俞 棟

清末民初，具有獨(dú)立發(fā)展意識和現(xiàn)代經(jīng)營理念的國內(nèi)銀行家群體日益崛起。有趣的是，在這一群體中愛書者不乏其人，他們尊書愛書，讀書藏書，且留下諸多收藏豐贍的藏書樓。何以如此呢？一則，這些銀行家本系讀書人出身，受過良好的海內(nèi)外教育，愛書、藏書乃本性使然；二則，藏書耗資巨大，需強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力支撐，其時恐也只有銀行家有此條件。當(dāng)然，個中翹楚非葉景葵莫屬。

葉景葵（1874—1949），字揆初，號卷庵，自號書寄生，別署存晦居士，浙江仁和（今杭州市）人，光緒癸卯年 (1903）進(jìn)士，系著名銀行家、藏書家、書法家；著有《杭州葉氏卷盒藏書目錄》《卷盦書跋》《卷盒雜著》等。

葉景葵生于官宦世家。與當(dāng)時的讀書人一樣，早年其亦熱衷科舉，曾于1898年進(jìn)京趕考，恰遇維新變法，遂入張元濟(jì)1張元濟(jì)（1867—1959），字筱齋，號菊生，浙江海鹽人;杰出的出版家、教育家、愛國實(shí)業(yè)家。創(chuàng)辦的新學(xué)堂——通藝學(xué)堂，漸生自強(qiáng)維新之心、實(shí)業(yè)救國之志。后在其岳父結(jié)義兄弟趙爾萃2趙爾萃（1851—1917），字公慶，號小魯，漢軍正藍(lán)旗人，光緒八年舉人，光緒十五年中進(jìn)士，先后任夏津縣知縣、直隸州知州、直隸工藝局兼礦務(wù)局會辦。的舉薦下，于光緒二十八年（1902年）入山西巡撫趙爾巽3趙爾巽（1844—1927），字公讓，號次珊 ，別號無補(bǔ) ，清末漢軍正藍(lán)旗人，奉天鐵嶺（今遼寧鐵嶺市）人，一說山東萊州人，祖籍山東蓬萊，清末民初政治家、改革家。（趙爾萃胞兄）幕府，從此踏入仕途。一年后趙任湖南巡撫，兩年后任盛京將軍，葉均隨行南北，即使考中進(jìn)士亦放棄而未離左右。在盛京任文案總辦時，葉力倡改革，設(shè)財政總局，整理財政，并擔(dān)任會辦，“剔除積弊，未及兩年，所入驟增，逾千萬”。光緒三十三年（1908）趙調(diào)任川督，徐世昌繼任東三省總督，制造了奉天財政局案，葉被革職，回滬定居，直至1911年春奉旨署理天津造幣廠監(jiān)督方再次北上。

葉景葵真正進(jìn)入金融界則源于一起銀行大案的暴露。1909年，大清銀行營口分行總辦羅怡利用職權(quán)，將銀行60 萬兩銀子私放給厚德銀號（系其與大清銀行理事顧思遠(yuǎn)合伙私設(shè))，后羅、顧進(jìn)一步濫用職權(quán)，從上海、重慶等分行借出巨額資金，終至無法還款。1911年2月案發(fā)后，長期擔(dān)任大清銀行總行一把手的監(jiān)督張允言被降職，羅怡被逮捕。為扭轉(zhuǎn)危局，朝廷隨即將剛赴造幣廠的葉“空降”至大清銀行。他走馬上任后，邊清理案件，邊實(shí)施改革，并起用專才，參酌英、日銀行制度，改革總行體制，加強(qiáng)對分行的管控，力圖挽救“大廈將傾”的大清銀行；10月初，其又奉度支部之命，查辦吉林官錢局火災(zāi)，并考察東三省幣制。此時武昌起義爆發(fā)，葉聞訊星夜回京，然大清銀行已關(guān)門歇業(yè)；11月初，他辭職南下，結(jié)束了短暫的大清銀行末代監(jiān)督之生涯。

如果說，臨危受命大清銀行是葉在銀行業(yè)初露崢嶸的話，那么，在浙江興業(yè)銀行的任職則無疑是其金融生涯的高光時刻。1907年10月，浙江鐵路公司為解決巨額股款的保管與運(yùn)用，成立“浙江興業(yè)銀行”（以下簡稱“浙興銀行”），取“振興實(shí)業(yè)”之意。當(dāng)時，人們對銀行所知甚少，招股無從談起，葉景葵“自認(rèn)股五千元（占50 股）”，成為當(dāng)時為數(shù)不多的首批股東4籌備中的銀行資本額為100 萬元（1 萬股、每股100 元），浙路公司投資40%以上，其余招募商股。。1908年，他掛名任漢口分行總理，1912年任董事，自此與浙興銀行結(jié)下不解之緣。1914年，浙江鐵路公司被收歸“國有”，將原持有的浙興銀行近半數(shù)股份出讓，蔣海籌、蔣抑卮父子成為第一大股東，并推薦葉任鐵路清算處主任。

由于其時浙興銀行滬、漢、杭三行各自為政，全行事權(quán)不統(tǒng)一，經(jīng)營乏力，蔣抑卮與葉景葵決心革新。1915年，葉以大清銀行監(jiān)督聲望任董事長。需指出的是，浙興銀行是我國金融史上最早實(shí)行董事長制度的銀行，葉亦由此成為我國首位銀行董事長。他走馬上任后，對浙興銀行進(jìn)行了大刀闊斧的改革：其一，將全行的行政業(yè)務(wù)重心移至上海，改上海分行為本行，杭州總行改為分行。此舉一改浙興銀行偏隅杭州、權(quán)力分散的狀況，面貌煥然一新，為以后的發(fā)展打下良好基礎(chǔ)。其實(shí)，1911年葉任武漢行總理時就有此提議。其二，在上海成立全行統(tǒng)一的董事會，實(shí)行董事長負(fù)責(zé)制，全權(quán)決定銀行的一切業(yè)務(wù)和人事調(diào)遣；董事會下設(shè)總辦事處，統(tǒng)一管理各分支行事務(wù)，各分支機(jī)構(gòu)有重大事情或業(yè)務(wù)措施，必須隨時報告，由總辦事處決定后才能執(zhí)行，使權(quán)力趨于集中，改變了原有分散的狀況。這一體制和制度還為其他商業(yè)銀行效仿。其三，鑒于上海是民族資本集聚、民族工業(yè)發(fā)軔之地，提出“以穩(wěn)健經(jīng)營為目標(biāo)，以服務(wù)工商業(yè)為宗旨”，較早與民族工商企業(yè)建立了業(yè)務(wù)關(guān)系。據(jù)不完全統(tǒng)計，先后有600 余家（其中20 余家臨危）的民族企業(yè)得到支持。這與我們今天講的服務(wù)實(shí)體經(jīng)濟(jì)是金融業(yè)的天職，可謂不謀而合。其四，葉利用自身人脈向中國銀行領(lǐng)用銀行兌換券125 萬元，于1908年開始發(fā)行，1915年自動收回。為發(fā)展北方業(yè)務(wù)，還在北京和天津設(shè)立了機(jī)構(gòu)。其間，曾協(xié)助中國銀行上海分行堅守銀行信用而抗拒中央政府“停兌令”，風(fēng)潮平息后，浙興銀行聲望也大幅提高。由于葉銳意改革、善于經(jīng)營，在此后十年間浙興銀行進(jìn)入全盛期。據(jù)統(tǒng)計，該行實(shí)有資本從1915年的75 萬元增至1920年的250萬元；存款余額從1915年的438.5 萬元增至1926年的3 312.1 萬元（連續(xù)多年居商業(yè)銀行首位），同期合計純收益371 萬元，平均年盈利率達(dá)15.8%。1927年，蔣介石上臺后發(fā)行江海關(guān)“二五庫券”，葉不愿承擔(dān)分配給浙興銀行的40 萬元認(rèn)購任務(wù)而惹蔣大怒，后雖不得已照數(shù)認(rèn)購，但從此為蔣忌恨，浙興銀行亦自此從興盛走向衰落?？箲?zhàn)期間，民族工商業(yè)遭到破壞，銀行放款多成呆賬，浙興銀行也未能幸免。1945年，葉辭去董事長職務(wù)，退居幕后。

除銀行家的身份外，葉景葵藏書家的“標(biāo)簽”同樣令人難忘。一手金錢，一手書籍，故“書香銀行家”是人們給予其最貼切的稱號。晚清民國之際，社會巨變，新學(xué)勃興，大量古籍善本散佚流出，上海乃至整個江南地區(qū)成為集散地。1917年，詩人、藏書家吳昌綬挑出其所藏四十種明刊及舊抄善本標(biāo)價千元出售，以充當(dāng)嫁女之資。葉聞訊后大方出手，從此引發(fā)數(shù)十年搜集與整理古籍之“癖好”。其收藏對象以名家稿本、抄本及批校書為主。從校勘及治學(xué)角度看，這類書的學(xué)術(shù)價值并不亞于宋刻元槧，是乾嘉學(xué)派中考訂家的治學(xué)路數(shù)。為此，他苦心經(jīng)營，傾其所有，耗資巨大，共藏書2 800 多部，計3 萬余冊。其中，嚴(yán)可均輯《全上古三代秦漢三國六朝文》底本、惠棟《周易本義辯證》手稿、周雪客《南唐書箋注》抄本、王念孫父子合?！豆茏印返?，皆為珍品。最珍貴的當(dāng)數(shù)顧祖禹《讀史方輿紀(jì)要》手稿。1925年前后，杭州抱經(jīng)堂書局的朱遂翔告訴葉在紹興收得此“世間孤本”，但因蟲蛀厲害愿以廉價出讓。葉慧眼識遺珠，蟲口奪書，請來修書高手費(fèi)時兩年，精心修補(bǔ)，訂成130 余冊，整修如新，使這部瀕于毀滅的書稿重見天日，并在著名學(xué)者錢穆、張其昀等的協(xié)助下，考訂出手稿為顧氏原稿。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，日寇鐵蹄所至，古籍善本四散飄零，甚至流落海外。身在上海租界內(nèi)的葉景葵，親眼目睹了一些親朋故友藏書急遽流失，遂于1939年邀請商務(wù)印書館董事長張元濟(jì)等志同道合者，籌設(shè)私立“合眾圖書館”。開辦伊始，葉就捐款15 萬元，并“已將敝齋舊藏悉數(shù)捐贈”。1940年4月，合眾圖書館舉行發(fā)起人集會，選舉葉、張等5 人為董事，組成董事會。圖書館的創(chuàng)立，源于葉景葵整理與保護(hù)歷史文獻(xiàn)的使命感，是其“化私為公”“化身千百”藏書思想的實(shí)踐，故被稱為合眾的靈魂人物。1953年6月，經(jīng)張元濟(jì)、陳叔通等提議，將合眾圖書館捐獻(xiàn)給國家，更名為“上海市歷史文獻(xiàn)圖書館”，后并入上海圖書館。當(dāng)時已有圖書25 萬冊，金石拓片1.5 萬種，如今這批珍貴的文獻(xiàn)依然在嘉惠眾人。

藏書者多善書。葉景葵雖不以書法名世，但作為一名具有厚實(shí)文化素養(yǎng)的儒商卻是不爭的事實(shí)。葉氏家族世代為官，且皆有所著所藏，可謂書香門第。葉少時在祖父葉爾安創(chuàng)辦的補(bǔ)紫藤花館中受教、學(xué)習(xí)，得多人指點(diǎn)，如徐少梅、葉喬年、朱又贊、趙而萃、陸廷楨、吳子修、趙菁衫、趙國華、朱碩甫、向篤、褧銘等名儒官員，或啟蒙經(jīng)典（包括習(xí)字）、或指點(diǎn)作文、或講授詩詞，其中更有喜評點(diǎn)藏書、刊刻詩文之人，使其受益良多。特別是他與朱巧成婚后，趙小魯便開始指點(diǎn)其課業(yè)。據(jù)葉自述：“師（指趙爾萃）居官有政聲，好鑒藏書畫，千金散盡，屢空晏如?！惫试谮w的影響和指點(diǎn)下，葉的眼界和書藝必有大進(jìn)。更何況，葉作為一名版本收藏家和目錄學(xué)家，收藏古籍、鑒定版本，離不開抄、校、審，這就不僅要熟悉當(dāng)時的書法風(fēng)格習(xí)氣，還要自己提筆抄錄，書法無疑是必修課。因為，無論是補(bǔ)抄只字片語，還是寫一條書簽，抑或是題一款識語，都要盡可能與這些古人的字跡相協(xié)調(diào)，不至于差距太大、判若兩人。所以，在長期的稿本鑒定、增補(bǔ)、謄錄過程中，他練就了一手過硬的好字。

因此，筆者以為，葉景葵在書法上崇尚和追求的是“用”而非“藝”，在他心里寫好字也許只是為整理古籍需要，而非以字立世揚(yáng)名。故其書法沒有受時風(fēng)影響的那種“金石氣”，更沒有那種劍拔弩張的霸悍之氣和造作之感。他的字之所以讓人記憶深刻、過目難忘，正是得益于其絕俗、傳神和含蓄，以清簡為尚，以虛曠為懷，以“霸、滯”兩氣為忌，以書法意韻相求，可謂“風(fēng)韻難及偏相及，意韻難言書品言”。這種溫潤靜穆、平和自然、婉麗清逸的書風(fēng)，更給人以一種玩味無窮、流連忘返、細(xì)嚼不盡的意味。藝術(shù)上有時沒有“風(fēng)格”，往往就是最大的“風(fēng)格”。葉的書法給人印象最深刻的就是“清凈”與“和淡”。清者，講究靜心研習(xí)，清雅聚合，去俗避媚，戒濁求淳。葉潛心古籍收藏，深厚的底蘊(yùn)使其書作具有清澈、明凈之感；和者，尋覓平和之氣、淡雅之韻。從某種角度看，葉的字看似平淡無奇、規(guī)矩自然，實(shí)乃超越“氣象崢嶸、色彩絢爛”的階段向“乃造平淡，絢爛之極”的意境邁進(jìn)。

欣賞葉景葵的墨跡，無論是楷書還是行書，抑或是草書，都充盈著一種淳穆寧靜的典雅之氣，此非寫者之刻意，實(shí)乃書者之深厚學(xué)養(yǎng)自然流露也。他的楷書與眾不同，走的是唐楷與寫經(jīng)體融合的理路，即：書者在幼時已經(jīng)練就扎實(shí)的楷書功底，但接觸了寫經(jīng)體后，被其不拘成法的天真、浪漫且書寫速度較快所打動，進(jìn)而有意識地將抄經(jīng)體的形式語言揉入楷書體系，形成既有謹(jǐn)嚴(yán)楷書字法，又有寫經(jīng)體筆法的字體形式。這一略顯“另類”的創(chuàng)新集中于20 世紀(jì)初年。當(dāng)時的一批有識之士雖系科舉出身，但因?qū)W識豐厚，見識廣闊，又富個性和創(chuàng)新精神，不愿意因循守舊，在書法上表現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。葉無疑就是一個典型而成功的案例。他的楷書以唐楷為基，體現(xiàn)了濃厚的歐書風(fēng)貌，字法謹(jǐn)嚴(yán)整飭，又受六朝寫經(jīng)體影響，于端莊中顯靈動，其高明之處就在于去掉了寫經(jīng)體的簡率之風(fēng)，不疾不徐，從容寫來，顯得穩(wěn)健靜穆，委婉沉雄，無絲毫輕佻油滑之感，十分符合其銀行家的氣質(zhì)。誠如清代學(xué)者劉熙載曰：“書者，如也。如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人而已?！庇绕涫悄且皇中】?，如行云流水，灑脫不俗，頗有儒雅蘊(yùn)藉、沉著自然之趣。

葉景葵一生歷經(jīng)晩清、民國，考過科舉、做過幕僚、辦過實(shí)業(yè)、搞過金融、建過圖書館，跌宕起伏的人生際遇本應(yīng)使他的書法有一種離經(jīng)叛道、異乎常規(guī)的個性。而事實(shí)上，其行、草書既不裝飾、美化，更不炫技，只是虔誠地對“二王”帖學(xué)的皈依和認(rèn)同，字里行間體現(xiàn)出銀行家的精致和藏書家的書卷氣。應(yīng)該說，“二王”帖學(xué)傳統(tǒng)對后世的影響主要在兩個方面：蘭亭序的技法型和魏晉尺牘的韻味型。前者重視筆法的細(xì)膩多變，重在經(jīng)典“法”的秩序的建立，主要包括《蘭亭序》《集王圣教序》《王羲之千字文（傳）》等作品，其筆法、字法相對嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)，追求完美，線條比較勻適，章法基本字字獨(dú)立，是不激不厲的中和之風(fēng)；而后者作品形式美妙，重在作品意境的塑造和情感的抒發(fā)，如《初月帖》《孔侍中帖》《頻有哀禍帖》《伯遠(yuǎn)帖》《鴨頭丸帖》《李柏文書》等作品，章法渾然一體，筆法隨勢生變，字形各盡其態(tài)，線條流動有致，筆墨輕重相間，作品整體生動抒情，一派典型的“魏晉風(fēng)度”。記得，黃庭堅《北齊校書圖題跋》曰“書畫以韻為主”。意韻對書法來說尤為重要。故對“晉韻”的追求與再現(xiàn)，是葉氏行、草書的過人之處。他以銀行家、藏書家的睿智和靈性成功抓住了“二王”書風(fēng)中雅致、散淡、流落的韻致，以傳統(tǒng)筆墨語言將它“輕松”表現(xiàn)出來。筆者以為，在其所見的墨跡中，寫得最精彩最感人的是小字行草書，如書于浙興銀行便簽上的致張元濟(jì)函等可稱之為代表作。這些信札不僅注重晉人書作氣息的攝取與表現(xiàn)，并擅長筆墨技巧在不同語境下的自然變化與應(yīng)用，深得“二王”神韻。當(dāng)然，其大字作品也不遜色。筆者曾見過其書贈銀行家潘久芬的一副對聯(lián)：“安得仙人九節(jié)杖，莫笑田家老瓦盆”，內(nèi)容集的是杜甫詩句，筆法楷中帶行，徐徐寫來，似顏（真卿）、似蘇（東坡），亦似黃（庭堅），諸家雜糅，卻不違和，自然協(xié)調(diào)，氣韻暢達(dá)，十分得體；結(jié)字中宮收緊，端莊沉穩(wěn)，點(diǎn)畫間有著明顯的前后照應(yīng)關(guān)系，既體現(xiàn)相互依賴，又有彼此揖讓，并通過“安”字造險、“瓦”字挪位等手段，打破了四平八穩(wěn)的節(jié)奏，增添了幾分動感，字距間的大塊布白更讓人感到一股強(qiáng)烈的舒朗空靈之感。恰是這種略帶老練又極其自由的云卷云舒的書風(fēng)，與專業(yè)書家完全拉開了距離。

如今，屹立于杭州中山中路261 號的浙興銀行舊址（現(xiàn)為中國工商銀行杭州羊壩頭支行），雖經(jīng)歷百年風(fēng)雨依然堅實(shí)而氣派，并成為杭城最熱的打卡地之一，常年有網(wǎng)紅、模特和拍婚紗新人，在攝影師指揮下擺著各種姿勢，無論是風(fēng)霜雨雪，都能拍出獨(dú)特的韻味。不知何故，筆者每每踏上蘇州金山花崗巖鋪就的臺階，走進(jìn)這座小樓，都有一種觸摸歷史的悸動和穿越時光的恍然。因為，這里總有葉景葵們的身影。