彭奕華
在創(chuàng)立60周年之際,2022年米蘭國際家具展將本屆主題定為“可持續(xù)”,并選擇意大利建筑師Mario Cucinella出任特別展總策展人。顯然,這是一個理所當然的選擇。2021年,Mario Cucinella的建筑事務所MC A是唯一一家簽署“建筑2030”(Architecture 2030)擬定的“1.5oC COP26, Communiqué”公報的意大利工作室。這是一封由世界非營利性組織“建筑2030”發(fā)起的致政府公開信,表明簽署此文件的公司和組織承諾遵照《巴黎協(xié)定》,響應減少碳排放,從而將全球升溫控制在1.5oC內,并督促各國政府施行相應舉措。
在新米蘭國際展覽中心(Rho Milan Fairgrounds)的15號館,Mario Cucinella的Design with Nature展覽設在逾1400平方米的空間里,呈現(xiàn)了一個代表未來生活方式的良性生態(tài)系統(tǒng),其核心旨在“幸福、美善與知識”。布展裝置包括圖書館和果汁吧,有一間以水果和植物為食材的餐廳,由三名女廚師主理。
“經歷疫情所致的兩年隔離生活后,我們需要一個可以聚集和共享的地方,因為可持續(xù)關系到地球上的每一個人。Design withNature展覽,是為了向人們展示這種生態(tài)轉型正在進行中,可持續(xù)性是一個必然的選擇。”
Design with Nature展覽的主題包含三個方面:生態(tài)轉型的迫切需要、城市住宅的進化,以及“城市礦山”(資源儲備共享與循環(huán)利用)。這些生態(tài)系統(tǒng)理論的目標在于,重拾對自然的尊重,進而改善我們的生活。Cucinella展示了“非石油基材料”( 通常是指停止依賴石油等不可再生能源所制成材料)和建筑材料。例如由一年可收割三次的麻類織物制成的磚塊、面板和隔熱材料,橘皮制成的面料,芒果皮制成的人造革及魚鱗做的面板,而且無不兼具美感。
在他的“城市礦山”(The City is a Mine)展覽中,Cucinella不是將城市展示為一個導致環(huán)境、污染及交通擁堵問題的危機角色,而是將其作為一種機會的源泉,隱含無數(shù)機遇。城市時刻處在進化過程中,不斷地被拆除、翻修和重建,因此所有材料(如混凝土、鋁、鋼、玻璃、木材等)都已經存在,可以回收和復原,循環(huán)再生?!拔覀儾槐刂皇褂迷疾牧蟻斫ㄔ??!?/p>
Cucinella與托斯卡納一家回收“廢料中的廢料”的公司合作,盡力挖掘廢棄物的可用價值,將其效用發(fā)揮到極致?!拔锉M其用是可能的,也是道德與美學的體現(xiàn)。我們利用‘塑料廢料’制作椅子,顏色仍是原料本來的鉑灰色和黑色,但經過設計后它們可以很美觀。我想闡明的是,要達到可持續(xù),最重要、最好的選擇在于你如何設計、如何使用材料,無論塑料、金屬、玻璃還是木材,價值的來源就在設計方式。這個行業(yè)仍然相對保守,我理解為什么如此。到現(xiàn)在為止,一切都運轉得這么好,那為什么要改變呢?追問這個問題,并檢視自己的工作對環(huán)境的影響,這是設計師和建筑師的職責。這種追問具有激勵的力量,是非常積極的質疑。越是無懼于追問,他們所創(chuàng)造的就越好?!?/p>
面對過度使用原始材料的現(xiàn)狀,Cucinella已經不滿足于使用“可持續(xù)”一詞,而是更喜歡“移情設計”(empathic design)。
“建筑關乎同理心,需要回到對人的理解。建筑是為人設計的。要去尋找在空間、情感與環(huán)境之間建立共情的方式。30年前,我們對資源和能源的態(tài)度更樂觀,但我們忘記了建筑的根本基礎:建筑根植于人與建筑之間的關系。到現(xiàn)在,我仍發(fā)現(xiàn)有些建筑是與人和環(huán)境敵對的。建筑師的使命,是始終為民眾及共同利益而設計。”在意大利卡拉布里亞的山城莫曼諾(Mormanno),Cucinella為當?shù)匦略O計的SantaMaria Goretti教堂即為完美例證,指明如何在環(huán)境、空間與人的情感之間建立共情。當此前那座“那不勒斯式巴洛克”風格的18世紀教堂被地震摧毀時,當?shù)卣兴ㄔ煲蛔碌默F(xiàn)代教堂,為社區(qū)帶去慰藉?!爱斎藗兩砼R其境時,他們會獲得非常深沉的情緒感受,能使人釋放情緒?!?/p>