陳大力

今年5月，筆者偶然得知王印權(quán)先生從藝60周年，于是通過(guò)電話方式采訪他，請(qǐng)他聊一聊自己從藝多年的感悟。今年82歲的他坦率真誠(chéng)、幽默風(fēng)趣，從交談中感覺(jué)他充滿活力，干勁兒十足，始終關(guān)注曲藝事業(yè)，總想著再多作些貢獻(xiàn)，對(duì)曲藝的未來(lái)發(fā)展充滿信心。這次采訪后，筆者把采訪內(nèi)容進(jìn)行梳理，一一呈現(xiàn)給大家，讓讀者透過(guò)文字的交流，傾聽(tīng)他的心聲，走進(jìn)他的內(nèi)心世界，去感受他心懷祖國(guó)、心念人民、心系曲藝的深厚情懷。

《曲藝》雜志：王老師，您是什么時(shí)候開(kāi)始喜歡曲藝的？眾所周知，您拜李潤(rùn)杰先生為師，學(xué)習(xí)快板書(shū)。拜師后，您又是如何跟師父學(xué)習(xí)快板書(shū)呢？

王印權(quán)：我父親是評(píng)書(shū)演員，對(duì)我的影響很大，所以我打小兒就喜歡文藝。童年時(shí)，我常常拿著竹板表演快板小段，還給同學(xué)們表演過(guò)快板作品。后來(lái)我高中畢業(yè)后到鞍山廣播電視藝術(shù)團(tuán)做快板書(shū)演員。再后來(lái)鞍山廣播電視藝術(shù)團(tuán)組織一批演員到天津廣播曲藝團(tuán)學(xué)習(xí)，我踴躍報(bào)名，有幸認(rèn)識(shí)了李潤(rùn)杰先生并拜他為師。李潤(rùn)杰先生的表演吐字清晰有力，聲音厚實(shí)洪亮，語(yǔ)言樸實(shí)流暢，運(yùn)調(diào)起伏自然，表情、身段、神態(tài)統(tǒng)一協(xié)調(diào)，氣勢(shì)恢宏，大氣磅礴。我對(duì)自己的師父非常欽佩，所以去天津時(shí)經(jīng)常拜訪他，跟他請(qǐng)教快板書(shū)表演方面的技巧。除此之外，只要有機(jī)會(huì)去看師父的演出，我都跟他一起去，幫他拿著包。我?guī)煾冈谂_(tái)上表演，我就在舞臺(tái)下預(yù)備紙和筆，邊看邊畫(huà)圖，認(rèn)真觀察師父是怎么出場(chǎng)，先邁哪步，后邁哪步，怎么往前進(jìn)，怎么往后退。師父在表演快板書(shū)，我也在仔細(xì)地記錄和學(xué)習(xí)快板書(shū)的表演技巧，之后自己不斷練習(xí)。那時(shí)，我?guī)煾附?jīng)常帶著我一起創(chuàng)作、修改作品，在他的悉心指導(dǎo)下我有了不少收獲，表演水平大幅提高。我?guī)煾傅淖髌范际窃谒约河H身體驗(yàn)生活后創(chuàng)作的，再精彩地演繹出來(lái)，深受人民群眾喜歡。我?guī)煾讣饶軐?xiě)又能演，對(duì)我影響很深，所以我一直珍藏著師父的快板，要求自己能寫(xiě)能演，提醒自己要用好作品為時(shí)代放歌，為人民抒情。

《曲藝》雜志：王老師，李潤(rùn)杰先生作為您的老師，他有沒(méi)有教授您關(guān)于快板書(shū)表演的“秘訣”呢？

王印權(quán)：我?guī)煾甘歉F苦出身，在中華人民共和國(guó)成立前，他也要過(guò)飯，還去過(guò)沈陽(yáng)、鞍山、遼陽(yáng)、撫順賣唱數(shù)來(lái)寶。中華人民共和國(guó)成立后，我?guī)煾富氐教旖虿⒓恿颂旖驈V播曲藝團(tuán)，逐漸開(kāi)始用快板書(shū)參加演出。所以，我?guī)煾甘冀K感恩黨的領(lǐng)導(dǎo)和關(guān)懷，熱愛(ài)曲藝事業(yè)。我?guī)煾缸约簩?xiě)過(guò)一副對(duì)聯(lián)，上聯(lián)是“舊社會(huì)花郎乞丐沿街乞討數(shù)來(lái)寶”，下聯(lián)是“新中國(guó)人民演員歌新唱新快板書(shū)”。這是他對(duì)國(guó)家的感情、對(duì)黨的感恩的心聲?？梢哉f(shuō)，老師對(duì)我的影響除了快板書(shū)之外就是為人，他對(duì)黨的感恩之情潛移默化，對(duì)我的影響很深。我?guī)煾笡](méi)有教授過(guò)我快板書(shū)表演的秘訣，只是把他對(duì)快板書(shū)的表演心得傳授給我，我也想通過(guò)此次機(jī)會(huì)分享給曲藝同人。

唱打多變穿成一線，敘事抒情分節(jié)分段。

快而不亂慢而不斷，遲急頓挫起伏連綿。

高而不喧低而不軟，語(yǔ)氣聲音突出重點(diǎn)。

吐字發(fā)音字正腔圓，內(nèi)心情感思想總管。

人物表情看眼看臉，手眼身步穩(wěn)而不亂。

進(jìn)出角色分清明顯，人物形象活靈活現(xiàn)。

臺(tái)上臺(tái)下打成一片，感情交流不可散漫。

演唱結(jié)束總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，深入生活不可間斷。

多排多演反復(fù)實(shí)踐，不怕吃苦肯于流汗，

誓為人民作出貢獻(xiàn)。

《曲藝》雜志：王老師，您自己表演和創(chuàng)作過(guò)很多快板書(shū)作品，如《直升飛機(jī)到咱村》《大戰(zhàn)平爐王》《巧奪萬(wàn)噸產(chǎn)》《抗震救災(zāi)奪勝利》《保衛(wèi)釣魚(yú)島》《一帶一路之歌》《我的故鄉(xiāng)在遼陽(yáng)》等，那么您在快板書(shū)表演和創(chuàng)作方面有哪些心得呢？

王印權(quán)：首先，我的快板書(shū)表演方面是向我?guī)煾笇W(xué)習(xí)的，師父對(duì)我的幫助很大。我認(rèn)為，快板書(shū)的表演和創(chuàng)作應(yīng)該從兩方面來(lái)說(shuō)，一方面是從表演技巧方面來(lái)說(shuō)，另一方面是從創(chuàng)作來(lái)談，對(duì)作品故事的深度思考來(lái)談?？彀鍟?shū)的表演技巧上，我?guī)煾傅谋硌葜v究“唱打多變，平爆脆美”?！俺币伦智逦罴芍M吐字不清，吐字不清就猶如鈍刀傷人。一個(gè)段子大多有十幾分鐘，如果演員說(shuō)話時(shí)吐字不清楚，就會(huì)讓觀眾很難聽(tīng)下去。所以，演員在唱上發(fā)音一定要清楚?！按颉奔仁茄輪T表演打竹板，又是指表演當(dāng)中武打的部分?？彀鍟?shū)演員在表演時(shí)，根據(jù)快板的要求（快、慢）把一些武術(shù)上的姿勢(shì)打出來(lái)，比如快板書(shū)《拳打鎮(zhèn)關(guān)西》，魯智深要打鎮(zhèn)關(guān)西時(shí)，鎮(zhèn)關(guān)西拿一把刀要打魯智深，緊接著魯智深要閃身躲過(guò)，用自己的手打了他一掌。這可以讓觀眾在舞臺(tái)下看得很明確，達(dá)到引人入勝的效果?？彀鍟?shū)演員平時(shí)要多鍛煉身體，最好能學(xué)點(diǎn)兒表演身段或是練點(diǎn)兒武術(shù)（平時(shí)多練舞劍、耍刀等），這樣演起人物來(lái)能看起來(lái)更舒展、大方。“多變”就是演員要把每個(gè)段子進(jìn)行變化，曲藝最忌諱“一道湯”從頭到尾都一樣。在一個(gè)段子的處理上要以唱為主，三分唱，七分演?！捌奖嗝馈保捌健币缜镲L(fēng)湖面，平穩(wěn)地把事情交代清楚；“爆”是快如閃電；“脆”是如珠落玉盤(pán)；“美”是如酒醉心間。比如，演員唱快板書(shū)《千錘百煉》就需要“平爆脆美”的表演方式。另外，演員對(duì)角色人物的內(nèi)心刻畫(huà)上，要注意區(qū)分正面人物和反面人物的不同，尤其是舞臺(tái)上要把兩種角色的一招一式表現(xiàn)得很清楚，這要求演員要先對(duì)表演的角色人物有深度、準(zhǔn)確的把握。快板書(shū)的創(chuàng)作方面來(lái)說(shuō)，我創(chuàng)作過(guò)一段快板書(shū)《長(zhǎng)安街上逛花燈》，這是我自己比較滿意的作品。該作品展現(xiàn)了改革開(kāi)放以后，北京繁華熱鬧的景象，歌頌祖國(guó)繁榮富強(qiáng)，字里行間顯示出了謳歌黨、熱愛(ài)祖國(guó)和人民的感情。還有一篇是我改編的快板書(shū)《岳母刺字》，該作品主要突出教子有方、深明大義的岳母，教育岳飛有精忠報(bào)國(guó)理想的故事。

《曲藝》雜志：王老師，多年來(lái)，您創(chuàng)編整理了多部?jī)?yōu)秀評(píng)書(shū)作品，廣受好評(píng)。請(qǐng)問(wèn)如何才能寫(xiě)出受人民群眾喜歡的評(píng)書(shū)作品呢？

王印權(quán)：在老一輩藝人的藝術(shù)教誨下，我的體會(huì)是評(píng)書(shū)要結(jié)合時(shí)代發(fā)展，老書(shū)新說(shuō)，舊書(shū)新評(píng)。評(píng)書(shū)整體要把握“有人、有事兒、有情、有趣”的原則，故事要跌宕起伏，有矛盾沖突，要構(gòu)成戲劇性。一部書(shū)四梁八柱要安排好，書(shū)身、書(shū)心、書(shū)膽、書(shū)尾。創(chuàng)作者要運(yùn)用好語(yǔ)言，塑造人物時(shí)要注意性格化、生活化、多樣化、細(xì)節(jié)化，不能千篇一律，要把一個(gè)人物寫(xiě)“活”了，在對(duì)傳統(tǒng)書(shū)目改編時(shí)要注意深入淺出，運(yùn)用生活中的語(yǔ)言讓現(xiàn)在的年輕觀眾聽(tīng)懂、愛(ài)聽(tīng)。當(dāng)演員到不同地方進(jìn)行演出時(shí)，創(chuàng)作者也要把演員的語(yǔ)言進(jìn)行相應(yīng)的改變，書(shū)詞要適當(dāng)融入當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，這樣可以很容易拉進(jìn)表演者與當(dāng)?shù)赜^眾的距離。創(chuàng)作者在改編傳統(tǒng)書(shū)目時(shí)要講究方法，得有斷口、有趣味，平時(shí)還需要學(xué)習(xí)相聲的表演手法（講述、評(píng)論、對(duì)話、包袱兒等），更要向其他姊妹藝術(shù)學(xué)習(xí)，交心立意，雜糅百家，評(píng)敘結(jié)合，讓演繹者在講故事中把某些內(nèi)容進(jìn)行評(píng)論，表明說(shuō)書(shū)人的立場(chǎng)，讓觀眾快速理解故事，引發(fā)深入思考，受到教育。創(chuàng)作者要博覽群書(shū)，坐得住板凳，耐得住寂寞，用心觀察生活，筆耕不輟，才會(huì)有機(jī)會(huì)創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。

《曲藝》雜志：新冠肺炎疫情暴發(fā)后，您自己創(chuàng)作或與人合編了很多抗“疫”作品，比如《小口罩兒》《特殊的訂單》《鐘院士，百姓心中的一座山》等。當(dāng)初，您是如何考慮要?jiǎng)?chuàng)作這些作品的呢？

王印權(quán)：作為一名文藝工作者，我覺(jué)得應(yīng)該在這次抗“疫”中發(fā)揮我們的作用，作出曲藝人應(yīng)有的貢獻(xiàn)。比如，我創(chuàng)作的快板書(shū)《小口罩兒》，段子比較短，但是也會(huì)把口罩的作用說(shuō)清楚，呼吁廣大市民戴口罩出行。同時(shí)，我把這個(gè)段子傳給徒弟們，讓徒弟們學(xué)習(xí)后再傳給他們的徒弟，讓更多的人宣傳曲藝。北京評(píng)書(shū)《鐘院士，百姓心中的一座山》也讓很多人熟知，我創(chuàng)作時(shí)考慮到鐘南山作為抗“疫”醫(yī)生的代表，舍小我為大愛(ài)的無(wú)私奉獻(xiàn)精神值得贊頌，值得我們曲藝人大寫(xiě)特寫(xiě)。其實(shí)，從我跟隨李潤(rùn)杰先生學(xué)藝開(kāi)始，我就向我?guī)煾笇W(xué)習(xí)，關(guān)心國(guó)家大事、百姓生活，始終謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄。

《曲藝》雜志：王老師，您是否遇到過(guò)創(chuàng)作的瓶頸期呢？

王印權(quán)：創(chuàng)作的困難隨時(shí)都有，遇到瓶頸期的時(shí)候，我會(huì)堅(jiān)決向師父學(xué)習(xí)，體驗(yàn)英雄的生活經(jīng)歷，學(xué)英雄、唱英雄。在創(chuàng)作過(guò)程中，我經(jīng)常感覺(jué)缺少英雄的資料，缺少英雄的精神。我曾經(jīng)到沈陽(yáng)待了10多天，就為熟悉革命烈士張志新的愛(ài)黨精神和奮斗精神，當(dāng)時(shí)我編了一段《浩氣長(zhǎng)存》，歌頌張志新同志，還在全省紀(jì)念張志新同志的大會(huì)上表演，當(dāng)時(shí)我自己在臺(tái)上演得淚流滿面，臺(tái)下觀眾也含著眼淚。

《曲藝》雜志：王老師，您收了20多位徒弟，您收徒弟最看重什么呢？

王印權(quán)：雖然現(xiàn)在我年紀(jì)大了，但是還想把曲藝傳承下去。曲藝的傳承靠人，所以我收了20多個(gè)徒弟。我的徒弟有葉景林、趙國(guó)祝、王素明、李興才、李少全、黃甲亮、牛艷萍等。常說(shuō)，師訪徒，徒訪師。我選徒弟最看重的是品行，品行不行的人我堅(jiān)決不收。我對(duì)高徒的理解是：酷愛(ài)藝術(shù)，崇拜先生，勤學(xué)苦練，肯下私功，博采眾長(zhǎng)，豐富本宗，繼承師業(yè)，不忘恩情，青出于藍(lán)，攀登高峰，信心堅(jiān)定，發(fā)展繁榮。我這一生有兩大愛(ài)好，一是評(píng)書(shū)，二是快板書(shū)。所以，我教授徒弟時(shí)注重傳承，仔細(xì)選好苗子，悉心指導(dǎo)，傾囊相授，一方面教徒弟表演李潤(rùn)杰先生和我自己創(chuàng)作的段子，另一方面是教徒弟創(chuàng)作作品，鼓勵(lì)徒弟們要寫(xiě)好作品，在全國(guó)各地大力宣傳曲藝，讓曲藝繁榮發(fā)展。我覺(jué)得最好的徒弟是葉景林，遺憾的是他已經(jīng)去世了。葉景林曾經(jīng)是沈陽(yáng)軍區(qū)政治部話劇團(tuán)曲藝隊(duì)的演員。葉景林在17歲時(shí)就跟我學(xué)快板書(shū)，后來(lái)部隊(duì)招演員，我就向沈陽(yáng)軍區(qū)推薦了他。葉景林到沈陽(yáng)軍區(qū)政治部話劇團(tuán)曲藝隊(duì)后，表演和創(chuàng)作了很多快板書(shū)作品。再后來(lái)，他有意愿學(xué)評(píng)書(shū)，我老伴兒劉蘭芳又教他評(píng)書(shū)。他每次要寫(xiě)一個(gè)作品前，都會(huì)找我請(qǐng)教怎么下筆、怎么搭框架，他經(jīng)常寫(xiě)完初稿后從沈陽(yáng)到鞍山找我，我們倆多次是徹夜深談創(chuàng)作的作品，直至第二天天亮。我會(huì)整理思路，逐字逐句地認(rèn)真幫他修改打磨作品，他經(jīng)過(guò)刻苦地學(xué)習(xí)，慢慢地可以自己創(chuàng)作作品了，這讓我感到很欣慰。雖然景林去世多年，但是我仍然思念著他。我到北京生活后，收了趙國(guó)祝做徒弟。趙國(guó)祝先學(xué)習(xí)我的作品《長(zhǎng)安街上逛花燈》《喜來(lái)歌》等，我也是經(jīng)常幫助他改作品、教表演技巧，沒(méi)少下功夫。我平常還幫著自己師兄弟的徒弟、我徒弟的徒弟和我兒子王巖，跟他們一起研究創(chuàng)作作品，希望能多出些優(yōu)秀曲藝作品奉獻(xiàn)給觀眾。近幾年，我還到北京市朝陽(yáng)區(qū)麥子店街道去教大爺大媽快板書(shū)，他們很喜歡學(xué)習(xí)并且熱情高漲，快板書(shū)很受老百姓歡迎。

《曲藝》雜志：您認(rèn)為演員與觀眾之間的關(guān)系是什么？

王印權(quán)：演員是魚(yú)，觀眾是水，這是一種最融洽的關(guān)系。魚(yú)離不開(kāi)水，離開(kāi)水我們就曬干了。多年來(lái)，我演出感受最深的就是老百姓愛(ài)聽(tīng)愛(ài)國(guó)、愛(ài)黨的英雄人物故事，這樣的題材會(huì)讓人深受教育，溫潤(rùn)心靈。所以，讓觀眾喜歡就是我們的目標(biāo)，老百姓愛(ài)聽(tīng)什么，我們就給老百姓演什么，但前提得是積極向上的作品。我們曲藝工作者要踏踏實(shí)實(shí)地為人民服務(wù)。有些群眾愛(ài)聽(tīng)我跟劉蘭芳的快板書(shū)和評(píng)書(shū)，所以有時(shí)候我們剛到一個(gè)地方，下車就演節(jié)目，為老百姓送去歡樂(lè)。我們一定要和群眾搞好關(guān)系。我覺(jué)得自己把曲藝作品寫(xiě)好演好，讓觀眾滿意、受觀眾歡迎，我就心滿意足了。

《曲藝》雜志：據(jù)了解，您一直在收集關(guān)于劉蘭芳老師的新聞報(bào)道，請(qǐng)問(wèn)這是出于什么考慮呢？

王印權(quán)：我作為劉蘭芳的老伴兒，認(rèn)為劉蘭芳的個(gè)人成就微不足道。我收集她的新聞報(bào)道并不是為宣傳她個(gè)人，而是把她看作是在黨培養(yǎng)下新文藝工作者的一個(gè)代表。從她表演《岳飛傳》讓全國(guó)觀眾了解后，我就開(kāi)始整理關(guān)于她的每一篇報(bào)道。我把每一年關(guān)于她的報(bào)道都整理成一本（包括原件、復(fù)印件），目前已經(jīng)有30多本?，F(xiàn)在我依然還在進(jìn)行關(guān)于她的報(bào)道收集整理工作，我除了自己收集劉蘭芳的報(bào)道外，還動(dòng)員我們的朋友、徒弟一起收集劉蘭芳的文章、作品、照片、錄像視頻等。我認(rèn)為，劉蘭芳的藝術(shù)足跡是改革開(kāi)放以后的縮影。曲藝有包括相聲、快板、評(píng)書(shū)、大鼓等500多個(gè)曲種。而她作為評(píng)書(shū)中的一個(gè)“角落”，也能反映出改革開(kāi)放以后評(píng)書(shū)藝術(shù)在文藝上取得的一些成績(jī)，這是一件有重要意義的事情。我每年整理出的資料都捐給河南寶豐的劉蘭芳藝術(shù)館，想著為評(píng)書(shū)藝術(shù)留下點(diǎn)兒歷史物件。

《曲藝》雜志：王老師，您如何看待“藝德”？

王印權(quán)：我認(rèn)為“藝德”一是指藝術(shù)的表演方法、藝術(shù)水平，二是指藝人的品德和操守。藝德最主要的內(nèi)容就是貫徹落實(shí)1942年毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神和2014年習(xí)近平總書(shū)記《在文藝工作座談會(huì)上的講話》精神，是堅(jiān)持什么方向、為什么人服務(wù)的問(wèn)題。堅(jiān)持黨的方針政策和為人民服務(wù)，這就是曲藝人應(yīng)當(dāng)做的。演員要有品德和追求，藝人要聽(tīng)黨話、跟黨走，誠(chéng)實(shí)守信、忠厚友愛(ài)，不能搞歪門(mén)邪道。陳云同志曾囑托我們曲藝工作者“出人、出書(shū)、走正路”，是要擁護(hù)敬愛(ài)中國(guó)共產(chǎn)黨、為人民服務(wù)、走正確道路。我們創(chuàng)作作品時(shí)要一切從人民出發(fā)，要歌頌英雄和模范，向他們學(xué)習(xí)，要親近他們，貼近他們的生活，要上山下鄉(xiāng)（上到頂、下到底）。我曾經(jīng)深入地下礦井，觀察或了解模范人物的一言一行，之后再搞創(chuàng)作。我們夫妻倆幾乎走遍了中國(guó)大江南北，曾到部隊(duì)去慰問(wèn)解放軍，還參加過(guò)老山前線等慰問(wèn)演出。1982年，我們倆曾去過(guò)延安，去參觀和感受毛主席作報(bào)告、黨的干部學(xué)習(xí)的地方，我們親身體會(huì)，絕不瞎編亂造。我們倆去陳毅家鄉(xiāng)，走訪了解陳毅事跡，最終創(chuàng)作出《一代儒將陳毅》。在寫(xiě)《抗日英雄楊靖宇》時(shí)，我們先到靖宇縣，到楊靖宇指揮作戰(zhàn)的地方去了解他的戰(zhàn)斗生活和他的一生。我們還到馬街書(shū)會(huì)、胡集書(shū)會(huì)、百花書(shū)會(huì)、廣陵書(shū)會(huì)等地方演出，但凡能與觀眾見(jiàn)面的機(jī)會(huì)，我們都積極主動(dòng)地去演出，決不會(huì)錯(cuò)過(guò)。我們老兩口不是為了掙多少錢，我們創(chuàng)作作品和表演節(jié)目拿的都是最基本的酬勞，在此之外的錢我們不收。有的酒廠要生產(chǎn)酒，說(shuō)給我們多少錢，我們倆都不接受。我們心里清楚，錢好花，但是得有出處，不能啥錢都能收，坑害老百姓的事情我們干不出！我們?cè)邳h的培養(yǎng)下成了演員、作家，我們感謝黨、看重老百姓。我們倆收到的聽(tīng)眾來(lái)信幾萬(wàn)份，當(dāng)年武漢的小學(xué)生劉紅給我們寫(xiě)信，信里放著一塊手帕，信中說(shuō)：“劉阿姨，我從小就愛(ài)聽(tīng)《岳飛傳》，當(dāng)您說(shuō)評(píng)書(shū)疲憊的時(shí)候，可以用手帕擦去汗水。”我們?nèi)マr(nóng)村演出，當(dāng)?shù)赜^眾都騎自行車過(guò)來(lái)聽(tīng)評(píng)書(shū)，拿一筐蘋(píng)果送給我們。還有的聽(tīng)眾把古本的《岳飛傳》寄來(lái)鼓勵(lì)劉蘭芳編好、演好書(shū)目。也曾有過(guò)一位老大娘到劇場(chǎng)看演出沒(méi)有票，老大娘說(shuō)：“讓我進(jìn)去，我是劉蘭芳的親戚，她是我的女兒。”各地給我們的錦旗共有150面，名人字畫(huà)有三四百幅，還有不少紀(jì)念品等，這些是對(duì)我們倆的表彰，我們都捐給河南寶豐的劉蘭芳藝術(shù)館了。這些事情體現(xiàn)的是觀眾對(duì)我們倆的感情，這是花上億也買不來(lái)的，別人有多少億，我們一點(diǎn)兒不眼紅，觀眾對(duì)我們倆的感情是無(wú)價(jià)之寶。

《曲藝》雜志：王老師，今年曲藝進(jìn)入《普通高等學(xué)校本科專業(yè)目錄》，對(duì)此您有什么看法？

王印權(quán)：我很高興曲藝能夠進(jìn)入本科專業(yè)目錄，這是一件大好事，我舉雙手贊成。多年來(lái)，我一直希望曲藝能夠進(jìn)入學(xué)校，讓學(xué)生們了解曲藝，傳承曲藝藝術(shù)。曲藝雖小，卻始終受大眾歡迎。20世紀(jì)70年代，我就到遼寧大學(xué)講曲藝，也去過(guò)北京大學(xué)講課，始終盼望著有更多高校開(kāi)設(shè)曲藝課程，普及曲藝、傳承曲藝、發(fā)展曲藝，讓曲藝為社會(huì)服務(wù)?，F(xiàn)在我的手里還有一些講稿，如果有用的話，我希望奉獻(xiàn)給社會(huì)，供同行們參考使用。

我和劉蘭芳在藝術(shù)上都是傳承前人的藝術(shù)精華，去除糟粕，我們?cè)谧咭粭l新路。中華人民共和國(guó)成立后，黨和國(guó)家對(duì)文藝、對(duì)曲藝一直很重視。我和老伴兒始終堅(jiān)持做好自己的事情，按照黨指引的道路繼續(xù)走下去，勤學(xué)苦練，潛心創(chuàng)作，薪火相傳，教授后輩，不辜負(fù)黨和國(guó)家的期望和培養(yǎng)。

（責(zé)任編輯/陳琪穎）