如何去改變鄉(xiāng)村？[3]

3.1? ? 藝術(shù)介入鄉(xiāng)村，需要深挖鄉(xiāng)村的歷史文化資源，激發(fā)村民的文化自豪感

大凡古村皆有故事，有厚重的歷史文化底蘊(yùn)。半浦古村大族歷世聚居，行文重教，其中鄭氏家族數(shù)百年來(lái)科第連續(xù)，蔚成望族。村中有多處代表性的優(yōu)秀建筑，有與天一閣齊名的鄭氏家族的“二老閣”藏書(shū)樓，有上世紀(jì)30年代上海灘風(fēng)云人物孫衡甫的故居，以及由孫衡甫創(chuàng)建的現(xiàn)保存完好的西洋建筑“半浦小學(xué)”，村中還遺留下如中書(shū)第、周家祠堂、塘路墩、半浦大屋等明清古建筑。有15處樓群，規(guī)制較高，質(zhì)量較好，多處被公布為文保點(diǎn)。

如何深挖這些歷史文化資源，并借助美術(shù)的形式和美術(shù)館的展覽形象地表現(xiàn)出來(lái)，讓村民了解鄉(xiāng)村的歷史和文化，激發(fā)村民的文化自豪感，從而熱情而自覺(jué)地投入振興鄉(xiāng)村的建設(shè)中來(lái)，這是鄉(xiāng)村美術(shù)館需要重視的課題。

3.2 藝術(shù)介入鄉(xiāng)村，需要藝術(shù)工作者和藝術(shù)家放低姿態(tài)，促進(jìn)村民的藝術(shù)認(rèn)同，激發(fā)村民主體意識(shí)

藝術(shù)進(jìn)入鄉(xiāng)村時(shí)往往會(huì)忽略村民這一鄉(xiāng)村真正的主人，這樣做的結(jié)果只會(huì)是離鄉(xiāng)村的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，與村民的隔閡越來(lái)越深。若要使藝術(shù)與鄉(xiāng)村融合，藝術(shù)家與村民真正走到一處，就需要藝術(shù)工作者、藝術(shù)家放低姿態(tài)，擺正位置，切實(shí)地認(rèn)識(shí)到在鄉(xiāng)村進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐，藝術(shù)家只是服務(wù)者，村民才是真正的主人。藝術(shù)介入鄉(xiāng)村的根本目的是要促進(jìn)村民對(duì)藝術(shù)的認(rèn)同[4]，激發(fā)他們參與振興鄉(xiāng)村的熱情。

在半浦美術(shù)館改造設(shè)計(jì)過(guò)程中，就充分體現(xiàn)了這一理念，遵循以民為本原則， 秉持人民藝術(shù)服務(wù)于人民的思想，外墻、樓梯、門廳等的改造設(shè)計(jì)皆以村民滿意為第一要素;試運(yùn)行期間，為百歲老人畫(huà)像，展覽村民藝術(shù)作品等等舉措，對(duì)促進(jìn)村民認(rèn)同藝術(shù)，激發(fā)村民的主體意識(shí)都是有作用的。

同樣，半浦美術(shù)館在以后的建設(shè)中，也應(yīng)該秉持這種原則和態(tài)度：藝術(shù)走進(jìn)鄉(xiāng)村，鄉(xiāng)村是第一位的，村民是這里的主人，藝術(shù)是為鄉(xiāng)村和村民服務(wù)的。藝術(shù)進(jìn)入鄉(xiāng)村最重要的是尊重和共識(shí)，我們要放下高高在上的姿態(tài)，用開(kāi)放、平等的態(tài)度與村民進(jìn)行溝通交流和共同創(chuàng)作。一方面，藝術(shù)工作者要拓寬自身的視域，加強(qiáng)對(duì)鄉(xiāng)村日常生活的關(guān)注，通過(guò)對(duì)鄉(xiāng)村的參與、陪伴和服務(wù)，滿足鄉(xiāng)村需要，為藝術(shù)驅(qū)動(dòng)鄉(xiāng)村振興提供可能;另一方面，要密切關(guān)注、培養(yǎng)當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家，重視當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的創(chuàng)作，因?yàn)楫?dāng)?shù)厮囆g(shù)家的創(chuàng)作思想往往與其生活的環(huán)境密切相連，或表現(xiàn)鄉(xiāng)村的過(guò)去，或描繪鄉(xiāng)村的現(xiàn)在。他們的作品能促使他們和村民認(rèn)識(shí)自己、肯定自身，對(duì)自己和自己的村落產(chǎn)生認(rèn)同和期待?？傊囆g(shù)進(jìn)入鄉(xiāng)村的日常生活之后應(yīng)該是一種村民都能理解的事物，而不再是美術(shù)館里進(jìn)行過(guò)編碼的藝術(shù)作品。只有讓村民都能理解，都感興趣，才有可能促使村民主動(dòng)參與和創(chuàng)作。

3.3 藝術(shù)介入鄉(xiāng)村，需要藝術(shù)工作者和藝術(shù)家長(zhǎng)期、持續(xù)地關(guān)注鄉(xiāng)村

要改變一個(gè)鄉(xiāng)村不是朝夕之事，藝術(shù)亦如此。我們可以借助藝術(shù)設(shè)計(jì)手段在短時(shí)間內(nèi)改變鄉(xiāng)村的外在面貌，但是要改變一個(gè)鄉(xiāng)村的精神、村民的思想和素養(yǎng)則是需要付出長(zhǎng)期的努力，需要藝術(shù)工作者和藝術(shù)家們長(zhǎng)期的持續(xù)不斷地關(guān)注、參與、陪伴和服務(wù)，給予鄉(xiāng)村柔性的、潛移默化的影響。[5]

由此看來(lái)，半浦美術(shù)館的改建完成只是本次藝術(shù)實(shí)踐邁出的第一步，擺在藝術(shù)工作者前面的路還很長(zhǎng)很遠(yuǎn)。半浦美術(shù)館只是一個(gè)平臺(tái)，藝術(shù)工作者需要借助美術(shù)館這一平臺(tái)，對(duì)鄉(xiāng)村進(jìn)行長(zhǎng)期的持續(xù)的關(guān)注，思考鄉(xiāng)村的現(xiàn)實(shí)與變遷，不斷地摸索、觀察、記錄、反思。我們的鄉(xiāng)村建設(shè)不只是鄉(xiāng)村外在面貌的建設(shè)，諸如大拆大建，整齊劃一，小別墅，農(nóng)家樂(lè)等等，更是一種重視村民的精神和意識(shí)層面的建設(shè)，一種以尊重鄉(xiāng)民、尊重鄉(xiāng)村為前提的鄉(xiāng)村振興。特別需要注意的是，精神文化生活的改變是緩慢的，因此需要有耐心，需要堅(jiān)守。這是半浦美術(shù)館工作者和藝術(shù)家們需要特別關(guān)注和思考的。

參考文獻(xiàn)

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Practice and Thinking of the Construction of Village-Level Art Museum under the Goal of

Rural Revitalization by Art

――Taking the construction of Banpu Village Art Museum in Jiangbei District，Ningbo City as an example

GE Wei-chu

（Hangzhou Youshuowei Architectural Design Consulting Company，Ltd.，Hangzhou，Zhejiang 31000，China）

Abstract：“Rural revitalization by art” is an important measure of rural culture construction.Based on the art practice of the construction and renovation of Ningbo Banpu Village Art Museum，this paper puts forward several thoughts on the implementation of the goal of"rural revitalization by ar".It is necessary to dig deep the historical and cultural resources of the countryside and to stimulate the cultural pride of the villagers.It is necessary for art workers and artists to lower their posture，to promote the artistic identity of the villagers and to stimulate their subject consciousness.It is also necessary for art workers and artists to pay long-term and continuous attention to the countryside.

Key words：rural revitalization by art;village art museum;art identity;pay attention to the countryside