Elmgreen & Dragset的作品Statue of Liberty， Fig.2 ， 2018—2021

最終的展覽不僅是 Prada基金會迄今為止最大規(guī)模的項目，亦是藝術(shù)家對任何主題進行的最深入探究。占據(jù)四個展廳和基金會的庭院，Elmgreen & Dragset將每個空間設(shè)為一個不同的世界，從北方畫廊（Nord）中的反烏托邦宅邸、在池（Cisterna）中出現(xiàn)的廢棄泳池到平臺（Podium）二樓的廢棄辦公室……以多種方式質(zhì)疑在后工業(yè)化時代，我們的身體是否還保有任何價值。

從1995年開始，Michael Elmgreen與Ingar Dragset就以超現(xiàn)實的舉動和對空間的把握來審視一系列系統(tǒng)和體系，如成長、親密關(guān)系、身份、權(quán)力架構(gòu)等。他們熱衷將意想不到的東西植入陌生的環(huán)境。1997年，他們最早的藝術(shù)博物館展品就是從窗戶中插入一個泳池的跳板。2005年，他們在美國得州 Marfa的沙漠“介入”了一座永久的雕塑—— 一間看似完整的 Prada店鋪——當中甚至還有 Prada女士親自挑選的產(chǎn)品——只不過這個門是永遠打不開的。2016年，他們在中國的首次個展，將整個北京尤倫斯當代藝術(shù)中心（UCCA）改造為一個“水井展覽會”，來調(diào)侃當代藝術(shù)界的“香腸制作機器”。

展覽作品從左到右： Antinoo Farnese，II secolo 、Elmgreen&Dragset， Flo ，2020、Luigi Secchi， Al lido ， post 1893、Bertel Thorvaldsen， Hyrdedreng ，1822—1825 [Pastore]。

Elmgreen & Dragset的作品Adaptation， Fig. 16，2020

展覽作品從左到右：Elmgreen & Dragset，Spogliatoio 2 、Powerless Structures，F(xiàn)ig.128 ， 2022、 Elmgreen & Dragset，Powerless Structures， Fig. 137 ，2015。

在“無用的身體？”中，每個展廳都在探索當代我們身體的不同方面——從我們的工作環(huán)境到我們對運動的著迷。在平臺一樓，歷史雕塑穿插于 Elmgreen & Dragset的作品中，通過并置展示來查探跨越數(shù)個世紀的藝術(shù)家如何體現(xiàn)男性的身體。而北方展廳中的未來主義家庭環(huán)境充滿了無用的擺設(shè)：沒有椅子的餐桌、充滿破洞的鏡面。在這個冰冷的環(huán)境中，唯一在移動的“生物”卻是一只機器狗?！澳阍诩抑杏袝r能感受到幽閉恐懼?！薄?Elmgreen解釋說，“ 這是在新冠肺炎疫情居家時我們實際體驗過的，我們在家中度過很多時光，無法跟他人相見?！?/p>

在池中，藝術(shù)家調(diào)侃著健康、休閑和醫(yī)療行業(yè)所施于我們的壓力，每天督促我們?nèi)ソ鉀Q“不完美身體的問題”。在一個被遺棄的更衣室中，躺在按摩臺上的雕塑似乎被按摩師遺忘，又或者已經(jīng)在追求完美的旅途中逝世。

對于這一對特立獨行的藝術(shù)家，這次展覽中最重要的符號是“無用的身體？”中的那個問號。伴隨展覽的出版物不是傳統(tǒng)的作品目錄，而是一本超過500頁的刊物，當中有哲學(xué)家、藝術(shù)家、作家、科學(xué)家、建筑師等各自對這個主題展開的文字探索。Elmgreen & Dragset希望觀眾參展時越看越困惑 —— 對他們而言，關(guān)鍵在于質(zhì)疑，而不是解答。Dragset笑道，“即便在528頁的刊物中，你也無法找到任何答案。”

Elmgreen & Dragset于Prada基金會的個展“無用的身體？”截至2022年8月22日。

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“雄雌萬象：男裝的藝術(shù)”展覽截至2022年11月6日

巴黎：“Gaudí”

巴黎奧塞博物館針對傳奇西班牙建筑師安東尼·高迪（Antoni Gaudí）的大型主題探索是50年以來在法國舉辦的最大規(guī)模的高迪展覽。通過藝術(shù)家僅存的幾張手稿以及模型、家具、電影、照片和各種時期的文件，來重述高迪在20世紀初新藝術(shù)運動中的創(chuàng)作歷程。

“Gaudí”展覽截至2022年7月22日

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“在美國：時尚選集”截至2022年9月5日A80DD20E-B2C2-4BC8-BD63-9BBC96620FFA