【摘要】中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)的建構(gòu)，來(lái)源于中國(guó)電影發(fā)展的強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)需求和觀念變革，是在中國(guó)電影發(fā)展歷史中提煉出來(lái)的、伴隨著新時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生的美學(xué)原則。電影工業(yè)美學(xué)強(qiáng)調(diào)既尊重電影的藝術(shù)性要求，也尊重電影技術(shù)水準(zhǔn)和運(yùn)作上的工業(yè)要求，力爭(zhēng)在電影藝術(shù)性和商業(yè)性、體制性和作者性之間尋求一種平衡，實(shí)現(xiàn)電影美學(xué)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，電影工業(yè)美學(xué)符合當(dāng)代電影的發(fā)展規(guī)律和現(xiàn)實(shí)需要，近年來(lái)國(guó)內(nèi)已有很多成功的實(shí)踐。電影工業(yè)美學(xué)是時(shí)代的產(chǎn)物，在發(fā)展中也需要根據(jù)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)等多種因素不斷進(jìn)行完善，為中國(guó)電影的創(chuàng)作發(fā)揮指導(dǎo)作用。本文以電影《刺殺小說(shuō)家》為例，淺析電影工業(yè)美學(xué)在國(guó)內(nèi)的建構(gòu)與實(shí)踐。

【關(guān)鍵詞】電影工業(yè)美學(xué);新力量導(dǎo)演;工業(yè)化;數(shù)字技術(shù);匠心

中圖分類號(hào)：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.08.081

1. 中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)的理論建構(gòu)

電影作為一種新藝術(shù)，其發(fā)展與科技發(fā)展密切相關(guān)?；ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)與快速發(fā)展改變了世界，當(dāng)今社會(huì)網(wǎng)絡(luò)無(wú)處不在，影響著人們生活的方方面面，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)介入電影，極大地改變了電影的生產(chǎn)方式、藝術(shù)風(fēng)格、美學(xué)形態(tài)、創(chuàng)作思維以及傳播方式。2017年，金雞百花電影節(jié)中，中國(guó)電影就“電影工業(yè)美學(xué)”的建構(gòu)達(dá)成共識(shí)，意味著電影研究的新起點(diǎn)。陳旭光是我國(guó)最早提出電影工業(yè)美學(xué)的學(xué)者，在《電影工業(yè)美學(xué)研究》一書中，陳旭光提出并初步建立了電影工業(yè)美學(xué)理論的學(xué)術(shù)話語(yǔ)體系。電影工業(yè)美學(xué)理論主張電影產(chǎn)業(yè)觀念與類型化生產(chǎn)原則，主張?jiān)陔娪吧a(chǎn)中弱化感性的、自我的體驗(yàn)，代之理性的、標(biāo)準(zhǔn)化的、規(guī)范化的生產(chǎn)方式，創(chuàng)作電影的導(dǎo)演要游走于工業(yè)生產(chǎn)的體制之內(nèi)，追求電影藝術(shù)性和商業(yè)性、體制性和作者性之間的平衡與張力，力圖實(shí)現(xiàn)電影美學(xué)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)這一理論體系的提出，對(duì)新時(shí)代中國(guó)電影發(fā)展具有革新意義。

2. 電影工業(yè)美學(xué)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)土壤

電影工業(yè)美學(xué)的理論建構(gòu)和發(fā)展，并不是空穴來(lái)風(fēng)，而是在中國(guó)電影的實(shí)踐中發(fā)掘出來(lái)美學(xué)原則，是幾十年來(lái)中國(guó)電影的觀念變遷，也是幾十年來(lái)中國(guó)電影人心血的凝聚，有著深厚的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。

2.1 語(yǔ)境引導(dǎo)

近年來(lái)，隨著全社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)和文化的飛速發(fā)展，中國(guó)電影發(fā)展的內(nèi)部環(huán)境和外部環(huán)境都發(fā)生了很大的變化，繼中國(guó)電影全面產(chǎn)業(yè)化改革之后，電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)，從創(chuàng)作到投資、營(yíng)銷、到各個(gè)領(lǐng)域都有新的變化。在國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略和大發(fā)展的語(yǔ)境內(nèi)，導(dǎo)演的創(chuàng)作工作必須遵循社會(huì)、市場(chǎng)、受眾的需求，遵循一定的產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)規(guī)范，處于國(guó)家管理的體制范圍之內(nèi)，在體制內(nèi)進(jìn)行電影生產(chǎn)工作。受大環(huán)境影響，中國(guó)電影從制作到放映乃至到后續(xù)產(chǎn)業(yè)等各個(gè)環(huán)節(jié)，形成了沿著產(chǎn)業(yè)鏈向上和向下的雙向擴(kuò)散，重構(gòu)了中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)鏈條和工業(yè)結(jié)構(gòu)，向上是指遵循體制內(nèi)的一些要求，例如今年是建黨一百周年，很多和黨相關(guān)的主流電影開始投入創(chuàng)作;向下就是關(guān)注受眾，通過(guò)大數(shù)據(jù)分析，了解受眾需求，以便電影上映能獲得滿意的票房。

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了電影的多元化發(fā)展，縱觀電影發(fā)展史，技術(shù)的發(fā)展不斷為電影注入新的活力，數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步為文化消費(fèi)的創(chuàng)新提供了技術(shù)支持。政策走向、市場(chǎng)需求、技術(shù)推動(dòng)、亦或是票房期許都讓中國(guó)電影發(fā)生著變化，導(dǎo)演的創(chuàng)作觀念也隨之轉(zhuǎn)變。正是因?yàn)槎喾N因素的影響，電影工業(yè)美學(xué)才有了生根發(fā)芽的土壤，有了存在的基礎(chǔ)。

2.2 常人之美

電影之所以能經(jīng)久不衰，和它的造夢(mèng)機(jī)制是分不開的，電影承載著人們的夢(mèng)想，電影的誕生，使人類的夢(mèng)想具象化、形象化、可視化，我們所看到的電影中的世界與我們生活的現(xiàn)實(shí)世界息息相關(guān)，是現(xiàn)實(shí)世界的反應(yīng)與升華，這也是電影能獲得觀眾喜愛的重要原因。隨著人們物質(zhì)生活水平的提高，對(duì)于文化消費(fèi)的要求也越來(lái)越高，大眾文化消費(fèi)的高端化、個(gè)性化需求，急需一批高質(zhì)量、高技術(shù)的重工業(yè)電影出現(xiàn)，急需一批能滿足大眾審美的電影。電影工業(yè)是面向大眾的精神生產(chǎn)，電影工業(yè)美學(xué)是尊重市場(chǎng)、受眾的美學(xué)，是“常人之美”，是大部分人都能接受的美，而不是藝術(shù)家為了滿足個(gè)人創(chuàng)作欲望的天馬行空，能夠滿足大部分觀眾的審美需求。中國(guó)電影觀眾的日趨成熟，促使中國(guó)電影的細(xì)分市場(chǎng)開始形成，中國(guó)目前的電影市場(chǎng)足夠容納多種類型電影，在社會(huì)環(huán)境、市場(chǎng)需求等多種因素的作用下，電影工業(yè)美學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。

3. 電影工業(yè)美學(xué)在中國(guó)的實(shí)踐

隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展，在電影產(chǎn)業(yè)界、電影學(xué)界以及相關(guān)政府管理部門，電影工業(yè)意識(shí)也日益強(qiáng)化，而工業(yè)必須和美學(xué)結(jié)合，才能生產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)電影。和好萊塢電影工業(yè)美學(xué)體制中的高度工業(yè)性不同，中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)更具“匠心”，在電影生產(chǎn)的領(lǐng)域遵循規(guī)范的工業(yè)化流程、社會(huì)體制的要求，又兼顧電影藝術(shù)品質(zhì)，并且在實(shí)踐中創(chuàng)作出很多優(yōu)秀電影。

3.1 新力量導(dǎo)演崛起：作者性和體制性并行

21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)電影市場(chǎng)多姿多彩，涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的導(dǎo)演，繼第六代導(dǎo)演之后，一個(gè)新力量導(dǎo)演群體崛起，他們的創(chuàng)作偏向客觀化的創(chuàng)作姿態(tài)和游戲性立場(chǎng)的電影生產(chǎn)，他們的主體形象更加平面化、世俗化、生活化、娛樂(lè)化，不再拘泥于個(gè)人主體性的創(chuàng)作，而是將自己的主體性融于觀眾、市場(chǎng)、體制和現(xiàn)實(shí)。他們是技術(shù)化生存、產(chǎn)業(yè)化生存、網(wǎng)絡(luò)化生存的一代，時(shí)代給與了他們機(jī)遇，也給他們帶來(lái)了束縛，他們不但要掌握電影創(chuàng)作技術(shù)，還要尊重市場(chǎng)、投資人，只能在體制內(nèi)進(jìn)行藝術(shù)發(fā)揮，對(duì)自己的作品沒有完全的自主權(quán)。

在這樣的語(yǔ)境下，這些導(dǎo)演在實(shí)踐中摸索并逐漸形成了具有中國(guó)特色、符合中國(guó)社會(huì)體制的電影工業(yè)美學(xué)。在此背景下，一大批新電影出現(xiàn)在中國(guó)的熒幕上，青年導(dǎo)演陳思誠(chéng)嘗試將懸疑與喜劇進(jìn)行結(jié)合，拍攝了《唐人街探案》系列電影;吳京導(dǎo)演的《戰(zhàn)狼2》打造了戰(zhàn)爭(zhēng)片的全新模式，刷新國(guó)產(chǎn)影片的票房紀(jì)錄;《流浪地球》打開了中國(guó)科幻電影的大門，是近幾年中國(guó)電影界體現(xiàn)電影工業(yè)化程度的一個(gè)高峰。路陽(yáng)被稱為中國(guó)新銳類型片導(dǎo)演的代表，《繡春刀》和《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》是路陽(yáng)對(duì)武俠片的嶄新摸索，是對(duì)傳統(tǒng)武俠片的反叛，被稱為“新派武俠片”，在拍攝完《繡春刀2》后，路陽(yáng)消失了三年，再度歸來(lái)的時(shí)候，他帶來(lái)了《刺殺小說(shuō)家》，這是中國(guó)電影目前為止，從未有過(guò)的特效大片，也從未涉獵過(guò)的奇幻故事。

《刺殺小說(shuō)家》是雙主角結(jié)構(gòu)，一個(gè)是雷佳音扮演的失孤父親關(guān)寧，為了尋找丟失的女兒，他竭盡全力，一個(gè)是由董子健扮演的落魄作家空文，對(duì)他來(lái)說(shuō)，寫作就是生命。《刺殺小說(shuō)家》設(shè)置了一個(gè)假定性很強(qiáng)的異世界，異世界和現(xiàn)實(shí)世界是平行的，雷佳音在異世界里的角色是紅甲武士，空文是一個(gè)肩負(fù)為父報(bào)仇的少年。兩組英雄在兩個(gè)世界里各自做出自己的選擇，引導(dǎo)故事向前發(fā)展，并最終趨于重疊，交織在一起，共同推進(jìn)故事走向高潮，兩組英雄聯(lián)手解決問(wèn)題，凸顯了“弒神”的核心理念。父愛尋親、小說(shuō)家和兩個(gè)世界的設(shè)定，深深觸動(dòng)了路陽(yáng)，他在第一次看見《刺殺小說(shuō)家》的故事時(shí)，就決定要將其拍成電影，以影像的方式呈現(xiàn)給觀眾。從《盲人電影院》到《繡春刀》，路陽(yáng)的電影都體現(xiàn)出對(duì)個(gè)體生命的敬意、對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷，而《刺殺小說(shuō)家》作為奇幻電影，卻不是純粹的玄幻，而是現(xiàn)實(shí)和異世界兩條線中展開，兩個(gè)世界一場(chǎng)冒險(xiǎn)，唯有信念能戰(zhàn)勝一切，這是電影的特色，也最能證明在做奇幻電影時(shí)，路陽(yáng)仍堅(jiān)守著作者性，不乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷。路陽(yáng)也在一次談話中說(shuō)到創(chuàng)作者的創(chuàng)作方向既要符合一定大環(huán)境的文化需求，同時(shí)能夠有效的進(jìn)行個(gè)人表達(dá)。在這種產(chǎn)業(yè)環(huán)境下，導(dǎo)演的追求和體制的要求要達(dá)成一種平衡，要在體制內(nèi)進(jìn)行藝術(shù)發(fā)揮，在這種思想的指引下，新力量導(dǎo)演群體為中國(guó)觀眾帶來(lái)了新的電影，為中國(guó)電影界注入了新的活力，對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展革新產(chǎn)生了重大影響。

3.2 視效體驗(yàn)升級(jí)：技術(shù)推動(dòng)藝術(shù)升格

電影是藝術(shù)和技術(shù)的有機(jī)結(jié)合和完美呈現(xiàn)，電影的創(chuàng)新發(fā)展離不開技術(shù)的進(jìn)步，技術(shù)為敘事的藝術(shù)想象與題材的拓展提供了可實(shí)現(xiàn)的技術(shù)支持，近些年票房口碑俱佳的影片，在注重電影寓意、藝術(shù)性的同時(shí)，也十分看重技術(shù)對(duì)于電影的重要性?！洞虤⑿≌f(shuō)家》中有很多漫畫和游戲鏡頭的設(shè)計(jì)意識(shí)，因此它尤為重視對(duì)視覺效果的探索，在國(guó)內(nèi)第一次將虛擬拍攝、動(dòng)作捕捉、實(shí)拍、CG等多項(xiàng)技術(shù)整合到一起，不僅挑戰(zhàn)最尖端的拍攝技術(shù)，還實(shí)現(xiàn)了一套標(biāo)準(zhǔn)化的全新工業(yè)流程，這些技術(shù)執(zhí)行都是國(guó)產(chǎn)團(tuán)隊(duì)親自上陣，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)充滿想象力的東方異世界和真實(shí)生動(dòng)的數(shù)字角色。

在這部電影中，片酬最高的不是現(xiàn)實(shí)中的明星，而是身高15米的赤發(fā)鬼，赤發(fā)鬼出場(chǎng)每分鐘要花掉200萬(wàn)，赤發(fā)鬼的制作時(shí)間超過(guò)十個(gè)月，每一幀畫面平均要花費(fèi)15到16個(gè)小時(shí)，有些鏡頭甚至超過(guò)30個(gè)小時(shí)。特效組在制作《流浪地球》的時(shí)候，只用了9個(gè)月，但做這個(gè)電影卻足足用了兩年半，為了使赤發(fā)鬼看起來(lái)更逼真，頭發(fā)就有40萬(wàn)根，放慢速度看，根根分明，全身上下共90萬(wàn)個(gè)毛孔，其中臉部毛孔近5萬(wàn)個(gè)，隨著肌肉的運(yùn)動(dòng)，每個(gè)毛孔都不斷變化，細(xì)膩生動(dòng)。

《刺殺小說(shuō)家》建構(gòu)的是一個(gè)數(shù)字化的古代世界，在劇中數(shù)字角色的出場(chǎng)次數(shù)很多，還有數(shù)字角色和真人對(duì)戲的情節(jié)，對(duì)于中國(guó)電影行業(yè)來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)新的領(lǐng)域。《刺殺小說(shuō)家》合作的特效公司是MORE VFX，是國(guó)內(nèi)一流的特效公司，參與過(guò)《流浪地球》、《悟空傳》等項(xiàng)目，《刺殺小說(shuō)家》有1900到2000個(gè)特效鏡頭，其中難度級(jí)別非常高的鏡頭超過(guò)1200個(gè)，電影中還充滿了大量的中國(guó)元素，例如寶塔、石窟、中式盔甲等，原著中對(duì)異世界的描述是皇城有十三個(gè)區(qū)，短短七個(gè)字，該如何具象化呢？導(dǎo)演找來(lái)畫家畫出關(guān)鍵位置的構(gòu)想，再讓美術(shù)部畫了2000多張概念圖，最后再通過(guò)CG特效，構(gòu)建了整個(gè)異世界，給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)完美的視覺盛宴，不少觀眾紛紛感嘆國(guó)產(chǎn)特效再也不是5毛特效。

用技術(shù)來(lái)幫助講好故事，在國(guó)內(nèi)已然不是一件難事，數(shù)字特效技術(shù)的發(fā)展減少了創(chuàng)作者的創(chuàng)作限制，進(jìn)一步釋放創(chuàng)作者的想象力，為創(chuàng)作帶來(lái)無(wú)限延展的可能性，而且極大地提升了電影的敘事表達(dá)能力，為電影的藝術(shù)表達(dá)帶來(lái)新的方式。

3.3 工業(yè)化程度攀升：藝術(shù)性和商業(yè)性雙重標(biāo)準(zhǔn)

電影不只是藝術(shù)品，也是產(chǎn)品，繼中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革之后，電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，電影成為一種產(chǎn)業(yè)的概念已經(jīng)成為一種共識(shí)，電影的背后，是一整套生產(chǎn)機(jī)制，電影所帶來(lái)的巨大利潤(rùn)，成為電影發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力之一。在電影的市場(chǎng)化運(yùn)作中商業(yè)電影無(wú)疑是整體產(chǎn)業(yè)中最重要的一部分，當(dāng)前中國(guó)青年導(dǎo)演的商業(yè)片創(chuàng)作風(fēng)生水起，呈現(xiàn)多樣化態(tài)勢(shì)。有更偏向于商業(yè)訴求、以獲取票房為終極目標(biāo)的商業(yè)電影導(dǎo)演，如大鵬、郭敬明等;有側(cè)重個(gè)人表達(dá)和藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)電影導(dǎo)演，如畢贛、楊超等;還有游走于商業(yè)性和藝術(shù)性之間的體制內(nèi)導(dǎo)演，如路陽(yáng)、刁亦男等導(dǎo)演。

《刺殺小說(shuō)家》創(chuàng)作之初，整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)制定了一個(gè)詳細(xì)且透明的制作周期，《刺殺小說(shuō)家》在2016年開始籌劃，拍攝在2019年3月份就已經(jīng)完成，在電影殺青后制作團(tuán)隊(duì)估算出后期和剪輯需要兩年時(shí)間，根據(jù)估算確定了2021春節(jié)檔。為了達(dá)到預(yù)期的效果，從開始策劃到影院上映，導(dǎo)演路陽(yáng)耗費(fèi)大量人力、物力、財(cái)力、心力，可謂“五年才磨一劍”。作為產(chǎn)品的電影，實(shí)現(xiàn)資本增值目標(biāo)的途徑是消費(fèi)者，因此它必須去考慮觀眾的需求，除了在劇情上下功夫，還要考慮多種因素，明星是電影中最突出的消費(fèi)符號(hào)，是觀眾在觀看電影時(shí)，獲得視覺審美感受的重要機(jī)制，是觀眾的鏡像或欲望客體。在《刺殺小說(shuō)家》中，楊冪、雷佳音、董子健、于和偉都是有作品有實(shí)力的演員，有一定的粉絲基礎(chǔ)，增強(qiáng)票房號(hào)召力和可看性。但是票房不是衡量電影的唯一標(biāo)準(zhǔn)，成熟的電影創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)本身就包含著藝術(shù)個(gè)性、精神價(jià)值、文化擔(dān)當(dāng)、社會(huì)責(zé)任，《刺殺小說(shuō)家》雖有著完整的工業(yè)流程，但它并不是一部只注重票房的商業(yè)電影，而是擁有獨(dú)特的藝術(shù)品格和美學(xué)意蘊(yùn)，以及“凡人弒神”的人文關(guān)懷?！洞虤⑿≌f(shuō)家》劇組用了五個(gè)月，搭建了20多個(gè)攝影棚，4萬(wàn)多平方米的實(shí)體搭建，除此之外，還有大規(guī)模的虛擬拍攝，動(dòng)作捕捉、實(shí)拍、CG等多項(xiàng)技術(shù)的整合，每一處景、每一個(gè)人物，哪怕是一秒鐘的鏡頭都要扣到細(xì)致，給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)前所未有的視覺盛宴，讓觀眾在觀影后直呼過(guò)癮，陳旭光曾表示《刺殺小說(shuō)家》肯定是一部在中國(guó)電影史上寫上一筆的重要電影。

在好萊塢的工業(yè)模式中，制片人是最高決策者，對(duì)題材選定、劇情形成、劇本寫作、導(dǎo)演設(shè)計(jì)以及攝影剪輯等各個(gè)環(huán)節(jié)都要把關(guān)，對(duì)整個(gè)電影擁有生殺大權(quán)，這種生產(chǎn)模式的唯一目的就是票房。但在中國(guó)制片人的職能會(huì)發(fā)生一些變化，好萊塢體系不一定完全適合我們，我們需要根據(jù)我們自己實(shí)際情況找到一套適應(yīng)國(guó)內(nèi)生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的工業(yè)體系，這就是中國(guó)體制，我們不能走進(jìn)重票房、輕電影質(zhì)量的怪圈，而是要尋求電影商業(yè)性和藝術(shù)性的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

4. 總結(jié)

《刺殺小說(shuō)家》的成功，是電影工業(yè)美學(xué)在國(guó)內(nèi)的一次優(yōu)秀實(shí)踐，近年來(lái)，電影工業(yè)美學(xué)是中國(guó)近年來(lái)電影學(xué)界的研究熱點(diǎn)，甚至出現(xiàn)了百家爭(zhēng)鳴的景象，可以看出電影工業(yè)美學(xué)在我國(guó)具有很強(qiáng)的生命力、穿透力，有很大的成長(zhǎng)空間，同時(shí)也呼應(yīng)了新時(shí)代電影產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展。電影工業(yè)美學(xué)是時(shí)代的產(chǎn)物，既然來(lái)自于時(shí)代，就要服務(wù)于當(dāng)下和未來(lái)，當(dāng)前中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)尚不完善，生產(chǎn)機(jī)制尚不健全，電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展仍有待全面優(yōu)化。電影工業(yè)美學(xué)應(yīng)在實(shí)踐中應(yīng)不斷發(fā)展和完善，為電影提供切實(shí)可用的指導(dǎo)作用，為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展助力，，進(jìn)而推動(dòng)中國(guó)電影的新發(fā)展。

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[4]路陽(yáng)，孫承建.《刺殺小說(shuō)家》：蘊(yùn)藏于沉著、理性中的銳利之氣——路陽(yáng)訪談.《電影藝術(shù)》，2021（02）：105-112.

[5]陳旭光.《刺殺小說(shuō)家》的雙重世界：“作者性”、寓言化與工業(yè)美學(xué)建構(gòu).《當(dāng)代電影》，2021（03）：86-88.

[6]陳旭光.新時(shí)代新力量新美學(xué)——當(dāng)下“新力量”導(dǎo)演群體及其“工業(yè)美學(xué)”建構(gòu).《當(dāng)代電影》，2018（01）：30-38.

[7]徐洲赤.電影工業(yè)美學(xué)的詩(shī)性內(nèi)核及其建構(gòu).《當(dāng)代電影》，2018（06）：112-116.

作者簡(jiǎn)介：田慧玲（1995年7月—），女，漢族，河南省周口市人，研究生，研究方向：電視編導(dǎo)與制作