羅貝爾·杜瓦諾法國(guó)街拍的先驅(qū)

2022-10-18 12:56丨RobertDoisneau丨崔霽云

旅游世界 2022年10期

丨Robert Doisneau丨崔霽云

Robert Doisneau

認(rèn)真思考的孩子

羅貝爾·杜瓦諾是個(gè)地道的法國(guó)攝影家，終其一生對(duì)法國(guó)，特別是巴黎情有獨(dú)鐘，為世人留下超過(guò)40 萬(wàn)張珍貴的巴黎影像。杜瓦諾的攝影被稱(chēng)為平民攝影，他和布列松并稱(chēng)為一代攝影大師。兩人同以紀(jì)實(shí)攝影為主，但風(fēng)格卻迥然不同。杜瓦諾的影像不同于新聞紀(jì)實(shí)宏大的背景、悲愴的主題，他拍攝的都是日常、浪漫的愛(ài)和生活的詼諧樂(lè)趣。羅貝爾·杜瓦諾說(shuō)，“我沒(méi)有拍攝生活本來(lái)的樣子，我拍攝的，都是我想要的生活。”

市政廳之吻，1950年

羅貝爾·杜瓦諾1912 年生于法國(guó)尚蒂利（Gentilly），1930 年開(kāi)始攝影，一生只以他所居住的巴黎為創(chuàng)作基地。他愛(ài)巴黎、熱愛(ài)生活，跟普通的市民一起喝咖啡、談天說(shuō)地。杜瓦諾不知疲倦地穿梭在巴黎的大街小巷，在平民百姓的日常生活中抓取有趣的瞬間。其中，最出名的作品當(dāng)屬《市政廳之吻》，這是世界上最著名的接吻照片之一。關(guān)于這張照片，故事還挺多。

《市政廳之吻》的秘密

1950 年，法國(guó)從二戰(zhàn)的噩夢(mèng)中醒來(lái)，杜瓦諾受美國(guó)《生活》(Life)雜志的邀請(qǐng)，完成以巴黎戀人為主題的拍攝系列。杜瓦諾打算用街頭之吻來(lái)表達(dá)，于是就有了《市政廳之吻》，在這張照片中把情人的浪漫之吻和匆匆而過(guò)的人群形成強(qiáng)烈對(duì)比。在眾人的印象里，《市政廳之吻》應(yīng)該是抓拍的，但事實(shí)并非如此。

上世紀(jì)80 年代，這張照片被制作成海報(bào)、明信片等文創(chuàng)產(chǎn)品，一時(shí)間成為世界上最流行的圖像之一。其中，光海報(bào)就賣(mài)出50 余萬(wàn)張、明信片250 余萬(wàn)張，可見(jiàn)其流行程度。

1993 年，照片《市政廳之吻》的女主角弗朗索瓦茲·波爾內(nèi)突然現(xiàn)身，索求40 萬(wàn)法郎的肖像權(quán)費(fèi)用并將此事鬧上法庭。最終以弗朗索瓦茲敗訴結(jié)束，但敗訴之余，她也揭發(fā)了羅貝爾·杜瓦諾非紀(jì)實(shí)性拍攝的事實(shí)——原來(lái)在一個(gè)不太開(kāi)放的年代，即使是浪漫的巴黎也并非處處可見(jiàn)擁吻場(chǎng)景。當(dāng)時(shí)是羅貝爾·杜瓦諾邀請(qǐng)弗朗索瓦絲·布瓦內(nèi)與其男友雅克·卡爾多擺拍了這張照片。

兩兄弟，1934年

雖是擺拍，但并不影響它的傳播與影響力。直到今日，在歐洲尤其是在法國(guó)，這張照片隨處可見(jiàn)。照片上這對(duì)幸福的情人被稱(chēng)為“20 世紀(jì)最偉大的情人”。幾乎每個(gè)人都能從照片中看到自己的青春和愛(ài)情。

杜瓦諾，一個(gè)逝去的巴黎的眼睛

在羅貝爾·杜瓦諾的鏡頭下，巴黎并不是傳統(tǒng)意義上的一座城市，巴黎不再是廣告、時(shí)裝、報(bào)紙或電影世界中展示的那樣繁榮華貴，而是一個(gè)小人物的巴黎，手風(fēng)琴的藝術(shù)，成年人和兒童的巴黎，他們的眼睛散發(fā)著人性和溫柔。正如杜瓦諾所說(shuō)的：“我的攝影完全是主觀性的，它展示的是一個(gè)我心目中的巴黎。”

杜瓦諾是一個(gè)平民攝影家。他熱愛(ài)巴黎的平民和他們的生活，喜歡跟普通的市民在一起聊天喝咖啡。杜瓦諾說(shuō)：“我喜歡平平常常的老百姓，盡管他們身上可能會(huì)有這樣那樣的毛病，但我不在乎。我們會(huì)在一起談得十分融洽，親如故友?！彼匀藗儾坏慌露磐咧Z身邊的相機(jī)，甚至還心甘情愿地充當(dāng)他某些鏡頭中的模特。從而，在杜瓦諾鏡頭里，給我們展現(xiàn)了那些日常生活中平凡人物一個(gè)個(gè)可愛(ài)、輕松、詼諧的溫情場(chǎng)面。杜瓦諾也收獲了一幅又一幅的精彩杰作。所以說(shuō)，杜瓦諾是逝去的巴黎的眼睛，這個(gè)逝去的巴黎，她的溫情和她的魅力是“杜瓦諾式的”。

其早期作品《兩兄弟》，表現(xiàn)的是在巴黎街頭倒立行走的兩兄弟，另有兩兄弟在旁羨慕觀望。倒立行走的兩兄弟膽識(shí)過(guò)人，而瞠目結(jié)舌的兩兄弟衣著端莊華貴，在對(duì)比間不失詼諧。而在滿(mǎn)是古董藝術(shù)品店的巴黎第六區(qū)，杜瓦諾躲在羅米藝?yán)葯淮昂?，拍下一系列巴黎人看到那張裸體女郎畫(huà)后的真實(shí)表情。其實(shí)，在保守的上世紀(jì)40 年代，俏女郎的裸體畫(huà)像并未擺在店面前方，而是藏在了一側(cè)，即使這樣，仍引起不少關(guān)注：最經(jīng)典的一張《斜視》以反差取勝，在夫妻兩人的反差神態(tài)中，制造了雙重笑點(diǎn)——正當(dāng)太太認(rèn)真談?wù)撗矍白髌窌r(shí)，她的先生竟偏過(guò)頭斜睨美女畫(huà)像。

斜視，1948年

1945 年到1960 年是羅貝爾·杜瓦諾的主要?jiǎng)?chuàng)作期，尤其上世紀(jì)50 年代，他創(chuàng)作了《地獄之門(mén)》《市府前的一吻》《做白日夢(mèng)的男人》《腦瓜子》《橋上的獵狐狗與畫(huà)家》《巴爾先生的旋轉(zhuǎn)大馬》《艾博廣場(chǎng)的孩子們》及文化界人像攝影等名作。

杜瓦諾鏡頭下的文藝頂流

杜瓦諾的鏡頭下除了溫情的巴黎外，其人像作品也是可圈可點(diǎn)的。從上世紀(jì)40 年代起，羅貝爾·杜瓦諾穿梭在巴黎街頭的同時(shí)，也進(jìn)入巴黎文藝氣氛濃郁的咖啡館，拍下薩特、西蒙娜·波伏娃、阿爾貝托·賈科梅蒂等人流連其間的一幕；他還為畢加索、費(fèi)爾南·萊熱、科萊特、讓·丁格利、羅貝爾·卡皮亞等人的居家照或工作室留影。

這其中，《畢加索的面包手》成為經(jīng)典，而畢加索雙手貼住窗戶(hù)的那張照片則登上《生活》雜志封面——真實(shí)生活中，畢加索的雙手確實(shí)又圓又大且指節(jié)圓胖，所以在《畢加索的面包手》影像里，他神情嚴(yán)肅，沒(méi)有作怪，反而讓人發(fā)笑。

1959 年，羅貝爾·杜瓦諾拍下機(jī)動(dòng)怪才藝術(shù)家讓·丁格利被自己的煙霧作品罩住臉的瞬間。1976 年的某晚，羅貝爾·杜瓦諾還隔著一條街，水平拍攝了在自家窗臺(tái)上的演員羅貝爾·卡皮亞；影像里，主角羅貝爾·卡皮亞不但沒(méi)有居中還被縮小成遠(yuǎn)景的一部分，樓下別致的商店櫥窗與步行道成為主體，“人”則是巴黎精致格調(diào)中的小部分。

節(jié)日的號(hào)角，1947年

如果說(shuō)巴黎是個(gè)劇場(chǎng)，羅貝爾·杜瓦諾則是一位極有耐心的觀眾，不分晝夜地等待他的劇目上演。杜瓦諾與亨利·卡蒂?！げ剂兴?、布勞紹伊、歐仁·阿捷特并稱(chēng)法國(guó)四大攝影家，他雖然受到了布勞紹伊的影響，卻有他獨(dú)特的人道關(guān)懷攝影取向，而這些影像，不但是法國(guó)的重要文化資產(chǎn)，也是全世界的影像資產(chǎn)。