許曉俊

為獲得字形完美之藝術效果，部首偏旁之合理配合方法，歷代書家論述甚多，其見解亦大同小異。清王澍、蔣衡總結前人之說著《分部配合法》，是清代書論中論述結構的經(jīng)典之一，以偏旁部首為中心，講解另外部件與之的關系。在教學應用中，教學內容有四個方面：筆畫的形態(tài)鞏固、筆順關系、偏旁部首中每個筆畫之間的構成關系（教學重點）、影響構成關系的因素（教學難點）。

二十、絞絲旁

《分部配合法》曰：“首撇長而左挑出，下撇則短，藏三點，左右相向，中用直點以還本體，如‘經(jīng)’字。上撇首短，下撇首長，仍藏三點，一路向右，此乃變法也，如‘純’字?！?/p>

（一）第一撇要長而向左下方挑出，左下角的撇則要短，三點略近，猶如藏匿在上部筆畫之下，左右兩點相向而行，中間一點較直，如短豎般恢復原狀，如“經(jīng)”字。

（二）兩個撇折的上撇形短，而起筆處較長，下撇則反之，第三撇成點狀，三點靠近，左低右高，從左向右依次書寫，這是一種改變筆順的寫法，如“純”字。

絞絲旁的原字為“糸（mì）”，由六個筆畫組成，做偏旁在左邊時豎鉤宜縮化為點狀。從筆畫的長度上看，兩個撇折較長，其次是右下撇點，三點長度相近，略有長短變化，第二個撇折最長。

從角度上看，三個撇畫由縱變平，稍有梯度變化，折筆角度相差較大，上折短橫可向右下斜，下折短橫向右上或較平，三點取縱勢為主。

從相關位置看，第二撇起筆比第一撇偏右，第二折比第一折略偏左，第三撇起筆一般與第二撇對齊，收筆向左下出鋒與左下點相呼應。左點起筆正對下折處，收筆處可比折筆稍偏左，右點收筆處與上部基本對齊。如“絕”字。

（一） 右部形態(tài)的長短影響絞絲旁的大小，右部筆畫少，形態(tài)趨扁的字，左部宜長，左放右收，如“綱、納、緬”等字。右部形態(tài)較長的，左部則稍短，取收勢，如“繪、續(xù)、綿”等字。

（二）右部上寬下窄的，左部應上縱下橫，絞絲旁的最后一點偏右以補足空疏。如“絹、絕、續(xù)”等字。

（三）右部有撇畫伸向左部的，左右之間要有迎讓穿插。如“給”字，右部首撇伸向左部兩撇之間，而左部的右下部分則偏向右下?！敖K”字兩撇分別伸向左部撇點之間，使字的空間分割形態(tài)更豐富，字形也更緊密?！袄€”字的橫、撇靠近左部，空白處讓給左部的撇與點，同樣使字形緊湊且不零亂。趙體楷書中這種特征更明顯，如“紐、經(jīng)、給”等字。

（四）右部的左下是豎彎或豎折的字，上部或中部要留白較多，而下部要靠近，如“絕、紀、繼”等字。

（五）在魏碑的結字中，絞絲旁“上縱下橫”的對比幅度較大，三點較寬，兩撇折則收緊。如“純、終”兩字。

（六）行書中絞絲旁多用連筆完成，三點合拼成一提，簡化字中的絞絲旁即是從行書中來的，如“緣、綱、終”等字。行書中的絞絲旁主要在角度、長度、轉折上做變化，如“緣”字絞絲旁呈左下開右上合的造型，如“約”字中間短，上下撇提較長，如“繼”字的三個斜線則上長下短，上轉下折。

（七）行草書中，連斷的處理很重要，絞絲旁以連為主，斷處可在上也可在下，如“紛、紀”兩字。

（八）行草書中經(jīng)常省減筆畫，如“經(jīng)、綱、細”等字，減去一個撇折，如相連的三點水形態(tài)。