□肖 航
電視新聞發(fā)布前,需要經過攝像拍攝、編輯處理。運用剪輯思維指導攝像,會達到電視新聞前期拍攝和后期剪輯處理核心思路的統(tǒng)一。如果沒有剪輯思維,盲目拍攝畫面,將導致后期剪輯師面對冗長的素材,剪輯效率低下。
往往制作一個幾分鐘的新聞,剪輯師起初拿到手的是數(shù)倍時長的畫面素材,而實際有價值的畫面卻不多,這就說明攝像人員在前期拍攝時沒有考慮到最終新聞成片的效果,腦海里沒有進行精巧構思。但如果能夠運用剪輯思維來指導前期拍攝,就可以做到事半功倍,既提高新聞采訪效率,也可以提高畫面質量。
利用剪輯思維指導前期拍攝,理想的情況就是實現(xiàn)“無剪輯拍攝”。“無剪輯拍攝”源于電視新聞拍攝,是一種高效的新聞拍攝方法。
當前,網(wǎng)絡技術日趨成熟,新聞作品的時效性大大增強。傳統(tǒng)媒體后期制作程序通常較為煩瑣。一些新聞需要當天播出,為了避免花費太多后期制作的時間,不降低新聞的時效性,考慮將新聞的前期拍攝與后期剪輯結合起來,拍攝完成就可以直接播出或者簡單剪輯后即可播出,從而實現(xiàn)了“無剪輯拍攝”。
所以,無剪輯并不是不需要剪輯,而是將后期的剪輯工序提前到攝像階段,即記者在采訪過程中,邊拍攝邊想剪輯策略,要考慮景別如何選取,畫面之間如何組接,當拍攝完成后,剪輯也就隨之完成。
可以說,攝像的每一個鏡頭畫面的轉換都是一次剪輯,決定剪輯質量的關鍵是記者在拍攝時能否契合主題,盡量拍攝高質量的鏡頭畫面,做到不拍或少拍廢鏡頭畫面。所以“無剪輯拍攝思想”的本質是記者帶著編輯的思想,根據(jù)新聞主題在拍攝過程中完成編輯的工作,它要求記者在拍攝的過程中充當多個角色,并完成多項任務。
“無剪輯拍攝”對記者的個人素質要求很高。那么,為了實現(xiàn)這一目的,攝像記者應該具備哪些素質呢?
新聞消息相較于新聞專題,報道形式比較單一,時長也受到一定的限制,這種類似于“快餐”式的報道在拍攝上要求快速和準確,更能體現(xiàn)出剪輯思維指導前期拍攝的特征。
比如對籃球賽事報道,記者要拍攝的有用內容包括啟動儀式、比賽中攻守雙方兩支隊伍的運動員和裁判員、周圍的觀眾等,記者只有設計好拍攝方案,才可以有的放矢地進行拍攝,要考慮好每部分的內容在報道中所占的比例,集中注意力進行拍攝。
而對新聞專題報道時效性的要求沒有消息那么高,相應地后期剪輯制作的時間就會寬裕一些,但是,為了節(jié)省后期制作時間,也要對前期攝像技術有一定的要求。根據(jù)報道內容,可以制定腳本,進行鏡頭設計,提前構思,做好分鏡頭的策劃,并預設在拍攝現(xiàn)場可能會遇到的突發(fā)情況,做到隨機應變。
剪輯是鏡頭組接的藝術,有規(guī)律可言。符合規(guī)律的鏡頭組接,能夠給人良好的畫面敘事體驗。還以籃球比賽報道舉例,直播中能看到的畫面一般是高機位的比賽全景畫面,始終記錄場上所有球員的比賽動態(tài)。如果有犯規(guī)、罰籃、進球等,會有一些球員的特寫畫面或回放。但在新聞消息報道中,為了達到一個理想的效果,需要的畫面會更多,以便配合稿件內容和剪輯。比如在后期剪輯中,往往要突出獲勝一方的畫面,稿件里提及球員進球時,鏡頭要與之相符。我們要在比賽中盡量選取關鍵人物的得分鏡頭,并拍攝一些他的特寫,為后期剪輯提供便利,提高工作效率。
新聞報道方式多種多樣,要根據(jù)不同的題材區(qū)別應用。對時效性非常強的新聞消息要保證快、準、穩(wěn),掌握好鏡頭剪切的基本手段,充分利用各種景別將事件準確快速地呈現(xiàn)出來,以實現(xiàn)快速播出。對新聞專題的拍攝要構思好鏡頭的運用,構圖要準確,畫面要精美,保證每個鏡頭畫面都有含義。
除了要熟練掌握多種拍攝技巧外,還應該學習剪輯的基本理論,學會用剪輯意識選擇鏡頭畫面,多實踐多思考,不急于求成,拍攝后要親自進行后期剪輯,畫面選取的過程就是對前期拍攝的檢驗,找到拍攝中存在的問題,改變拍攝的不好習慣,在今后的拍攝中,遵循剪輯的基本原則,帶著剪輯的意識去拍攝,力求精益求精。
細節(jié)可以提升新聞片的完成質量,做到這一點,就要訓練個人在拍攝現(xiàn)場抓住新聞眼的能力。拍攝者要在現(xiàn)場細心觀察,在平凡的場景中善于抓住細節(jié),提升畫面的質感,用具有代表性的畫面突出新聞主題,達到新聞宣傳效果。同時,無剪輯拍攝手段更適用于現(xiàn)場感強、時效性要求高的新聞報道中,我們可以學習、借鑒其他新聞題材的拍攝手法,取長補短,多與同事溝通交流業(yè)務。
進入新媒體時代,以往的團隊報道方式在某些時刻或者在一些地區(qū)無法實現(xiàn),現(xiàn)在更多的是單兵作戰(zhàn),即前期采訪、拍攝、后期剪輯都由一個記者來完成,這就要求我們掌握多種本領。因此,“無剪輯拍攝”就更符合時代要求,在保證報道質量的基礎上,縮短制作時間,提高播出效率,保證新聞的新鮮度。