李丹妮

（魯迅美術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110004）

現(xiàn)如今，經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，人們對服裝的購買力與消費(fèi)欲望日益增長，促使服裝行業(yè)迅速發(fā)展壯大，隨之而來的除了巨額利潤，還有巨大的浪費(fèi)。除了服裝試縫修改等，工廠在裁剪面料的過程中也會(huì)因裁下的布料形狀無法繼續(xù)使用等問題而浪費(fèi)15%的面料。此外，考慮到縫紉機(jī)的能源消耗、工人的健康消耗等問題，服裝產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為全球僅次于石油的第二大污染產(chǎn)業(yè)[1]。

1 零浪費(fèi)設(shè)計(jì)理念在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與發(fā)展

1.1 零浪費(fèi)理念概述

零浪費(fèi)理念作為近年來出現(xiàn)的新興理念，在全世界范圍火熱發(fā)展，是一種以綠色環(huán)保為前提的新興理念。在服裝相關(guān)方面，零浪費(fèi)理念已應(yīng)用于政府，例如英國的可持續(xù)發(fā)展部門已通過的一個(gè)項(xiàng)目中就涉及服裝的綠色設(shè)計(jì)、清潔生產(chǎn)與有機(jī)認(rèn)證，其中特別包括“新使用、回收和丟棄服裝的管理達(dá)到最大化”[2]。本研究從服裝角度出發(fā)，簡述零浪費(fèi)理念在服裝行業(yè)中的應(yīng)用現(xiàn)狀與弊端，以期為零浪費(fèi)服裝業(yè)提供靈感。

1.2 零浪費(fèi)理念在傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

零浪費(fèi)理念雖然是近年才形成的較具體的理念，但其實(shí)早已應(yīng)用于一些傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)中。

中國古代的水田衣因布料縫制參差交錯(cuò)猶如水田而得名，利用顏色、花紋、材質(zhì)不同但形狀相同的布塊進(jìn)行縫合制作服裝，之后演變?yōu)橛貌剂洗笮⌒螤畈灰坏牟剂舷嗷タp合，應(yīng)用對比色再輔以各式刺繡，增添了一絲俏皮感。印度紗麗是由一塊長方形布料纏繞成裙子且一頭披于肩膀上，這塊極大的長方形布料除了本身的刺繡與各種珠子亮片外，無任何裁剪與縫紉，全靠纏繞固定。中國傳統(tǒng)的褙子與歐洲的沼澤外套都是由一整片布料進(jìn)行直線裁剪再縫合而成，是最接近現(xiàn)代服裝構(gòu)成的傳統(tǒng)零浪費(fèi)服裝樣式。

1.3 近現(xiàn)代服裝中零浪費(fèi)理念的應(yīng)用

現(xiàn)如今，零浪費(fèi)服裝作為服裝行業(yè)環(huán)保創(chuàng)新的先驅(qū)而蓬勃發(fā)展，本研究將其分為環(huán)保再生材料型、面料再造型和制版型。

1.3.1 環(huán)保再生材料型

環(huán)保再生材料型可以分為環(huán)保材料與再生材料。環(huán)保材料是指原料采用天然纖維，印染使用無害于人體的化學(xué)劑和色素，嚴(yán)格控制甲醛殘留、鹵化染色載體等有害物質(zhì)。再生材料（如再生聚酯纖維）以廢舊可樂瓶為原料，聚酯（PET）寶特瓶經(jīng)去瓶蓋、脫標(biāo)簽、水洗、分類、粉碎、浮選等處理，可制成PET碎片，經(jīng)造粒、制成切片、破裂沉淀（CHIP）熔融、抽絲等加工處理后，制成再生滌綸長纖維。再生纖維使用“垃圾”進(jìn)行回收再造，相比直接制造的纖維，不僅不耗費(fèi)原材料，還可以減少原油消耗與二氧化碳排放量。這種資源回收再利用是現(xiàn)今最普遍的環(huán)保方式，同時(shí)也是最適合企業(yè)品牌進(jìn)行大規(guī)模生產(chǎn)銷售的形式。受原油資源日益緊張的影響，聚酯纖維的原生材料價(jià)格呈持續(xù)上漲態(tài)勢，這為再生聚酯纖維的發(fā)展提供了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)[3]。

1.3.2 面料再造型

使用二手回收的古董布料或衣服裁剪，將不同顏色和材質(zhì)的布料與服裝進(jìn)行縫紉組合，這種作品個(gè)性獨(dú)特。中國臺(tái)灣設(shè)計(jì)師劉美惠就是這方面的大師，她創(chuàng)立的品牌Victim Fashion Street（受害者時(shí)尚街）便是使用編織鉤針等細(xì)膩的手工技法連接各式材質(zhì)布料，將人們帶入浪漫與叛逆的奇幻時(shí)空。

1.3.3 制版型

制版型零浪費(fèi)服裝設(shè)計(jì)手法在如今的服裝行業(yè)中運(yùn)用較少，多以Square式與Tube式居多。

極具代表性的意大利未來主義藝術(shù)家Ernesto Michahelles所設(shè)計(jì)的Tuta，從嚴(yán)格意義上來說，比起在零浪費(fèi)服裝上的意義，Tuta在服裝史上更具未來主義意義，強(qiáng)調(diào)服裝不應(yīng)通過限制人的活動(dòng)來給予人的身體最大的自由。從這點(diǎn)上來看，Tuta的意義無疑是革新性的，這種新潮的思維也啟發(fā)了后期運(yùn)動(dòng)服裝的誕生與發(fā)展。Tuta在平面構(gòu)成上與亞洲傳統(tǒng)服裝相似，完全由直線構(gòu)成，也使用整片面料制成，更接近一片式服裝，裁片與縫合工序都做了簡化，可以在家里進(jìn)行加工，行動(dòng)自由且男女通穿。1920年，Tuta的紙樣被發(fā)表于報(bào)紙上并附上制作說明，無論階級、人人可穿的Tuta伴隨著革命的浪潮，掀起了藝術(shù)與社會(huì)的新篇章。

Tube式服裝零浪費(fèi)制版是在完整的長方形布料上剪裁但不完全剪開，剪裁的部分縫成桶狀以包裹身體。最好想象的部分便是袖子，因分割問題，Tube式服裝的袖子皆為連身袖，所以這種制版手法更加需要考慮服裝的活動(dòng)量。最傳統(tǒng)且具有歷史感的作品為中國的袍服與沼澤外套。

2 現(xiàn)代制版式零浪費(fèi)服裝的研究與現(xiàn)狀

2.1 《中國廣場》—在制版中追求花紋表現(xiàn)的桑德拉·羅德斯

桑德拉·羅德斯的設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)夢幻、夸張且優(yōu)雅，她參照歷史上的“方形切割”服裝設(shè)計(jì)手法，創(chuàng)造出《中國廣場》。除了一些特殊部位，該平面版型的分割線全部為直線，類似于中國的褙子或日本和服，服裝上身運(yùn)用褶皺與折疊手法，從長方形的平面版型下延伸出身頃與袖子，下身利用直絲與斜絲進(jìn)行組合增添裙子的飄逸感，最后加上腰帶強(qiáng)調(diào)腰線。這件連衣裙的工藝與花紋表現(xiàn)出和諧而端莊，雖然不是最早的零浪費(fèi)理念服裝，但也開創(chuàng)了相當(dāng)優(yōu)秀的新型設(shè)計(jì)思路。

2.2 霍利·麥克奎蘭與朱利安·拉姆斯登的零浪費(fèi)制版研究

霍利·麥克奎蘭博士是零浪費(fèi)可持續(xù)時(shí)裝設(shè)計(jì)發(fā)展方面的先驅(qū)者之一，其研究并不限于單純的時(shí)尚界的面料浪費(fèi)與再利用，更多的是從制版與織物方面的研究出發(fā)進(jìn)行不斷的試驗(yàn)與實(shí)踐，減少服裝生產(chǎn)過程中面料的裁剪浪費(fèi)，并且研究其大量生產(chǎn)與實(shí)踐的可能性，真正將可持續(xù)生產(chǎn)理念融入服裝生產(chǎn)中，從生產(chǎn)源頭減少浪費(fèi)。朱利安·拉姆斯登研究出零浪費(fèi)的西裝與襯衫的制版，進(jìn)一步拓展了零浪費(fèi)理念在服裝領(lǐng)域中的應(yīng)用。

2.3 服裝業(yè)零浪費(fèi)服裝的現(xiàn)狀

2.3.1 面料再造式零浪費(fèi)服裝

以中國臺(tái)灣設(shè)計(jì)師劉美惠的設(shè)計(jì)來說，她使用的是二手的服裝與布料蕾絲，結(jié)合自己的靈感進(jìn)行縫合設(shè)計(jì)搭配。但因?yàn)槎址b與舊布料本身存在“只剩這一件、這一塊”的“獨(dú)特性”的局限，所以運(yùn)用這種設(shè)計(jì)方式限制了服裝的生產(chǎn)數(shù)量，進(jìn)而永遠(yuǎn)無法進(jìn)行批量生產(chǎn)，也無法滿足現(xiàn)今大眾的需求。

2.3.2 可再生面料與可降解面料

對可再生面料與可降解面料的研究既可以減少面料生產(chǎn)過程中原材料的浪費(fèi)與服裝成品的廢棄，還可以減少污染，但這類面料更多應(yīng)用于運(yùn)動(dòng)鞋，于服裝領(lǐng)域無法大批量生產(chǎn)與應(yīng)用，只能寄希望于未來這類技術(shù)進(jìn)一步發(fā)展。

2.3.3 制版類零浪費(fèi)服裝

制版類零浪費(fèi)服裝是霍利·麥克奎蘭博士從織物與制版入手，盡量減少布料裁剪時(shí)所產(chǎn)生的浪費(fèi)的服裝，能否大規(guī)模生產(chǎn)目前仍在探索中。

2.4 零浪費(fèi)制版的弊端

零浪費(fèi)制版是一種通過設(shè)計(jì)修改制版輔以合適的縫紉方法，這樣可以盡可能地減少或完全不產(chǎn)生布料的剪裁浪費(fèi)。為了方便行動(dòng)，一些部位的制版必須凸顯曲線，例如人體的襠于腋下、袖山等部位。為了盡量避免類似的設(shè)計(jì)與制版，零浪費(fèi)制版選擇將分割線盡量設(shè)計(jì)為直線。但這類服裝大多為寬松款，而且設(shè)計(jì)風(fēng)格較為樸素，并不能完全滿足現(xiàn)代人對服裝美觀度與便捷性的要求。

3 零浪費(fèi)立裁制版服裝的美觀表達(dá)與創(chuàng)新設(shè)計(jì)

3.1 于褶皺高級成衣構(gòu)成中汲取零浪費(fèi)服裝靈感

對于亞歷山大·麥昆于2019年設(shè)計(jì)的玫瑰 花系列，人們第一眼看去絕對不是理想的零浪費(fèi)服裝，該系列禮服的裙擺、袖子、領(lǐng)子及后背皆有復(fù)雜密集的裝飾性立裁褶皺，上身有均勻排列的直褶，腰部搭配黑色寬腰帶，在視覺上分割上下身。服裝整體復(fù)雜卻不累贅，充滿高級感。

通常，復(fù)雜且加入大量布料制作裙擺的禮服與零浪費(fèi)服裝的理念背道而馳，但該系列禮服的構(gòu)造相當(dāng)精巧，上身貼合人體的設(shè)計(jì)效果并不是由分割裁片表現(xiàn)的，而是使用了規(guī)則排列的褶皺縫合。這種處理手法可以使身頃部位的布料顯現(xiàn)出規(guī)則的縫合痕跡，同時(shí)可以在此基礎(chǔ)上加入胸省，進(jìn)而更加貼身；而下身通過在腰部展現(xiàn)出公主裙般的細(xì)褶，保持寬幅不變，進(jìn)而構(gòu)造出貼身的胸腰與巨大的裙擺，裙擺處的立裁手法固定出玫瑰花般的褶皺而加以裝飾，背后的褶皺裝飾是由袖子的下擺向后翻折固定于背后制成。

禮服的平面制版如圖1所示。這款禮服的主要構(gòu)造思路為通過規(guī)律的褶皺縫合，使縫合部位變小，不縫合部位就可以使用未被縫合的布量進(jìn)行一些不同的立裁造型設(shè)計(jì)，除肩膀部位外，禮服整體幾乎不裁剪，裙子部分側(cè)面可以使用三角形縫合以增大裙擺面積，使立裁褶皺得以更好地展現(xiàn)。

圖1 禮服的平面制版示意

3.2 試驗(yàn)過程

使用等腰梯形的原因是其可以從長方形中完整裁出，且梯形的度數(shù)可以隨裁片多少而改變?？p合部分也類似于上邊略短、下邊略長的梯形，這樣可以保證縫合部位是上下寬度相等的長方形，而下面多出的布料也是上窄下寬的形狀，可以進(jìn)行造型制作。將縫紉部分加長，縫紉部分就會(huì)變成有厚度的長條狀，上半部分的長條狀可以于身體上進(jìn)行纏繞裝飾，下半部分采取立裁褶皺手法加工制出玫瑰花的形狀（圖2）。

圖2 梯形版型研究與試驗(yàn)

3.3 創(chuàng)新作品

將縫紉成布條狀的部分貼合身體曲線固定，再將下部分布料使用立裁手法卷曲為玫瑰造型，注意玫瑰的大小疏密關(guān)系進(jìn)行堆積處理。下身的裙子貼合臀部曲線進(jìn)行階梯式造型處理，產(chǎn)生自中心原點(diǎn)向外擴(kuò)散的線條，在此基礎(chǔ)上，將布料中間稍微縫合并且延伸縫合的線段，將部分熨燙出整齊的風(fēng)琴褶，作為長裙的裙擺（圖3）。

圖3 立裁試驗(yàn)成果