文|王皓峰

（作者系魔術(shù)愛(ài)好者）

在我學(xué)習(xí)魔術(shù)的這些年里，練習(xí)硬幣魔術(shù)的時(shí)間應(yīng)該是最多的，除了自身偏愛(ài)這個(gè)領(lǐng)域外，硬幣魔術(shù)本身的難度也決定了練習(xí)的時(shí)間要比其他門類多一些，比如如果你想要簡(jiǎn)單地變沒(méi)一枚硬幣，需要認(rèn)真練習(xí)假放、假拿和各種藏幣才能較好地完成。

盡管硬幣魔術(shù)有一定的難度，但我依然認(rèn)為它非常有魅力。首先，硬幣效果較為直觀、視覺(jué)化，非常符合現(xiàn)代人的審美。其次，它能夠與許多日常物品搭配，比如筆、零錢袋、胡椒罐等等，擁有非常廣闊的可能性。

下面我將分享一些自己這些年學(xué)習(xí)硬幣魔術(shù)的心得，希望能給剛接觸硬幣魔術(shù)的新手朋友提供一些學(xué)習(xí)硬幣魔術(shù)的思路。

關(guān)于“入門”

對(duì)于還未接觸硬幣魔術(shù)的愛(ài)好者，最大的問(wèn)題就是如何入門。在我看來(lái)，硬幣魔術(shù)的入門方法不是去看教學(xué)、學(xué)手法，而是先看表演，去找那些公認(rèn)的硬幣大師的表演來(lái)看，去思考他們的流程想要表達(dá)什么，在對(duì)“硬幣魔術(shù)究竟是什么？”有了一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)之后，再去學(xué)習(xí)手法，從而有效地節(jié)省練習(xí)時(shí)間。

關(guān)于“要不要系統(tǒng)地學(xué)習(xí)”

可能會(huì)有很多魔術(shù)師建議新手在學(xué)習(xí)魔術(shù)的時(shí)候要系統(tǒng)地去學(xué)習(xí)。比如要知道硬幣魔術(shù)的每種假放、假拿以及它們的區(qū)別；要知道在各種藏幣之間轉(zhuǎn)換的正確方式；要知道每種硬幣道具的發(fā)明者是誰(shuí)以及它的變體是什么……如果你對(duì)這些真的感興趣，那我當(dāng)然推薦這么學(xué)術(shù)的學(xué)習(xí)方法，但是我相信對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，持續(xù)學(xué)習(xí)某種魔術(shù)的動(dòng)力一定是來(lái)自于通過(guò)表演收獲到觀眾的贊賞。所以對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，我的建議是不必那么系統(tǒng)地學(xué)習(xí)魔術(shù)。首先可以學(xué)習(xí)你感興趣的效果，把它練好，給觀眾表演然后收獲掌聲，以此為動(dòng)力繼續(xù)學(xué)習(xí)更多新的知識(shí)，在這個(gè)過(guò)程中你自然就會(huì)慢慢地建立起對(duì)于硬幣魔術(shù)的系統(tǒng)認(rèn)知。

關(guān)于“硬幣魔術(shù)角度要求太高”

我還是推薦觀看魔術(shù)大師的表演，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們使用的常常是最簡(jiǎn)單、最樸素的手法，這是因?yàn)樗麄冎涝诿鎸?duì)觀眾的時(shí)候，這些手法比起“花拳繡腿”的招式更具威力。其實(shí)苛責(zé)對(duì)硬幣魔術(shù)角度要求太高并不公平，因?yàn)楹苌儆型耆珶o(wú)角度限制的魔術(shù)，哪怕你在使用迫牌技巧的時(shí)候，都有個(gè)大家看不到的中間隙不是嗎？對(duì)于硬幣魔術(shù)來(lái)說(shuō)，要想解決角度限制的問(wèn)題，熟練掌握經(jīng)典手法是關(guān)鍵，像古典藏幣、指腹藏幣、假遞等等，可能看上去很簡(jiǎn)單，但它們確實(shí)是最實(shí)用的，在實(shí)戰(zhàn)中往往能發(fā)揮最大威力。另外，表演也是成功的關(guān)鍵，特別是錯(cuò)誤引導(dǎo)的應(yīng)用，對(duì)于硬幣魔術(shù)來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。有時(shí)候因?yàn)榻嵌葐?wèn)題某些手法處于暴露狀態(tài)，但強(qiáng)大的錯(cuò)引能讓觀眾對(duì)其視而不見(jiàn)。舉一個(gè)我自己的例子，我曾在被人360 度圍觀的情況下成功使用了“落膝技巧”。

關(guān)于“要不要買硬幣道具”

想表演好硬幣魔術(shù)的話道具是一定要買的，手法再好也不可能徒手變出一桌子的硬幣，也不可能讓香煙穿過(guò)硬幣。而且比起其他種類，我認(rèn)為硬幣道具的一大優(yōu)勢(shì)是換托很方便，在香煙穿過(guò)硬幣后順手一個(gè)假遞換回普通硬幣，再交給觀眾檢查，這個(gè)效果是很震撼的。

不過(guò)硬幣道具幾乎都需要手法的輔助，所以歸根結(jié)底還是得先練好手法。

關(guān)于“硬幣變色是不是好魔術(shù)”

硬幣變色是一種硬幣魔術(shù)專屬的效果，具體表現(xiàn)為魔術(shù)師手上的銀幣不斷地變?yōu)殂~幣，又變回來(lái)，一直持續(xù)好幾輪，每一次變換使用的都是不同的方法。

我曾給許多朋友看過(guò)魔術(shù)大師的表演片段，他們的觀后感都是：“魔術(shù)師在用他們看不到的方法不斷交換手上的兩枚硬幣。”

所以在我看來(lái)，硬幣變色是好雜技，但不是好魔術(shù)。

其實(shí)不止硬幣變色，現(xiàn)在很多硬幣魔術(shù)的形態(tài)都類似于一系列效果的展示，它們可能更適合短視頻時(shí)代的傳播，但我覺(jué)得那些傳統(tǒng)的、富有故事性的，或是能讓觀眾直接參與，并能感受到硬幣從自己手里消失的硬幣魔術(shù)，更能打動(dòng)人心。

關(guān)于“硬幣魔術(shù)的拓展性”

在我看來(lái)，硬幣魔術(shù)的拓展性非常高，它體現(xiàn)在兩個(gè)層面：

第一，它能跟許多常見(jiàn)的物品搭配，并演繹出完整的流程。大衛(wèi)·羅斯是這方面的專家，在他的硬幣魔術(shù)中，你會(huì)看到瓶子、袖子（剪下來(lái)的）、彩虹（紙做的），甚至聲學(xué)儀器音叉的加入，這些物品在與硬幣搭配的過(guò)程中，演繹出了單靠硬幣無(wú)法完成的驚人效果。

第二，硬幣手法有很強(qiáng)的遷移性，在熟練掌握硬幣消失的方法后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)你想要橡皮、紙團(tuán)消失，甚至撲克牌消失都可以使用相同的手法來(lái)完成。

關(guān)于“失誤后怎么補(bǔ)救”

硬幣魔術(shù)失誤是最難補(bǔ)救的，畢竟，當(dāng)你沒(méi)藏好一枚硬幣，和觀眾一起眼睜睜地看著它從手心掉到地上，滾了好遠(yuǎn)才倒下，此時(shí)不管說(shuō)什么，觀眾一定會(huì)知道你失誤了。

所以，在表演硬幣魔術(shù)之前一定要練習(xí)得非常熟練，并且對(duì)可能出現(xiàn)的情況做好預(yù)案。

拿我自己舉例。有一次，我在上場(chǎng)前感到自己穿的西裝袖口不太適合入袖，流程中的一個(gè)硬幣入袖動(dòng)作有可能失敗，所以就提前想好了補(bǔ)救方案。

正式表演開(kāi)始后，果然沒(méi)有成功，于是我按著事先準(zhǔn)備好的方案，向觀眾再次展示了一下硬幣，然后用一個(gè)假放的手法將其消失，然后在拿下一個(gè)物品時(shí)順便把它扔到了口袋里。雖然最終效果比起直接入袖要弱很多，但起碼沒(méi)有讓觀眾察覺(jué)到失誤，可見(jiàn)表演前設(shè)計(jì)B 計(jì)劃的重要性。

以上就是我關(guān)于硬幣魔術(shù)分享的一些心得，希望對(duì)大家有所幫助。