孫硌琳

空間敘事的研究現(xiàn)狀

長期以來，空間敘事問題一直沒有得到應有的重視和應得的地位。由于時間因素在敘事文本的構(gòu)建中有很大優(yōu)勢，大部分文學批評理論的著作都有這樣的傾向：時間問題被尤為重視而空間問題經(jīng)常被忽視。自1945年《現(xiàn)代文學中的空間形式》問世，文學中的空間問題第一次出現(xiàn)在大眾面前，敘事空間才開始登上自己的舞臺。

前人在此方面已經(jīng)做了大量研究，成果頗豐。有的作品僅僅是研究空間理論的，如程錫麟（2007）簡要介紹了敘事理論空間轉(zhuǎn)向的學術(shù)背景資料和前期論著的貢獻，對前人的主要概念和基本觀點做了梳理和概述。除此之外，很多研究對空間的分類說法不一，使得空間的類型紛繁雜亂。一方面，這些研究可以是單一文本分析，如孫慧敏（2011）在其研究中主要采用弗蘭克的有關(guān)空間理論解讀了威廉·福克納的短篇小說《獻給艾米麗的玫瑰》。另一方面，這些研究還可以是研究多部作品的，如龍迪勇（2008）在其第二章研究現(xiàn)代小說的空間敘事的問題上，就從多部作品、多個角度探討了其中“空間敘事”的類型與特征。在其第二章的第二部分，龍迪勇分析了《獻給艾米麗的玫瑰》這部作品，認為艾米麗的那座房子是凝聚了時間的空間形式，即時間由空間標識，空間成為一種特殊的時間形式，他評價威廉·?？思{出色地運用了作為時間標識的空間敘事技巧。

本文擬在前人于文學中的空間問題所作出的貢獻的基礎上，進一步探討威廉·?？思{的短篇小說《獻給艾米麗的玫瑰》。孫慧敏（2011）雖然邏輯清晰、陳述細致，但在分析具體文本時，在弗蘭克的理論框架里，她還引用了許多其他國內(nèi)外學者關(guān)于空間理論的理論觀點，這無疑會造成理論框架的模糊以及理論理解的混亂；而龍迪勇（2008）對于這部作品的分析角度又過于單一。因此，本文著重探討加布里爾·佐倫的空間敘事理論，旨在用單一的理論框架討論其中的空間敘事問題，以便給讀者提供一個相對簡單、明了的研究思路。

本文的論述分為以下兩個部分：第一部分介紹加布里爾·佐倫的《走向敘事空間理論》中的核心思想，并與《獻給艾米麗的玫瑰》具體文本分析相結(jié)合，進一步闡釋其理論的內(nèi)容，同時，結(jié)合佐倫在垂直維度上對空間的分類，分析《獻給艾米麗的玫瑰》中的空間敘事技巧，本文將進一步說明這樣的敘事安排是如何揭示美國南北方差異與沖突的主題的。第二部分則是對第一部分的總結(jié)，以及通過具體文本分析得出的一些結(jié)論。下面是關(guān)于加布里爾·佐倫的《走向敘事空間理論》中核心思想的詳細說明。

加布里爾·佐倫的空間敘事理論和文本分析

程錫麟（2007）對加布里爾·佐倫的空間理論做出了如下評價：“佐倫的《走向敘事空間理論》建構(gòu)了可能是迄今為止最具有實用價值和理論高度的空間理論模型?！痹谄湔撐摹蹲呦驍⑹驴臻g理論》中，加布里爾·佐倫堅定地認為敘事文本中的空間問題不能被孤立對待，他依據(jù)靜態(tài)與動態(tài)的關(guān)系以及實際文本的運作，構(gòu)建了三個不同的空間層級：地形層、時空層、文本層。需要注意的是，這三個層級是佐倫對空間在垂直維度上的分類，同時也是本論文所要援引、討論并運用到的具體文本分析的核心。下面本文將提煉佐倫觀點的核心部分，對這三個層級做具體介紹，并結(jié)合《獻給艾米麗的玫瑰》中的具體文本，給出筆者自己的理解分析。

地形結(jié)構(gòu)層

在佐倫看來，地形結(jié)構(gòu)層是空間自身最高的再現(xiàn)等級。作為靜態(tài)實體的空間，地形結(jié)構(gòu)層可以是一系列空間概念，它們之間的關(guān)系是二元對立的，也可以是形式的空間，人或物存在于其中。佐倫認為，只有具體的空間存在是依靠敘事文本邏輯的，他強調(diào)，空間中的人物之所以可以成為一個明確而獨特的實體，正是由于他們在文本的其他領(lǐng)域所具有的重要功能。

在《獻給艾米麗的玫瑰》這部作品中，人物存在的具體空間無疑有兩個：艾米麗家的房子、杰弗遜小鎮(zhèn)。文中對艾米麗小姐直接描寫的篇幅并不多，而艾米麗小姐的房子在全面塑造艾米麗小姐這個人物形象上，無疑起到了補充和推進的作用。艾米麗小姐是傳統(tǒng)貴族的代表，其性格上的固執(zhí)，以及她貴族身份所代表的南方傳統(tǒng)文化的沒落與腐朽，都在那座房子以及在房子里發(fā)生的種種中有所體現(xiàn)。從采用全知敘述視角敘述的第一段中可以看出，艾米麗封閉自己的房子，直接反映的是艾米麗小姐性格、心理上的封閉，以及她作為一個貴族小姐的自視清高，而進一步分析還可以側(cè)面反映艾米麗小姐與鎮(zhèn)上居民的關(guān)系，即傳統(tǒng)與現(xiàn)代、過去與現(xiàn)在的關(guān)系，這在第二段對房子的外部描寫中體現(xiàn)得更為明顯。這幢房子與周圍環(huán)境顯得格格不入，包括后面從納稅官員視角描寫的艾米麗小姐家里的陳設以及在這幢房子里發(fā)生的故事，還有文中的最后，作者暗示艾米麗小姐親手毒死了自己的愛人，并長期與一具尸骨同床共眠，每一件事情都使艾米麗小姐的人物形象越來越豐滿。

除了艾米麗小姐家的房子，還有一個不可忽略的重要的敘事地點，那就是杰弗遜小鎮(zhèn)。杰弗遜小鎮(zhèn)上的居民也是間接導致艾米麗小姐最后悲劇的原因之一。他們在背后對艾米麗小姐的議論，代表他們內(nèi)心拋棄不了的腐朽的傳統(tǒng)觀念，他們對艾米麗小姐的愛人——那個“北方佬”的厭惡，體現(xiàn)了他們心中對美國北方的偏見。筆者認為，這形成了佐倫所說的地形結(jié)構(gòu)層中一組對立的空間概念，即美國的南方與北方。南北戰(zhàn)爭的勝利，現(xiàn)代、開明的美國北方給南方的杰弗遜小鎮(zhèn)帶來的各種政策、生活上的變化，與還沒有完全消除的傳統(tǒng)南方的文化、觀念，形成了鮮明的對比，同時也反映了主題。

時空結(jié)構(gòu)層

佐倫認為，時空結(jié)構(gòu)層與敘事的行動和動作有關(guān)，二者受空間結(jié)構(gòu)和組織（由時空體產(chǎn)生）的影響（Zoran，1984）。在這個方面，佐倫（1984）提出，時空結(jié)構(gòu)層中有兩種關(guān)系需要分辨：一是共時關(guān)系，二是歷時關(guān)系，二者在空間結(jié)構(gòu)上有屬于他們自己的不同的效果類型。

1.共時關(guān)系

關(guān)于共時關(guān)系，首先需要了解兩個關(guān)鍵詞：運動、靜止。程錫麟（2007）將這個關(guān)系簡單總結(jié)為一種空間關(guān)系。佐倫（1984）對此具體解釋道，一些特定物體在空間中是有移動能力的，另一些則相對靜止。我們要清楚地意識到這兩個相對概念的重要性；要注意理解，靜止是相對的，要求有一個特定的空間背景，而運動是從一個背景轉(zhuǎn)移到另一個背景的移動能力。5FF02944-9039-4546-B797-911402DCB7A9

以此來分析《獻給艾米麗的玫瑰》這部小說中的時空結(jié)構(gòu)層，筆者認為，在小說中，艾米麗的房子是靜止的，這座房子與周圍環(huán)境的關(guān)系映射著艾米麗小姐與鎮(zhèn)上居民的關(guān)系，也表達出傳統(tǒng)與現(xiàn)代、過去與現(xiàn)在的關(guān)系；而在房子里的艾米麗是可以自由移動的，與政府官員談話的艾米麗、開設瓷器彩繪課的艾米麗是運動的。杰弗遜小鎮(zhèn)也一樣，是靜止的，而在杰弗遜小鎮(zhèn)生活的居民，包括艾米麗，都是可以自由活動的，他們之間的一些關(guān)系以及這些關(guān)系達到的效果類型，詳細內(nèi)容可見前述，這里不再贅述。而關(guān)于剛剛提到的運動和靜止的相對概念，筆者認為，若應用到《獻給艾米麗的玫瑰》這篇小說中，或許可以這樣理解：這篇小說由故事之外的第三方敘述，敘述者本人在南方的杰弗遜小鎮(zhèn)生活了一段時間，經(jīng)歷了這個鎮(zhèn)子上關(guān)于艾米麗小姐的一系列事件，而后移民到北方，其所見所聞與南方形成了巨大的對比，揭示出南北方差異與沖突的主題。在這樣的情況下，南方的杰弗遜小鎮(zhèn)上的艾米麗是可以自由活動的，而當敘述者本人從南方來到北方，敘述北方的見聞，并與南方作對比時，杰弗遜小鎮(zhèn)就變成了單一的背景，此時作為人物的艾米麗也就是靜止的了。

2.歷時關(guān)系

關(guān)于歷時關(guān)系，需要了解方向、軸以及力量這三個概念。程錫麟（2007）將其概括為一組關(guān)系概念，它受一些作者意象、文中人物等因素的影響。也就是說，運動在空間中被具體化了。而程錫麟（2007）所說的受作者意象等的影響，在佐倫（1984）這篇文章中具體是指指明運動方向的軸。軸的方向不一定會被文本世界中的真實行動確定，它是多種力量作用于實際的行動產(chǎn)生出來的結(jié)果。佐倫還特意強調(diào)，如果沒有真實的運動，空間也可以被這些力量作用。這個軸集中了“世界”中所有起作用的力量，但卻忽略了一點事實，那就是文中的主要人物可能從來沒有到達過那里。在《獻給艾米麗的玫瑰》這部作品中，依筆者所見，劃在南方與北方之間的線就是那條沒有真實運動的中心軸，修路工頭荷默是開放、現(xiàn)代的北方的代表，在杰弗遜小鎮(zhèn)上發(fā)生的一切，細細分析發(fā)現(xiàn)，處處體現(xiàn)著南北方的差異與沖突，凸顯了主題，而這條中心軸如佐倫所說，在“再現(xiàn)世界”中，所有起作用的力量都被集中到了一起，但是小說中的主要人物從未去過北方的事實卻被忽略了。除此之外，筆者認為，文中還有其他輔軸的存在，比如，房子內(nèi)破敗的布置與房子外現(xiàn)代化的布局之間的輔軸，南北戰(zhàn)爭后杰弗遜小鎮(zhèn)頒布的新政策與艾米麗父輩時期的舊政策之間的輔軸。這些線都形成了較為鮮明的對比，也同樣在揭示主題方面起到了推動作用。

除此之外，佐倫還提出了文本的效果和文本的線性這兩個概念，它們屬于文本結(jié)構(gòu)層。這兩個概念相對來說很好理解，在此不做過多介紹。用于分析本論文的文本則如下：在小說中，沒有任何關(guān)于北方地區(qū)的具體描寫，北方地區(qū)的特點都是通過在南方和杰弗遜小鎮(zhèn)上發(fā)生的人和事對比體現(xiàn)出來的。同時，為什么新政府上臺，艾米麗作為南方唯一的貴族小姐需要納稅，為什么現(xiàn)在需要裝郵筒送郵件而以前卻沒有，其實這些原因在文中都沒有具體交代。這就使得讀者在閱讀過程中需要自行填充空缺信息。值得注意的是，這些都是南北戰(zhàn)爭南方戰(zhàn)敗后，更加現(xiàn)代的北方帶給南方的變化。而身為南方傳統(tǒng)貴族代表的艾米麗小姐，拒絕納稅，拒絕裝郵筒，將南北方?jīng)_突體現(xiàn)得很明顯。

文本的線性在分析具體文本的時候，會帶來一些特定的效果，具體如下：在《獻給艾米麗的玫瑰》這部小說中，小說的開頭是艾米麗小姐的葬禮，鎮(zhèn)上的居民紛紛進來參觀，此時并沒有出現(xiàn)屋內(nèi)具體的環(huán)境描寫，小說的第二段也只是先給出了對房子外部整體的描繪。在小說的后面，作者從納稅官員的視角對房間內(nèi)部進行了初次具體的描寫，隨后又將人們進入房屋里面所看到的景象進行了細致的描寫，此時，小說空間一個由外到內(nèi)的向度就被格外強調(diào)了。而這種安排，從最開始引起讀者強烈的好奇心——房屋內(nèi)部到底是什么樣的，到最后，人們終于進到里面一睹為快，卻看到了令人瞠目結(jié)舌的景象，側(cè)面反映了艾米麗小姐極度扭曲的內(nèi)心，格外強調(diào)了艾米麗小姐最后的悲劇。

本文在佐倫（1984）《走向敘事空間理論》所論述的垂直敘事空間維度理論的框架內(nèi)，結(jié)合《獻給艾米麗的玫瑰》這部小說中具體的文本分析，說明其中的空間敘事技巧。本文分別在佐倫提出的三個垂直維度的空間類型——地形結(jié)構(gòu)層、時空結(jié)構(gòu)層與文本結(jié)構(gòu)層中分析了《獻給艾米麗的玫瑰》南北方習俗、地域、思想的差異，艾米麗小姐房子內(nèi)外部的對比，艾米麗小姐與新政府之間、與鎮(zhèn)上居民之間的矛盾沖突，以及新舊政策之間的對比體現(xiàn)出的南北方差異，這些正是小說所要體現(xiàn)的主題。通過具體分析，筆者認為，佐倫的敘事空間理論能夠從另一角度完全揭示《獻給艾米麗的玫瑰》中的空間敘事技巧，這也是一直以來的熱點和難點。而垂直維度的空間類型分析還不是佐倫在1984年發(fā)表的這篇論文的全部，佐倫認為全面的空間敘事分析還需要加上水平維度上的空間分類，并對此做出詳細的介紹。對這一點的具體文本分析，需要未來做進一步的分析研究，以期證明佐倫的空間敘事理論具有普適性。

參考文獻

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