《瘋狂的麥克斯》

旅行時(shí)間（《瘋狂的麥克斯》到《瘋狂的麥克斯3》）：1979至1985年

重啟時(shí)間（《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》）：2015年

開(kāi)張盛況

“廢土世界”經(jīng)典巨制

《瘋狂的麥克斯》系列誕生于上世紀(jì)70年代末，在經(jīng)歷了低通脹、高增長(zhǎng)的黃金時(shí)代后，以美國(guó)為代表的歐美諸國(guó)競(jìng)爭(zhēng)力和企業(yè)活力下降，尤其受到越戰(zhàn)、冷戰(zhàn)等影響，那時(shí)的世界經(jīng)濟(jì)普遍被認(rèn)為前景黯淡，數(shù)百萬(wàn)人失業(yè)且前途未卜，汽油的供不應(yīng)求使得加油站暴力沖突不斷。也是從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始，“廢土文化”開(kāi)始在好萊塢備受推崇——作為一種“末世文化”的代表，在大漠里為了尋找珍貴的綠洲，駕駛鐵銹掛滿的車輛是一種時(shí)髦;人與人見(jiàn)面，二話不說(shuō)拔起霰彈槍互射兩發(fā)才是浪漫……這種對(duì)于人類DNA最深處的暴力基因和自我毀滅傾向的妥協(xié)，讓廢土文化不斷地發(fā)展，在各個(gè)領(lǐng)域衍生出各種作品。尤其是能源危機(jī)導(dǎo)致油價(jià)上漲與燃料短缺，差點(diǎn)引發(fā)西方經(jīng)濟(jì)體崩潰。這一切，激發(fā)了喬治·米勒構(gòu)思《瘋狂的麥克斯》系列的靈感。

那時(shí)的喬治·米勒是悉尼一家醫(yī)院的普通醫(yī)生，電影僅是他的業(yè)余愛(ài)好：“威廉·華萊士”（出自《勇敢的心》）梅爾·吉布森也只是個(gè)初出茅廬的新人，在此之前只在一部電影中打過(guò)醬油，就是這兩個(gè)還沒(méi)摸到電影門檻的菜鳥(niǎo)，靠著米勒巧舌如簧，讓華納掏出65萬(wàn)美元的預(yù)算制作電影，不過(guò)因?yàn)槌杀咎?，米勒還不得不絞盡腦汁省錢。而正是這樣一部劇情簡(jiǎn)單、特技平庸、配樂(lè)古怪，有著混亂可笑對(duì)白的電影，當(dāng)時(shí)在全球攫取了超過(guò)一億美元的票房，被《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)價(jià)為有史以來(lái)最好的百部影片。當(dāng)麥克斯化身游蕩在荒野間的孤魂，狂風(fēng)暴雨般追擊偷盜原油的“死亡騎士”之時(shí)，成功讓喬治·米勒和《瘋狂的麥克斯》在那個(gè)時(shí)代脫穎而出，并用那個(gè)貼滿車身的“邪典標(biāo)簽”紅極一時(shí)。也正是如此，《瘋狂的麥克斯》做了20多年的性價(jià)比之王，續(xù)集《瘋狂的麥克斯2》更是被當(dāng)時(shí)的“卡神”詹姆斯·卡梅隆、“芬王”大衛(wèi)·芬奇捧為心頭好。即便系列在1985年的《瘋狂的麥克斯3》暫時(shí)終結(jié)，那個(gè)屬于皮衣飛車開(kāi)啟漫天黃沙的廢土世界固有模式，依舊啟迪了《末路狂花》《天生殺人狂》等一系列經(jīng)典的公路動(dòng)作片。

重啟史詩(shī)

相同風(fēng)格，精準(zhǔn)內(nèi)核

30年后，已經(jīng)成為好萊塢中流砥柱的喬治·米勒，用除《瘋狂的麥克斯》系列的《東鎮(zhèn)女巫》《快樂(lè)的大腳》《小豬寶貝》等等不同類型的影片開(kāi)拓電影版圖。隨著時(shí)間推移，他愈發(fā)思念“舊情”，由此，他將注意力轉(zhuǎn)向“初心”——《瘋狂的麥克斯》：“經(jīng)過(guò)了三十年，不僅是世界變了，電影也在發(fā)生變化，我們理解電影的方式也變了，我也變了?！币?yàn)橄嘈庞^眾們需要更加令人驚嘆的動(dòng)作場(chǎng)面，而且已經(jīng)厭倦于綠幕合成的特效，喬治·米勒重啟《瘋狂的麥克斯》，豪賭1.4億美金拍攝了一部全片接近于連續(xù)追逐的電影，整部電影絕大部分使用實(shí)景拍攝，動(dòng)用了超過(guò)1000名工作人員，使用了真實(shí)十八輪大卡車和怪獸卡車在納米比亞的沙漠中激戰(zhàn)——“我們不能人工合成，所以我決定使用老辦法?！?/p>

為了保持與30年前原作相同的風(fēng)格，《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》在拍攝階段回到廣闊的非洲沙漠，力圖延續(xù)當(dāng)年“野蠻、原始、真實(shí)”的暴力動(dòng)作風(fēng)格。影片繼續(xù)充滿“大震撼、大爆炸、大碰撞”的扣人心弦的橋段，讓觀眾過(guò)目難忘：淡黃的金屬色調(diào)，既營(yíng)造了啟示錄的環(huán)境，又體現(xiàn)整部電影的原始風(fēng)格和質(zhì)感?！犊癖┲贰纷龅搅藢?duì)末日邪典風(fēng)格的完美塑造，同時(shí)以空前的視覺(jué)效果帶給觀眾勁爆的觀影體驗(yàn)。對(duì)節(jié)奏的安排，對(duì)動(dòng)作戲的掌控，影片都達(dá)到了爐火純青的地步，放棄某種對(duì)人物性格的精準(zhǔn)打磨，卻做到每一幕足以令人目瞪口呆——全片都處于高燃狀態(tài)，酣暢淋漓，讓人大呼過(guò)癮。最終值得一提的是，看似視效介入的動(dòng)作場(chǎng)面大部分都是實(shí)景實(shí)拍，機(jī)車動(dòng)作戲全部貨真價(jià)實(shí)。在這樣一條亡命公路之旅途中，影片還沒(méi)忘記給予女性獨(dú)到的人文關(guān)懷，可謂是面面俱到，超乎其神。

重啟之觀察

多重元素加持，經(jīng)典依舊經(jīng)典，

創(chuàng)新成就奇跡

蒸汽朋克世界觀

如今，末日廢土與蒸汽朋克已經(jīng)成為一種潮流，荒漠之中的生存之戰(zhàn)，滿面黃沙的荒蕪與浩渺，再配上機(jī)車，焰火，機(jī)械，殺戮，當(dāng)很多藝術(shù)作品都在沿用這種藝術(shù)風(fēng)格之時(shí)，需要記得——《瘋狂的麥克斯》才是這個(gè)領(lǐng)域的鼻祖?！动偪竦柠溈怂梗嚎癖┲贰吩凇爸貑ⅰ焙?，可貴之處在于其將“末日廢土”這一宏大的世界觀完整地重現(xiàn)，提煉與加工之后成為了集大成者。影片對(duì)于世界觀的交代一帶而過(guò)，僅僅通過(guò)麥克斯的獨(dú)白進(jìn)行了介紹，然而后面的兩個(gè)小時(shí)每一幀都在展現(xiàn)其獨(dú)一無(wú)二的核輻射末日廢土美學(xué)。簡(jiǎn)單幾筆，就勾勒出末世屠殺的恢宏世界觀：未來(lái)世界的水源極度稀缺，導(dǎo)致陸地寸草不生，人類為了爭(zhēng)奪水資源大開(kāi)殺戒，分為幾大陣營(yíng)捉對(duì)廝殺，地球成為了血腥的戰(zhàn)場(chǎng)。人類在極端環(huán)境下喪失正常生活，只剩下骨子里原始的殺戮獸性，缺失了作為一種高等動(dòng)物應(yīng)有的情感，把生存當(dāng)作在這片焦土之地上的唯一目標(biāo)。

邪典之“邪”

“邪典風(fēng)格”是《瘋狂的麥克斯》系列無(wú)法丟棄的傳統(tǒng)元素，搭配不毛之地的背景形成末世精神病院般的觀影氛圍，幾乎是整個(gè)影史獨(dú)一份的體驗(yàn)?！靶暗洹笨偨o人以怪誕不經(jīng)的印象，而《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》偏偏在絕妙的邪典細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上：每個(gè)動(dòng)作場(chǎng)景都像是按下了快進(jìn)鍵，緊張刺激的爆炸場(chǎng)面與驚險(xiǎn)的動(dòng)作場(chǎng)面接連不斷，令人目不暇接?！皯?zhàn)爭(zhēng)男孩”們無(wú)時(shí)無(wú)刻不處于瘋癲狀態(tài)，失去理智的狂熱分子爭(zhēng)搶著升入英靈殿……影片節(jié)奏奇快，卻又每個(gè)細(xì)節(jié)都值得回味——最“絕”的莫過(guò)于“戰(zhàn)錘”上的“吉祥物”吉他手，在兩軍對(duì)壘時(shí)走火成魔般瘋狂彈奏會(huì)噴火的電吉他，如同朋克版本的擂鼓者，人在賣力地彈著電吉他，身后響起機(jī)車?yán)却似鸨朔霓Z鳴聲，搭配黃沙漫天的末世場(chǎng)景，足以令人渾身戰(zhàn)栗、汗毛直立。

女性至上

盡管《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》是系列的重啟版本，不過(guò)除了男主角都叫麥克斯之外，與前作關(guān)聯(lián)不大，甚至連男主角的演員都不是同一個(gè)。也正因如此，影片跳出時(shí)代局限，用如今異常火爆的“girl helps girls”女性題材，為影片注入一種“超前”的嶄新活力。查理茲·塞隆顛覆形象扮演的弗瑞奧薩堪稱影片最大亮點(diǎn)之一，徹底卸下女神的光輝形象從而成為一名不死喬手下的最高將領(lǐng)——駕駛超長(zhǎng)大卡車橫掃千軍的獨(dú)臂女將軍。雖然只有一只胳膊，但是此人戰(zhàn)斗力全程爆表，如同開(kāi)掛。她是反派BOSS“不死喬”器重的一員大將，但是內(nèi)心卻沒(méi)有喪失自己的靈魂，希望帶上不死喬的女眷們逃離“魔窟”，尋找“綠洲”這個(gè)富饒之地。這個(gè)角色象征著女權(quán)的覺(jué)醒，同時(shí)也是影片的核心，令人印象深刻。