石泉

摘 要：琵琶演奏家劉德海先生創(chuàng)作《天鵝》這一佳作，此樂曲借助天鵝高貴充滿魅力的形象贊揚(yáng)正直高尚的人。此樂曲將天鵝優(yōu)美的姿態(tài)化作音符節(jié)拍，直擊聽者靈魂，用音樂描繪出了天鵝在水中的靜態(tài)以及嬉戲玩耍的動(dòng)態(tài)。本文將音樂的表現(xiàn)手法作為重點(diǎn)研究對象，借助音樂形態(tài)的分析法和觀察法，對樂曲中所蘊(yùn)涵的多層次的音樂形態(tài)進(jìn)行分析，目的在于突出琵琶的演奏手法所具有的重要作用，促進(jìn)我國琵琶音樂形態(tài)的進(jìn)一步完善與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：琵琶演奏;音樂表現(xiàn)手法;《天鵝》

樂曲具有十分優(yōu)美動(dòng)聽的旋律，蘊(yùn)藏了許多琵琶演奏技術(shù)技巧。這首曲子不僅體現(xiàn)了作者在音樂藝術(shù)道路上的艱難險(xiǎn)阻，還體現(xiàn)了自身高尚品德與超脫世俗的精神理念。劉老先生在這首樂曲當(dāng)中融入了吉他常用的分解和弦這一演奏方式，還將琵琶左手技巧當(dāng)中的推、拉、吟、揉、泛音、打、帶、擻等技巧靈活運(yùn)用到這首曲目中，打造出令人耳目一新的音效和音樂意境。

一、動(dòng)靜結(jié)合，凸顯動(dòng)中有靜

天鵝作為動(dòng)物是動(dòng)態(tài)的，樂曲中劉老師使用了多種傳統(tǒng)且創(chuàng)新的演奏手法來傳神地刻畫天鵝的動(dòng)態(tài)，令聽眾贊不絕口。但如若整首樂曲僅是對天鵝動(dòng)態(tài)的描繪與刻畫，那不免有些平淡，讓聽眾產(chǎn)生疲勞之感。而動(dòng)靜結(jié)合的表現(xiàn)手法能夠讓樂曲更具靈魂，使得樂曲動(dòng)中有靜且靜中含動(dòng)，令聽者奇、聞?wù)呙睢?/p>

所謂動(dòng)中有靜，靜是重點(diǎn)突出的對象。樂曲開頭，在低音部分用慢速且安詳?shù)那榫w來鋪墊背景，奠定樂曲開頭的情感基調(diào)。每一個(gè)小句都使用低音區(qū)的分弦來結(jié)尾，這樣使得曲目旋律平穩(wěn)，刻畫出天鵝在水中休憩的靜態(tài)。值得一提的是，這里的靜并非絕對的靜止，而是將其中不時(shí)流露出來的動(dòng)態(tài)來襯托的。讓安靜平緩的旋律當(dāng)中自然而然帶上動(dòng)態(tài)的因素，使聽眾能從聽覺上聯(lián)想在水中休憩的天鵝不時(shí)抖動(dòng)羽翼，湖面泛起陣陣漣漪的景象。這種旋律帶給聽眾的畫面感是安靜的，而在水中的天鵝如同天上的仙女美麗善良。

這一表現(xiàn)手法不單只是運(yùn)用在了樂曲的開頭，在其他部分也多有體現(xiàn)。而作者所刻畫的靜態(tài)并非毫無變化，天鵝也不只有飛翔的動(dòng)作。在長輪之中，作者變化使用左手技法，達(dá)到動(dòng)靜結(jié)合的目的，左手多次的運(yùn)用打、帶、揉、擻等技法，就像天鵝在遨游天際時(shí)，偶爾幾聲鳴叫、不時(shí)振動(dòng)翅膀。

二、動(dòng)靜結(jié)合，彰顯靜中有動(dòng)

樂曲對動(dòng)態(tài)的描寫較為集中，整首曲目高潮部分幾乎是對動(dòng)態(tài)的刻畫描寫，但靜下心來仔細(xì)品味就會(huì)知道作者在段落的布局上并非是一味描繪天鵝動(dòng)態(tài)，而是做到了動(dòng)靜相結(jié)合。在天鵝振動(dòng)翅膀與鳴叫的部分前后作者都使用了靜態(tài)的旋律感。隨著旋律的進(jìn)行，樂曲逐漸到達(dá)高潮部分。此時(shí)天鵝因剛休息的緣故，顯的格外活力，并且它們逐漸聚集在一起，嬉耍玩鬧。作者使用右手的四指在同一時(shí)間拍擊琴弦刻畫天鵝振動(dòng)翅膀的動(dòng)態(tài)形象，其拍擊速度也由慢到快，力度從弱到強(qiáng)，這時(shí)候四根弦一同發(fā)出的聲音稍顯雜亂像是天鵝群同時(shí)煽動(dòng)羽翼。而在勾搭的技法后又出現(xiàn)了一段長輪，演奏者左手不斷在不同的音位上拉弦，描繪出天鵝鳴叫的畫面。在這旋律中聽眾能感受到天鵝時(shí)而高歌、時(shí)而低鳴的傳神畫面。整首曲目的高潮部分便是由天鵝拍翅膀到鳴叫這段旋律所構(gòu)成的。在高潮部分之前，演奏者連續(xù)使用了六個(gè)二分音符的泛音作為引進(jìn)高潮部分的引子，這六個(gè)二分音符彈奏緩慢，其所表現(xiàn)的畫面是靜態(tài)的，與之后高潮部分的動(dòng)態(tài)形成鮮明的對比。

在高潮部分后是一段將三點(diǎn)輪與泛音相結(jié)合的旋律，這一段旋律不像之前強(qiáng)烈，它如天鵝在活動(dòng)之后的一個(gè)休息時(shí)間，乃是對靜態(tài)的刻畫。這種布局讓動(dòng)靜之間的對比愈發(fā)鮮明，靜與靜的效果并不會(huì)讓聽眾產(chǎn)生聽覺上的疲勞感，反而能夠更好地顯現(xiàn)出動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的效果，讓動(dòng)態(tài)更具動(dòng)感美，靜態(tài)更具靜態(tài)美。

三、強(qiáng)弱變化，體現(xiàn)樂曲力度

樂曲當(dāng)中對于強(qiáng)弱力度處理手法的高明與否將影響到天鵝那優(yōu)美的姿態(tài)。如強(qiáng)與弱的轉(zhuǎn)換能夠處理到位，就能像瀑布那般順暢自然，并能更好地描繪出天鵝各種姿態(tài)所蘊(yùn)含的美感。在這里我將用幾段輪指段落來闡述個(gè)人對于樂曲力度變化的理解。

這首曲目第一個(gè)長輪段落是刻畫天鵝于水中稍作休憩后準(zhǔn)備起飛的畫面，作者想通過這一段輪指體現(xiàn)天鵝在飛翔之際的流暢自如。在這一段落，只要合理的處理強(qiáng)弱力度就能將天鵝從起飛到劃破天際飛至云端上這一過程更好地描繪體現(xiàn)出來。首先是起飛這一動(dòng)作，起飛就代表著未準(zhǔn)備好，所以天鵝會(huì)有一個(gè)小小的俯沖，這里的輪指要使用較小的力度來彈奏，在這里采用較弱的力度才能夠在天鵝積蓄力量飛至云端之上這一過程中不斷增強(qiáng)刻畫天鵝飛至頂端所爆發(fā)出的力量，整個(gè)力度由弱至漸強(qiáng)再到最強(qiáng)。這段輪指是由多個(gè)由弱至強(qiáng)再弱的線條所構(gòu)成，此結(jié)構(gòu)能讓旋律更富變化，并傳神刻畫出天鵝翱翔之姿。

在樂曲高潮部分之前，有五次分解輪指的長輪段落，這一旋律很動(dòng)聽，好似天鵝于天空中起舞。這五次分解輪指具有較大難度，需演奏者勤加練習(xí)才能流暢演奏。而在每次分解輪指的前后都用一個(gè)長音來作鋪墊結(jié)尾，就像舞者在進(jìn)行每次高難度動(dòng)作前都有一個(gè)醞釀，在完成之后有一個(gè)小小的休息。這個(gè)長音的彈奏開始時(shí)要使用較輕弱的力度，到輪時(shí)加大彈奏力度，在這之后又要減小力度，這種力度變化才能強(qiáng)調(diào)輪的華麗與重要，就像在提醒聽眾高潮部分即將到來，請大家好好欣賞。

除這個(gè)外，高潮部分后有段集中在四弦上的摭分段落，這段演奏的速度較快，筆者覺得是在描繪天鵝飛至云端后稍休息時(shí)，彼時(shí)許多年長天鵝正在互相交談玩耍。因四弦的聲音較渾厚多用來象征老者，因此演奏該段時(shí)力度要非常強(qiáng)，強(qiáng)到將四弦充分震動(dòng)起來，借此體現(xiàn)出老者穩(wěn)重的特點(diǎn)。在這一段落后，出現(xiàn)了一段將一弦音色作為主要部分的旋律，同之前的段落產(chǎn)生鮮明的對比。一弦具有非常透徹清亮的音色，能夠很好地展現(xiàn)出小天鵝們在一起嘻戲打鬧的景象。而當(dāng)旋律在低音區(qū)之時(shí)演奏者要注意使用較小的力度，在高音之時(shí)便使用較強(qiáng)的力度，在一高一低之間，聽眾仿佛能夠聽到小天鵝們在一起玩耍之時(shí)高時(shí)低的鳴叫，看到它們時(shí)而跳躍時(shí)而漫步的景象。只有靈活運(yùn)用強(qiáng)弱力度的變化才能夠達(dá)到這一傳神且生動(dòng)的效果。

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