李君

當(dāng)你邁入黃鈴玳爵士夫人（Lady Linda Wong Davies）位于南非開普敦的Petrava宅邸的大門之時(shí)，你就會(huì)立刻感覺到不同。這座房子大約建于20世紀(jì)30年代，距離南非海軍基地所在的西蒙鎮(zhèn)不遠(yuǎn)。它依傍著峭壁，面向廣闊與寧?kù)o的大海，讓人可以眺望到海面邊際處浮現(xiàn)的遠(yuǎn)山的淡影，猶如一幅令人凝眸的風(fēng)景畫。建筑往昔的榮光和主人對(duì)未來(lái)的憧憬在此并存。黃鈴玳對(duì)這座她已經(jīng)入住28年的房子保持著尊重，在此基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行了細(xì)致的翻新。她將自己收藏的當(dāng)代中國(guó)與非洲的藝術(shù)作品安置在此，這無(wú)形中也透露出她多年來(lái)在拿督黃紀(jì)達(dá)基金會(huì)（KT Wong Foundation）所做的工作。這是她為紀(jì)念已故父親而創(chuàng)立，并以父親之名命名的基金會(huì)，旨在推進(jìn)東西方創(chuàng)意人士之間有意義的對(duì)話與合作。

談及家宅歷史時(shí)，黃鈴玳告訴我們：“這座建筑最初是一位英國(guó)海軍上將建造的，顯然他知道如何選擇最好的地點(diǎn)。不論傍晚天邊的粉紅色落日，還是在花園里生長(zhǎng)多年的棕櫚樹和桉樹，或者房子外的白色欄桿……這一切都讓我常覺得猶如身處法國(guó)南部?！边@個(gè)家已成為她與家人的安適港灣，讓他們得以逃離歐洲冰冷的冬季，重歸開普敦溫?zé)岬南募尽Ｋ麄兡陱?fù)一年在非洲的陽(yáng)光下度過(guò)假期，這座海邊居所在他們生活中早已不可或缺。

從建筑設(shè)計(jì)來(lái)看，這棟房子脫離了當(dāng)?shù)氐暮商m式開普敦風(fēng)格（Cape Dutch），經(jīng)過(guò)改造后以英國(guó)殖民風(fēng)格延續(xù)初建時(shí)的模樣。從外廊露臺(tái)的兩層通高圓柱到建筑結(jié)構(gòu)的直線對(duì)稱，都有顯著的歷史風(fēng)格印跡?！霸谡业竭@棟房子前，我們幾乎看遍了開普敦的住宅?！秉S鈴玳說(shuō)。那時(shí)她在倫敦和香港居住，但被這里深深吸引?！拔以静⒉幌朐陂L(zhǎng)途跋涉來(lái)到開普敦后，卻住在城市郊區(qū)。我可以為此放棄網(wǎng)球場(chǎng)或游泳池。然而，當(dāng)我看到這棟房子時(shí)，發(fā)現(xiàn)這里不僅光線絕好，空間的層高和尺度也都非比尋常。我立刻知道，我們的藝術(shù)收藏陳列在這里會(huì)與空間非常契合?！彼f(shuō)。

當(dāng)初入住時(shí)，黃鈴玳充分尊重建筑本身的結(jié)構(gòu)，經(jīng)過(guò)慎重斟酌，對(duì)房子進(jìn)行了細(xì)微的改動(dòng)。她最大限度地利用建筑的東南朝向，讓景色和光線進(jìn)入視野，為室內(nèi)引入更多自然光?！拔抑皇情_設(shè)了更多窗戶，就把房子變得開闊了，同時(shí)室內(nèi)仍可與初始設(shè)計(jì)保持總體一致?！彼f(shuō)。如今，建筑大部分原有構(gòu)造及設(shè)置仍然如舊，包括門廳的旋轉(zhuǎn)樓梯和吊燈?！爱?dāng)別人開車經(jīng)過(guò)時(shí)，隔著外面的黑色鐵門，他們并不知道門后面是什么。在街上，你完全看不到這棟建筑?！彼f(shuō)，“我很喜歡這樣私密的狀態(tài)?！?/p>

這個(gè)家中的“明星”無(wú)疑是黃鈴玳的藝術(shù)收藏。在這位藝術(shù)贊助人和收藏家的家中穿行，就像在領(lǐng)受一堂藝術(shù)大師課，體會(huì)亞洲與非洲兩個(gè)乍看全然迥異的創(chuàng)意世界之間的聯(lián)結(jié)。這里有中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，如藝術(shù)家劉國(guó)松的多幅畫作，宏大的畫面中呈現(xiàn)出太陽(yáng)、月亮等水墨奇景，也有不少非洲優(yōu)秀創(chuàng)作者之間的多元雜糅。在客廳里，南非藝術(shù)家Walter Oltmann的巨型鋁線腔棘魚裝置與多媒體藝術(shù)家Mohau Modisakeng的作品共處一室。在門廳外，“90后”南非女藝術(shù)家Nicola Roos用再生輪胎橡膠改制的黑武士莊重地站立著?！氨M管他是一名武士，但他的臉孔如此溫和與安詳，他深深吸引著我?！秉S鈴玳說(shuō)。在另一側(cè)，你會(huì)看到南非攝影藝術(shù)家David Goldblatt和JustinDingwall拍攝的作品，還有英裔尼日利亞藝術(shù)家Isaac Julian與Yinka Shonibare的作品。

“這一切收藏都是由我的直覺推動(dòng)的?？偟膩?lái)說(shuō)，我更喜歡技藝高超的作品，但我也喜歡充滿故事性的作品?！秉S鈴玳解釋道。在她看來(lái)，藝術(shù)收藏是一種對(duì)話的過(guò)程，去發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家想要表達(dá)什么。這種找尋深層意義的訴求根植于她的內(nèi)心?！斑@幾乎是中國(guó)人與生俱來(lái)的思考方式?！彼f(shuō)。以Mohau Modisakeng的作品為例，他不僅是非洲藝術(shù)家，更具有國(guó)際視野，他使用的是一種普世的藝術(shù)創(chuàng)作語(yǔ)言?！澳钦悄枚近S紀(jì)達(dá)基金會(huì)追求的方向。我們會(huì)與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家合作，尋找共通的主題，超越不同的種族或文化，與人類及人性對(duì)話。我認(rèn)為這有助于凝聚互不相同的人們。” 黃鈴玳說(shuō)道，“我們正在努力建造連接彼此的橋梁。未來(lái)，我們會(huì)投入更多跨越非洲與中國(guó)的合作項(xiàng)目?！?/p>