■李子為，何 蕊，張璐璇 Li Ziwei & He Rui & Zhang Luxuan

(西南林業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，云南昆明 650224）

空符號是符號學(xué)的新名詞，近年來的相關(guān)報道目前多出現(xiàn)在藝術(shù)設(shè)計中的平面設(shè)計、建筑設(shè)計等領(lǐng)域，帶來諸多設(shè)計啟示。從符號學(xué)中的空符號研究來看，其對于家具設(shè)計創(chuàng)新、家具的意境表現(xiàn)有積極的作用。現(xiàn)對空符號在家具設(shè)計中的存在特性、所指聯(lián)系、意義表達的研究，目前還停留在初步階段。按照《空符號論》中對空符號的內(nèi)容舉例，繪畫中的留白技藝，口語中的“停頓”“沉默”，文面寫作篇章的字距、行距等都視作為空符號在對應(yīng)符號系統(tǒng)中的顯示，那么作為三維符號活動的家具設(shè)計，其所構(gòu)成的符號系統(tǒng)中必定會有空符號的存在。根據(jù)空符號的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、特性、功能與價值多個方面對家具設(shè)計符號活動中的空符號進行研究，分析空符號存在于家具符號系統(tǒng)中的形態(tài)與意境，發(fā)掘空符號在家具設(shè)計中的運用價值，為家具設(shè)計增添新的設(shè)計思考。

1 空符號

符號學(xué)是近代興起的新興學(xué)科，是對人類歷史過程中每一項社會活動的全新闡釋，符號學(xué)所研究的對象主要以實符號為主，與之相對存在的空符號在近些年才被廣大學(xué)者所提出并進行研究。在中國“空符號”這一詞語最早是南京大學(xué)的王杰希教授提出，但其所認(rèn)知的空符號僅僅指某些符號缺失的語用現(xiàn)象，描述為“符號空”。后韋世林教授才真正對空符號進行定義，認(rèn)為空符號性質(zhì)定義是以直接的“空位”“空白”“停頓”“距離”或其代碼作為表現(xiàn)形式，對實符號有分隔、提示、襯托作用，在符號活動中顯示出必要性、依附性、可變性、單純性、一次性的一類特殊符號[1]。

家具設(shè)計是存在于三維坐標(biāo)系中的符號活動，家具各部件就是家具符號系統(tǒng)中的實符號，則其必然有空符號的存在。在以往的家具設(shè)計方法與理論研究中其對象是家具部件，也就是實符號，對家具空符號的研究還未觸及，以及家具設(shè)計中設(shè)計者刻意的“留空”對家具實體所起到的作用相關(guān)報道較少。家具中刻意的“留空”“間隔”不僅僅是存在于設(shè)計過程中的設(shè)計行為，其存在的價值是對整個家具實體從另一個角度的設(shè)計思想的表現(xiàn)。對家具設(shè)計作品中存在的“空符號”進行研究，挖掘設(shè)計者將空符號運用在家具實體中的價值，以及其背后所蘊含的思想價值，為家具設(shè)計研究展開新的思考。

■圖1 蘭迪椅

■圖2 B32號椅

■圖3 羚羊椅

■圖4 蝙蝠歌廳728號椅子

■圖5 霍夫曼椅

■圖6 多功能椅

■圖7 鉆石椅

2 空符號在家具設(shè)計中的形態(tài)表現(xiàn)

在符號學(xué)視野下，人類的一切有意識活動都是符號活動，任何符號活動都必須有實符號、空符號同時參與[2]。符號活動按所處的坐標(biāo)系可以分為一維、二維、三維、四維、多維、跨維六大類。家具設(shè)計中空符號是三維的，家具設(shè)計符號活動是在長x寬x高的三維坐標(biāo)系中進行，三維實符號是“三維實體”，三維空符號是“三維距離”，包括間隔、空間距離、人為有意識的空缺等?？辗栐谌魏畏柣顒又卸颊瓶刂柣顒拥牧鞒毯凸?jié)奏，而且任何符號系統(tǒng)只有正確設(shè)置了空符號，才能達到成熟完備[3]。家具設(shè)計中的三維空符號是訴諸于使用者的視覺與體覺，探究家具設(shè)計中的空符號，旨在研究家具產(chǎn)品部件間的“間隔”、人為性的“留空”以及有意識的“空缺”等在家具實體中存在的奧秘。

2.1 空符號論下家具空符號的形態(tài)表現(xiàn)

家具是建立于三維坐標(biāo)系中立體狀態(tài)的三維實體，其空符號的形態(tài)常為三維空間內(nèi)的“空隙”“間隔”“留空”。家具空符號形態(tài)表現(xiàn)“空隙”即是指在家具設(shè)計的過程中對于家具各個部件之間所留存的安裝空隙，這是家具設(shè)計者的一種無意識的行為。家具要按照一定的尺寸標(biāo)準(zhǔn)進行設(shè)計制作，在家具各部件組裝成家具實體的過程中，“空隙”空符號就在無意識中得以顯現(xiàn)出來，部件與部件之間的結(jié)合存有一定的空隙，這是空符號的形態(tài)表現(xiàn)。“間隔”是人為性的，在家具設(shè)計中部件之間的距離就是人為設(shè)置的，不同設(shè)計者對同一類家具的設(shè)計會由于家具系統(tǒng)中兩個部件之間的“間隔”不同而造成整個家具實體給觀者帶來不一樣的視覺體驗?！傲艨铡笔羌揖咴O(shè)計者有意識為家具增添意境的行為，家具設(shè)計者會在視覺上主動對一個整體進行“留空”處理，以創(chuàng)造出另一種拋開家具基礎(chǔ)層級更高級的情感意境。

家具空符號的形態(tài)中“空隙”是設(shè)計者的有意識行為，但常不被人所感知，其實際服務(wù)于家具實體，作為協(xié)助家具實符號而存在的。反觀“間隔”與“留空”是人為下意識的，前者可由觀者直接進行視覺感知，并收獲“松弛”“緊繃”“簡單”“復(fù)雜”等感官體驗。后者除了視覺上的刻意“留空”，更多的是通過“留空”來在家具實體中創(chuàng)造出一種濃厚的文化意境與情感體驗。

2.2 視覺要素下家具空符號的形態(tài)表現(xiàn)

一塊木頭本身沒有任何意義，它最多只能作為符號的媒介聯(lián)系物而不能作為符號，但是當(dāng)被制作為家具使用時，木頭就能指示出一定的意義——當(dāng)家具這種意義被人們所理解時木頭就構(gòu)成了符號。當(dāng)家具成為一個符號，那必然會有空符號的存在。根據(jù)家具形態(tài)的構(gòu)成特征，家具空符號在家具實體中的點、線、面、體四種視覺要素中進行形態(tài)表現(xiàn)。

家具設(shè)計中的“點”狀留白：在家具設(shè)計中，空符號的形態(tài)常以點狀留白進行表現(xiàn)。家具設(shè)計者在設(shè)計之初，通過在家具較大面積部件的視覺平面內(nèi)預(yù)留點狀空白來增添家具的裝飾性，對家具的視覺效果進行美化。這種點狀空白的體量較小，造型常以圓形、正方形等封閉的平面圖形為主，還有部分是以不規(guī)則的形狀進行留白。這一類的點狀留白常常以大數(shù)量的矩陣式，或不規(guī)則的排列方式應(yīng)用于家具設(shè)計中。這類空符號形態(tài)表現(xiàn)運用于家具部件中的靠背與座面部件中，其多是呈現(xiàn)矩陣式排列，對家具起裝飾作用。以這類形態(tài)來表現(xiàn)空符號多以現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格的家具為主，1939年著名設(shè)計師漢斯·柯雷在蘇黎世舉辦的瑞士國家展中展出的“蘭迪椅”就是以點狀留白的形態(tài)表現(xiàn)空符號的最好代表家具產(chǎn)品之一（圖1）。蘭迪椅用金屬材料將椅背與座面合為一體，并在整體上運用矩陣式的排列方式進行圓形點狀的留白，將空符號的美學(xué)特征發(fā)揮到極致，為整`個家具附以濃郁的美學(xué)價值。點狀留白還在編織工藝中有所體現(xiàn)，包括藤編、竹編、繩編等。編織自然會出現(xiàn)空白，由于編織工藝的不同而呈現(xiàn)留空的差異，出現(xiàn)各種形態(tài)的空白并以矩陣式排列。馬賽爾·布魯爾的B32號椅就是空符號表現(xiàn)形態(tài)中編織工藝點狀留白最好的家具產(chǎn)品代表之一（圖2）。與此同時，點狀留白空符號是顯示于家具部件之上的，即遵循了《空符號論》中空符號必須依附于實符號才能顯示其符號身份和符號功能的特性，其所蘊含的裝飾效果也得益于家具實符號得以顯示。

■圖9 LCW椅

■圖10 “錢”椅

■圖11 “蝶”椅

家具設(shè)計中的“線”性間隔：線性間隔是空符號在家具設(shè)計中常用的表現(xiàn)形態(tài)之一。不同于點狀留白，線性間隔是通過家具部件之間預(yù)留的距離、留空、凹陷來表現(xiàn)空符號?？辗柕木€性形態(tài)表現(xiàn)常用于大量柱狀構(gòu)成的家具設(shè)計中，由粗細不同的柱狀線條構(gòu)成整個家具的框架，不同柱狀部件之間留出間隔距離，柱狀部件與間隔共同構(gòu)成家具的功能實體，最常運用在家具的靠背中，例如歐內(nèi)斯特·雷斯設(shè)計的羚羊椅在靠背部分就是運用到豎向線性間隔來表現(xiàn)家具設(shè)計中空符號的形態(tài)（圖3）。約瑟夫·霍夫曼在1907年設(shè)計的蝙蝠歌廳728號椅子也是相同形式的空符號形態(tài)表達，但其是橫向的線性間隔（圖4）。與點狀留白相一致，線性間隔形態(tài)的空符號也是得益于家具實符號才顯示出來的，與之不同的是，間隔必然包括有兩個符號實體，即實符號——間隔——實符號，其實際作用效果也是取決于兩個實符號之間所產(chǎn)生的距離。

家具設(shè)計中的“面”狀留空：大量的家具產(chǎn)品都有在家具最具代表性的可視面上刻意留空的設(shè)計行為，以增加家具整體的裝飾效果?！傲艨铡辈煌谇拔乃岬降狞c狀留白，其單個所占面積更大，表現(xiàn)方式有多個或單個留空形態(tài)。多個面狀留空共同排列組成整體視覺形態(tài)來表達家具設(shè)計中的空符號，單個面狀留白則自身就是家具設(shè)計中的空符號，兩者存在的形態(tài)是相一致的，都是通過留空表現(xiàn)在觀者的視覺焦點面上，大面積的視覺焦點會造成觀者的心理空間狹小阻塞，而面狀留白就可大大改善這種情況。最能代表多個面狀留白來表現(xiàn)空符號形態(tài)的家具產(chǎn)品是約瑟夫·霍夫曼在20世紀(jì)初設(shè)計的霍夫曼椅（圖5），后來被稱為機械椅。機械椅其整個家具實體都是由幾何形態(tài)的家具部件構(gòu)成，設(shè)計者在靠背與扶手設(shè)計了大面積圓角矩形金屬面，并在其中刻意留出面狀的空白，由正方形組合構(gòu)成整個靠背面的留白，長方形與圓形構(gòu)成扶手支撐面的留白，從而緩解由于大面積黑色面造成的視覺擁堵。與這類空符號形式有異曲同工之處的家具還有20世紀(jì)60年代意大利設(shè)計師喬·科隆博設(shè)計的一體化注塑成型的多功能椅（圖6）。在靠背與座面彎折處留下了一個圓角矩形空缺，一改整體成型家具擁堵的視覺體驗，給家具注入了活力。面狀留空所顯示在視野里的面積較大，所以也可稱為大面積的點狀留白，其作用與效果是一致的。只不過因為其面積大從而帶來的視覺體驗和裝飾效果更為耀眼，所以內(nèi)涵的韻味意境更為濃厚，也更容易借助實符號而顯示出來。

家具設(shè)計中構(gòu)成“體”的空符號：完全由線條構(gòu)成的家具產(chǎn)品，線與線之間的“空隙”也是空符號的形態(tài)表現(xiàn)。20世紀(jì)40年代由設(shè)計師哈利·貝爾托亞設(shè)計的鉆石椅就是由大量的“空”來構(gòu)成家具實體（圖7），整個家具經(jīng)由純粹的金屬焊接，將纖細的金屬線條編織在一起，呈現(xiàn)網(wǎng)狀。網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)中孔洞就是空符號的形態(tài)，磚石椅就是由這些空符號通過大小、密度的變化構(gòu)成家具的各個功能部件，緊密的“空”會帶來彎曲與翻折，疏松的“空”會構(gòu)成一個大的整體面，所有的“空”共同構(gòu)成鉆石椅的座面、靠背、扶手，最終與椅腿一起共同構(gòu)成了家具。由于這些“空”構(gòu)成“體”的空符號形態(tài)，使得這件家具作品跨越了設(shè)計與雕塑的界限，具備了強烈的雕塑美感。埃姆斯夫婦所設(shè)計的DKR金屬絲網(wǎng)椅也正是由于這獨特的“空”構(gòu)“體”空符號形態(tài)表現(xiàn)而成為了舉世矚目的家具設(shè)計作品（圖8）。

家具設(shè)計中的“結(jié)構(gòu)”性空隙：家具設(shè)計中各部件之間本應(yīng)該是穩(wěn)固的連接成一個整體，但由于設(shè)計者刻意的家具結(jié)構(gòu)設(shè)計，在無意識的情況下以另一種方式表現(xiàn)出空符號的形態(tài)，這就是結(jié)構(gòu)性空隙，部件與部件之間的結(jié)構(gòu)空隙為家具增加另一番使用體驗。20世紀(jì)40年代查爾斯·埃和雷·埃姆斯夫婦在紐約設(shè)計的作品LCW椅就是在無意識的情況下將結(jié)構(gòu)性空隙運用到極致的家具設(shè)計作品（圖9）。LCW椅座面呈現(xiàn)內(nèi)凹狀，與下部的支撐結(jié)構(gòu)只由一小部分進行連接，實際的座面部分與下部之間有著較大的空隙，使座面具備一定的彈性，帶來不一樣的功能體驗，這也成為了空符號在家具設(shè)計中小類型的形態(tài)表現(xiàn)，這就是結(jié)構(gòu)性空隙。

2.3 家具空符號形態(tài)的應(yīng)用策略

三維空符號讓家具具備韻律之美?？辗柕倪\用在繪畫作品中最為廣泛，家具空符號中的“間隔”“留空”即是繪畫中“留白”，留白不是無意義，在繪畫中特別是在速寫繪畫中對于“間隔”的掌控最為強烈，家具設(shè)計也是如此[4]。一件家具設(shè)計從各部件間的間距表現(xiàn)就可體現(xiàn)出“間隔”形成的韻律之美，從頭部到腳部，從上至下，對家具形成細化。以官帽椅為例，實符號（搭腦）——留空（靠背）——實符號（扶手）——留空（鵝脖、聯(lián)幫棍）——實符號（座面、抹頭、牙條）——留空（椅腿）——實符號（橫棖），在實符號部件中著重表現(xiàn)裝飾、留空與對比，這樣就形成了家具設(shè)計獨特的節(jié)奏之美。這是垂直方向的，自然也會存在水平方向的，其運用形式也是完全一致的，那么這種“留白”也就在家具設(shè)計中起到關(guān)鍵的作用[5]。

在家具設(shè)計時注重家具三維坐標(biāo)系內(nèi)垂直、水平方向各部件所形成的節(jié)奏，以靠背椅設(shè)計為例，靠背椅的視覺展示是在靠背上，那么設(shè)計細節(jié)的主要體現(xiàn)就要存在于靠背上，在座面與椅腿上就要簡單化，形成復(fù)雜到簡單的節(jié)奏。特別是在一部分實木家具的靠背設(shè)計上常以豎條狀的裝飾結(jié)構(gòu)件對靠背進行設(shè)計處理，每一根豎條狀的裝飾構(gòu)件之間的間距就值得深入考究，大間距會給觀者帶來廣闊的觀感，小間距會使人感到擁擠，沒有間距就會使人感受到擁堵。那么要使間距呈現(xiàn)理想化的狀態(tài)，即在家具設(shè)計中間距的設(shè)計要以部件的作用效果為主體考量。部件的裝飾性更重，那么間距可適宜性放大，凸顯裝飾構(gòu)件[6]；部件的結(jié)構(gòu)性更重，那么間距就當(dāng)適宜縮小，使其形成整體的視覺觀感。在家具設(shè)計中，對空符號形態(tài)表現(xiàn)的運用以增強受眾視覺感官需求為主，形成獨特的韻律美感，空符號的表現(xiàn)形態(tài)在家具設(shè)計中具體應(yīng)用策略如表1所示。

表1 空符號在家具設(shè)計中的應(yīng)用策略

3 空符號在家具設(shè)計中的意境創(chuàng)造

在家具設(shè)計中對于空符號的應(yīng)用，需要充分了解到家具中空符號的表現(xiàn)形式，通過設(shè)計者下意識的“間隔”“留空”給家具附以理想的外在形態(tài)，再通過家具使用者視覺上的觀感體驗上升至腦海中想象，想象由實境到虛境創(chuàng)造出整體家具獨特的意境。唐代劉禹錫在《董氏武陵集記》中提出“境生于象外”的論斷，對現(xiàn)代家具設(shè)計而言，所謂“象內(nèi)”，就是設(shè)計師利用物質(zhì)材料累積起來的造型實體，是一個可觀、可觸、可用的實境，也就是家具的實符號。所謂“象外”，就是審美主體由家具形態(tài)所激發(fā)而形成的內(nèi)心意象和情感特征，也就是一個可想、可回味的虛境。而只有虛實相生，方能構(gòu)成意境，才能使審美主體產(chǎn)生“言有盡而義無窮”的審美感覺[7]，即是家具中的空符號。在家具設(shè)計之初，一切有意識的“間隔”“留空”而形成的空符號形態(tài)表現(xiàn)，其旨在要創(chuàng)造出家具本身不具備的意境，給觀者和使用者增添更深層次的心理體驗。

3.1 空符號在家具設(shè)計中的審美意象

依據(jù)趙毅衡教授對空符號的界定，空符號是部分“物質(zhì)”的“缺失”[8]。在家具空符號中“點狀留白”“線性間隔”“面狀留空”“體量構(gòu)成”“結(jié)構(gòu)空隙”五種空符號形態(tài)是對于家具實體或部件的物質(zhì)性缺失，家具空符號依舊可被符號使用者所感知。家具空符號的能指皆是指設(shè)計者有意識下預(yù)留的“空”，是具備形態(tài)特征，功能作用的客觀實體，其是為家具增添獨特的審美意象，審美意象無需感知，使用者從視覺角度就可切身體會，這是家具空符號的“實”[9]。

家具結(jié)構(gòu)空符號增添雅致、含蓄的審美意境，結(jié)構(gòu)空符號特別指“結(jié)構(gòu)空隙”與“線性間隔”，這一點從中國傳統(tǒng)的木質(zhì)家具中特別有所體現(xiàn)，以榫卯結(jié)構(gòu)為工藝基礎(chǔ)的木質(zhì)家具在部件與部件之間存在有空隙，并通過榫卯的扦插穩(wěn)固地鏈接在一起，看起來若接若離，給家具附以生命力，給家具煥發(fā)獨特的生機之美[10]。形態(tài)空符號營造空靈、通透的審美意境，無論是“點狀留白”還是“面狀留空”其實際是對家具起裝飾作用的物質(zhì)空缺。一件家具可以摒棄復(fù)雜繁多的裝飾物，只在視覺焦點部件上進行鏤雕或留空處理，或點或面，或簡或繁，稍加點綴，即可為家具營造出端莊典雅，靈動自然的審美意象[11]。

3.2 空符號在家具設(shè)計中的文化意象

家具是具有使用價值的功能體，其不只存在于物質(zhì)層面，還具備精神層面的思想價值。家具的形式代表了設(shè)計風(fēng)格、功能特性與使用價值，而家具空符號則是可以作為傳達文化意境的客觀媒介。家具設(shè)計中刻意的留空除了前面所提到的賦予審美意境之外，還存在著引導(dǎo)使用者進行感知、聯(lián)想、推理而獲得獨特文化意境的作用，以滿足人的精神需求，這是家具空符號的“虛”[12]。

“錢”椅，是朱小杰最為著名的家具作品，其線條簡單，制作精細，穩(wěn)定堅固，外圓內(nèi)方，以“白描”的手法用簡單幾根線條就將明式圈椅的精神勾勒出來?？此坪唵危瑓s充滿十年的匠心功力，將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合，傳統(tǒng)的思想與現(xiàn)代的生活相融合，展現(xiàn)出“然則我內(nèi)直而外曲，成而上比”的意境?！板X椅”的外觀造型表現(xiàn)，不僅僅能夠讓人感知到其所展現(xiàn)于外的造型纖細優(yōu)美、結(jié)構(gòu)輕巧靈動，而且觀者可在錢椅的造型基礎(chǔ)上看到明式圈椅的影子（圖10）。朱小杰在錢椅座面中心下意識地預(yù)留了正方形的空白區(qū)域，這是有意識的“面狀留空”，通過這一留空，以光線照射將銅錢狀的光影投射于地面，得益于此，獨特的文化意境氛圍營造了出來。銅錢本是中國傳統(tǒng)物件，朱小杰通過刻意的“留空”，用光影將其“銅錢”的形態(tài)表現(xiàn)出來，為整個椅子創(chuàng)造出濃厚的中國傳統(tǒng)文化意境。“錢”椅無論是從工藝、材質(zhì)，還是造型基礎(chǔ)上都在透露出這是一件現(xiàn)代產(chǎn)品，然而通過設(shè)計者在設(shè)計之初有意識的“留空”，使得整個椅子具備了傳統(tǒng)主義色彩，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代技藝的碰撞而創(chuàng)造出的文化意境令人無限遐想。

朱小杰的“蝶”椅在本該設(shè)計為整體的座面部分中間設(shè)計大幅度的凹陷，也就是“留空”，就將兩張神似明代圈椅的架構(gòu)巧妙地結(jié)合到一起，用“留空”將形和意完美地結(jié)合表達出家具的藝術(shù)價值與功能價值，營造出仿佛兩位好友促膝而坐，又好似一對戀人互通心曲的美妙意境（圖11）。設(shè)計者在考慮運用空符號創(chuàng)造意境時，也可以將空符號、實符號結(jié)合協(xié)作，在家具部件面上刻意地留出空缺，在以線條構(gòu)成為主的家具部件上刻意地進行凹凸處理，使得家具空符號與實符號共同創(chuàng)造家具的意境

3.3 空符號創(chuàng)造意境的應(yīng)用策略

空符號在家具設(shè)計中的意境創(chuàng)造要遵循與家具設(shè)計風(fēng)格相匹配的原則，通過空符號在家具設(shè)計中的形態(tài)表現(xiàn)來進行刻意的意境創(chuàng)造性留空?！翱铡北揪褪菫橐龑?dǎo)受眾無限遐想所預(yù)設(shè)的多維空間，也就是讓受眾通過“空”體會家具所蘊含的意境。因此空符號創(chuàng)造意境的應(yīng)用策略有以下幾個角度。

空符號作為實體具象創(chuàng)造意境。通過空符號來創(chuàng)造意境是家具設(shè)計更深層次的設(shè)計活動，在家具設(shè)計中的“留空”主要的表現(xiàn)形式是裝飾鏤空與部件線條刻意的凹凸，其旨在為家具增加裝飾藝術(shù)效果。這一類空符號都是在給家具確定設(shè)計的風(fēng)格特色，對于意境的創(chuàng)造起到象征作用。通過刻意的“留空”形成一個記號、一個圖案，代表一個實體，觀者通過這個實體自會想象出背后所代表的含義，從而這個實體就會直觀地表現(xiàn)出家具所蘊含的意境。例如中式家具中傳統(tǒng)祥云紋樣的鏤空雕刻圖案對于家具實體就起到中國傳統(tǒng)文化的象征作用，通過祥云紋樣的本義營造出吉祥如意的美好意境。直截了當(dāng)?shù)剡\用相對應(yīng)的圖案符號直觀地表現(xiàn)家具設(shè)計意境。

空符號作為引導(dǎo)創(chuàng)造意境。這類型的空符號雖然可直接表現(xiàn)在家具實體中，但其所表達的含義還需要與實符號相結(jié)合才得以顯示。在部件線條上刻意進行凹凸的設(shè)計處理，在大面積部件上刻意的留空處理等，就可以通過空符號與實符號的協(xié)同作用共同在光影、形體、視覺觀感上渲染出獨特的意境，如前文所提到的錢椅就是通過光影來創(chuàng)造意境，以引導(dǎo)創(chuàng)造意境的方式就顯得更加復(fù)雜，但呈現(xiàn)出的效果也更完美。

4 結(jié)語

家具的設(shè)計手段與設(shè)計方法當(dāng)前已經(jīng)趨近完善，另辟蹊徑的設(shè)計手法往往會收獲到不同以往的產(chǎn)品體驗。以空符號獨特的形態(tài)、結(jié)構(gòu)和特性為基礎(chǔ)，從三維家具實體的視覺要素，點、線、面、體的角度對于家具空符號進行細化分析，不同的“間隔”與“留空”會給家具的觀者帶來不同的感官體驗，或積極或消極。但對于家具本身，空符號都會帶來積極的影響，家具空符號是一種視覺語言，既可以化實為虛 ，也可以化虛為實，虛實結(jié)合得以形成獨特的審美感官體驗。家具通過空符號創(chuàng)造出美好的意境，以有形化無形，以抒發(fā)獨特的情感意味，從而使觀者與使用者收獲豐富而美好的體驗與感受，給家具附以無窮的韻味。