柳一川（湖南 岳陽(yáng)）

柳一川，1978年2月出生于湖南省汨羅市，2003年畢業(yè)于湖南理工學(xué)院美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為岳陽(yáng)市岳陽(yáng)樓區(qū)文化館副館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省畫(huà)院青年畫(huà)院院聘畫(huà)家、湖南省風(fēng)景油畫(huà)研究會(huì)成員、岳陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝委會(huì)主任、岳陽(yáng)市書(shū)畫(huà)院青年畫(huà)院院聘畫(huà)家、岳陽(yáng)樓區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

油畫(huà)作品曾入選第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展，第二屆深圳大芬國(guó)際油畫(huà)雙年展;“家園·鄉(xiāng)情”首屆全國(guó)風(fēng)景油畫(huà)雙年展，第六屆全國(guó)畫(huà)院美術(shù)作品展，第二、三、九屆全國(guó)中青年油畫(huà)展，全國(guó)中青年油畫(huà)精品展，2018全國(guó)風(fēng)景、靜物油畫(huà)展，首屆全國(guó)美術(shù)教育教師作品展，第一、二屆可見(jiàn)之詩(shī)——中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景作品展，最繪畫(huà)——第二屆中國(guó)青年油畫(huà)展，“美麗新絲路 翰墨定西行”全國(guó)中國(guó)畫(huà)油畫(huà)作品展，第一、二屆全國(guó)美術(shù)教育學(xué)術(shù)展——教師作品展，第二屆中國(guó)——東盟青年油畫(huà)展等全國(guó)性展覽。

曾獲第二屆全國(guó)中青年油畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng)、第二屆可見(jiàn)之詩(shī)——中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)、美麗新絲路、翰墨定西行全國(guó)中國(guó)畫(huà)油畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng)等全國(guó)展覽獎(jiǎng)項(xiàng)，并多次榮獲省級(jí)展覽銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)、提名獎(jiǎng)。

隨著城市化進(jìn)程的飛速發(fā)展，各行業(yè)從業(yè)者都面臨著巨大的生存挑戰(zhàn)。近年來(lái)我創(chuàng)作的興趣點(diǎn)也發(fā)生了轉(zhuǎn)捩：不再關(guān)注筆觸和材料的語(yǔ)言因素，更關(guān)心國(guó)人當(dāng)下的真實(shí)生活和內(nèi)心世界，想通過(guò)自己的精神生產(chǎn)，尋求紓解精神困擾的出口。那段時(shí)間，我特別喜歡觀察身邊的陌生人，觀察他們的生活狀態(tài)和聚集的場(chǎng)所。他們是當(dāng)下中國(guó)社會(huì)發(fā)展的中堅(jiān)，代表著時(shí)代與社會(huì)走向。他們行色匆匆，風(fēng)塵仆仆，疲倦茫然的臉龐和沉重急促的步伐，都被籠罩著凝重的氛圍之中。我看到了人與人的關(guān)系的細(xì)微變化，看到變化折射出人們被物欲功利裹挾的不甘和對(duì)精神憧憬的無(wú)奈。凡此種種，復(fù)雜的心情激發(fā)了我強(qiáng)烈表達(dá)的沖動(dòng)?！兑埂w》系列作品正是我在與現(xiàn)實(shí)思考、對(duì)話(huà)后的一次集中輸出。系列中有兩件作品，取材于高鐵站，畫(huà)面頂端很大一塊暗色，中間是白色的列車(chē)，下面是熙來(lái)攘往的人群。不同于群像敘事，在這里，我有意營(yíng)造主體不在場(chǎng)的感覺(jué)，消解視覺(jué)圖像意義，泛化的隱性精神，以隱喻象征的方式對(duì)意象干預(yù)。從心理生發(fā)，讓人們自主體味和轉(zhuǎn)換，以心為本，色彩的心象通過(guò)聯(lián)想喚起生理感受。我從不給顏色作單一定義，所有的黑色、灰色、藍(lán)色、紅色……都是打通現(xiàn)實(shí)與幻境津梁。色塊、邊線、光影、節(jié)奏隨著心象的重構(gòu)，自然而然地呈現(xiàn)出秩序。不在于再現(xiàn)視覺(jué)紋理，懷樸至真，形象性一抹概括，隱喻和本體相通，神格與世相模糊彌合。漂泊、孤獨(dú)、惆悵、懷舊、感傷，精神意象漸次交疊、充盈，五味雜陳，直抵人心。畫(huà)面從視覺(jué)中心向邊界推衍，通過(guò)結(jié)構(gòu)的冷抽象、色彩的熱抽象，構(gòu)筑意象整體。深灰籠罩下的暗淡色彩，適合表達(dá)精神流失后的夜歸人疲憊、迷茫。主觀概括的色調(diào)能夠更好的烘托孤寂、寒冷的感覺(jué)。黑色適合營(yíng)造沉寂厚重的氛圍。厚重的主體色有助于表現(xiàn)冷冽肅殺之氣，黑白灰色彩大色塊的平面化處理，可以凸顯靜穆的悲愴與質(zhì)樸的力量，照應(yīng)著夜歸人在左支右絀困獸猶斗后的放過(guò)與和解，實(shí)現(xiàn)肉身經(jīng)驗(yàn)的生發(fā)與升華。畫(huà)面中，人無(wú)處不在，人又都與彼此無(wú)關(guān)，無(wú)論是負(fù)重前行的民工，還是急急歸家的白領(lǐng)，概莫能外難逃被這暗夜吞沒(méi)的宿命。行人雖然彼此靠近，卻又漸行漸遠(yuǎn)，與熱火朝天的城市化繁榮形成巨大的反差。碰撞與傾軋、攀爬和踩踏，外部世界越是膨化，靈魂就越發(fā)龜縮逼仄。

《夜·歸》系列的大量實(shí)踐，進(jìn)一步讓我認(rèn)識(shí)到主觀處理與思想性表達(dá)對(duì)成功作品的重要性。在塑造“感傷的形式”的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)“文學(xué)介入”，利用互文的效果照應(yīng)主題。我在力求呈現(xiàn)一種造型堅(jiān)實(shí)、端儼質(zhì)樸的氣質(zhì)，用畫(huà)筆賦物象以人格，闡發(fā)哲思，撫慰心靈。集體記憶遠(yuǎn)比個(gè)人的記憶更加持久和影響深遠(yuǎn)，我們習(xí)以為常的風(fēng)景，不是純粹的風(fēng)景，是生命的印跡，是塵囂之上的精神。熙來(lái)攘往，本應(yīng)是喧囂嘈雜的氛圍，我把人物用烏托邦式的重復(fù)并置，效果出人意表，衍生出難以名狀的視覺(jué)沖擊，有如在萬(wàn)馬齊喑的空谷風(fēng)聞悲歌擊筑。我有時(shí)在想，也許就是我畫(huà)面中隱憂(yōu)、呼求和尋求拯救的寓言式意味，打動(dòng)了評(píng)委，使《夜·歸》系列有兩幅得以入選第十三屆全國(guó)美展。

“作品是畫(huà)家自我精神的寫(xiě)照。樸素自然的語(yǔ)言、穩(wěn)定的秩序結(jié)構(gòu)，才容易讓作品走入人心，經(jīng)得住時(shí)光的淘洗?！睆乃嚱?jīng)年，我始終保持對(duì)于藝術(shù)的敬畏和虔誠(chéng)，在我看來(lái)，每一幅畫(huà)作，都是一次沉潛后的修為，是心路的題記。在泛娛樂(lè)的語(yǔ)境中，貞守藝術(shù)道路和自省自律的獨(dú)立人格特別難，透過(guò)畫(huà)布，我審視自己每一階段的生命狀態(tài)，洞悉心之所向。以情感作為津梁，色彩、構(gòu)圖、筆觸、肌理，在抽象與具象中生發(fā)，于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間游弋。繪畫(huà)是生命的印記，是靈魂的悟?qū)托跽Z(yǔ)，是一場(chǎng)心與手的博弈與追逐。人的根本價(jià)值，在于實(shí)現(xiàn)生存的超越。安安靜靜地做一個(gè)虔誠(chéng)的繪者，為經(jīng)典遺落而憂(yōu)傷，為肉身的墮落而悲號(hào)，為信仰的貞守而衛(wèi)道，在繪畫(huà)中品啜磨難的痛楚和登頂?shù)目鞓?lè)。

2022年3月28日

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