蔡 卓

（長(zhǎng)沙師范學(xué)院 湖南 長(zhǎng)沙 410100）

改革開(kāi)放后，中國(guó)經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，多元文化藝術(shù)迅速進(jìn)入中國(guó)，文化環(huán)境的全面轉(zhuǎn)變?yōu)橐魳?lè)劇在中國(guó)的發(fā)展創(chuàng)造了良好的環(huán)境，越來(lái)越多的中國(guó)觀眾有機(jī)會(huì)接觸和欣賞音樂(lè)劇。音樂(lè)劇的故事情節(jié)扣人心弦，音樂(lè)旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，舞蹈設(shè)計(jì)生動(dòng)活潑，商業(yè)包裝時(shí)尚動(dòng)感，這些特點(diǎn)使中國(guó)人對(duì)音樂(lè)劇的興趣不斷提升。西方經(jīng)典音樂(lè)劇作品在國(guó)內(nèi)的影響力持續(xù)提高，原創(chuàng)音樂(lè)劇逐漸成為我國(guó)音樂(lè)劇的重要形式，由于具有豐富多樣的藝術(shù)特點(diǎn)和廣闊無(wú)垠的創(chuàng)作空間，中國(guó)音樂(lè)劇被譽(yù)為“朝陽(yáng)藝術(shù)”。張學(xué)友擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的《雪狼湖》于1997 年首次在香港紅磡體育館公演并連續(xù)爆滿(mǎn)42 場(chǎng)，2004 年，國(guó)語(yǔ)版《雪狼湖》在北京上演，隨后在國(guó)內(nèi)多個(gè)城市以及東南亞地區(qū)上演，由劇中主要唱段匯編的音樂(lè)專(zhuān)輯《不老的傳說(shuō)》在香港唱片市場(chǎng)榮獲銷(xiāo)量冠軍，《雪狼湖》在演出場(chǎng)次、唱片銷(xiāo)量、獲獎(jiǎng)情況等方面均取得了卓越成就，這是中國(guó)音樂(lè)劇中演出時(shí)間最長(zhǎng)、演出范圍最廣、社會(huì)影響最大、傳唱度最高、商業(yè)收益最高的作品之一，對(duì)《雪狼湖》進(jìn)行賞析研究，對(duì)我國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展和創(chuàng)新具有重要意義。

一、音樂(lè)劇《雪狼湖》的人物塑造賞析

胡狼是正在沒(méi)落的富貴人家——寧家的花匠，他在舞會(huì)中不小心得罪了富家少爺梁直，但他的善良和正直卻吸引了寧家的玉鳳和小雪兩位姐妹。胡狼與寧?kù)o雪相愛(ài)卻被梁直拆散，寧?kù)o雪被迫嫁給梁直而胡狼被陷害入獄，寧?kù)o雪最終得知真相，粱直錯(cuò)手殺死寧?kù)o雪后，胡狼抱著愛(ài)人的尸體步入湖中，這三位人物角色之間存在復(fù)雜的情感糾葛，人物性格的復(fù)雜多樣得到了充分展現(xiàn)。

（一）愛(ài)情的無(wú)怨無(wú)悔

胡狼是《雪狼湖》的男主角，他對(duì)生活和世界充滿(mǎn)了熱愛(ài)，例如動(dòng)物、生活、花藝、寧?kù)o雪等，我們能從胡狼身上感受到其性格特點(diǎn)。胡狼內(nèi)心細(xì)膩且熱愛(ài)生活，雖然他只是一個(gè)花匠，但是他不斷追求愛(ài)情和個(gè)性解放。胡狼勇敢地面對(duì)生活，卻遭遇各種各樣的困難，但是，他的性格卻沒(méi)有發(fā)生改變，我們通過(guò)胡狼的唱段能夠真切地感受到其立體而直觀的人物形象。胡狼和寧?kù)o雪是整部劇的男女主人公，二者初次相遇時(shí)，胡狼對(duì)梁直等人肆意破壞自己的花卉的行為表現(xiàn)出十分悲傷、憤怒與心痛的情緒，他用不卑不亢的態(tài)度面對(duì)梁直與其他富家少爺，胡狼對(duì)個(gè)人處境的淡然以及對(duì)獨(dú)立人格的追求表現(xiàn)得十分充分。胡狼與寧?kù)o雪的愛(ài)情萌發(fā)后，兩個(gè)人互相訴說(shuō)情感，胡狼的內(nèi)心充滿(mǎn)了期待、幻想與幸福，在演唱副歌及和聲時(shí)，聲音線條非常柔和，將胡狼浪漫的性格充分表現(xiàn)出來(lái)。

（二）內(nèi)心的掙扎矛盾

寧?kù)o雪是出身名門(mén)的大家閨秀，具有溫柔善良的性格與勇敢熱情的氣質(zhì)，這也對(duì)寧?kù)o雪這個(gè)人物角色的表演者提出了較高要求，在臺(tái)詞、形體以及音色控制方面，演員均需準(zhǔn)確把握人物特點(diǎn)。寧?kù)o雪與胡狼一起演唱了《流星下的愿》，這可以被視為二人的定情之作，寧?kù)o雪此時(shí)正處于對(duì)愛(ài)情的幻想之中，心中充滿(mǎn)了甜蜜的幸福，兩個(gè)人對(duì)著流星許愿，眼神不斷地碰撞交流，他們的眼神中蘊(yùn)含了期待、甜蜜、羞澀、試探等情緒，突出表現(xiàn)了人物性格特點(diǎn)。而在《懺悔》的演唱中，寧?kù)o雪的心情和狀態(tài)發(fā)生了根本改變，她非常悲觀和失望，丈夫梁直欺騙了她，使她的內(nèi)心充滿(mǎn)了憤恨，同時(shí)，她也在不斷反思自己，希望能夠重新回到胡狼身邊，而她對(duì)梁直的不滿(mǎn)與憤怒也在持續(xù)積累，因此，這一階段，寧?kù)o雪的情感在不斷發(fā)展變化，而在人物的表情刻畫(huà)中，為了更好地表達(dá)寧?kù)o雪的情感變化，她的表情需要逐漸從哀傷變化為幽怨再變化為堅(jiān)定。

（三）反派的悲慘結(jié)局

梁直是這部作品中最大的反派，觀眾在欣賞《雪狼湖》時(shí)，始終對(duì)梁直抱著憤恨之情，但隨著演出的進(jìn)行，人們逐漸發(fā)現(xiàn)，梁直也有可憐之處。梁直出生于富貴家庭，擁有較高的社會(huì)地位和較多的財(cái)富收入，但是，他卻為了個(gè)人私利不斷采取多種方式陷害他人，這是梁直的可恨之處。雖然梁直對(duì)寧?kù)o雪的愛(ài)是發(fā)自?xún)?nèi)心的，但是，他卻用了非常卑鄙的手段拆散真心相愛(ài)的兩個(gè)人，這種方式自然讓人不齒。梁直的生活背景和成長(zhǎng)經(jīng)歷使他錯(cuò)誤地認(rèn)為錢(qián)能夠買(mǎi)到一切，這也使梁直形成了非常扭曲的價(jià)值觀與愛(ài)情觀，最終導(dǎo)致自己、胡狼和寧?kù)o雪均陷入悲劇之中，他對(duì)愛(ài)情的錯(cuò)誤認(rèn)知和不知道如何追求愛(ài)情的表現(xiàn)，充分證明了梁直的可憐與可悲。梁直在演唱《陰謀》唱段時(shí)，充分展現(xiàn)出了虛偽和奸詐，他利用胡狼對(duì)寧?kù)o雪的感情，抓住胡狼的自卑心理陷害胡狼，引導(dǎo)胡狼犧牲自己成全寧?kù)o雪。梁直對(duì)能夠與愛(ài)人廝守終身充滿(mǎn)竊喜，同時(shí)，他又用奸詐的方式訴說(shuō)奸計(jì)，這種表演方式把人物塑造得更加立體，使觀眾對(duì)梁直的人物性格形成了更加深刻的認(rèn)知。

《雪狼湖》這部作品深刻詮釋了承諾、背叛、尋找等重要元素，整體視聽(tīng)效果非常唯美，整體情節(jié)扣人心弦，而意料之外的結(jié)局更讓觀眾充滿(mǎn)了遐想。主創(chuàng)張學(xué)友表示，《雪狼湖》充分體現(xiàn)了他對(duì)愛(ài)情的感覺(jué)，從愛(ài)情角度來(lái)看，這部作品中，每個(gè)人都是正確的，他們都在堅(jiān)定地愛(ài)著某個(gè)人，所謂堅(jiān)定，包括一個(gè)人的堅(jiān)定，也包括兩個(gè)人的堅(jiān)定，這部劇討論了堅(jiān)定的愛(ài)情會(huì)產(chǎn)生什么樣的結(jié)果這一命題?！堆├呛分?，三位主人公性格各異，行為方式不同，但是，他們都在堅(jiān)守自己心中的愛(ài)情，最終為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)凄美的愛(ài)情悲劇。

二、音樂(lè)劇《雪狼湖》的情緒演繹賞析

音樂(lè)劇的唱段是音樂(lè)的關(guān)鍵構(gòu)成，演唱者在演唱唱段時(shí)，要巧妙運(yùn)用聲樂(lè)技巧，并把握整體演唱情緒，才能將這些唱段巧妙呈現(xiàn)出來(lái)，更好地呈現(xiàn)人物和劇情，《雪狼湖》中有多個(gè)唱段，這些唱段展現(xiàn)出極強(qiáng)的戲劇功能和表現(xiàn)能力。

（一）《流星下的愿》的氣息美

《流星下的愿》是這部音樂(lè)劇中非常重要的唱段，這個(gè)唱段也標(biāo)志著胡狼和寧?kù)o雪的愛(ài)情進(jìn)入了新的階段，在演唱這個(gè)唱段時(shí)，演唱者應(yīng)該注意把握樂(lè)句的特點(diǎn)和人物的情感，使聲線更加溫柔、細(xì)膩，在演唱副歌與和聲時(shí)，應(yīng)該注意作品的二次創(chuàng)作。這個(gè)唱段的副歌部分使用真聲且重視咬字，人物的情感在演唱中循序向前，演唱者要很好地控制個(gè)人情感，以表達(dá)人物特征，例如，在這個(gè)唱段的演唱中，寧?kù)o雪就使用了優(yōu)美柔軟的聲音線條，并在高音部分運(yùn)用假聲，和聲的演繹因此更加精彩。

（二）《懺悔》的情緒美

《懺悔》是寧?kù)o雪的獨(dú)唱選段，這段演唱中，寧?kù)o雪對(duì)丈夫的怨恨，對(duì)自我的埋怨以及對(duì)胡狼的疼愛(ài)均得到了充分體現(xiàn)，在演繹唱段時(shí)，表演者將多種情緒進(jìn)行融合，充分展現(xiàn)出寧?kù)o雪內(nèi)心的悲傷，演唱者在演唱時(shí)充分考慮到人物的情緒，將所有無(wú)法傾訴的情緒都融入演唱之中，在演唱時(shí)，演唱者的嗓子在瞬間呈現(xiàn)出極強(qiáng)的爆發(fā)力，給觀眾留下了非常深刻的印象，歌曲的感染力因此明顯增強(qiáng)，所有的聽(tīng)眾都能夠感受到女主人公的悲傷情感。在第一唱段結(jié)束后，寧?kù)o雪對(duì)梁直的不滿(mǎn)、埋怨和絕望不斷增加，表演者運(yùn)用情感帶動(dòng)聲音的方式使發(fā)聲問(wèn)題得到了有效解決，而演唱者在演唱的同時(shí)癱坐在了地上，這更好地迎合了故事情節(jié)發(fā)展與人物性格特點(diǎn)，用強(qiáng)烈的情感變化深深地打動(dòng)了聽(tīng)眾。

（三）《痛恨》的韻律美

《痛恨》這首曲目充分展現(xiàn)了梁直和寧?kù)o雪的恩怨爆發(fā)后產(chǎn)生的強(qiáng)烈情感沖擊，梁直在與寧?kù)o雪發(fā)生沖突后錯(cuò)手殺死了寧?kù)o雪，這首作品旋律很強(qiáng)且節(jié)奏很快，情感爆發(fā)力極強(qiáng)。演唱者在演唱《痛恨》時(shí)充分表現(xiàn)出了作品的力量感，注意節(jié)奏的強(qiáng)弱變化，將其中的重音凸顯出來(lái)。歌者采用了美聲發(fā)音方式進(jìn)行演繹，這使作品的高低變化更加明顯，且音量調(diào)整與速度調(diào)整更加突出，觀眾的內(nèi)心也隨著作品旋律的起伏而不斷變化。頭腔共鳴的演奏方式使聲音得到集中，使作品聲音更加洪亮且張弛有度?！锻春蕖烦蔚墓?jié)奏很快，節(jié)奏變化將人物之間的矛盾沖突表現(xiàn)得極為明顯，激動(dòng)和憤怒的情緒以及雙方?jīng)Q絕的態(tài)度通過(guò)演唱的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，而雙方的形體動(dòng)作也更加激烈，特別是梁直在面對(duì)寧?kù)o雪時(shí)用了非常激烈和夸張的動(dòng)作，《雪狼湖》的情節(jié)發(fā)展也在演員的歌聲和動(dòng)作中不斷向前發(fā)展，雙方的眼神中充滿(mǎn)了仇恨，而寧?kù)o雪的眼神則更加堅(jiān)定，動(dòng)作與旋律的緊密結(jié)合使作品的戲劇性更為顯著。

《雪狼湖》中演唱的作品主要是觀眾非常熟悉的通俗歌曲，相較于西方國(guó)家，我國(guó)的音樂(lè)劇還處于起步階段，如何使作品真正走進(jìn)觀眾內(nèi)心，是所有創(chuàng)作者和表演者需要思考的問(wèn)題?！堆├呛酚米吭降某煽?jī)向大家證明，通俗歌曲已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)的主流音樂(lè)，它具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，絲毫不遜色于其他音樂(lè)形式。音樂(lè)劇本身就是采用詩(shī)意和唯美的方式向廣大觀眾講述故事的藝術(shù)，優(yōu)美的旋律能夠更好地挑動(dòng)觀眾的情緒?！堆├呛酚么蟊娀姆绞街v述故事、傳遞情感，觀眾可以深入感受其中的真情實(shí)意，真切地體會(huì)男女主人公對(duì)愛(ài)情的忠貞和對(duì)承諾的信守。

三、音樂(lè)劇《雪狼湖》成功的啟示

通過(guò)對(duì)《雪狼湖》這部?jī)?yōu)秀的中國(guó)音樂(lè)劇的欣賞與分析我們可以發(fā)現(xiàn)，流行音樂(lè)與戲劇的結(jié)合具有非常顯著的優(yōu)點(diǎn)，我們也更加真切地感受到，中國(guó)音樂(lè)劇創(chuàng)作已經(jīng)取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，同時(shí)，這部音樂(lè)劇在人物性格特點(diǎn)展示和心理活動(dòng)表達(dá)等方面依然具有較大提升空間，這需要我們?cè)谖磥?lái)的音樂(lè)劇創(chuàng)作中不斷優(yōu)化改進(jìn)，創(chuàng)作出更多滿(mǎn)足中國(guó)觀眾需要的優(yōu)秀作品，將優(yōu)秀的中國(guó)流行音樂(lè)文化融入音樂(lè)劇中，由量變引發(fā)質(zhì)變，獲得廣大觀眾的認(rèn)可與喜愛(ài)。

時(shí)至今日，《雪狼湖》依然是一部非常優(yōu)秀的作品，劇本編輯、故事架構(gòu)、人物細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)、概要整合、背景音樂(lè)設(shè)計(jì)、氣氛渲染等方面始終體現(xiàn)出獨(dú)特的審美理念?！堆├呛返某晒橹袊?guó)音樂(lè)劇的發(fā)展指明了方向，同時(shí)，也為中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展和運(yùn)用提供了思路，在未來(lái)的創(chuàng)作中，導(dǎo)演、編劇和音樂(lè)劇的表演者能從《雪狼湖》中汲取更多力量。《雪狼湖》取得成功并不是偶然的，導(dǎo)演的精心策劃，演員的純熟演繹，敘事架構(gòu)的有效串聯(lián)以及歌曲的精心選擇，形成了緊密關(guān)聯(lián)的有機(jī)整體。觀眾在欣賞《雪狼湖》時(shí)，能接受三十余首經(jīng)典作品的熏陶，能感受到浪漫而唯美的愛(ài)情，這部作品的成功使我們從更高視角和更深層次理解流行音樂(lè)。流行音樂(lè)并不只是簡(jiǎn)單的通俗音樂(lè)，也可以成為高級(jí)而優(yōu)美的音樂(lè)，音樂(lè)與愛(ài)情故事的結(jié)合更讓人感受到作品之中蘊(yùn)含的凄美情緒，觀眾由此產(chǎn)生不同的審美體驗(yàn)，更對(duì)流行音樂(lè)的魅力和感染力形成了深刻認(rèn)知，這也使《雪狼湖》成為我國(guó)音樂(lè)劇的里程碑。相較于歐美國(guó)家而言，中國(guó)的音樂(lè)劇還需不斷進(jìn)步，但《雪狼湖》的成功為中國(guó)音樂(lè)劇的創(chuàng)作提供了非常寶貴的經(jīng)驗(yàn)，中國(guó)的音樂(lè)劇人將沿著正確的方向不斷努力，創(chuàng)作出更多人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的經(jīng)典作品，同時(shí)，將中國(guó)的音樂(lè)劇推向世界舞臺(tái)。

四、結(jié)語(yǔ)

《雪狼湖》給中國(guó)觀眾甚至世界觀眾展示了一段傳說(shuō)，越來(lái)越多的人通過(guò)《雪狼湖》了解了中國(guó)音樂(lè)劇，并愛(ài)上了中國(guó)音樂(lè)劇，《雪狼湖》用極高的作品質(zhì)量向全世界展現(xiàn)出中國(guó)音樂(lè)劇的水準(zhǔn)，這也使得《雪狼湖》得到了業(yè)界的一致好評(píng)?！堆├呛匪茉炝缩r活的人物形象，留下了廣為流傳的經(jīng)典唱段，筆者相信，中國(guó)音樂(lè)劇會(huì)不斷成長(zhǎng)進(jìn)步，并在世界藝術(shù)舞臺(tái)上占據(jù)一席之地，充分展現(xiàn)中國(guó)音樂(lè)劇的獨(dú)特魅力。