編輯：劉東 文：健一 圖：Marchand and Meffre

20 世紀(jì)初，隨著娛樂(lè)業(yè)的發(fā)展，北美各地建起了數(shù)百家影院。這些影院大多由大型娛樂(lè)公司和電影公司委托專業(yè)建筑師建造，它們極盡宏偉奢華，如宮殿般華麗。但從 60 年代開(kāi)始，電視機(jī)、多廳影院和城市改造開(kāi)始影響影院的上座率。很明顯，它們過(guò)時(shí)了。在接下來(lái)的幾十年里，這些影院要么進(jìn)行了現(xiàn)代化改造，要么相繼關(guān)閉，其中許多被簡(jiǎn)單粗暴地拆除了。還有一些幸存保留下來(lái)的影院也已經(jīng)轉(zhuǎn)型，被重新用作教堂、商店、跳蚤市場(chǎng)、游戲廳、迪斯科舞廳、超市或倉(cāng)庫(kù)。

其實(shí)，工業(yè)建筑一直是一個(gè)正在進(jìn)行的項(xiàng)目，它記錄了工業(yè)文明的興衰。馬爾尚和梅弗爾的圖像記錄了人類文明進(jìn)程中的工業(yè)遺跡，這是我們?cè)诘厍蛏献阚E的證據(jù)。從新文藝復(fù)興到新哥特式，從新藝術(shù)風(fēng)格到包豪斯，從新拜占庭式到青年藝術(shù)，這些建筑形式和藝術(shù)風(fēng)格曾經(jīng)是技術(shù)成就的燈塔，是我們進(jìn)步的證明?，F(xiàn)在，這些工業(yè)建筑已經(jīng)衰敗、破碎和被遺忘。工業(yè)建筑的故事也是現(xiàn)代歷史的故事。

紐約布魯克林派拉蒙劇院，2008，?Marchand and Meffre

加利福尼亞州英格爾伍德?？怂箘≡海?011，?Marchand and Meffre

威斯康星州的基諾沙劇院，2009，?Marchand and Meffre

賓夕法尼亞州費(fèi)城大都會(huì)歌劇院，2012，?Marchand and Meffre

布朗克斯的斯普納劇院，2009，?Marchand and Meffre

加利福尼亞里亞托劇院，2013，?Marchand and Meffre

加利福尼亞圣地亞哥洛馬劇院，2017，?Marchand and Meffre

加利福尼亞里沃利劇院，2013，?Marchand and Meffre

多倫多蘭尼米德劇院，2015，?Marchand and Meffre

布魯克林派拉蒙劇院，2008，?Marchand and Meffre

總的來(lái)說(shuō)，廢墟有一種強(qiáng)大的力量。一面剝落的舊墻總是能喚起一種特殊的時(shí)代感，而這種時(shí)代感所帶來(lái)的歷史總是會(huì)比一面新粉刷的嶄新的墻更讓人感動(dòng)。當(dāng)參觀廢墟時(shí)，它總是讓你想知道之前發(fā)生了什么？在那些地方工作或生活的人是誰(shuí)？為什么它被廢棄了？對(duì)廢墟的研究，可以讓你了解更多一點(diǎn)地理、歷史，也會(huì)讓我們思考自己的生命是多么短暫。所有這些感覺(jué)都被封裝在被遺棄的地方，這就是它們?nèi)绱宋说脑颉?/p>

網(wǎng)上有一個(gè)很大的數(shù)據(jù)庫(kù)叫 cinema reasure.com，這是一個(gè)開(kāi)放的數(shù)據(jù)庫(kù)，包含了美國(guó)所有的電影院。我們花了很多時(shí)間檢索數(shù)據(jù)庫(kù)上的數(shù)百家影院。然后，我們使用工具尋找更多的信息，如谷歌街景、當(dāng)?shù)貧v史網(wǎng)站，最終我們?cè)噲D找到業(yè)主的電話號(hào)碼并與他們聯(lián)系。找到這些信息是完成項(xiàng)目的關(guān)鍵?；旧?，我們花在研究上的時(shí)間可能比實(shí)際拍攝那些電影院的時(shí)間要多得多。

這些地方?jīng)]有任何自然光，而且很多都沒(méi)有電，或者里面的光線很少，照明條件很差。而拍攝時(shí)，我們會(huì)使用 4×5 大畫(huà)幅相機(jī)，這是非?？简?yàn)曝光的精確性和體力的。大畫(huà)幅相機(jī)拍攝需要用小光圈，再加上我們使用的膠片是 ISO 160，不如數(shù)碼相機(jī)靈敏，在這樣的條件下拍攝是非常困難和復(fù)雜的。

拍攝時(shí)我們會(huì)遵循一個(gè)重要原則：不會(huì)移動(dòng)任何東西，不改變呈現(xiàn)在我們眼前的場(chǎng)景。你所看到的照片，會(huì)很明亮，那是因?yàn)槲覀冊(cè)谂臄z時(shí)，如果環(huán)境太暗，我們會(huì)采用長(zhǎng)曝光的方式，使用手電筒掃過(guò)房間，照亮細(xì)節(jié)。一般曝光時(shí)間會(huì)持續(xù) 5到 20 分鐘，最長(zhǎng)的一次曝光長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)。

我們以前會(huì)在同一個(gè)地方用 35mm相機(jī)分開(kāi)拍攝。但是，當(dāng)我們第一次使用4 x 5 大畫(huà)幅相機(jī)拍攝時(shí)，顯然以前那種拍攝方式是低效的。也是從那時(shí)起，我們就一起參與拍照拍攝的每一個(gè)步驟。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，每一張照片的構(gòu)圖，甚至放三腳架的位置我們都要討論。然后會(huì)一起研究構(gòu)圖取景，試圖找到不同元素之間的最好的距離和平衡。當(dāng)我們中的一個(gè)主拍時(shí)，另一個(gè)經(jīng)常四處探索，看看是否有其他更好的角度。從事長(zhǎng)期項(xiàng)目（其中一個(gè)劇院花了我們 15 年的時(shí)間），彼此之間的默契讓我們?cè)陂L(zhǎng)時(shí)間的工作中保持動(dòng)力。

廢棄總是有一種非常強(qiáng)烈的視覺(jué)感召力。把它們當(dāng)作拍攝對(duì)象，會(huì)拍出很有視覺(jué)沖擊力的圖像，這是它的優(yōu)點(diǎn)，也是它的局限性。如今，對(duì)于探險(xiǎn)家來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在可以相對(duì)容易地創(chuàng)建一個(gè)由許多壯觀的廢墟組成的組合，有城堡、別墅、醫(yī)院和監(jiān)獄……等等。但如果這些地方都沒(méi)有直接聯(lián)系在一起，它們就只是廢棄和衰敗的象征。城市形象，至少在歐洲，通常是在沒(méi)有任何背景的情況下展示的，而對(duì)我們來(lái)說(shuō)，正是歷史、經(jīng)濟(jì)、政治背景使故事和圖像更加重要。否則你只有一個(gè)美麗的象征性和詩(shī)意的形象，但缺乏深度。

我們會(huì)建議探險(xiǎn)者在你參觀和拍攝的廢墟中找到一個(gè)強(qiáng)有力的主題。你可以選擇與特定歷史背景相關(guān)的建筑物，或者你也可以在一個(gè)特殊的地理區(qū)域開(kāi)發(fā)一些東西，它有一個(gè)有趣的歷史，比如底特律或任何其他感興趣的城市。你需要找到你拍攝的照片之間的聯(lián)系，創(chuàng)造一個(gè)更強(qiáng)大和更普遍的故事。

順便說(shuō)一句，作為一個(gè)探險(xiǎn)者，會(huì)毫不猶豫地請(qǐng)求允許進(jìn)入一個(gè)地方，至少如果你已經(jīng)用盡了到達(dá)那個(gè)地方的任何可能性，那就再多問(wèn)一句，這可能比爬山需要更長(zhǎng)的時(shí)間，但最后一些非常有趣的地方只需要許可。

從2002 年我們相遇，就一直致力于在世界各地拍攝后工業(yè)景觀和建筑。接下來(lái)的幾個(gè)月，我們會(huì)去波蘭、意大利、德國(guó)、英國(guó)……但由于過(guò)去 10 年我們主要專注于歐洲，特別是美國(guó)的劇院，我們沒(méi)有機(jī)會(huì)去其他國(guó)家，比如中國(guó)，希望可以有機(jī)會(huì)去拍攝。

伊夫·馬爾尚&羅曼·梅弗爾Yves Marchand&Romain Meffre

伊夫· 馬爾尚（Yves Marchand）和羅曼·梅弗爾（Romain Meffre）是一對(duì)法國(guó)攝影組合，2002 年年底由于對(duì)當(dāng)代遺址的共同興趣而相遇，通過(guò)探索巴黎郊區(qū)的后工業(yè)廢墟開(kāi)始了他們的藝術(shù)合作。他們主要使用大畫(huà)幅相機(jī)，專注于當(dāng)代城市廢墟的攝影。2006年，在繼續(xù)拍攝《底特律的廢墟》系列作品的同時(shí)，馬爾尚和梅弗爾開(kāi)始拍攝已被廢棄或被重新利用的電影院。該系列于2021 年完成，并在Prestel出版了《電影院》。