隨著社會(huì)大眾文化生活的不斷豐富，影視劇的數(shù)量逐漸增多，其中古裝影視劇所占的比例逐步增大。電視劇的人物造型設(shè)計(jì)不僅能夠展現(xiàn)出影視作品的外在特征，也能夠傳達(dá)出創(chuàng)作者想要表達(dá)的情感，同時(shí)也能夠展現(xiàn)出影視劇所要向社會(huì)傳遞的文化價(jià)值，可以為后續(xù)的劇情發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用，也可以幫助演員實(shí)現(xiàn)角色的深度演繹。由王展著，中國(guó)電影出版社于2018年9月出版的《影視服裝設(shè)計(jì)》一書(shū)，是服裝設(shè)計(jì)教學(xué)領(lǐng)域較為常用的教材，同時(shí)也是設(shè)計(jì)專業(yè)人員的重要參考書(shū)。該書(shū)站在服裝理論的角度分析設(shè)計(jì)的要點(diǎn)和特性，結(jié)合電視劇的對(duì)應(yīng)案例來(lái)對(duì)相關(guān)類型的影視劇風(fēng)格造型進(jìn)行深入探究，從影視服裝設(shè)計(jì)的專業(yè)化視角來(lái)探究在設(shè)計(jì)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中設(shè)計(jì)元素對(duì)整個(gè)影視劇發(fā)展的重要性。

一、古裝劇服裝設(shè)計(jì)的要求

在進(jìn)行古裝影視劇服裝設(shè)計(jì)相關(guān)工作時(shí)要實(shí)現(xiàn)美學(xué)和歷史文化的有效融合，以此來(lái)凸顯現(xiàn)代社會(huì)當(dāng)中歷史元素的深度體現(xiàn)。隨著古裝影視劇在電視臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的大量播放，不同朝代的不同服飾逐漸走入大眾的視野，服裝設(shè)計(jì)能夠充分展現(xiàn)出劇情當(dāng)中人物的不同形象和性格。如果是歷史類的寫(xiě)實(shí)作品，其服裝設(shè)計(jì)要嚴(yán)格按照歷史現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)創(chuàng)作，要盡量還原最真實(shí)的歷史場(chǎng)景。如果是神話類的古裝電視劇，可以在服裝設(shè)計(jì)工作中引入一些創(chuàng)新的元素來(lái)強(qiáng)化觀眾的視覺(jué)感受。

二、古裝劇服裝設(shè)計(jì)的功能與作用

《影視服裝設(shè)計(jì)》全書(shū)從4個(gè)部分介紹服裝設(shè)計(jì)的相關(guān)內(nèi)容，主要從基礎(chǔ)性介紹、影視服裝的特性和具體分類以及其中的不同風(fēng)格和設(shè)計(jì)的原則幾方面入手來(lái)對(duì)整個(gè)影視人物的造型設(shè)計(jì)做出分析。該書(shū)的第1章內(nèi)容著重講解了服裝設(shè)計(jì)的具體作用和內(nèi)外在功能，結(jié)合適當(dāng)?shù)姆椒▽?shí)現(xiàn)演繹者所穿戴服裝對(duì)劇情內(nèi)容的良好展現(xiàn)，以此來(lái)凸現(xiàn)影視劇的背景文化。所以在設(shè)計(jì)工作進(jìn)行過(guò)程中，設(shè)計(jì)人員要查閱詳細(xì)的歷史資料確定影視劇所處的歷史背景和文化背景，結(jié)合其具體特點(diǎn)來(lái)展開(kāi)服裝設(shè)計(jì)工作，之后按照人物特色設(shè)計(jì)出符合歷史和人物形象的服裝。

第1章的第1節(jié)，以基本概念為切入手點(diǎn)介紹影視劇服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中角色以及人物造型、造型設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)師和其他設(shè)計(jì)工作結(jié)構(gòu)的組成部分，通過(guò)這些細(xì)節(jié)內(nèi)容的介紹來(lái)展示目前古裝影視劇當(dāng)中服裝設(shè)計(jì)的要點(diǎn)和各個(gè)組成部分的對(duì)應(yīng)內(nèi)容和發(fā)展方向。古裝電視劇主要講述歷史故事或者宮斗戲碼，在進(jìn)行古裝劇服裝設(shè)計(jì)工作時(shí)要綜合分析其劇本內(nèi)容展現(xiàn)的戲劇性特點(diǎn)和其中隱含的虛擬內(nèi)容，其中影視劇所展現(xiàn)出來(lái)的虛擬性特質(zhì)則更為強(qiáng)烈。在服裝設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中應(yīng)該結(jié)合人物角色造型設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)師具體工作內(nèi)容，將其不同的要點(diǎn)落實(shí)到整個(gè)服裝設(shè)計(jì)工作當(dāng)中，以展現(xiàn)出古裝影視劇的歷史特征為主，同時(shí)結(jié)合對(duì)應(yīng)的社會(huì)背景來(lái)實(shí)現(xiàn)內(nèi)在價(jià)值的升華。在設(shè)計(jì)過(guò)程中要適當(dāng)引入現(xiàn)代元素，將相對(duì)創(chuàng)新的設(shè)計(jì)思路運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)工作當(dāng)中，在掌握并區(qū)分服裝設(shè)計(jì)基本概念之后所進(jìn)行的服裝設(shè)計(jì)工作，能夠充分體現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的基本原則，并實(shí)現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)工作的美術(shù)性和歷史性的有效融合。

第2節(jié)從人物造型的功能入手，具體敘述了古裝影視劇導(dǎo)演進(jìn)行創(chuàng)作所使用的工具，以及演員表演的具體手段和觀眾理解角色的主要渠道。在這3方面內(nèi)容當(dāng)中，影視劇人物的服裝設(shè)計(jì)工作會(huì)起到重要的影響作用，形象的服裝設(shè)計(jì)可以幫助導(dǎo)演更加直觀地展現(xiàn)出人物的性格特征以及故事的發(fā)展走向，同時(shí)符合演員形象的服裝設(shè)計(jì)也能夠促進(jìn)演員對(duì)角色的演繹效果以及對(duì)故事情節(jié)的內(nèi)在把控，再者，符合故事特征的服裝設(shè)計(jì)能夠幫助觀眾更好地理解古裝劇當(dāng)中的人物性格特征，以及所處時(shí)代背景下人物的命運(yùn)走向，對(duì)于整個(gè)劇情的發(fā)展和后續(xù)的情節(jié)演繹都具有較為明顯的促進(jìn)作用。

第3節(jié)的內(nèi)容著重分析了影視服裝設(shè)計(jì)在作品演繹過(guò)程中的具體作用，從人物和服裝的表現(xiàn)關(guān)系，服裝顏色和樣式的視覺(jué)效果以及演員和制作部門(mén)的關(guān)系等角度做出分析。服裝設(shè)計(jì)上的重點(diǎn)突出會(huì)對(duì)人物個(gè)性的表現(xiàn)起到一定的輔助作用。另外對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境以及人物身份等方面進(jìn)行對(duì)應(yīng)的色彩設(shè)計(jì)，可以幫助觀眾通過(guò)服裝色彩來(lái)聯(lián)想到劇情的意境，由此展現(xiàn)出人物的個(gè)體特征。例如在進(jìn)行《武媚娘傳奇》這部作品的服裝設(shè)計(jì)時(shí)，要結(jié)合武媚娘個(gè)人命運(yùn)的發(fā)展進(jìn)行，從初入宮時(shí)的青澀到最終成為一代女皇的霸氣，她不同時(shí)期的服裝色彩都會(huì)有較為明顯的特征，這是這部影視劇作品服裝設(shè)計(jì)十分成功的一點(diǎn)。在其剛?cè)雽m時(shí)，因?yàn)槟挲g小、性格羞澀，其穿著的服裝顏色大多比較清麗，充分展現(xiàn)了其天真善良的特性。但在經(jīng)歷過(guò)一系列的人生磨難，認(rèn)識(shí)到周圍人的善惡差別后，其憑借自己的手段成為皇后之后穿戴的服裝也大多艷麗明亮，展現(xiàn)了其較為成熟的性格特點(diǎn)。在當(dāng)她力排眾議成為一代女皇后，其服裝主要以金黃色為主，充分展現(xiàn)了其不容置疑的威嚴(yán)。另外影視作品服裝設(shè)計(jì)和演員的演繹以及其他部門(mén)的關(guān)系，都能夠展示出服裝在整個(gè)影視劇作品當(dāng)中的具體作用，為整個(gè)劇情的發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用。

三、古裝劇服裝設(shè)計(jì)的特性分類

《影視服裝設(shè)計(jì)》第2章重點(diǎn)講解了影視劇服裝的特性和分類，在這部分內(nèi)容當(dāng)中，從影視劇作品的基本審美、表意性、敘述性以及功能性和商業(yè)性特點(diǎn)來(lái)介紹影視作品當(dāng)中服裝所傳達(dá)出來(lái)的不同特性，展現(xiàn)了相關(guān)特性對(duì)具體古裝劇當(dāng)中的故事情節(jié)、事件發(fā)展以及人物特性和后續(xù)的商業(yè)價(jià)值等方面的作用。在內(nèi)容的劃分上，分別從人物的屬性、時(shí)間線索、民族性影視題材、服裝屬性、拍攝職能和具體來(lái)源等7個(gè)方面做以介紹。影視劇當(dāng)中的服裝設(shè)計(jì)除了能夠展現(xiàn)基本的人物形象特征和性格之外，對(duì)于歷史和時(shí)間背景的展現(xiàn)也具有較強(qiáng)的針對(duì)性作用。例如在電視劇《紅樓夢(mèng)》的人物服裝設(shè)計(jì)時(shí)，作為設(shè)計(jì)人員的葉錦添深入分析了紅樓夢(mèng)所在歷史時(shí)代背景下人們的審美情趣，掌握了其時(shí)代環(huán)境下較為流行的昆曲曲目特征，在獲得導(dǎo)演和制作組組的認(rèn)可后，他將昆曲這一藝術(shù)形式應(yīng)用到電視劇的服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，不僅強(qiáng)調(diào)了人物的復(fù)古性特征也引入了相對(duì)虛擬的現(xiàn)代化元素，實(shí)現(xiàn)了服裝設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)和現(xiàn)代的完美融合。另外服裝設(shè)計(jì)也能夠充分展現(xiàn)出影視題材的具體分類，凸顯細(xì)節(jié)化的劇情演繹特色，服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中的色彩基調(diào)可以隨著劇情劇情的發(fā)展而有不同的變化，通過(guò)多樣化服裝顏色的變化引導(dǎo)觀眾體會(huì)作品當(dāng)中人物的情感變動(dòng)和命運(yùn)走向?，F(xiàn)在社會(huì)在進(jìn)行古裝電視劇演繹時(shí)，要對(duì)服裝屬性進(jìn)行嚴(yán)格的分類來(lái)選擇對(duì)應(yīng)的材料和制作方法。在《武媚娘傳奇》中其登基時(shí)所穿的龍袍整體價(jià)值高達(dá)50萬(wàn)，這件不菲的龍袍鎖形成的視覺(jué)沖擊可想而知，以此也能夠展現(xiàn)出這件衣服的主人高貴的身份，進(jìn)而凸顯出影視劇作品當(dāng)中的人物特性。

四、古裝劇服裝設(shè)計(jì)的風(fēng)格類型

《影視服裝設(shè)計(jì)》的第3章通過(guò)對(duì)影視劇作品當(dāng)中服裝設(shè)計(jì)的風(fēng)格進(jìn)行深入的研究，總結(jié)出其對(duì)作品題材和內(nèi)容特征的影響，其中強(qiáng)調(diào)了影視劇服裝配飾要充分展現(xiàn)出其對(duì)應(yīng)的題材和劇本類型，凸顯出特定的歷史風(fēng)采。作為具有濃厚文明歷史文化的國(guó)家，要在保證還原歷史的前提下實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，展現(xiàn)出歷史背景所對(duì)應(yīng)的地域特色，在強(qiáng)化傳統(tǒng)文化發(fā)展的同時(shí)對(duì)其賦予出新的文化價(jià)值和思想內(nèi)涵。

《影視服裝設(shè)計(jì)》第4章所講述的內(nèi)容是整個(gè)設(shè)計(jì)工作的重點(diǎn)，以創(chuàng)作設(shè)計(jì)的原則和依據(jù)為切入點(diǎn)展開(kāi)研究。在創(chuàng)作依據(jù)方面確定了要以影視劇本的主題風(fēng)格和題材為主，來(lái)融入對(duì)應(yīng)的美術(shù)風(fēng)格，凸顯出劇本的主要內(nèi)容。在分析影視劇作品的創(chuàng)作原則過(guò)程中要充分考慮人物演員和具體表演的對(duì)應(yīng)因素和具體要求，來(lái)實(shí)現(xiàn)作品當(dāng)中人物的具體展現(xiàn)。在進(jìn)行依照題材風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，要確保所選擇的題材內(nèi)容符合歷史發(fā)展的走向，以時(shí)代特征背景為引，分析所處歷史時(shí)期對(duì)應(yīng)的服裝特征，根據(jù)歷史的制服制度來(lái)展現(xiàn)出不同階級(jí)、不同地位、不同人物對(duì)應(yīng)的服裝要求。另外在具體的設(shè)計(jì)過(guò)程中也要充分考量影視作品的美術(shù)風(fēng)格，通過(guò)較為典型的樣式來(lái)展現(xiàn)出對(duì)應(yīng)劇本在美術(shù)方面的藝術(shù)特性。根據(jù)不同的歷史時(shí)代要選擇具有典型的服裝樣式設(shè)計(jì)，在電影《十面埋伏》中所選擇的唐人的胡服就十分契合當(dāng)時(shí)的故事背景，從中可以體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)時(shí)代的歷史特性，在進(jìn)行對(duì)應(yīng)人物的服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中，除了要遵循傳統(tǒng)的時(shí)代特性之外還要加入對(duì)應(yīng)的民族和創(chuàng)新元素來(lái)引導(dǎo)觀眾感受到當(dāng)時(shí)歷史背景下所講述故事內(nèi)容中人物的心態(tài)變化。

古裝歷史劇所發(fā)生的故事都具有較強(qiáng)的歷史性特征，其發(fā)生的時(shí)間較為久遠(yuǎn)，有些還是杜撰而來(lái)，想要實(shí)現(xiàn)完全真實(shí)和復(fù)原的演繹幾乎不可能。所以在新的社會(huì)發(fā)展環(huán)境下，服裝設(shè)計(jì)師要遵照歷史的發(fā)展特性和時(shí)代的發(fā)展情況展開(kāi)創(chuàng)新型的設(shè)計(jì)，要在延續(xù)傳統(tǒng)服飾特征的前提下進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)新，以此來(lái)貼合現(xiàn)代人們的審美需要，同時(shí)能夠?yàn)閺V大的影視劇觀眾帶來(lái)更加新鮮的視覺(jué)體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的深入發(fā)展。