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A.S.拜厄特，英國著名女作家、文學(xué)評論家

“那天她走進呂西安發(fā)廊是因為她透過玻璃窗看見了那幅畫，《粉紅色裸體》。”英國作家A.S.拜厄特在短篇小說《美杜莎的腳踝》中，用一個發(fā)生在發(fā)廊里的故事，將中年知識女性的焦慮和壓抑展現(xiàn)得淋漓盡致。

《第七天》（余華）

余華，中國當(dāng)代作家

在蘇珊娜兒時的記憶里，從發(fā)廊走出來的母親，頭上“如同頂著一大堆蠟制的水果”，而當(dāng)她做完發(fā)型從鏡子里打量自己時，看到的是母親當(dāng)年“既局促又虛假”的樣子，青春已逝的絕望終讓蘇珊娜感到崩潰。誰不懼怕“美杜莎”的蛇發(fā)呢？我一直留長發(fā)的原因，就是為了盡量減少去發(fā)廊的次數(shù)。但那天走進“尚夏美業(yè)”，是因為透過玻璃窗我看見了那本書——《第七天》。不是時尚類雜志而是余華的書出現(xiàn)在等候椅上，讓我對這家不起眼的美發(fā)店充滿了期待，于是推門而入。

等候時，我一邊翻看《第七天》，一邊和店主“尚夏”聊起來。她說自己喜歡看書，沒有顧客上門時，都在看書。之前讀的書是《浮生六記》，“我覺得沈復(fù)寫出了經(jīng)歷，沒寫出感觸”。雖然“尚夏”對《第七天》依然是“理解不進去”，但她仍堅持每天讀一段，希望在第N天能讀完它。

我記得《第七天》里有一段純真且悲哀的愛情故事：鼠妹生前和男友在一家發(fā)廊打工，做著“錢少活累的工作”。因為男友送了山寨手機，鼠妹自殺了，為了讓她有個安息之地，男友用賣腎的錢給她買了一塊墓地。可就在他也來到九泉之下那天，鼠妹永久地安息了，他們連最后一面都沒能見上。

《第七天》自出版以來便受到熱議，學(xué)者們對它“到底是扛鼎之作還是平庸之作”爭論不休。我想，能出現(xiàn)在一家不起眼的發(fā)廊里，被一雙沾滿碎發(fā)的手輕輕翻閱，《第七天》就是成功之作。

A.S.拜厄特在阿姆斯特丹演講

市圖書館距離這家店只有兩站地，我建議她去那里借書讀，但她說還是自己買書讀更安心。

“尚夏”問我在看什么書？我向她講起《美杜莎的腳踝》，并說作者認為發(fā)型師已成為新一代靈魂治療師。“尚夏”拿起手機，要把書名記下來，這讓我想起小說中，發(fā)型師呂西安放下剪刀，將蘇珊娜告訴他的作家的名字“記在了一本淺灰色的皮面本子上”。

通過書去看清身處世界的倒影，去了解自己平凡且渺小的人生，當(dāng)兩個愛書的人在發(fā)廊相遇，書會成為她們共同的靈魂治療師。

蛇發(fā)女妖美杜莎

“尚夏”將我的中年長發(fā)剪成蓬松自然的短發(fā)，回家見到我先生時，他說：“這發(fā)型至少讓你年輕了二十歲！”《美杜莎的腳踝》的結(jié)尾，當(dāng)蘇珊娜的丈夫看見她時，也說了同樣的話——“尚夏”將美杜莎剪掉“杜莎”，僅留下適合的“美”。