楊一帆， 袁菀嚀， 于 億， 王子鑫

(北京建筑大學(xué) 建筑與城市規(guī)劃學(xué)院， 北京 100044)

20世紀(jì)60年代是日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展期，隨著城市更新和擴(kuò)張，大量建筑遺產(chǎn)消失，此時(shí)主流觀念中對(duì)保護(hù)對(duì)象的理解基本以古代建筑和紀(jì)念性建筑為中心。在狂熱的建設(shè)風(fēng)潮中，1967年位于市中心的帝國飯店面臨拆除和重建危機(jī)。帝國飯店的主體是近代建筑大師賴特的作品，也是他個(gè)人職業(yè)生涯的代表作之一，無論建筑的設(shè)計(jì)樣式、空間布局、結(jié)構(gòu)材料以及外觀裝飾都獨(dú)具特色。建成后吸引著絡(luò)繹不絕的來訪者，特別是對(duì)那些研究和熱愛賴特建筑的人而言這座建筑彌足珍貴，拆保爭論成為當(dāng)時(shí)最受關(guān)注的話題。最終帝國飯店的原址原狀保存未能達(dá)成，采取了部分遷建保存的方式，將最具特色的中央入口大廳遷移至愛知縣明治村博物館，部分構(gòu)件拆下后運(yùn)至美國留作紀(jì)念。帝國飯店的保護(hù)歷程是日本20世紀(jì)60—70年代城市遺產(chǎn)保護(hù)發(fā)展?fàn)顩r的縮影，結(jié)果雖然遺憾，但圍繞保護(hù)的爭論和宣傳推動(dòng)了保護(hù)觀念向公眾的普及，也間接促進(jìn)了保護(hù)制度和策略的深化和細(xì)化。

1 帝國飯店建筑概況

1.1 概述

帝國飯店位于東京日比谷，與皇宮相對(duì)，毗鄰鹿鳴館，建設(shè)目標(biāo)是一座彰顯國際化和現(xiàn)代化的迎賓樓。1885年由宮內(nèi)廳投資建立了帝國飯店公司，1890年第一代帝國飯店建成，由建筑家渡邊讓設(shè)計(jì)，采用新文藝復(fù)興式，是日本第一座西式風(fēng)格酒店。1916年應(yīng)對(duì)游客規(guī)模的增長，帝國飯店計(jì)劃擴(kuò)建，帝國飯店公司聘請(qǐng)弗蘭克·勞埃德·賴特(Frank Lloyd Wright，1867—1959年)設(shè)計(jì)新飯店，并于1923年竣工完成[1]。1967年，因建筑老化和客房規(guī)模小等問題，帝國飯店公司宣布將對(duì)舊建筑實(shí)施改造重建，并于1968年完成拆除。期間經(jīng)保護(hù)組織和專家學(xué)者多方努力，得以在拆除前啟動(dòng)遷移工程，將帝國飯店局部遷至愛知縣明治村博物館(Meiji Mura，以下簡稱“明治村”)。1976年3月完成遷建部分的結(jié)構(gòu)和外部裝飾，1985年10月完成內(nèi)部裝修，從拆除到遷至明治村得以重現(xiàn)，共耗時(shí)17年。

1.2 建筑特色

帝國飯店充滿了賴特獨(dú)特的創(chuàng)意，在樣式風(fēng)格、空間形式、結(jié)構(gòu)材料等方面都給當(dāng)時(shí)的日本建筑界帶來新氣象。賴特希望通過這座建筑實(shí)現(xiàn)由木構(gòu)建筑到磚石建筑，由跪式到站姿行為習(xí)慣的轉(zhuǎn)變，同時(shí)又不至過多地喪失日本文化傳統(tǒng)[2]。

飯店位于日比谷街，用地寬約100 m，進(jìn)深約150 m，建筑群平面大體為H形，包括兩列縱長的三層客房建筑，中軸線上是包括水池、中央入口大廳、大宴會(huì)廳和劇場(chǎng)等在內(nèi)的公共空間(圖1[3])。從整體規(guī)劃到單個(gè)客房都展現(xiàn)出多樣化的空間結(jié)構(gòu)理念，將建筑平面設(shè)計(jì)從二維聯(lián)系發(fā)展到三維空間的關(guān)聯(lián)設(shè)計(jì)[4]。建筑墻體包砌簾紋磚，墻柱身、檐口等大谷石裝飾帶和陶土裝飾與燈光設(shè)計(jì)相結(jié)合，多樣的造型、考究的色彩材質(zhì)，使建筑呈現(xiàn)出華麗的外觀和神秘多姿的內(nèi)部空間。

圖1 舊帝國飯店鳥瞰圖

令舊帝國飯店和賴特本人大獲聲譽(yù)的還有關(guān)于建筑結(jié)構(gòu)方面的評(píng)價(jià)，日本是多地震國家，因此賴特采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)中進(jìn)行了周密的推敲和探討，運(yùn)用大量抗震措施，包括深入地基的上千根樁基礎(chǔ)、采用輕質(zhì)屋頂?shù)萚5]。1923年帝國飯店開業(yè)典禮當(dāng)天遇東京大地震，但結(jié)構(gòu)在震后基本無恙，經(jīng)受住了災(zāi)害的考驗(yàn)。

帝國飯店的中央入口大廳集中體現(xiàn)了建筑特色，登上大臺(tái)階從門廊到門廳，隨著地面高度變化，視覺感受跟隨空間和光線不斷發(fā)生變化，將來訪者的心境自然地由外界切換到室內(nèi)，體現(xiàn)出賴特建筑設(shè)計(jì)中對(duì)“行為”的深刻洞察力。大廳中央是縱貫三層的通高空間，所有空間圍繞其展開，周邊空間高低錯(cuò)落，劃分出不同的功能領(lǐng)域(圖2)。

圖2 中央入口大廳內(nèi)部

建筑物的內(nèi)部和外部采用大谷石和陶土裝飾，雕刻以幾何圖案為主，屋檐和扶手上的白色大谷石裝飾帶強(qiáng)調(diào)了水平線，裝飾帶向內(nèi)層層延伸，增加了內(nèi)外聯(lián)系和內(nèi)部空間的層次。休息室前的“光之籠柱”和宴會(huì)廳前被稱為“孔雀之羽”的大谷石壁飾是大廳的視覺中心，在大廳通透的空間中，微風(fēng)流動(dòng)光影交錯(cuò)，陰影在雕刻上輾轉(zhuǎn)變幻，建筑本身就如藝術(shù)品。

2 保護(hù)運(yùn)動(dòng)始末

2.1 緣起

20世紀(jì)60年代隨著奧運(yùn)會(huì)的舉辦，東京開始國際化大都市的建設(shè)，城市巨變中大量建筑面臨拆除改建的困局。舊帝國飯店的建筑容量無法滿足日益增長的使用和經(jīng)營要求，加之建筑老化，構(gòu)件殘損嚴(yán)重，拆除重建提上日程。但是不同于一般的老舊建筑，帝國飯店由建筑名家設(shè)計(jì)，建筑界公認(rèn)其在建筑發(fā)展史上的典范性和標(biāo)志性。同時(shí)帝國飯店位于城市中心皇宮附近，是東京核心區(qū)的標(biāo)志性建筑，作為20世紀(jì)初城市變革的產(chǎn)物對(duì)東京城市近代化具有紀(jì)念價(jià)值。

因此自舊帝國飯店宣布拆除之日起，就出現(xiàn)了爭議，主張保護(hù)的團(tuán)體成員主要來自專家學(xué)者，如日本建筑學(xué)會(huì)、帝國飯店保護(hù)協(xié)會(huì)、明治村以及各大學(xué)(早稻田大學(xué)、工學(xué)院大學(xué)、東京大學(xué)、東京藝術(shù)大學(xué))等，主張拆除的意見則來自城市管理方和業(yè)主帝國飯店公司。帝國飯店的保護(hù)爭論是明治時(shí)代以后圍繞城市與建筑出現(xiàn)的熱門話題，引起了廣泛關(guān)注。

2.2 過程

2.2.1 保護(hù)運(yùn)動(dòng)開端

1967年3月16日，《朝日新聞》報(bào)道了拆除帝國飯店和建造新高層酒店的計(jì)劃，帝國飯店的保護(hù)運(yùn)動(dòng)就此拉開序幕。同年5月22日，日本建筑學(xué)會(huì)向帝國飯店總裁犬丸徹三提交了《關(guān)于保護(hù)帝國飯店舊館的請(qǐng)求書》，9月28日，92名教師在東京藝術(shù)大學(xué)發(fā)表了《舊帝國飯店的保護(hù)聲明和要求》。時(shí)任東京大學(xué)教師福田康夫在1967年6月4日的《朝日新聞》上發(fā)表了《帝國飯店的保存》，從城市記憶與歷史環(huán)境的角度探討帝國飯店的價(jià)值，將帝國飯店的保護(hù)問題提升到新的高度，這類學(xué)術(shù)觀點(diǎn)的產(chǎn)生促成了帝國飯店保護(hù)協(xié)會(huì)的成立。

2.2.2 帝國飯店保護(hù)協(xié)會(huì)

帝國飯店保護(hù)協(xié)會(huì)成立于1967年7月18日，由23位著名建筑師、作家和歷史學(xué)家組成。協(xié)會(huì)多方開展帝國飯店的保護(hù)活動(dòng)，如在各地街道上開展簽名活動(dòng)、通過出版《帝國飯店保護(hù)協(xié)會(huì)報(bào)》向公眾宣傳帝國飯店的價(jià)值和保護(hù)意義。同年7月27日，協(xié)會(huì)正式向首相、內(nèi)閣官房長官、運(yùn)輸大臣、教育部長和東京市長提出了保護(hù)訴求，堅(jiān)持“原址原狀保護(hù)”的必要性。1967年10月22～29日，賴特夫人奧爾吉萬娜·勞埃德·賴特與塔里艾森員工到訪日本，也參與協(xié)會(huì)活動(dòng)中，她在10月25日舉行的講座中就帝國飯店保護(hù)問題發(fā)表演講，并與教育部長和東京市長會(huì)談。這些努力在建筑老化和經(jīng)濟(jì)效益等現(xiàn)實(shí)問題面前雖然屢屢碰壁，但保護(hù)運(yùn)動(dòng)的開展促使各方開始關(guān)注帝國飯店作為城市遺產(chǎn)的意義和價(jià)值。

2.2.3 明治村博物館

佐藤首相曾在1967年11月15日記者招待會(huì)上認(rèn)可帝國飯店的價(jià)值，在11月21日的記者招待會(huì)上他提出最好將建筑局部遷至明治村，這個(gè)提議起到?jīng)Q定性作用。其后促成遷建的是明治村的發(fā)起人之一，時(shí)任館長谷口吉郎(1904—1979年)。1967年12月26日，舊帝國飯店已開始拆除，谷口吉郎面見佐藤首相，提出在政府協(xié)助的前提下，將帝國飯店部分遷至明治村，12月28日，明治村建筑委員會(huì)決定將中央入口大廳遷至明治村，搬遷企劃由明治村主持實(shí)施。

2.3 結(jié)局

綜上，經(jīng)歷了各方角力，受限于當(dāng)時(shí)的觀念和時(shí)勢(shì)，舊帝國飯店未能擺脫被拆除的命運(yùn)，最終退而求其次，將部分最具代表性的建筑片段遷移保護(hù)。搬遷后的舊帝國飯店入口大廳為SRC結(jié)構(gòu)(鋼骨鋼筋混凝土結(jié)構(gòu))，高三層，總建筑面積911 m2，于1985年完成遷建重裝，2004年2月公布為國家登錄文化財(cái)(表1[6])。

表1 舊帝國飯店保護(hù)遷建的主要事件和關(guān)聯(lián)組織

3 遷建與“樣式保護(hù)”

3.1 保護(hù)工程的社會(huì)背景

20世紀(jì)60年代末，日本經(jīng)濟(jì)處于高速發(fā)展階段，東京為首的大城市土地價(jià)格飛漲，與昂貴的地價(jià)相比，建筑造價(jià)不足掛齒，不行就推倒重來的例子時(shí)有發(fā)生[7]。而帝國飯店處于都市核心區(qū)，舊建筑以三層為主，容積率遠(yuǎn)低于周邊，大大降低了區(qū)位優(yōu)勢(shì)帶來的經(jīng)濟(jì)效益，因此帝國飯店公司從一開始就強(qiáng)烈希望拆除和重建。

其次，帝國飯店此時(shí)已建成四十余年，在大地震和二戰(zhàn)空襲中都受到不同程度破壞。建筑構(gòu)件和裝飾上所使用的材料，特別是大谷石質(zhì)地脆弱，老化損毀嚴(yán)重。曾對(duì)帝國飯店進(jìn)行過詳細(xì)調(diào)查和記錄的早稻田大學(xué)教師明石信道，在工作日記中提及他開展調(diào)查的初衷：“每次我被邀請(qǐng)到帝國飯店參加聚會(huì)，都感覺建筑在日益破舊損壞……這讓我不能平靜”[8]。足見拆除前建筑在以肉眼可見的速度老化損壞，這也是部分人對(duì)原狀保護(hù)抱猶疑態(tài)度的原因。

此時(shí)對(duì)于文化遺產(chǎn)保護(hù)的研究尚未正式開展，原真性、完整性等今日耳熟能詳?shù)谋Ｗo(hù)原則和理論，以及對(duì)于城市歷史景觀價(jià)值的認(rèn)識(shí)，彼時(shí)尚未成型和普及。這個(gè)時(shí)期在帝國飯店保護(hù)上發(fā)揮作用的，大多是已經(jīng)意識(shí)到城市遺產(chǎn)價(jià)值的專家學(xué)者。

3.2 野外博物館

20世紀(jì)50—60年代，日本開始仿效歐美國家建立野外博物館，用遷建保存的方式保留和展示某一歷史時(shí)代或地域的文化遺產(chǎn)。明治村成立于1965年，致力于接收因阻礙土地開發(fā)而難以原址保留的建構(gòu)筑物，主要為明治時(shí)期遺存，包括鐵路、郵政、清酒釀造、醫(yī)院、法院、劇院、學(xué)校、教堂和燈塔等建構(gòu)筑物。在保存建筑遺產(chǎn)的同時(shí)，讓觀眾體驗(yàn)明治時(shí)代的生活氛圍。明治村最初收藏了15個(gè)設(shè)施，截至2007年設(shè)施增至67個(gè)，博物館占地?cái)U(kuò)大近一倍，達(dá)到100 Wm2。收納建筑物的范圍也不再限于明治時(shí)代，如帝國飯店中央入口大廳，川崎銀行總部等大正、昭和時(shí)代的經(jīng)典建筑也被納入其中。明治村與其他保存展示鄉(xiāng)土民居的野外博物館不同，村中建筑多是對(duì)日本近代化有紀(jì)念意義的建筑和設(shè)施，展示品往往具有突出的單體價(jià)值，其中11座為國家重要文化財(cái)，其他也多為登錄文化財(cái)(圖3)。日本《文化財(cái)保護(hù)法》將不可移動(dòng)文物劃分為2類：重要文化財(cái)與我國文物保護(hù)單位相似，由國家指定并提供財(cái)政支持，數(shù)量稀少；登錄文化財(cái)主要通過申請(qǐng)審批制度管理，推行政策鼓勵(lì)保護(hù)利用，數(shù)量較多。

圖3 明治村總平面及建筑遺產(chǎn)示例

3.3 遷移與再現(xiàn)

3.3.1 樣式保護(hù)

1968年1月27日明治村博物館建筑委員會(huì)決定同步帝國飯店的拆除，采取“樣式保護(hù)”的方式完成遷建。日語“様式”一詞文意介于中文“風(fēng)格”和“形式”之間，因此本文直接采用“樣式保護(hù)”表述?！皹邮奖Ｗo(hù)”由谷口吉郎等提出，目標(biāo)是讓形式、色彩、質(zhì)感等方面均完美呈現(xiàn)?！皹邮奖Ｗo(hù)”策略未對(duì)建筑結(jié)構(gòu)做出要求，在保證外貌還原的前提下，帝國飯店中央入口大廳搬遷后替換為更加堅(jiān)固輕質(zhì)的SCR結(jié)構(gòu)[9]。最終呈現(xiàn)的是一座外觀完全復(fù)原，內(nèi)部采用新結(jié)構(gòu)，材料構(gòu)件新舊并存的重組作品。

3.3.2 風(fēng)格與裝飾的再現(xiàn)

根據(jù)記錄拆除材料總量約為400 t，拆除工作時(shí)間緊迫，需要在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)拆除材料的可利用性、材料老化程度等進(jìn)行評(píng)估，決定是否使用，再將可使用構(gòu)件運(yùn)輸至目的地，最后組裝重建。帝國飯店經(jīng)典的形式風(fēng)格離不開對(duì)材料的獨(dú)特運(yùn)用和表現(xiàn)，其中簾紋磚與大谷石構(gòu)件是構(gòu)成立面風(fēng)格效果的重要元素，也是遷建中的難點(diǎn)。明治村展示的舊帝國飯店中央入口大廳復(fù)原了建筑原貌，但實(shí)際立面材料包括2類，建造時(shí)的原始材料和復(fù)原用新材料，比較典型的是簾紋磚與簾紋面磚，以及大谷石與仿大谷石混凝土。

簾紋磚與簾紋面磚：簾紋磚是賴特引入日本的一種墻體材料，20世紀(jì)20年代以后在日本建筑師作品中廣泛使用[10]。日文將帝國飯店墻面使用的帶有豎向劃痕紋的磚稱為竹簾磚，本文意譯為簾紋磚，遷建后使用的薄磚材譯為簾紋面磚。帝國飯店原材料簾紋磚厚度達(dá)50 mm，施工時(shí)先將磚塊壘砌，再以磚墻為模澆筑混凝土形成整體。經(jīng)這種施工方式砌筑的磚材，與混凝土結(jié)合緊密，拆卸后往往無法再次使用。在遷建后，結(jié)合主體結(jié)構(gòu)的變化，采用了簾紋面磚作為替代復(fù)原材料，簾紋面磚厚度僅為20 mm，貼于結(jié)構(gòu)體外(圖4)。

圖4 簾紋磚與簾紋面磚材料對(duì)比

大谷石與仿大谷石混凝土：大谷石是凝灰?guī)r的一種，質(zhì)地較脆，在關(guān)東地區(qū)傳統(tǒng)建筑中多用于擋土墻或石頭倉庫，用于內(nèi)外裝飾十分罕見[11]。大谷石極易風(fēng)化，在帝國飯店拆除前已有多處風(fēng)化嚴(yán)重。因此復(fù)原時(shí)采用2種做法，一是用拆解的原材料，二是使用替代材料。對(duì)無法使用拆除材料的部分，以及易受風(fēng)雨侵蝕的部分，采用了預(yù)制混凝土和玻璃纖維混凝土制成仿大谷石混凝土。例如，中央入口前側(cè)門廊的右側(cè)支柱腰石，使用拆除時(shí)分割保留的大谷石構(gòu)件，而西側(cè)腰石則是采用仿大谷石混凝土制作。

“樣式保護(hù)”策略的目的是再現(xiàn)外觀(可見部分)風(fēng)貌，盡量采用拆卸的原材料，同時(shí)也積極采用更科學(xué)的建筑結(jié)構(gòu)、施工方式以及新技術(shù)制作的修復(fù)材料。新材料的運(yùn)用一方面考慮再現(xiàn)原建筑形式，另一方面考慮材料性能是否有利于持續(xù)保護(hù)。可以說，舊帝國飯店中央入口大廳的遷建，是“樣式保護(hù)”策略的一次探索，保護(hù)、拆除、遷移、復(fù)原過程中的探討和試驗(yàn)，最終匯聚成為明治村的建筑遺產(chǎn)展示工程(圖5[12])。

圖5 中央入口大廳西側(cè)

4 思考與啟示

舊帝國飯店保護(hù)工程實(shí)施于20世紀(jì)60年代末，近現(xiàn)代建筑遺產(chǎn)研究與保護(hù)處于萌芽階段，保護(hù)工作尚未規(guī)范化和模式化，探索前行的應(yīng)急性保護(hù)實(shí)踐，為其后的研究和實(shí)踐提供了經(jīng)驗(yàn)，也揭示了現(xiàn)代建筑遺產(chǎn)保護(hù)的特殊性。

4.1 現(xiàn)代建筑遺產(chǎn)保護(hù)的特殊性

舊帝國飯店的保護(hù)方案體現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)代建筑遺產(chǎn)價(jià)值構(gòu)成特點(diǎn)的認(rèn)識(shí)?，F(xiàn)代建筑源于對(duì)傳統(tǒng)的反思，關(guān)注空間聯(lián)系、行為模式、注重材料結(jié)構(gòu)的表達(dá)，遺產(chǎn)價(jià)值往往集中在其設(shè)計(jì)思想創(chuàng)新上。以舊帝國飯店工程為例，在原址原狀保護(hù)無法達(dá)成的情況下，評(píng)價(jià)的關(guān)注點(diǎn)未局限于藝術(shù)風(fēng)格、標(biāo)志性的細(xì)部構(gòu)件，而是將視線投向反映和記錄建筑觀念和思想發(fā)展的諸要素，以此權(quán)衡保護(hù)對(duì)象重要性，形成空間- 風(fēng)格- 材料- 結(jié)構(gòu)的保護(hù)和取舍層次。對(duì)現(xiàn)代性及其載體的考察和評(píng)價(jià)，是現(xiàn)代建筑遺產(chǎn)保護(hù)的特殊之處，也為今后同類遺產(chǎn)的價(jià)值保護(hù)帶來啟示。

4.2 現(xiàn)代建筑遺產(chǎn)的保護(hù)與發(fā)展

舊帝國飯店的保護(hù)遷建中，實(shí)施方對(duì)結(jié)構(gòu)材料進(jìn)行了反復(fù)的論證和探討，考慮到未來的展示利用、維護(hù)管理及持續(xù)使用的安全性等因素，最終對(duì)原建筑進(jìn)行了較大程度的改造，保護(hù)方案的制定體現(xiàn)出動(dòng)態(tài)和注重未來發(fā)展的特點(diǎn)?，F(xiàn)代建筑遺產(chǎn)不同于古代建筑，在規(guī)模、形式、功能等方面往往更接近當(dāng)代使用需求，靜態(tài)展示又不足以闡釋其功能、形態(tài)和空間方面的特色。對(duì)于現(xiàn)代建筑遺產(chǎn)保護(hù)利用方式的探討，應(yīng)從保護(hù)維護(hù)轉(zhuǎn)變?yōu)槊嫦驅(qū)淼目沙掷m(xù)利用計(jì)劃，建立基于遺產(chǎn)類型與價(jià)值體系的動(dòng)態(tài)保護(hù)機(jī)制。

5 結(jié)論

帝國飯店保護(hù)遷移工程已過去五十余年，遷建至明治村的入口大廳至今仍是人們觀摩和品味大師作品的場(chǎng)所。過程雖留有遺憾，但真實(shí)反映了日本在20世紀(jì)60年代的建筑遺產(chǎn)保護(hù)狀況，記錄了城市高速發(fā)展中遺產(chǎn)保護(hù)的困境。同時(shí)各方在保護(hù)運(yùn)動(dòng)中的努力也留下了珍貴的經(jīng)驗(yàn)和啟示。首先，促進(jìn)了對(duì)建筑本體的深入研究，并留下了大量珍貴的數(shù)據(jù)、圖紙記錄。其次，保護(hù)運(yùn)動(dòng)推動(dòng)了保護(hù)觀念在日本各階層，特別是東京民眾中的普及。最后，工程嘗試了部分保存、樣式復(fù)原等保護(hù)方式，這些退而求其次的保護(hù)利用方式，雖然在當(dāng)今保護(hù)觀念普及的背景下已罕有使用，其實(shí)施過程和研究成果卻為現(xiàn)代建筑遺產(chǎn)的保護(hù)提供了解決問題的思路和借鑒。