摘 要：中華人民共和國(guó)成立以來(lái)，從社會(huì)主義工業(yè)生產(chǎn)建設(shè)宣傳到主題創(chuàng)作，東北地區(qū)豐富的工業(yè)題材美術(shù)作品呈現(xiàn)了地域工業(yè)現(xiàn)代化進(jìn)程的歷史，構(gòu)成了東北地區(qū)近70年間美術(shù)創(chuàng)作的一大主題，是建黨百年主題性美術(shù)創(chuàng)作的重要構(gòu)成。因此，以東北地區(qū)社會(huì)主義工業(yè)生產(chǎn)建設(shè)時(shí)間脈絡(luò)為經(jīng)，以工業(yè)題材類(lèi)型為緯，梳理東北工業(yè)生產(chǎn)建設(shè)的美術(shù)圖像譜系，分析其代表作品的內(nèi)容形式和思想觀念，并對(duì)重點(diǎn)主題的圖像互文、風(fēng)格演變及視覺(jué)文化特性進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：東北地區(qū);工業(yè)生產(chǎn)建設(shè);主題性美術(shù)創(chuàng)作

基金項(xiàng)目：本文系教育部人文社會(huì)科學(xué)研究一般課題，青年項(xiàng)目“二十世紀(jì)中國(guó)東北地區(qū)連環(huán)畫(huà)圖像及文化建構(gòu)研究”（19YJC760061）階段性成果。

中華人民共和國(guó)成立伊始，東北地區(qū)有關(guān)工業(yè)生產(chǎn)建設(shè)題材的美術(shù)創(chuàng)作，開(kāi)啟了以美術(shù)圖像表現(xiàn)東北社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新篇章。這些創(chuàng)作在不同時(shí)期的主題視角、表現(xiàn)形式、造型語(yǔ)言、審美趣味不盡相同，構(gòu)成一個(gè)藝術(shù)形態(tài)多樣、精神內(nèi)涵豐富的美術(shù)文脈，充分體現(xiàn)出東北地區(qū)美術(shù)家的現(xiàn)實(shí)情懷與社會(huì)擔(dān)當(dāng)。

一、東北工業(yè)題材相關(guān)的美術(shù)圖像梳理

東北工業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作通過(guò)對(duì)東北地區(qū)重工業(yè)發(fā)展建設(shè)歷史場(chǎng)景的記錄，塑造了工業(yè)生產(chǎn)中工人階級(jí)辛勤勞作的精神風(fēng)貌，弘揚(yáng)了社會(huì)主義現(xiàn)代化工業(yè)革命建設(shè)中積極、向上的主旋律。從作品功能上看，主要有工業(yè)生產(chǎn)建設(shè)宣傳作品和工人群體形象塑造兩種題材類(lèi)型;從表現(xiàn)形式上看，中華人民共和國(guó)成立后以宣傳畫(huà)、連環(huán)畫(huà)為主，而后中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、水彩畫(huà)、綜合繪畫(huà)等出現(xiàn)，繪畫(huà)門(mén)類(lèi)逐漸豐富，不同時(shí)期作品的社會(huì)功能、形式風(fēng)格和思想觀念又有所不同。

（一）崇高質(zhì)樸的贊頌宣傳（1949—1978年）

在中華人民共和國(guó)成立后的十七年（1949—1966年）間，東北地區(qū)處于經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇和文化建設(shè)時(shí)期，東北三省文化部門(mén)和地方美協(xié)也通過(guò)組織展覽和座談等形式共同推動(dòng)了東北地區(qū)主題性美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，其中一些弘揚(yáng)和贊頌東北工業(yè)生產(chǎn)建設(shè)的主題繪畫(huà)作品更成為經(jīng)典之作。其中1966年至1976年期間，主要以連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作為主，呈現(xiàn)類(lèi)型化的創(chuàng)作風(fēng)格。此后三年，東北地區(qū)美術(shù)處于與政治、思想和文化緊密聯(lián)系的過(guò)渡與轉(zhuǎn)換時(shí)期，整體內(nèi)容已逐步向生活化方向靠攏。在中華人民共和國(guó)成立后的十七年期間，很多東北地區(qū)畫(huà)家以飽滿(mǎn)熾熱的情感塑造形象，采用寫(xiě)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)作了具有贊頌宣傳性和場(chǎng)景化的作品。代表作品有靳尚誼與傅植桂的油畫(huà)《把第一根無(wú)縫鋼管獻(xiàn)給毛主席》、王仙圃的國(guó)畫(huà)《艱苦卓絕的勘探隊(duì)》、孫國(guó)岐與張洪贊的國(guó)畫(huà)《引來(lái)銀河水》、申申與景啟民的連環(huán)畫(huà)《渾河水》、王盛烈的國(guó)畫(huà)《軍民修水庫(kù)圖》、郝伯義的連環(huán)畫(huà)《試航》、宋慧民的版畫(huà)《熔爐》、吳云華的油畫(huà)《虎口奪銅》等。

（二）多元探索的圖像轉(zhuǎn)化（1979—1999年）

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們思想的解放，藝術(shù)作品呈現(xiàn)出主旋律和多樣化的文化態(tài)度。這一時(shí)期的工業(yè)生產(chǎn)建設(shè)主題美術(shù)作品在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念基礎(chǔ)上開(kāi)始融入個(gè)性化的價(jià)值認(rèn)知和審美追求，以新穎的圖像視角和冷靜的人文關(guān)懷豐富了社會(huì)主義工業(yè)題材美術(shù)作品的表現(xiàn)形式。在國(guó)家意識(shí)形態(tài)宣傳與民族意識(shí)弘揚(yáng)的同時(shí)，更加注重對(duì)人性與生命價(jià)值的追問(wèn)和思考。由于東北社會(huì)主體的身份在20世紀(jì)八九十年代發(fā)生了根本變化，以東北地區(qū)國(guó)企的發(fā)展為標(biāo)志，工業(yè)題材的美術(shù)作品呈現(xiàn)出對(duì)個(gè)體抒情、傷感的情懷的關(guān)注，展現(xiàn)勞動(dòng)者們從鄉(xiāng)土轉(zhuǎn)向城市后對(duì)家園的守望、離別。到20世紀(jì)末期，隨著老工業(yè)的沒(méi)落，創(chuàng)作題材也由崇尚集體主義的場(chǎng)景慢慢轉(zhuǎn)向?qū)Υ蠊I(yè)風(fēng)景的刻畫(huà)，表現(xiàn)老工業(yè)的情懷和對(duì)工業(yè)文明的深思。主要作品有李?lèi)?ài)國(guó)、明勝?lài)?guó)、王義勝的連環(huán)畫(huà)《煤精尺》，劉震力的油畫(huà)《鋼鐵樂(lè)章》，齊程翔的油畫(huà)《零點(diǎn)一刻》，廣廷渤的油畫(huà)《鋼水·汗水》，吳云華的油畫(huà)《烏金滾滾》，王巖的油畫(huà)《在路上》，趙曉佳的油畫(huà)《寂寞大工廠》等。東北地區(qū)這一時(shí)期的工業(yè)題材美術(shù)作品主要以油畫(huà)為主，盡管20世紀(jì)90年代舉辦了全國(guó)美展等重要美術(shù)展覽活動(dòng)，但以東北工業(yè)生產(chǎn)建設(shè)為主題的美術(shù)創(chuàng)作相對(duì)比較冷寂。

（三）制度變革的精神圖式（2000—2020年）

21世紀(jì)以來(lái)，國(guó)家重視文藝繁榮和社會(huì)美育工作。2005年，“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”啟動(dòng)，2004—2019年間的四屆全國(guó)美術(shù)作品展覽等多項(xiàng)具有廣泛影響力的美術(shù)創(chuàng)作工程與展覽，共同推進(jìn)了包括東北工業(yè)生產(chǎn)建設(shè)題材在內(nèi)的美術(shù)創(chuàng)作的再度繁榮。與20世紀(jì)中后期表現(xiàn)不同的是，這一時(shí)期的美術(shù)家更加重視追求創(chuàng)新性和個(gè)性化，傾向于回避勞動(dòng)模范的贊頌式表現(xiàn)，轉(zhuǎn)而注重工業(yè)精神的圖式探索。此間以集體群象表現(xiàn)東北工業(yè)生產(chǎn)建設(shè)的作品較多。油畫(huà)作品有王兆業(yè)、裴全、汪曉松、楊東才的《天地間》，狄傲然、廣廷渤、呂子揚(yáng)的《中華人民共和國(guó)國(guó)徽的誕生》，宋惠民的《老英雄·孟泰》，鄭梵的《遼寧號(hào)》，趙世杰、王仁祥、劉仁、蒙健、周巖的《共和國(guó)為你肖像——?jiǎng)?chuàng)業(yè)艱難百戰(zhàn)多》等;中國(guó)畫(huà)作品有黃洪濤、靳波、姜海昌、王恒偉的《鋼鐵人》，何莉、李樹(shù)革、李堅(jiān)真、叢琳的《黑金時(shí)代》，王宓的《海上春秋》等;水彩作品有楊野的《工業(yè)·崛起》等;版畫(huà)作品有馬慶廉的《石化新都》等;綜合材料作品有曲今偉的《遼寧兒女》等。

二、東北工業(yè)題材美術(shù)作品的圖像演變與觀念特征

東北工業(yè)題材的美術(shù)作品以展現(xiàn)中華人民共和國(guó)成立后東北地區(qū)工業(yè)發(fā)展歷程和謳歌工人階級(jí)建設(shè)者為主，頌揚(yáng)了東北地區(qū)勞動(dòng)者辛勤勞作的社會(huì)主旋律，賦予了東北地區(qū)工人群體絕對(duì)的榮譽(yù)，其中以鞍山鋼鐵和大慶油田兩個(gè)題材最具代表性。同一主題的不同作品中既有相近的文本來(lái)源和圖像特征，又有著多元的創(chuàng)作思想和表現(xiàn)語(yǔ)言，展現(xiàn)出藝術(shù)作品的圖像互文、美術(shù)風(fēng)格的發(fā)展演變，以及創(chuàng)作觀念的時(shí)代特質(zhì)與個(gè)體特征。

（一）鞍山鋼鐵主題

中華人民共和國(guó)成立初期，作為“共和國(guó)工業(yè)長(zhǎng)子”的鋼都鞍山在自然資源方面擁有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，能夠充分滿(mǎn)足東北地區(qū)重工業(yè)基地建設(shè)的需要。東北地區(qū)的畫(huà)家們也積極地響應(yīng)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的號(hào)召，創(chuàng)作了大量表現(xiàn)東北地區(qū)鞍山鋼鐵生產(chǎn)建設(shè)的優(yōu)秀美術(shù)作品。早期表現(xiàn)鞍山鋼鐵生產(chǎn)建設(shè)的美術(shù)作品中，大多是以具象寫(xiě)實(shí)手法表現(xiàn)高爐前火熱生產(chǎn)的場(chǎng)景。如：20世紀(jì)60年代，畫(huà)家玉錫玨創(chuàng)作的油畫(huà)《鞍鋼的早晨》《鋼都》皆被《人民日?qǐng)?bào)》刊載;張洪文、劉榮仁合作的油畫(huà)《洪爐煉精鋼》展現(xiàn)了高爐前的鞍鋼人緊張勞動(dòng)的情節(jié);辛鑒銘將中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意性與西方繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)技法融合，創(chuàng)作出《旭日東升》《鋼花飛舞》等描繪鞍鋼與鐵礦山的作品;1972年鞍山日?qǐng)?bào)社美術(shù)組也響應(yīng)號(hào)召繪制了連環(huán)畫(huà)《鞍鋼工人王吉才》，畫(huà)面除了對(duì)主人公王吉才的頌揚(yáng)外，通過(guò)鋼鐵大橋在畫(huà)面中縱橫直跨、橋上機(jī)車(chē)往來(lái)和橋下鞍山鋼鐵的員工川流不息，表現(xiàn)了鞍山鋼鐵火熱建設(shè)的壯闊場(chǎng)面。63C49FE8-8837-41A6-9F96-3E0F71BC7209

到了20世紀(jì)80年代，中國(guó)的重工業(yè)格局發(fā)生巨大變革，鞍鋼從規(guī)模到技術(shù)也面臨調(diào)整，而“鋼都精神”如何在改革潮頭下傳承與發(fā)揚(yáng)成為藝術(shù)家們?cè)诿佬g(shù)創(chuàng)作中需要重點(diǎn)思考的問(wèn)題。在此期間，齊程翔創(chuàng)作的油畫(huà)《煉鐵工人》突破了以往塑造崇高的勞模形象的理念，呈現(xiàn)更加質(zhì)樸和深沉的勞動(dòng)人民形象;劉震力創(chuàng)作的油畫(huà)《鋼鐵樂(lè)章》以全新的色彩基調(diào)，真實(shí)地表現(xiàn)爐前工人的辛勤和汗水。更具突破意義的是，伴隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，城市面貌與鋼都人的生活也產(chǎn)生了巨變。鄭廣信在創(chuàng)作中就舍棄了對(duì)鋼都人形象的寫(xiě)實(shí)描繪，轉(zhuǎn)向關(guān)注工業(yè)形態(tài)本身，他通過(guò)表現(xiàn)性語(yǔ)言繪制丙烯畫(huà)《記憶》，在構(gòu)圖上以拉送鋼鐵的火車(chē)頭即將沖出畫(huà)面而突出視覺(jué)的力度，過(guò)往鞍鋼火熱生產(chǎn)建設(shè)的追憶氣息直擊觀者心靈，為老工業(yè)基地的繼承開(kāi)拓鼓勁、謳歌。

在東北地區(qū)工業(yè)題材美術(shù)經(jīng)歷了20世紀(jì)90年代的相對(duì)冷寂之后，黃洪濤于2000年開(kāi)始陸續(xù)運(yùn)用國(guó)畫(huà)中工筆技法創(chuàng)作了像《光陰的故事》等主題繪畫(huà)來(lái)展現(xiàn)鋼都唯美的城市新意境，表達(dá)新世紀(jì)工業(yè)時(shí)代下的城市印象。2017年在遼寧重大歷史文化題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展中，也涌現(xiàn)了一批詮釋創(chuàng)新實(shí)干、奮斗自強(qiáng)的新時(shí)代遼寧工業(yè)精神的美術(shù)作品。像黃洪濤聯(lián)手畫(huà)家姜海昌、王恒偉、靳波創(chuàng)作巨幅中國(guó)畫(huà)《鋼鐵人》，以鞍鋼高爐出鐵的場(chǎng)景與跨年代的鋼鐵工人形象相組合，進(jìn)行宏大的敘事，集中展現(xiàn)鞍鋼發(fā)展歷程和鞍鋼精神的血脈傳承。姜海昌的中國(guó)畫(huà)作品《大數(shù)據(jù)時(shí)代》以新穎的巨幅水墨形式，在視覺(jué)上仰望取勢(shì)，將現(xiàn)代化工業(yè)背景下的鞍鋼機(jī)械建立在素描結(jié)構(gòu)造型基礎(chǔ)上，恣肆筆墨皴擦出如同雕塑的肌理與質(zhì)感，彰顯了現(xiàn)代化技術(shù)下鞍山工業(yè)砥礪前行、創(chuàng)新奮進(jìn)的卓越成就。這與劉長(zhǎng)海的油畫(huà)《鋼筋鐵骨》等都是21世紀(jì)以來(lái)鞍山工業(yè)題材主題美術(shù)創(chuàng)作中具有重要圖式表現(xiàn)意義的作品。

（二）大慶油田主題

1964年，黨中央號(hào)召全國(guó)工業(yè)戰(zhàn)線(xiàn)發(fā)揚(yáng)大慶油田生產(chǎn)建設(shè)中自力更生、艱苦奮斗的精神。此后，“工業(yè)學(xué)大慶”題材的繪畫(huà)、雕塑等文藝作品紛紛涌現(xiàn)，為美術(shù)創(chuàng)作提供更為豐富的細(xì)節(jié)和更直觀的圖像材料。呂世榮繪制的描繪我國(guó)第一代石油女鉆工的連環(huán)畫(huà)作品《鉆塔上的青春》于1975年出版，畫(huà)中描繪了東北地區(qū)的石油女鉆工們跟隨著革命石油工業(yè)建設(shè)者的步伐，奔向大慶，來(lái)到了廣闊的石油戰(zhàn)場(chǎng)，在石油鉆塔上奉獻(xiàn)自己青春的故事。1976年，由大慶油田連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作組響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，編繪了大慶油田采油隊(duì)的故事《闖將》，畫(huà)中描繪了某油田采油隊(duì)發(fā)揚(yáng)鐵人王進(jìn)喜“沒(méi)有條件創(chuàng)造條件也要上”的革命精神，按期完成了新井投產(chǎn)的任務(wù)。

谷鋼創(chuàng)作的油畫(huà)《大慶人》也是通過(guò)重視石油工人們的造型、色彩和筆觸等本體語(yǔ)言的表現(xiàn)力，在用色上大膽借鑒了中國(guó)畫(huà)墨色中的黑、白、灰等冷色調(diào)，刻畫(huà)出大慶油田生產(chǎn)建設(shè)初期時(shí)艱苦的自然環(huán)境和石油工人們頑強(qiáng)的意志力。畫(huà)面中灰色調(diào)的巧妙應(yīng)用烘托出濃重的歷史時(shí)代感和滄桑感，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。同時(shí)，在人物形象的塑造上，谷鋼運(yùn)用寫(xiě)意性的繪畫(huà)語(yǔ)言，以彌漫的霧氣和虛實(shí)相間的留白來(lái)處理畫(huà)面空間感，運(yùn)用雕塑般的表現(xiàn)手法重點(diǎn)塑造了大慶石油工人們艱苦奮斗的形象和精神。史詩(shī)般壯美的畫(huà)面是畫(huà)家對(duì)新的繪畫(huà)語(yǔ)言的大膽嘗試，也呈現(xiàn)出大慶人們積極熱情的生產(chǎn)建設(shè)態(tài)度和對(duì)東北工業(yè)發(fā)展前景的美好向往。

三、東北工業(yè)題材美術(shù)作品的藝術(shù)理念與圖像表征

東北工業(yè)題材的美術(shù)作品中確實(shí)呈現(xiàn)出了工人階級(jí)勞動(dòng)者響應(yīng)號(hào)召，為了經(jīng)濟(jì)建設(shè)辛勤勞作的集體性意識(shí)表征。除了鞍山鋼鐵、大慶油田等著名工業(yè)基地之外，盤(pán)錦的遼河油田、撫順煤田、大連造船廠等老工業(yè)基地在東北經(jīng)濟(jì)發(fā)展中也譜寫(xiě)了奮進(jìn)的壯歌。這類(lèi)主題作品在進(jìn)入21世紀(jì)后日漸增多。集體性、精神性、情感性成為新世紀(jì)東北工業(yè)題材美術(shù)作品最顯著的圖像特征。1954年，王盛烈創(chuàng)作了油畫(huà)作品《閱讀》，作品飽含激情地展現(xiàn)了在那個(gè)火紅的年代，工人們充滿(mǎn)生產(chǎn)熱情為工業(yè)建設(shè)而奮斗的質(zhì)樸形象。這諸多的作品都描繪了在國(guó)家政策對(duì)東北地區(qū)重工業(yè)進(jìn)行扶持的時(shí)代背景下，東北工業(yè)蓬勃發(fā)展的壯麗景象。1972年，吳云華創(chuàng)作了《虎口奪銅》，用強(qiáng)光突出工人形象，描繪了礦工們不畏艱險(xiǎn)“抓革命，促生產(chǎn)”的緊張工作氣氛，謳歌了工人階級(jí)對(duì)東北地區(qū)的經(jīng)濟(jì)建設(shè)有著不可替代的作用。1981年，廣廷渤創(chuàng)作了油畫(huà)作品《鋼水·汗水》，畫(huà)家大膽取舍，用個(gè)性化的超寫(xiě)實(shí)筆墨語(yǔ)言和形式風(fēng)格表現(xiàn)了煉鋼工人渾身濕透還在辛勤工作的情景，畫(huà)面中通過(guò)對(duì)工人們形象的精細(xì)刻畫(huà)形成視覺(jué)沖擊力。這些對(duì)無(wú)名工人們細(xì)節(jié)的聚焦表現(xiàn)，彰顯這些血肉之軀在工作中頑強(qiáng)堅(jiān)持所構(gòu)成的奮進(jìn)精神，體現(xiàn)出新世紀(jì)美術(shù)創(chuàng)作中的人性關(guān)懷與理性再現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，由于東北老工業(yè)基地的重振，東北地區(qū)工業(yè)主題的美術(shù)創(chuàng)作中不乏佳作，這些作品也通過(guò)豐富的肌理和有意味的形式符號(hào)，探索了大工業(yè)題材的新穎表現(xiàn)方式，具有啟示性的價(jià)值。總體看來(lái)，東北工業(yè)題材的美術(shù)創(chuàng)作并未局限在東北地區(qū)，但由于地域環(huán)境體驗(yàn)和人文情感等因素，創(chuàng)作群體主要集中在魯迅美術(shù)學(xué)院、鞍山師范學(xué)院等東北地區(qū)高?；蚴∈忻绤f(xié)中，特別是像王盛烈、廣廷渤、劉震力、谷鋼、崔全順、黃洪濤等東北地區(qū)的畫(huà)家們以較高的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作能力與創(chuàng)作熱情，展示出其對(duì)于東北地區(qū)地域美術(shù)特征的繼承與發(fā)揚(yáng)。東北工業(yè)題材的美術(shù)作品經(jīng)近70年的積累，從具象到意象、從寫(xiě)實(shí)到表現(xiàn)，形式風(fēng)格逐漸豐富，從崇高質(zhì)樸的模范贊頌宣傳，到個(gè)人關(guān)懷與理性思考的多元圖像轉(zhuǎn)化，以至新世紀(jì)人工智能時(shí)代的制度變革下人與工業(yè)社會(huì)的精神圖式探索。東北工業(yè)主題美術(shù)圖像作為國(guó)家表述社會(huì)愿望和政治理想的載體，承載了東北地區(qū)工業(yè)生產(chǎn)建設(shè)的歷史和建設(shè)者們的思想意識(shí)憧憬，也傳遞出人們對(duì)于全面復(fù)蘇老工業(yè)建設(shè)發(fā)展的夙愿，是彰顯東北地域民族精神和展示地域美術(shù)風(fēng)格的視覺(jué)史詩(shī)，具有重要的研究?jī)r(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：

劉路遙，博士，大連醫(yī)科大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師。研究方向：美術(shù)史理論研究。63C49FE8-8837-41A6-9F96-3E0F71BC7209