文、圖|區(qū)聽濤

（作者單位：中國對(duì)外文化集團(tuán)）

如果說法國是歐洲的馬戲大國，恐怕并不為過。據(jù)歐洲委員會(huì)2020 年1 月發(fā)布的《歐盟成員國馬戲現(xiàn)狀》最新研究報(bào)告顯示，法國約有馬戲團(tuán)500 家，從業(yè)人員為2500 至5000 人，位居歐洲前列。在新馬戲領(lǐng)域，法國的引領(lǐng)作用尤其值得研究：法國政府對(duì)新馬戲藝術(shù)的重視程度高，宣傳和推廣力度較大；傳統(tǒng)馬戲團(tuán)和當(dāng)代馬戲團(tuán)組數(shù)量眾多，服務(wù)于不同的觀眾群體。在新冠疫情沖擊下，法國馬戲的未來發(fā)展面臨著巨大挑戰(zhàn)。

法國馬戲發(fā)展概述

法國馬戲的歷史淵源可追溯到18 世紀(jì)的英國。在1756—1763 年的“七年戰(zhàn)爭”中，英國戰(zhàn)勝了法國，從而成為海上霸主。英國人菲利普·阿斯特利在戰(zhàn)爭中成為一名出色的馬術(shù)騎手。1770 年，阿斯特利在英國創(chuàng)辦了馬戲?qū)W校，蓋起了馬戲廳。除馬術(shù)之外，他在演出中增加了雜耍、繩技、小丑等節(jié)目，從而成為現(xiàn)代馬戲創(chuàng)始人。1772 年，阿斯特利前往巴黎凡爾賽宮，為法國國王路易十五演出。結(jié)果，他獲準(zhǔn)在巴黎建造了“英國半圓形劇場(chǎng)”，這是法國第一個(gè)專門的馬戲演出場(chǎng)館（現(xiàn)已不復(fù)存在）。

19 世紀(jì)后，雜技演員還是法國馬戲團(tuán)的主角。1859 年，法國運(yùn)動(dòng)員如萊·雷歐塔在巴黎的拿破侖馬戲團(tuán)（現(xiàn)在的冬季馬戲團(tuán)）第一次演出他的新節(jié)目《空中飛人》，在歐洲一時(shí)名聲大噪。1812 年，弗蘭科尼家族的奧林匹克馬戲團(tuán)在巴黎首次將大象引入法國的馬戲演出。

英國人威廉·賓得19 世紀(jì)時(shí)曾擁有一家巡演劇團(tuán)，后轉(zhuǎn)型成了馬戲團(tuán)。1868 年他帶著馬戲團(tuán)到法國演出，1904 年定居法國，該馬戲團(tuán)延續(xù)至今。法國主要的幾個(gè)傳統(tǒng)家族馬戲團(tuán)還包括弗蘭科尼馬戲團(tuán)（原籍意大利）、梅德蘭諾馬戲團(tuán)、斯特凡·薩瓦塔馬戲團(tuán)、阿萊特·格魯斯馬戲團(tuán)等。

20 世紀(jì)，法國馬戲在兩次世界大戰(zhàn)期間達(dá)到巔峰。巴黎就有4 家固定的馬戲?qū)I(yè)演出場(chǎng)館，觀眾如流。1970 年前，隨著歐洲廣播、電視和電影的普及，以及動(dòng)物保護(hù)運(yùn)動(dòng)的逐步興起，傳統(tǒng)馬戲遇到嚴(yán)重挑戰(zhàn)，馬戲團(tuán)甚至到了生存邊緣。1978 年，法國文化部接管了原由農(nóng)業(yè)部分管的馬戲行業(yè)，標(biāo)志著具有210 年歷史的法國馬戲進(jìn)入新階段。隨后，公共財(cái)政對(duì)馬戲行業(yè)的慷慨支持，使法國成為世界馬戲表演和學(xué)習(xí)的中心之一。

21 世紀(jì)以來，傳統(tǒng)馬戲與新馬戲的演出市場(chǎng)并存。法國文化部提高了對(duì)于馬戲節(jié)目制作的補(bǔ)貼金額，現(xiàn)在每年提供補(bǔ)貼為1000 萬歐元，比20 世紀(jì)90 年代提高了約4 倍。

傳統(tǒng)馬戲團(tuán)在法國（特別是廣大鄉(xiāng)村地區(qū)）依然擁有一定市場(chǎng)。以賓得馬戲團(tuán)為例，新冠疫情前，該團(tuán)有120 名演職人員、50 多只動(dòng)物，在全法國100 多個(gè)城鎮(zhèn)巡演，每年演出約650多場(chǎng)，票價(jià)為7 至45 歐元不等，觀眾可達(dá)1400 萬人次。老板愛德爾斯坦認(rèn)為，傳統(tǒng)馬戲團(tuán)還是受歡迎的，雖然受到電影、電視和網(wǎng)絡(luò)影響，但是馬戲帶給人們的快樂是無法替代的。

法國首都巴黎的傳統(tǒng)馬戲演出市場(chǎng)也很豐富。1934 年以來，巴黎冬季馬戲場(chǎng)由著名的伯格里奧馬戲團(tuán)演出，該團(tuán)是世界上最古老的馬戲團(tuán)之一，每年推出一臺(tái)新節(jié)目，包括馴獸、地面雜技、高空表演、滑稽節(jié)目。在巴黎最大的游樂場(chǎng)，每年11 月到次年1 月，賓得馬戲團(tuán)紅黃相間的大篷十分顯眼，這家傳統(tǒng)馬戲團(tuán)前兩年的主打節(jié)目是《馴白獅》。就在同一個(gè)地方，40 多年來每到深秋，阿萊特·格魯斯馬戲團(tuán)也來演出，大篷多達(dá)3000 個(gè)座位，近年來增加了新馬戲流派的節(jié)目內(nèi)容。

新馬戲的演出地點(diǎn)主要集中巴黎東北部最大的市內(nèi)公園——維萊特公園。維萊特大廳舉辦多種文化娛樂活動(dòng)，其中雜技和馬戲類演出是重要內(nèi)容，如“維萊特與馬戲”“藝術(shù)節(jié)百分百維萊特”。其他演出地點(diǎn)還包括巴黎19 區(qū)的“104 巴黎”、手技之家、薩摩瓦戲劇與培訓(xùn)學(xué)校、弗拉特里尼馬戲藝術(shù)學(xué)院及即興藝術(shù)節(jié)。實(shí)際上，新馬戲理念和元素已更多地融入到各種演藝形態(tài)當(dāng)中。

法國的馬戲傳統(tǒng)還體現(xiàn)在電視節(jié)目上。法國電視二臺(tái)的馬戲節(jié)目播出的年頭最久，是最受歡迎的馬戲電視節(jié)目，占據(jù)周六晚上黃金時(shí)段，收視率最高的是元旦前夕的倒計(jì)時(shí)環(huán)節(jié)。

新馬戲的搖籃

法國新馬戲產(chǎn)生的歷史背景。在20 世紀(jì)70 年代之前，法國馬戲200 多年沒有變化，變化的只有觀眾——觀眾與馬戲產(chǎn)生的時(shí)代不同了。20 世紀(jì)70年代，法國馬戲經(jīng)歷危機(jī)，馬戲沒有新東西，不符合時(shí)代審美和經(jīng)濟(jì)發(fā)展。一些傳統(tǒng)馬戲團(tuán)紛紛倒閉，甚至連阿馬爾馬戲團(tuán)這樣的名團(tuán)也不能幸免（1991年重新開張）。法國馬戲不得不變革，以求生存。

馬戲行業(yè)困難時(shí)期，法國政府伸出了援助之手。原先的馬戲改革并不是要?jiǎng)?chuàng)造新馬戲，而是相反，只為拯救馬戲傳統(tǒng)。1978 年，馬戲行業(yè)主管部門由農(nóng)業(yè)部換成了文化部，這樣一來，馬戲就歸入了藝術(shù)門類，更重要的是，馬戲演員與戲劇、音樂和舞蹈工作者一樣有資格申請(qǐng)藝術(shù)創(chuàng)作資金。創(chuàng)作有了經(jīng)費(fèi)，可用于作品創(chuàng)作、排練，使得馬戲團(tuán)有了前進(jìn)方向和發(fā)展動(dòng)力，可以逐步擺脫為了生計(jì)而重復(fù)老節(jié)目的困境。

法國政府對(duì)馬戲發(fā)展的支持，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：第一，文化部在創(chuàng)建馬戲?qū)W校方面提供財(cái)政援助；第二，促進(jìn)馬戲?qū)I(yè)的更新及法國馬戲在國內(nèi)外的傳播；第三，地方文化機(jī)構(gòu)獲得了更多預(yù)算，允許當(dāng)?shù)伛R戲團(tuán)的出現(xiàn)。文化部還于2001 年組織了馬戲藝術(shù)年。

據(jù)歐洲專業(yè)馬戲?qū)W校聯(lián)盟統(tǒng)計(jì)，歐洲共有48 個(gè)馬戲?qū)W校，其中14 個(gè)在法國。1986 年，時(shí)任文化部長的杰克·朗為國家馬戲藝術(shù)中心揭幕。這家學(xué)校也成為世界最有名的馬戲?qū)W校之一，引領(lǐng)馬戲?qū)I(yè)人才培養(yǎng)的潮流。

在該馬戲?qū)W校出現(xiàn)之前，歐洲馬戲主要在家族成員中代代傳承。那些對(duì)馬戲很有興趣、極想從事這一職業(yè)的青少年基本沒有可能進(jìn)入，而馬戲?qū)W校不但為馬戲行業(yè)打開了新的一扇門，也改變了馬戲行業(yè)本身——馬戲?qū)W校不再教馴獸節(jié)目，反映的是新馬戲的改革。新馬戲結(jié)合了傳統(tǒng)馬戲的技藝并重新塑造，適應(yīng)變化的元素（如場(chǎng)地、服裝和音樂），演員可以用日用品作為道具，而且新馬戲不局限于馬戲大篷演出，與動(dòng)物表演徹底脫離。

法國政府重新規(guī)劃馬戲教育體系。在文化部和各地方政府的共同努力下，馬戲?qū)I(yè)人員得到了專業(yè)認(rèn)證，私立馬戲?qū)W校也得到公共財(cái)政補(bǔ)助。例如，成立于2003 年的弗拉特里尼當(dāng)代馬戲藝術(shù)學(xué)院獲得過國家級(jí)學(xué)術(shù)資助，麗都馬戲?qū)W?？梢灶C發(fā)國家級(jí)的藝術(shù)文憑。

雜技節(jié)為新馬戲提供展示平臺(tái)。1977 年創(chuàng)辦的法國“明日”世界雜技節(jié)，每年1 月在巴黎舉辦。比賽規(guī)定演員必須25 歲以下，節(jié)目不能在別的雜技比賽中出現(xiàn)，參賽演員來自世界各地最好的馬戲?qū)W校或團(tuán)體。在節(jié)目遴選階段，主辦方看重以新方式、新方向推出的藝術(shù)形式。對(duì)于新人來說，雜技節(jié)是走向職業(yè)生涯的平臺(tái)，可以帶來各種潛在的演出機(jī)會(huì)，如劇場(chǎng)、馬戲團(tuán)、綜藝等。

面對(duì)挑戰(zhàn) 路在何方

新冠疫情的挑戰(zhàn)。新冠疫情造成了法國馬戲行業(yè)嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)損失。法國政府在2020 年3 月中旬新冠疫情暴發(fā)后的許多個(gè)月都禁止演出活動(dòng)，所有馬戲團(tuán)被迫停止演出。經(jīng)過近一年半的空白期，法國的馬戲團(tuán)，尤其是傳統(tǒng)的動(dòng)物馬戲團(tuán)于2021 年7 月恢復(fù)夏季巡演。但是，從業(yè)人士對(duì)于政府何時(shí)能夠控制住疫情蔓延、生活和演出何時(shí)能恢復(fù)正常都缺少信心。部分馬戲團(tuán)已盡快開始恢復(fù)巡演，另一部分則處在恢復(fù)階段，為之后的冬季演出做好準(zhǔn)備——冬季是一年中最主要的演出季。

禁止動(dòng)物表演規(guī)定的挑戰(zhàn)。據(jù)歐洲媒體報(bào)道，2020 年9 月30 日，法國生態(tài)轉(zhuǎn)型與團(tuán)結(jié)部部長芭芭拉·蓬皮利宣布，巡回演出的馬戲團(tuán)未來數(shù)年內(nèi)不得使用熊、老虎、獅子、大象及其它野生動(dòng)物。報(bào)道稱，法國的馬戲團(tuán)大約共有500 種野生動(dòng)物，每個(gè)馬戲團(tuán)都需要找到合理方案以解決現(xiàn)有野生動(dòng)物的歸宿問題。法國政府將撥出800 萬歐元資金，幫助馬戲團(tuán)適應(yīng)關(guān)于野生動(dòng)物表演的禁令。

據(jù)法國媒體報(bào)道，動(dòng)物保護(hù)協(xié)會(huì)也在不斷抵制。他們通過媒體施壓于準(zhǔn)備接待馬戲團(tuán)演出的地方當(dāng)局，分發(fā)傳單給觀眾。2020 年市政選舉中，更多的綠黨人士成功當(dāng)選，這些環(huán)保人士自然反對(duì)動(dòng)物表演。已有400 多個(gè)城鎮(zhèn)宣稱將不再接待包含野生動(dòng)物表演的馬戲團(tuán)。目前，已有超過20 個(gè)歐洲國家禁止或嚴(yán)格限制使用動(dòng)物進(jìn)行娛樂表演。反對(duì)馬戲團(tuán)中的動(dòng)物表演在歐洲國家已成為趨勢(shì)。

法國一些馬戲從業(yè)者已進(jìn)行自我調(diào)整。做過20多年馴獸師的約瑟夫·伯格里奧內(nèi)，在2019 年創(chuàng)建一個(gè)新馬戲團(tuán)，名為“百分之百人類生態(tài)馬戲團(tuán)”。他的演出中以全息圖的形式將大象等動(dòng)物形象插入表演當(dāng)中。再如，著名的阿萊特·格魯斯馬戲團(tuán)宣布從2021 年10 月起，演出中只采用家畜表演，比如狗、馬、駱駝和山羊等。

經(jīng)濟(jì)形勢(shì)困難的挑戰(zhàn)。近年來法國經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下滑，馬戲演出票房收入令人擔(dān)憂。新冠疫情之前，傳統(tǒng)馬戲團(tuán)已不斷失去重要的經(jīng)濟(jì)來源即企業(yè)包場(chǎng)——按法國人的傳統(tǒng)，企業(yè)在圣誕節(jié)和元旦之際，往往會(huì)通過團(tuán)購方式，以低價(jià)購買馬戲票發(fā)給員工作為福利?，F(xiàn)在年輕員工對(duì)馬戲逐漸失去興趣，有些企業(yè)已決定不再購買馬戲票而改發(fā)別的福利。

關(guān)于出路，鳳凰馬戲團(tuán)創(chuàng)作總監(jiān)帕斯卡爾·雅各布認(rèn)為，年復(fù)一年的雷同表演，恐怕將使傳統(tǒng)馬戲團(tuán)在10 年內(nèi)消亡，因?yàn)樵S多傳統(tǒng)馬戲團(tuán)缺乏自我更新能力和創(chuàng)新智慧，不注意節(jié)目質(zhì)量，處于“呼吸暫?！睜顟B(tài)，只能靠著法國人的馬戲情結(jié)支撐下去，殊不知當(dāng)下觀眾的要求越來越高。巴約馬戲節(jié)主席阿諾·坦克勒爾指出，因?yàn)楫?dāng)代馬戲團(tuán)接受了更多的政府補(bǔ)貼，有更多時(shí)間進(jìn)行研究，所以更具創(chuàng)新能力，政府如果給傳統(tǒng)馬戲團(tuán)以同樣的補(bǔ)貼，他們也可以煥發(fā)新生而不至于消亡。

新馬戲精神讓人看到新希望。近年來在馬賽舉辦的世界馬戲雙年展已逐漸成為馬戲行業(yè)的品牌。2021 年在新冠疫情影響下，主辦方為讓展演活動(dòng)能夠舉辦，按政府規(guī)定壓縮規(guī)模，制定了A、B、C、D、E 五種計(jì)劃，最后是按E 計(jì)劃執(zhí)行完成（即只有專業(yè)馬戲人士參加），盡管沒有普通觀眾，但是馬戲藝術(shù)家依然獲得了表演機(jī)會(huì)，這在新冠疫情嚴(yán)重的形勢(shì)下已實(shí)屬不易。

世界馬戲雙年展活動(dòng)從2015 年起，在普羅旺斯、阿爾卑斯山、藍(lán)色海岸地區(qū)每兩年舉辦一次。2019年的第三屆活動(dòng)，包括60 多個(gè)展演場(chǎng)館和66 場(chǎng)演出，總?cè)藬?shù)達(dá)11 萬多人。正如馬戲?qū)I(yè)網(wǎng)站“馬戲談話”所評(píng)論的，“這個(gè)藝術(shù)節(jié)抓住了當(dāng)代馬戲的精神”。