●王雁 編

古代的書法理論極其重要，先出現(xiàn)了書法藝術(shù)，后有書法理論，古代的書論著作最早出現(xiàn)在漢代。

作為漢代著名的書法家，蔡邕寫了《筆論》《九勢(shì)》《筆賦》《篆論》等書法論著。《筆論》《九勢(shì)》不光論及書法的精神，同時(shí)論及人與書法之間的自然融通。蔡邕《筆論》寫到：書寫可抒發(fā)書者的性格和情操。書寫之前要放松心情，舒展你的性情，然后再開始書寫。如果是刻意應(yīng)付地去寫，就算用的是最好的毛筆，也寫不出好的字。每次在書寫之前，要靜坐思考，讓身體和心靈都保持舒適，不要與人交談，心平氣和神情專注，懷著敬畏的心，就像面對(duì)上天，這樣才能把字寫好。寫字之前，字的形態(tài)要了然于心。寫出的字像是坐著，像在行走，像是飛行，像在舞動(dòng)，像迎面而來(lái)，像背你而去，像在憂愁，像在喜悅，像是被蟲吃過(guò)的樹葉，又像鋒利的寶劍和長(zhǎng)戈，像強(qiáng)弓硬矢，又如水火，如云霧日月。每一個(gè)筆畫，每一個(gè)字都能傳遞不同的形態(tài)和情緒，這才能叫書法。

蔡邕書法論著《九勢(shì)》寫到：書法源于自然，自然形成時(shí)就有了陰陽(yáng)，有了陰陽(yáng)，姿態(tài)和氣勢(shì)就產(chǎn)生了。書寫時(shí)每一個(gè)筆畫都要做到藏頭護(hù)尾，筆畫兩頭藏鋒，不露出痕跡，做到逆鋒起筆，回鋒收筆，讓力度蘊(yùn)含其中，下筆有力，筆畫才會(huì)有立體感。筆中有力，筆勢(shì)來(lái)了都擋不住，筆勢(shì)去時(shí)阻止不了。只有柔軟的筆毫加上力度才能產(chǎn)生奇異瑰麗的效果。

《九勢(shì)》還講了書法用筆時(shí)的九種情況：

1.上下結(jié)構(gòu)。書寫時(shí)要注意字的結(jié)構(gòu)，上下結(jié)構(gòu)的字，上部要像屋頂一樣蓋住下部分，下部要像大地一樣拖住上部分，每個(gè)筆畫之間相互照應(yīng)，看做一個(gè)整體。

2.轉(zhuǎn)筆。寫豎折、橫折筆畫時(shí)，要注意兩個(gè)筆畫轉(zhuǎn)換的連貫性，不要讓交接的地方有分離感。

3.藏鋒。就是逆鋒起筆，回鋒收筆。比如橫畫起筆時(shí)要先向左，再向右寫出橫，收筆時(shí)再回向左；豎畫要先向上，再往下寫出豎，收筆時(shí)把筆回向上。

4.藏頭。毛筆是圓錐形，筆頭是尖的，起筆時(shí)如果直接把筆壓下去就會(huì)留下尖尖的筆鋒，缺乏沉著含蓄的美感，也沒(méi)有力度，藏頭就是讓筆心常在筆畫中間運(yùn)行。

5.護(hù)尾。每個(gè)筆畫要有頭有尾，有始有終，每個(gè)筆畫結(jié)束時(shí)要向反方向收回，讓筆畫堅(jiān)硬穩(wěn)重。

6.疾勢(shì)。有的筆畫書寫時(shí)要果斷流暢不可停滯，如高山瀑布一瀉而下，勢(shì)不可擋。

7.掠勢(shì)。有的筆畫要飄逸輕盈，如大雁飛過(guò)天空，自在揮灑。

8.澀勢(shì)。書寫時(shí)要蘊(yùn)力于筆中，筆克服阻力向前運(yùn)行，造成筆和紙之間的摩擦，力量大時(shí)可以聽到筆和紙摩擦的聲音。

9.橫鱗。橫鱗豎勒，書法中橫和豎的筆畫不會(huì)絕對(duì)平直。橫畫要像魚身上的鱗片，層層疊疊，看似光滑，實(shí)則內(nèi)含其中；豎畫如勒馬的韁繩，在收放之間，著力能牽制馬，放力亦能操控，不可滑落。