圖文｜韓程偉

例四、將圖6做本色夸張并模擬低感光度反轉(zhuǎn)片高反差色彩分離的效果

本例的中心內(nèi)容仍屬于本色夸張范疇，不過與前幾例略有區(qū)別，本例除了注意本色夸張外，還捎帶了模擬低感光度反轉(zhuǎn)片高反差色彩分離效果的處理技法。

圖1為原片，較灰，天空中紅、黃等色彩不夠鮮明，高光部位影紋欠缺，不同色階交匯處有光滲現(xiàn)象，邊緣不夠清晰。擬改善上述缺陷，尤其強(qiáng)化黃、紅色塊之間邊緣線，使之出現(xiàn)低感光度彩色反轉(zhuǎn)片高反差色彩分離的效果。調(diào)整過程如下：

圖1

1、進(jìn)入“基本”調(diào)板（圖2），先對(duì)高光陰影、黑白色塊進(jìn)行調(diào)節(jié)修正，使畫面影紋層次變得較為豐富，尤其高光部分影調(diào)不至過曝（圖3）；

圖2

圖3

2、繼而對(duì)“曝光度”與“對(duì)比度”進(jìn)行調(diào)設(shè)，將“曝光度”減至-0.65，“對(duì)比度”增大至81（圖4），以此拉大明暗反差，尤其高亮度的黃色與較低亮度的紅色之間的分界變得較為清晰，黃色向暗紅色塊的滲透減弱，獲得圖5效果；

圖4

圖5

3、再調(diào)白平衡下“色溫”與“色調(diào)”兩項(xiàng)，以及偏好下“鮮艷度”與“飽和度”兩項(xiàng)，數(shù)據(jù)見圖6，獲得圖7效果；

圖6

圖7

4、接著進(jìn)入“顏色”調(diào)板（圖8），對(duì)紅、橙、黃、紫、洋紅五項(xiàng)進(jìn)行調(diào)設(shè)，獲得效果見圖9；

圖8

圖9

5、打開“顏色分級(jí)”調(diào)板（圖10），分別對(duì)“中間色調(diào)”和“高光部位”進(jìn)行調(diào)整，色環(huán)色點(diǎn)設(shè)置及具體數(shù)據(jù)見圖10、圖12，效果見圖11、圖13；

圖10

圖11

圖12

圖13

6、調(diào)亮天空，運(yùn)用蒙版工具建構(gòu)“線性漸變”蒙版，并以“顏色范圍”蒙版方式與相交（圖14），在畫面上部約1/3面積處拉出線性漸變區(qū)（圖15），并選取天空上部較深的暗紅色作為顏色范圍蒙版的取色點(diǎn)（見圖16中3個(gè)黃圈），顏色范圍見圖17紅色區(qū)域，兩范圍蒙版方式相交后的實(shí)際選區(qū)見圖18紅色區(qū)域；

圖14

圖15

圖16

圖17

圖18

7、進(jìn)入調(diào)整面板，按圖19調(diào)節(jié)各項(xiàng)數(shù)據(jù)，獲得圖20效果，可見天空上部紅色云層出現(xiàn)較亮的條紋，天空的整體亮度得以提高；

圖19

圖20

8、打開“鏡頭校正”調(diào)板，勾選默認(rèn)的兩個(gè)復(fù)選框（圖21），然后導(dǎo)出，獲得效果圖（圖22）；

圖21

圖22

例五、意象性景觀的本色再現(xiàn)

意象是人大腦中的意識(shí)性圖像，俗稱“胸中之象”，是人進(jìn)行形象思維時(shí)在大腦中形成的一種虛擬圖像，同時(shí)也是審美過程中不可或缺的一種藝術(shù)物象。意象可分為自然意象與社會(huì)意象，從審美角度又存在創(chuàng)作性意象與鑒賞性意象，它以生活為基點(diǎn)，想象為途徑，與意境相連接，成為藝術(shù)創(chuàng)作與鑒賞中一個(gè)重要的形象。本文所述的意象，是指在自然風(fēng)光拍攝創(chuàng)作中，作者感覺眼前所見場(chǎng)景或拍攝后的畫面存有某些缺憾，然后回想起生活中大自然景象給自己的某些深刻印象，從而在大腦中生成一幅改善眼前景象的理想畫面，這種改善，包括顏色、線條、影調(diào)、物象與景觀的清晰度及布局構(gòu)成等要素。愚以為，這種想象而出的胸中之象，便是風(fēng)光作品創(chuàng)作過程中的自然意象，它雖不是作者眼前所見的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，卻成為引領(lǐng)完成創(chuàng)作的重要參照依據(jù)。當(dāng)然，這個(gè)依據(jù)應(yīng)不能脫離生活的暗示，當(dāng)之后創(chuàng)作完成的風(fēng)光作品真實(shí)地呈現(xiàn)某一時(shí)段的氣象景觀時(shí)，便可以稱之為意象性景觀的本色再現(xiàn)了。

圖23為原圖，哈蘇中畫幅數(shù)碼單反相機(jī)攝于元陽多依樹，當(dāng)時(shí)已拍攝了日出的大場(chǎng)面接片，換上長(zhǎng)焦鏡頭后，開始拍攝梯田局部結(jié)構(gòu)及水面反光。由于前幾天沒有下雨，又過了起霧的最佳季節(jié)，拍攝這張照片時(shí)太陽已經(jīng)升得很高了，水面反光的光比也逐漸大了起來，暖紅的色彩已基本消失，與日出時(shí)分斑斕的光色相距甚遠(yuǎn)。拍攝時(shí)采用RAW格式，自動(dòng)白平衡，手動(dòng)曝光，以保留高光水面局部細(xì)節(jié)為基準(zhǔn)，拍攝了這幅照片。后期電腦顯示色彩比較單一，趨向鉛灰色，便在Lightroom Classic中運(yùn)用蒙版技術(shù)并結(jié)合使用畫筆項(xiàng)，對(duì)不同亮度范圍及顏色的幾個(gè)選區(qū)，添加了橙、紫、藍(lán)等不同色相、明度的色彩，最終生成略微夸張的斑斕色彩效果，完成了我心中對(duì)多依樹日出意象的詮釋。

圖23

1、進(jìn)入“基本”調(diào)板（圖24），調(diào)整相關(guān)數(shù)據(jù)，獲得圖25效果，主要控制高光部位水面，使之出現(xiàn)局部細(xì)節(jié)，但不能過多，整幅畫面顏色傾向略偏藍(lán)，但仍保持鉛灰狀態(tài)；

圖24

圖25

2、創(chuàng)建蒙版1

點(diǎn)修改照片模塊下的蒙版工具圖標(biāo)（圖26紅杠），在拉出的蒙版選擇菜單中選點(diǎn)“明亮度范圍”（圖26黃杠），在預(yù)覽窗右上角顯示蒙版設(shè)置框，“蒙版1”標(biāo)識(shí)下顯示已構(gòu)建了“明亮度范圍蒙版1”。將鼠標(biāo)左鍵引入預(yù)覽圖，箭頭變成吸管，在梯田水面反光處點(diǎn)擊（圖28黃框）。打開的明亮度調(diào)板上方顯示“明亮度范圍”調(diào)節(jié)器，按圖29所示樣式與數(shù)據(jù)拖移選區(qū)范圍框左端口和下方衰減滑塊，設(shè)置明亮度范圍及下方衰減區(qū)位置，然后勾選蒙版設(shè)置框左下角的“顯示疊加”復(fù)選框（圖27），圖28中紅色覆蓋的高光區(qū)域即為“蒙版1”選定的明亮度范圍；

圖26

圖27

圖28

圖29

3、調(diào)節(jié)蒙版1顏色

按圖30調(diào)節(jié)“亮度范圍蒙版1”調(diào)板上各項(xiàng)數(shù)據(jù)，獲得圖31效果，注意調(diào)控好“色溫”與“色調(diào)”兩項(xiàng)滑塊的位置，高光部位的色相取決于這兩項(xiàng)滑塊的位置，曝光度及高光，陰影及黑、白色塊位置影響到顏色的濃淡與亮度，以略帶黃色偏橙為好；

圖30

圖31

4、添加蒙版2

點(diǎn)“創(chuàng)建新蒙版”按鈕，在下拉的蒙版選擇項(xiàng)菜單中點(diǎn)選“顏色范圍”(圖32黃杠)，創(chuàng)建“蒙版2”。將鼠標(biāo)左鍵移入預(yù)覽窗口，箭頭變成吸管，分別用吸管頭在預(yù)覽圖水面反光處選擇較亮的三個(gè)位置點(diǎn)擊（圖33），“蒙版2”名稱轉(zhuǎn)換成圖34所示；拖移“蒙版2”調(diào)整面板上部“精簡(jiǎn)”滑塊位置至15（圖35），勾選蒙版設(shè)置框左下角的“顯示疊加”復(fù)選框，預(yù)覽圖中顯示的紅色區(qū)域即顏色范圍蒙版選區(qū)的范圍，如圖36所見；

圖32

圖33

圖34

圖35

圖36

5、調(diào)節(jié)蒙版2顏色

按圖37所示調(diào)節(jié)“蒙版2”下“顏色范圍1”調(diào)板上的各項(xiàng)數(shù)據(jù)，獲得圖38效果，調(diào)節(jié)原則同“蒙版1”，色相較之更偏向橙色；

圖37

圖38

6、細(xì)節(jié)處理，擦去部分水面橙色

鼠標(biāo)左鍵點(diǎn)蒙版設(shè)置框內(nèi)“蒙版2”下方的減去鈕（圖39紅框），從下拉菜單中選擇“畫筆”方式（圖39中黃杠），“蒙版2”下“新建畫筆”（圖40）。按圖41所示，設(shè)置“畫筆”調(diào)板上部的筆刷大小、羽化量及流暢度、密度，并按圖42所劃的黃線位置，將預(yù)覽圖黃線以外的紅色遮罩擦去，獲得圖43效果；

圖39

圖40

圖41

圖42

圖43

7、更改筆刷參數(shù)后作進(jìn)一步細(xì)微之處的擦除

將筆刷調(diào)至4.4左右大小，流暢度保持100%，密度在15%～75%之間變動(dòng)，在高光水面周邊部位涂擦，參數(shù)小則擦除的程度弱，參數(shù)大則擦除的程度大些，可根據(jù)需要隨時(shí)更改，即使涂得不夠滿意，仍可以按新設(shè)置的數(shù)據(jù)進(jìn)行重新涂擦，直至達(dá)到圖44效果。比對(duì)圖44與圖43，可以觀察到涂擦的部位。注意擦除部位與保留部位之間的銜接，過渡需自然，也就是說，密度數(shù)據(jù)應(yīng)逐步變化，改小或增大；

圖44

8、添加蒙版3

點(diǎn)“創(chuàng)建新蒙版”按鈕，在下拉的蒙版選擇項(xiàng)菜單中點(diǎn)選“明亮度范圍”項(xiàng)（參考圖32），創(chuàng)建“蒙版3”（圖45），并參考圖46調(diào)設(shè)“明亮度范圍”選擇器，獲得明亮度范圍區(qū)域見圖47紅色部位；

圖45

圖46

圖47

參考圖48的操作，添加“畫筆-蒙版”項(xiàng)并按圖49設(shè)置畫筆大小、羽化量及流暢度；畫筆密度分別設(shè)定為100和63，先以100密度在預(yù)覽圖上、下兩端涂擦，具體位置見圖50紅色區(qū)域，而后以密度63涂擦畫面中段部位（圖51），最后獲得蒙版區(qū)域見圖52紅色區(qū)塊所示；

圖48

圖49

圖50

圖51

圖52

9、調(diào)節(jié)蒙版3顏色

擬添加由暗橙色逐漸向紫色偏移的色彩，具體調(diào)整數(shù)據(jù)見圖53，獲得效果見圖54；

圖53

圖54

10、下一步對(duì)剩下的偏暗部位調(diào)色，擬調(diào)成暗藍(lán)色

先添加“顏色范圍”蒙版，操作參見本例第8點(diǎn)，蒙版設(shè)置面板見圖55，調(diào)板各項(xiàng)數(shù)據(jù)見圖56，調(diào)整效果見圖57；

圖55

圖56

圖57

11、進(jìn)入“色調(diào)曲線”調(diào)板，點(diǎn)曲線，按圖58調(diào)節(jié)曲線位置，獲得圖59效果，使畫面明暗反差略作調(diào)整；

圖58

圖59

12、進(jìn)入“顏色”調(diào)板，先后對(duì)橙、黃、綠、藍(lán)和洋紅進(jìn)行調(diào)節(jié)，數(shù)據(jù)見圖60，獲得圖61效果；

圖60

圖61

13、勾選“鏡頭校正”調(diào)板下默認(rèn)的兩個(gè)復(fù)選框（圖62）后導(dǎo)出，獲得成圖（圖63）。

圖62

圖63

例六、意象性景觀的變色處理

藝術(shù)家胸中的意象是變化無窮的，并非只有生活中的原形或接近生活原狀一種，更多的是形與色的改變、抽象或交疊，夸張或變異，或隨著心境的悟覺、情緒的悸動(dòng)在腦海中生成千變?nèi)f化的象態(tài)與情狀。因此，依據(jù)藝術(shù)家的生活積淀、文化修養(yǎng)及藝術(shù)追求對(duì)眼前的景象進(jìn)行大膽的想象，改變色彩、影調(diào)或形象，或追尋某種情感的宣泄、意境的營(yíng)造，添加、更換、組合不同的多個(gè)意象，于是便產(chǎn)生出眾多個(gè)性鮮明、風(fēng)格迥異的藝術(shù)作品來。

而對(duì)原有照片作合適的變色處理，使大腦中的意象性畫面和意境追求得以呈現(xiàn)，便成為本例照片的后期處理要詣。

圖64是原圖，拍攝于漓江陽朔段。當(dāng)時(shí)江面淫雨霏霏，拍攝了幾幅煙雨麗江的畫面，雖有幾分潑墨山水的意蘊(yùn)，但色彩比較灰暗，難以展示桂林山水甲天下的迤邐風(fēng)韻，又行色匆匆，也無法拍到漓江月夜迷人的景色，不免有些缺憾。為展示漓江夜色那純凈空靈的境界，通過Lightroom Classic色溫、色調(diào)兩個(gè)控件的調(diào)設(shè)，將畫面色彩調(diào)整成較純凈的蔚藍(lán)，并經(jīng)過徑向漸變和明亮度范圍蒙版對(duì)影調(diào)亮度的調(diào)控，將畫面處理成中間漸亮形式，以追尋明月之夜清遠(yuǎn)無垠的境界。

圖64

1、進(jìn)入“基本”調(diào)板，對(duì)曝光度、畫面影調(diào)進(jìn)行調(diào)整，數(shù)據(jù)見圖65，效果見圖66；

圖65

圖66

2、下一步調(diào)色溫與色調(diào)，這是本圖調(diào)節(jié)的關(guān)鍵，將平衡色溫值降到3300多，便會(huì)使畫面向藍(lán)青色走，而將色調(diào)調(diào)至27左右，畫面添加品紅色彩，會(huì)將偏青中的綠色成分減弱，使畫面色彩走向較為純凈的藍(lán)色，具體數(shù)據(jù)見圖67，畫面效果見圖68。觀察畫面，雖然色調(diào)由原先的灰蒙蒙轉(zhuǎn)為藍(lán)色，使之產(chǎn)生了藍(lán)色夜景與夢(mèng)幻景觀的意味，但頂部居中一團(tuán)較為明亮的天空，似乎破壞了夜色的寧靜與安謐，擬將其壓暗變藍(lán)，而將畫面中部提亮，使山峰更為妖嬈、注目。此目標(biāo)需添加蒙版實(shí)現(xiàn)。

圖67

圖68

3、參考前兩個(gè)案例新建范圍蒙版的相關(guān)操作，創(chuàng)建“明亮度范圍蒙版1”（圖69），將鼠標(biāo)移入預(yù)覽圖，箭頭演變?yōu)槲?，在天空明亮部位點(diǎn)吸（見圖70小六邊形位置），再將蒙版調(diào)板上部的“明亮度范圍”調(diào)節(jié)器按圖71狀態(tài)進(jìn)行設(shè)置調(diào)諧。反觀圖70，畫面中紅色區(qū)域就是選定的明亮度范圍（需勾選顯示疊加復(fù)選框）；

圖69

圖70

圖71

隨后按圖72所示調(diào)節(jié)范圍蒙版調(diào)板各相關(guān)項(xiàng)數(shù)據(jù)，獲得圖73效果，頂部天空的亮塊得到遏制;

圖72

圖73

4、點(diǎn)“創(chuàng)建新蒙版”按鈕，在拉出的蒙版選擇菜單中選點(diǎn)“徑向漸變”（參考圖32），并在預(yù)覽圖中央位置拉出橢圓選區(qū)（圖74），使“蒙版2”成立（圖75）。圖74中央紅色區(qū)域擬調(diào)亮，羽化量為51；

圖74

圖75

但考慮到中央部位提亮后，近景中樹的剪影也會(huì)提亮，需將選區(qū)中樹的紅色擦去，使之在提亮?xí)r保持原有的剪影效果。點(diǎn)擊“蒙版2”下部右側(cè)的減去鈕，拉出對(duì)話框，選點(diǎn)“畫筆”（參考圖39），使“蒙版2”添加“畫筆1”（圖76），然后在打開的“畫筆”調(diào)板上部按圖77所示設(shè)置畫筆，再將畫筆移入預(yù)覽圖，擦去樹上紅色（圖78，注意擦樹時(shí)密度為100%），并適度擦去山坳處紅色（圖78黃圈內(nèi)，此處才使用63%密度）。圖78上的深紅與淺紅就是畫筆擦除的痕跡，圖79紅色區(qū)域才是“蒙版2”調(diào)亮的區(qū)域；

圖76

圖77

圖78

圖79

5、之后，按圖80所示數(shù)據(jù)調(diào)整相關(guān)各項(xiàng)，獲得圖81效果；

圖80

圖81

6、觀看江面，波紋偏亮，擬將其壓暗，參考創(chuàng)建“蒙版2”方法添加“線性漸變蒙版3”（圖82），并在預(yù)覽圖底部向上拉出線性漸變選區(qū)（圖83）；

圖82

圖83

7、然后按圖84所示，調(diào)整“線性漸變”調(diào)板相關(guān)項(xiàng)的數(shù)據(jù)，獲得圖85效果，壓暗了江水波浪的亮度，使之更符合夜間的氛圍，但觀看整圖，仍覺中間部位亮度略高，擬通過藍(lán)色的調(diào)節(jié)加以改善；

圖84

圖85

8、進(jìn)入“顏色”調(diào)板，調(diào)設(shè)藍(lán)、紫和洋紅三項(xiàng)數(shù)據(jù)，獲得圖87效果；

圖86

圖87

9、勾選“移除色差”后（圖88），將畫面剪裁（圖89），然后導(dǎo)出，獲得效果圖（圖90），基本上達(dá)到預(yù)期目的。

圖88

圖89

圖90