黃啟哲

從《余生，請(qǐng)多指教》到《才不要和老板談戀愛(ài)》，青春劇再一次成為網(wǎng)絡(luò)話(huà)題的焦點(diǎn)。對(duì)于喜歡這類(lèi)劇集的觀眾來(lái)說(shuō)，劇情走向擺脫了早年戀愛(ài)劇車(chē)禍、絕癥、四角戀等極致化戲劇元素，將初遇的悸動(dòng)、戀愛(ài)的甜蜜、相處的磨合以輕松明快的氛圍娓娓道來(lái)，輔之以精致養(yǎng)眼的場(chǎng)景服飾、文藝甜美的情話(huà)夢(mèng)幻呈現(xiàn)。而對(duì)于另一部分觀眾來(lái)說(shuō)，不夠?qū)I(yè)的職場(chǎng)呈現(xiàn)與過(guò)于美化的生活場(chǎng)景，依舊沒(méi)能較好地修正這類(lèi)劇集缺乏“煙火氣”“懸浮感”的通病，日常的“甜蜜”多少帶了點(diǎn)工業(yè)量產(chǎn)的“糖精”味道。

“偏見(jiàn)”與“濾鏡”正成為成國(guó)產(chǎn)青春劇的“一體兩面”。帶有對(duì)愛(ài)情憧憬濾鏡而來(lái)的觀眾，滿(mǎn)足于“撒糖”情節(jié)的密度。而另一部分觀眾則聽(tīng)到“甜寵”二字避之不及。甚至于還未開(kāi)播，就在心中將其與“劇情懸浮”“脫離現(xiàn)實(shí)”畫(huà)上等號(hào)。兩種聲音的激烈碰撞，某種程度上是工業(yè)量產(chǎn)思維下，對(duì)于青春劇創(chuàng)作不斷窄化的結(jié)果。制播平臺(tái)與營(yíng)銷(xiāo)方與其說(shuō)是用“甜寵”“虐戀”這些標(biāo)簽來(lái)細(xì)分受眾市場(chǎng)，不如說(shuō)是在以“甜就夠了”“虐到上頭”來(lái)馴化觀眾，有意讓“青春劇”與所謂“正劇”“職場(chǎng)劇”作出區(qū)隔，面對(duì)觀眾不夠真實(shí)、專(zhuān)業(yè)的批評(píng)“討?zhàn)垺??？墒獠恢?，觀眾忠誠(chéng)的不是某一個(gè)標(biāo)簽，某一個(gè)類(lèi)別，而是作品的質(zhì)量與深度。這種“甜就夠了”的創(chuàng)作思維，遏制的，是青春劇話(huà)題拓展的可能性。當(dāng)影視制播方熱衷以“糖精”小視頻為賣(mài)點(diǎn)宣傳時(shí)，也阻礙了其成為現(xiàn)實(shí)主義佳作的上升路徑。

這兩年，青春劇不是沒(méi)有向現(xiàn)實(shí)靠攏的努力。盤(pán)點(diǎn)這兩年的青春劇，都熱衷于通過(guò)男女主角的職業(yè)身份帶來(lái)新鮮感，比如《你是我的榮耀》里娛樂(lè)明星與科研人員的組合，比如《你是我的城池營(yíng)壘》里特警隊(duì)員與新手醫(yī)生的組合。《余生，請(qǐng)多指教》也延續(xù)了這一趨勢(shì)。男主角顧魏是三十而立的外科醫(yī)生兼醫(yī)學(xué)院副教授，而女主角林之校是音樂(lè)學(xué)院在校大三學(xué)生。因?yàn)榱种８赣H罹患胃癌，顧魏機(jī)緣巧合成了他的主治醫(yī)生，二人由此邂逅產(chǎn)生感情。他陪她度過(guò)照料父親的至暗時(shí)刻追尋音樂(lè)夢(mèng)想，她幫他走出陰霾重拾醫(yī)者仁心的大愛(ài)，加之兩人本身需要克服的年齡差和校園職場(chǎng)戀愛(ài)的磨合過(guò)程，這本該是一部有滋有味的青春劇。遺憾的是，年齡差間的矛盾被簡(jiǎn)化為是否愿意穿“情侶裝”，作為醫(yī)生伴侶，其矛盾則被聚焦在“醫(yī)生工作忙碌，突發(fā)狀況多難以陪伴”這個(gè)常規(guī)沖突點(diǎn)之上。而女主角違抗父親“讀師范”為自己爭(zhēng)取來(lái)的大提琴音樂(lè)夢(mèng)想，也只停留在口頭之上，音樂(lè)生每天數(shù)小時(shí)乃至十幾小時(shí)的練琴時(shí)間都沒(méi)有展現(xiàn)。更匪夷所思的是，面對(duì)抗癌父親，你根本看不到女主角為父母分擔(dān)的成長(zhǎng)與擔(dān)當(dāng)，選擇醫(yī)生的草率與照料細(xì)節(jié)的敷衍，令人感到就連親人也淪為編劇譜寫(xiě)二人“命中注定”的“工具人”。

可看不到職業(yè)生活背景帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)代入感與人物獨(dú)特性，二人“非你不可”的戀愛(ài)宣言多少有些蒼白。當(dāng)觀眾追劇“上頭”的熱情褪去，回味追憶，除了被短視頻高度凝練的男女主牽手、擁抱、吃醋、接吻等常規(guī)“撒糖”套路合輯，除了男女主角的深情注視與明媚笑容，很難找到留有深刻印象的臺(tái)詞、情節(jié)。更殘酷地說(shuō)，倘若剔除場(chǎng)景服飾、唯美鏡頭、青春靚麗演員這層層濾鏡，青春劇，何其空洞、老套。

誠(chéng)然，觀眾收看青春劇，主要憧憬的是美好愛(ài)情，誠(chéng)然，觀眾收看青春劇，也以解壓養(yǎng)眼為第一訴求?？擅篮媒^不止于“甜”，止步于吃飯看電影游古鎮(zhèn)的流水賬呈現(xiàn)，觀眾看到的，充其量只是“玩伴”;單憑公主抱、系鞋帶、披衣服等所謂“男友力”情節(jié)，觀眾看到的，只是停留在分泌多巴胺、刺激腎上腺素的夢(mèng)幻。影視主創(chuàng)對(duì)于婚戀如此幼稚的認(rèn)知，決不能用一句“觀眾喜歡撒糖”就能夠敷衍的。

真正的甘甜，不是建立在平順優(yōu)渥的環(huán)境之中，不是建立在從天而降的幸運(yùn)之上，而是貫穿于勇于面對(duì)現(xiàn)實(shí)、攜手共渡的點(diǎn)滴累積之中。甚至，只有品嘗過(guò)逆境的苦痛，才能感受到越能凸顯感情的珍貴，相伴的甜蜜。無(wú)須譜寫(xiě)傳奇，只著眼當(dāng)下，我們?yōu)樯碇雷o(hù)服隔空比心的抗疫“90后”夫妻感動(dòng)，為丈夫送別“逆行”妻子許諾做一個(gè)月家務(wù)的故事而暖心，是因?yàn)椤氨刃摹边@個(gè)動(dòng)作“甜”嗎，是因?yàn)槌兄Z“做家務(wù)”就是“人類(lèi)高質(zhì)量男性”嗎？當(dāng)然不是。是因?yàn)槲覀兺高^(guò)動(dòng)作與承諾，看到了他們?cè)谙嗍刂?，?duì)于彼此社會(huì)價(jià)值與高貴品格發(fā)自?xún)?nèi)心的真誠(chéng)贊賞與身體力行的支持認(rèn)可，這樣的愛(ài)情，又豈是一個(gè)“甜”字就足以概括？

舒婷在《致橡樹(shù)》里如是寫(xiě)道：“愛(ài)——不僅愛(ài)你偉岸的身軀，也愛(ài)你堅(jiān)持的位置，足下的土地?！倍@，何嘗不是青春劇所該著力書(shū)寫(xiě)的美好命題。