李坦林（嘉應(yīng)學(xué)院）

一、18世紀(jì)長(zhǎng)笛形制的發(fā)展脈絡(luò)

現(xiàn)代長(zhǎng)笛，作為典型的歐洲古典木管樂器之一，是由歐洲中世紀(jì)時(shí)期拜占庭帝國(guó)傳入歐洲的橫笛（史稱“德國(guó)長(zhǎng)笛”）發(fā)展而來(lái)。由于當(dāng)時(shí)的長(zhǎng)笛制作技術(shù)尚不成熟，木制的笛管內(nèi)厚度不均，導(dǎo)致吹奏時(shí)很難掌控音準(zhǔn)，不適合用于獨(dú)奏。

直至17 世紀(jì)下半葉，法國(guó)的霍特特爾家族制成了笛尾單指鍵長(zhǎng)笛（史稱“巴洛克長(zhǎng)笛”）。這種長(zhǎng)笛大多用黃楊木、烏木等木材或象牙制成，笛身形態(tài)為圓錐形狀。笛身末尾最后的一個(gè)音孔旁，有一個(gè)略小的小音孔和有一個(gè)按鍵。這種創(chuàng)造性的單鍵結(jié)構(gòu)，使得長(zhǎng)笛首先成為一種半音樂器，直接促進(jìn)了長(zhǎng)笛在當(dāng)時(shí)的使用與流行，推動(dòng)長(zhǎng)笛不再僅作為伴奏樂器，而是作為獨(dú)立的器樂達(dá)到與當(dāng)時(shí)的聲樂演唱平等的地位，登上獨(dú)奏藝術(shù)的舞臺(tái)。

18 世紀(jì)早期，由于小提琴、羽管鍵琴等樂器的出現(xiàn)，讓器樂音樂在當(dāng)時(shí)受到貴族與普通民眾的喜愛。在時(shí)代審美環(huán)境變革的背景下，長(zhǎng)笛的形制也在逐漸適應(yīng)社會(huì)審美導(dǎo)向而有所改良發(fā)展?；籼靥貭柤易逯圃斓拈L(zhǎng)笛在當(dāng)時(shí)風(fēng)靡法國(guó)，甚至整個(gè)歐洲，也促使以長(zhǎng)笛為主的木管制造業(yè)開始興起。然而由于地域文化的差異性，當(dāng)時(shí)歐洲各地區(qū)在音樂的音準(zhǔn)上認(rèn)知不一，各個(gè)國(guó)家和地區(qū)皆用各自的音準(zhǔn)要求來(lái)演奏音樂。介于這一情況，18 世紀(jì)20 年代初，長(zhǎng)笛制造者們將笛子的中間部分一分為二變成了兩個(gè)部分，每個(gè)部分各有三個(gè)指孔，通過將接口部分的插入或拔出來(lái)實(shí)現(xiàn)音高的調(diào)節(jié)。隨著后期調(diào)音更多地需要，笛身中間段甚至通過增長(zhǎng)并分成多段、替換不同長(zhǎng)度中間段的方法，從而來(lái)增大長(zhǎng)笛音準(zhǔn)可調(diào)節(jié)的幅度和范圍；在長(zhǎng)笛的笛頭笛帽與吹孔間增加了可以前后調(diào)節(jié)的軟木塞的裝置，通過改變軟木塞的位置來(lái)更精確地調(diào)節(jié)音準(zhǔn)。技術(shù)的進(jìn)步方便了演奏者的攜帶與樂器音準(zhǔn)偏差的調(diào)整，使其更好地服務(wù)于演奏。

隨著演奏者對(duì)長(zhǎng)笛在演奏的音準(zhǔn)和技巧呈現(xiàn)上逐漸開始有更高的追求，單指鍵結(jié)構(gòu)長(zhǎng)笛在經(jīng)過與表演者的短暫“蜜月期”后，由于指法煩瑣、長(zhǎng)笛音準(zhǔn)偏差較大等技術(shù)瓶頸，而逐漸不能滿足表演者的演奏需要。1726 年，18 世紀(jì)德國(guó)長(zhǎng)笛界的巨擘演奏家約翰·約阿希姆·匡茨在單指鍵長(zhǎng)笛結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)之上首次制造出雙指鍵長(zhǎng)笛。

進(jìn)入18 世紀(jì)下半葉，英國(guó)及德國(guó)的樂器制造者在匡茨設(shè)計(jì)的長(zhǎng)笛的啟發(fā)下，于原有單指鍵長(zhǎng)笛結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，在指鍵的結(jié)構(gòu)及數(shù)量上進(jìn)行創(chuàng)新，以探尋改良長(zhǎng)笛性能與音色的可能性。英國(guó)倫敦樂器制造家弗洛里奧·蓋德尼與理查德·波特在之前的單指鍵長(zhǎng)笛的形制基礎(chǔ)上，在長(zhǎng)笛笛身位置的增加了三個(gè)新的指鍵，獨(dú)立安裝于管體，再加上原有長(zhǎng)笛尾部的指鍵，制造成新式的四指鍵長(zhǎng)笛。四指鍵長(zhǎng)笛相較于匡茨的二指鍵長(zhǎng)笛，能更大程度避免交叉指法的反復(fù)出現(xiàn)，不但能更清晰地演奏半音階，而且指鍵的增加使裝飾音的演奏指法更加方便合理。這款長(zhǎng)笛得到了1795 年時(shí)任巴黎音樂學(xué)院長(zhǎng)笛教授的長(zhǎng)笛演奏家弗朗科斯·德維耶尼及其門生們的青睞。

1785 年，理查德·波特新發(fā)明了一種“德國(guó)專利長(zhǎng)笛”。這款長(zhǎng)笛在笛頭、笛身和笛尾的內(nèi)膛里面添加了金屬材質(zhì)的套管，并且還在笛尾的最下面加上了一個(gè)可以移動(dòng)伸縮的底座塞，通過滑動(dòng)各個(gè)金屬套管部件來(lái)調(diào)整笛子的長(zhǎng)度來(lái)達(dá)到演奏者需要的音高，并且也起到了調(diào)節(jié)音準(zhǔn)的作用。改良替代了原有更換不同長(zhǎng)度的笛子中段來(lái)調(diào)節(jié)長(zhǎng)笛音高音準(zhǔn)的方法，并創(chuàng)造性地在接口用數(shù)字標(biāo)注位置，以確保能更精確調(diào)節(jié)。波特的長(zhǎng)笛在當(dāng)時(shí)得到廣泛認(rèn)可和推廣，并批量生產(chǎn)投入使用。

1781 年至1796 年，德國(guó)萊比錫的長(zhǎng)笛演奏家、樂器制造商J.G.特洛姆利茨結(jié)合自身的演奏經(jīng)驗(yàn)，在六鍵長(zhǎng)笛的基礎(chǔ)上通過一系列的改良設(shè)計(jì)，發(fā)明了八指鍵長(zhǎng)笛，增加的指鍵獨(dú)立分布于笛身、笛尾，每個(gè)半音的指法都能控制自己獨(dú)立的音孔。

這種長(zhǎng)笛匯集18 世紀(jì)所有長(zhǎng)笛形制設(shè)計(jì)的元素于一體，極大限度地拓展了樂器的音域，并且針對(duì)性地完善和改良了演奏指法，讓半音的演奏及音準(zhǔn)更為精確，貼合演奏者的細(xì)膩需求。特洛姆利茨的八指鍵長(zhǎng)笛在日后成為19 世紀(jì)特奧巴爾德·波姆設(shè)計(jì)改良現(xiàn)代長(zhǎng)笛的重要理論參照。

二、18世紀(jì)長(zhǎng)笛演奏技法發(fā)展脈絡(luò)

（一）呼吸方法與音色控制

由于18 世紀(jì)的長(zhǎng)笛設(shè)計(jì)與現(xiàn)代長(zhǎng)笛有著顯著的不同之處，因此其在演奏技法上也區(qū)別于如今使用的方法?，F(xiàn)代長(zhǎng)笛演奏主要采用胸腹式結(jié)合的呼吸方法，利用橫膈膜的伸張運(yùn)動(dòng)來(lái)靈活控制吸氣。而在18 世紀(jì)，演奏管樂的呼吸采用的是主要是胸式呼吸，區(qū)別于今天所使用的科學(xué)的胸腹式呼吸演奏方法。當(dāng)時(shí)的演奏者在吸氣時(shí)由于長(zhǎng)時(shí)間使用胸腔肌肉幫助呼吸，不僅吸氣量有限，身體也因?yàn)槠v、肌肉緊張而導(dǎo)致無(wú)法長(zhǎng)時(shí)間演奏，演奏長(zhǎng)樂句時(shí)還要盡可能早地提前吸氣吹奏。從現(xiàn)代演奏角度看，這是不放松且不恰當(dāng)?shù)难葑喾绞?，也恰恰反映出長(zhǎng)笛的呼吸技法發(fā)展至今天，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的變革歷程。

樂器演奏的音色一部分由樂器性能決定，另一部分則靠演奏者在演奏中即時(shí)的調(diào)整。18 世紀(jì)長(zhǎng)笛的形制演進(jìn)已在上一章節(jié)中具體詳述，通過對(duì)管體的不斷改良和發(fā)明互換段式笛身，18 世紀(jì)中期的長(zhǎng)笛在演奏每個(gè)半音時(shí)都相對(duì)應(yīng)精確的指法，來(lái)靈活調(diào)節(jié)音準(zhǔn)。結(jié)合對(duì)樂器本身的使用心得，一些長(zhǎng)笛演奏家強(qiáng)調(diào)用最精準(zhǔn)的嘴型，或是向內(nèi)或向外轉(zhuǎn)動(dòng)笛子改變口風(fēng)的角度來(lái)達(dá)到控制音準(zhǔn)，穩(wěn)定音色的目的。對(duì)于現(xiàn)代長(zhǎng)笛演奏中為了增強(qiáng)音色和聲音感染力而經(jīng)常使用的氣顫音（Vibrato），當(dāng)時(shí)的演奏家們普遍認(rèn)為氣顫音的強(qiáng)弱頻率應(yīng)該取決于音樂旋律特點(diǎn)。例如，在憂傷或慢板的樂曲中顫音頻率應(yīng)該慢且弱一些，反之熱烈或快板的樂曲顫音頻率應(yīng)該更快且更強(qiáng)，來(lái)為樂句增添更多的色彩效果。

（二）演奏吐音與運(yùn)舌方法

在18 世紀(jì)，長(zhǎng)笛演奏中對(duì)舌頭的運(yùn)用及吐音演奏研究上已形成了比較成熟的理論。演奏吐音時(shí)舌尖需向上彎曲，放在上牙齒中間的牙根部靠牙齦處，發(fā)“ti”或“di”音，同時(shí)將舌尖從上顎快速拉開，送出的氣隨著舌尖的動(dòng)作停止或控制住。這種理論與現(xiàn)代長(zhǎng)笛常用的運(yùn)舌發(fā)音方法基本一致。

18 世紀(jì)的長(zhǎng)笛作品中，吐音的快速音符演奏片段很多，而譜面上很少會(huì)使用圓滑線來(lái)標(biāo)注演奏方法。因此，使用圓滑線與否，演奏用吐音還是連音多依照演奏者的習(xí)慣或樂器演奏技巧上的可能性而定。一般性的規(guī)則是：當(dāng)五度以內(nèi)的音程且是模進(jìn)音型，則可以使用圓滑線演奏，而五度的音程則視演奏者的個(gè)人喜好即興選擇連音或吐音演奏；當(dāng)音程距離大于五度時(shí)，大多使用吐音。如果在樂段中重復(fù)出現(xiàn)二、三、四個(gè)音模進(jìn)的音型時(shí)，這些音的演奏需要使用圓滑線。這種演奏技法的區(qū)分在當(dāng)時(shí)長(zhǎng)笛演奏中得到廣泛運(yùn)用，也是這一時(shí)期的代表性演奏風(fēng)格特點(diǎn)之一。

（三）指法使用及裝飾音演奏

18 世紀(jì)早期長(zhǎng)笛與現(xiàn)代長(zhǎng)笛不甚相同，其笛身部分只有六個(gè)指孔，左手和右手分別控制三個(gè)指孔，在后期笛身被分成多段、互換段時(shí)也同樣如此。演奏者分別使用左手的食指、中指與無(wú)名指，大拇指和小指不使用；右手的食指中指和無(wú)名指，右手小指控制笛尾的兩個(gè)指鍵；左手的食指和拇指形成了一個(gè)平衡支點(diǎn)，能夠在沒有右手的幫助下進(jìn)行左手手指的靈活跑動(dòng)，這點(diǎn)和現(xiàn)代長(zhǎng)笛是相同的。因?yàn)橐舨钤?，為了保證每個(gè)半音的音準(zhǔn)，當(dāng)時(shí)長(zhǎng)笛演奏升音與降音使用的指法并不完全一樣。這也導(dǎo)致其指法十分復(fù)雜煩瑣，有些音經(jīng)常會(huì)有多個(gè)指法可使用的情況出現(xiàn)。

裝飾音18 世紀(jì)前中期始終是非常重要的音樂風(fēng)格元素之一，由于當(dāng)時(shí)鼓勵(lì)即興、崇尚華美精致的演奏風(fēng)格的音樂審美觀念主導(dǎo)，讓歐洲的長(zhǎng)笛演奏家和作曲家們熱衷于解讀和演繹作品中的每一個(gè)裝飾音技巧，直至18 世紀(jì)晚期，這種“狂熱”才慢慢開始消退。在當(dāng)時(shí)，不同類型的裝飾音都有各自的演奏方法和音型要求。如倚音技法，在18 世紀(jì)有著和現(xiàn)在截然不同的演奏法要求。其可以分為長(zhǎng)倚音和短倚音。長(zhǎng)倚音通常在譜面標(biāo)記為不大于四分音符的小音符。但在實(shí)際演奏中，長(zhǎng)倚音通常從主音的正拍演奏，主音僅演奏樂譜表面標(biāo)記音符時(shí)值的二分之一；短倚音通常出現(xiàn)在小節(jié)中較短時(shí)值的音符前，演奏長(zhǎng)度在不影響主音時(shí)值的前提下快速演奏，相對(duì)長(zhǎng)倚音其節(jié)奏時(shí)值相對(duì)自由。但是短倚音在時(shí)值變化上幾乎等同于長(zhǎng)倚音，所以判斷倚音的長(zhǎng)短更多是由作品的旋律及和聲決定。顫音的技法通常從主音的上方音開始演奏，演奏音符的具體個(gè)數(shù)取決于樂章的速度、顫音所處的旋律和音型的特點(diǎn)以及標(biāo)記顫音的主音的節(jié)奏時(shí)值，需要演奏者根據(jù)樂曲風(fēng)格的了解以及個(gè)人的審美品位來(lái)自行決定。這些裝飾音在演奏上花樣繁多，充滿活力，因此而賦予了長(zhǎng)笛演奏家們可以即興演繹的空間，這也是當(dāng)時(shí)音樂風(fēng)格特有的意趣所在。

三、18世紀(jì)長(zhǎng)笛音樂作品及風(fēng)格概述

進(jìn)入18 世紀(jì)，歐洲的音樂表演形式開始呈現(xiàn)多樣性。其中，以長(zhǎng)笛為代表的木管器樂從這一時(shí)期開始逐漸成為時(shí)代中具有特色的主要音樂形式之一。當(dāng)時(shí)的主調(diào)音樂得到了充分發(fā)展，和聲與旋律逐漸占據(jù)樂曲的重要織體。因此，這一時(shí)期的長(zhǎng)笛音樂作品受音樂主流風(fēng)格的浸潤(rùn)影響，在音樂體裁和作品風(fēng)格上都呈現(xiàn)出獨(dú)立且特色化的發(fā)展，18 世紀(jì)上半葉與下半葉兩個(gè)時(shí)期在代表性的長(zhǎng)笛音樂家及其代表性作品上有著較鮮明的區(qū)別。

（一）18 世紀(jì)上半葉作品及風(fēng)格

這一時(shí)期的音樂風(fēng)格精致宏偉、熱情激越，富于音樂深厚的人文主義內(nèi)涵。作曲技法上采用多旋律、復(fù)音音樂的復(fù)調(diào)寫作手法，節(jié)奏強(qiáng)烈且富有律動(dòng)，十分注重作品的情感起伏，時(shí)而如大海般洶涌澎湃，時(shí)而如溪流涓涓而來(lái)。木質(zhì)長(zhǎng)笛溫潤(rùn)的音色令這一時(shí)期歐洲的長(zhǎng)笛演奏家和作曲家們?yōu)橹磷?，?chuàng)作了不計(jì)其數(shù)的長(zhǎng)笛音樂巨作。

意大利著名的著名的作曲家、小提琴家，“威尼斯樂派”最重要的代表人物之一A.維瓦爾第于1728 年創(chuàng)作的六首長(zhǎng)笛協(xié)奏曲集（op.10），是他眾多為長(zhǎng)笛作品中最具代表性的，樂曲構(gòu)思清新，對(duì)長(zhǎng)笛作品體裁特別是協(xié)奏曲的發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)，是這一時(shí)期長(zhǎng)笛協(xié)奏曲作品中的典范之作。

德國(guó)作曲家G.F.泰勒曼創(chuàng)作風(fēng)格上異于其他同時(shí)期作曲家，樂思清新靈動(dòng)、旋律流暢優(yōu)美、歌唱性強(qiáng)，其創(chuàng)作的12首長(zhǎng)笛無(wú)伴奏幻想曲便是代表作。他的作品在西方音樂史上具有在17 世紀(jì)以來(lái)音樂傳統(tǒng)與新興的古典樂派之間承前啟后的重要作用。

德國(guó)音樂巨匠J.S.巴赫于1722—1723 年創(chuàng)作的《a 小調(diào)長(zhǎng)笛帕蒂塔組曲（BWV1013）》，采用歐洲不同地區(qū)的阿勒曼舞曲、庫(kù)朗舞曲、薩拉邦舞曲、布列舞曲四種舞曲形式，長(zhǎng)笛無(wú)伴奏形式獨(dú)奏，旋律優(yōu)美靈動(dòng)，飽含生命力。除此之外，巴赫還創(chuàng)作了六首奏鳴曲，其中的三首《長(zhǎng)笛與大鍵琴奏鳴曲》BWV 1030、1031、1032 大約作于1720 年，是為當(dāng)時(shí)著名的長(zhǎng)笛演奏家布法丁而作。巴赫的長(zhǎng)笛奏鳴曲基本上屬于協(xié)奏曲形態(tài)，即由三個(gè)樂章構(gòu)成，每一首都是極具時(shí)代意義的經(jīng)典之作。1750 年巴赫與世長(zhǎng)辭，也標(biāo)志著其所在音樂時(shí)代的終結(jié)，他代表了18 世紀(jì)長(zhǎng)笛藝術(shù)發(fā)展的第一個(gè)高峰。

這一時(shí)期的長(zhǎng)笛音樂作品秉承過往長(zhǎng)笛音樂傳統(tǒng)的特有風(fēng)格，晚期音樂主題多有著莊重、嚴(yán)肅的濃厚旋律色彩，同時(shí)也流露出世俗音樂中特有的美好清新。音樂創(chuàng)作體裁上，作曲家們運(yùn)用奏鳴曲、協(xié)奏曲、幻想曲等新體裁創(chuàng)作，開創(chuàng)了長(zhǎng)笛器樂作品選題的先河。無(wú)數(shù)優(yōu)秀的時(shí)代性長(zhǎng)笛作品流傳于世，讓作為獨(dú)奏器樂的長(zhǎng)笛逐漸得到社會(huì)認(rèn)可和普及，為長(zhǎng)笛藝術(shù)的發(fā)展奠定了重要基礎(chǔ)。

（二）古典主義前中期作品及風(fēng)格

進(jìn)入18 世紀(jì)，隨著長(zhǎng)笛的制式持續(xù)改良、制作工藝愈加完善，直至18 世紀(jì)中葉即音樂史上的古典主義早期，長(zhǎng)笛成為管樂器的熱門之選，一舉獲得歐洲長(zhǎng)笛演奏家、作曲家以及樂器制造家們的青睞。在時(shí)代崇尚理性的音樂審美主導(dǎo)下，由18 世紀(jì)早期對(duì)于音樂旋律裝飾音的近乎狂熱，轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)音樂旋律句法的清晰對(duì)稱的嚴(yán)謹(jǐn)講究。長(zhǎng)笛音樂作品的體裁與演奏形式相較于18 世紀(jì)早期更加多樣化：演奏場(chǎng)合更加貼近大眾生活，私人宴會(huì)、沙龍表演盛行；小夜曲、嬉游曲等令人愉悅的音樂體裁逐漸風(fēng)靡。除獨(dú)奏奏鳴曲外，長(zhǎng)笛的演奏形式增加了三重奏、四重奏或多人合奏室內(nèi)樂表演形式。管弦樂隊(duì)演奏的交響曲、室內(nèi)樂在這一時(shí)期得到巨大發(fā)展。長(zhǎng)笛作為樂隊(duì)中木管器樂的重要一員，以華麗清澈的音色風(fēng)格在演奏中經(jīng)常擔(dān)任主奏樂器。

古典主義早期德國(guó)南部的“曼海姆樂派”在當(dāng)時(shí)開創(chuàng)了經(jīng)典的四個(gè)樂章的交響曲結(jié)構(gòu)，大大促進(jìn)了主調(diào)音樂的發(fā)展，另外在對(duì)作品中的音樂主題形象的展開與對(duì)比以及配器的色彩性上也做出了不少的嘗試。其中的樂派代表人物，捷克小提琴家、作曲家約翰·斯塔米茨為長(zhǎng)笛創(chuàng)作的《G 大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲 Op.29》是其自1762 年進(jìn)入曼海姆管弦樂團(tuán)之后為一次宮廷宴會(huì)所做。全曲分為三個(gè)樂章，繼承了協(xié)奏曲的標(biāo)準(zhǔn)曲式結(jié)構(gòu)，曲風(fēng)莊嚴(yán)肅穆，被后世稱為德國(guó)長(zhǎng)笛作品的代表作。

受“曼海姆樂派”影響啟發(fā)頗深的“維也納古典樂派”，18 世紀(jì)在音樂創(chuàng)作上承襲“曼海姆樂派”的德奧音樂文化傳統(tǒng)，以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和高超的作曲技法，以及對(duì)切分音的大膽使用、轉(zhuǎn)調(diào)的運(yùn)用、速度的變化起伏和力度強(qiáng)弱的強(qiáng)烈對(duì)比，都促進(jìn)了歐洲音樂調(diào)式、調(diào)性的完善和音樂色彩及風(fēng)格的多變性，最終使古典主義音樂達(dá)到頂峰，對(duì)后世音樂產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

流派中以音樂史上享譽(yù)盛名的海頓、莫扎特和貝多芬為杰出代表人物，前兩者的長(zhǎng)笛作品居多。莫扎特1778 年為長(zhǎng)笛創(chuàng)作的《C 大調(diào)長(zhǎng)笛和豎琴協(xié)奏曲（K.299）》、1777 年創(chuàng)作的《G 大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲（K.313）》突出展現(xiàn)出莫扎特優(yōu)美、典雅、明朗的音樂個(gè)性。其采用了簡(jiǎn)練的音樂形式和旋律，從而使長(zhǎng)笛演奏的特性更加明顯，作品的曲式結(jié)構(gòu)、速度和風(fēng)格特點(diǎn)都成為后世長(zhǎng)笛協(xié)奏曲創(chuàng)作的范本。

海頓一生高產(chǎn)，尤其是交響樂和重奏作品具有極高的歷史價(jià)值。三重奏（Trio）作為室內(nèi)樂體裁的一種，海頓在其創(chuàng)作中給予了長(zhǎng)笛與多種管弦樂器組合的更多可能性和表現(xiàn)空間，在他約30 首三重奏作品中，有5 首是長(zhǎng)笛在演奏編制內(nèi)。其中，他于1790年創(chuàng)作的《“倫敦”長(zhǎng)笛與鋼琴、大提琴三重奏（Hob：IV）》在長(zhǎng)笛重奏音樂發(fā)展史上的地位舉足輕重。

貝多芬所創(chuàng)作的長(zhǎng)笛作品后世留存至今的極少。其中，較為著名的《降B大調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲（Anh.4）》，是貝多芬早期的作品，共四個(gè)樂章。曲風(fēng)寧?kù)o陽(yáng)光、歡快清新，有著18 世紀(jì)維也納古典樂派鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)。

18 世紀(jì)下半葉，是歐洲音樂風(fēng)格過渡至古典主義時(shí)期，并發(fā)展至頂峰的關(guān)鍵階段。這一時(shí)期的長(zhǎng)笛音樂，創(chuàng)作形式更加自由，體裁更為豐富；主調(diào)音樂和交響樂的發(fā)展，都讓長(zhǎng)笛特有的精致音色個(gè)性得以充分展現(xiàn)。音樂風(fēng)格上秉承德奧音樂文化傳統(tǒng)，作品中無(wú)不洋溢著古典主義音樂鮮明的時(shí)代特色。

四、結(jié)語(yǔ)

在18 世紀(jì)時(shí)代審美的主導(dǎo)下，歐洲長(zhǎng)笛藝術(shù)脈絡(luò)的起源與發(fā)展從樂器形制和性能的不斷改良，到演奏技法在交流實(shí)踐中不斷完善，再至音樂創(chuàng)作的聚沙成塔，最終完整呈現(xiàn)出18 世紀(jì)長(zhǎng)笛音樂風(fēng)格的主要基調(diào)。對(duì)于現(xiàn)代長(zhǎng)笛藝術(shù)發(fā)展史的溯源研究，至今始終是歐洲乃至世界長(zhǎng)笛學(xué)界的重要課題?！肮艠窂?fù)興”——對(duì)過往歷史時(shí)期的長(zhǎng)笛音樂作品原汁原味地挖掘與演繹，已成為眾多優(yōu)秀的長(zhǎng)笛演奏者和研究者們共同的使命。其旨在讓現(xiàn)代長(zhǎng)笛音樂可以延續(xù)古典音樂藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)與方向，從而跨越時(shí)空維度和地域范疇，實(shí)現(xiàn)其歷史與當(dāng)代的緊密聯(lián)系。未來(lái)長(zhǎng)笛音樂藝術(shù)的向前發(fā)展，必將基于其歷史發(fā)展脈絡(luò)展開跨領(lǐng)域、跨學(xué)科的綜合文化研究，從而實(shí)現(xiàn)本學(xué)科研究活躍多樣性的新常態(tài)。