馬 峰

內(nèi)容提要 《香港文學(xué)》作為香港最為長久的純文學(xué)刊物，既有立足香港文學(xué)的本土意識，又有放眼世界華文文學(xué)的鏈接理念。檢視《香港文學(xué)》的辦刊歷程，周潔茹繼承了劉以鬯與陶然的辦刊傳統(tǒng)，同時(shí)也凸顯出新生代編輯的新派銳氣。周潔茹的編輯風(fēng)格新變，一方面貴在對作家作品專輯和評論研究專輯的每期堅(jiān)持，另一方面則體現(xiàn)在對“90后”等新生代作者的大力推介。

作為香港最具國際影響力的純文學(xué)刊物，《香港文學(xué)》月刊有著特色鮮明的辦刊理念?！断愀畚膶W(xué)》創(chuàng)刊于1985年1月，截至2021年12月，已連續(xù)出版37年。劉以鬯(1918—2018)是首任總編輯，自創(chuàng)刊至2000年8月，共主編188期(第187、188期為合刊)。陶然(1943—2019)是第二任總編輯，自2000年9月的第189期至2018年6月的第402期，共主編了214期。2017年10月，周潔茹任職《香港文學(xué)》副總編輯，2018年7月，擔(dān)任執(zhí)行總編輯，同年11月任職總編輯。自2018年7月執(zhí)編的第一期(第403期)，至2021年12月離任的最后一期(第444期)，周潔茹共主編了42期。目前，內(nèi)地學(xué)界對周潔茹的文學(xué)創(chuàng)作已有較多關(guān)注，馬兵、劉俊、袁勇麟、邵棟、林培源等都發(fā)表過相關(guān)的評論研究。①不過，對于周潔茹的編輯風(fēng)格研究，還未有涉及。對于《香港文學(xué)》，周潔茹努力堅(jiān)守一脈傳承的辦刊理念，同時(shí)在編輯風(fēng)格上則銳意求新，這也是其編輯理念與文學(xué)理念的雙重踐行。

一、從作者到編者

周潔茹與《香港文學(xué)》有著悠長的文學(xué)緣，由旅居美國的“文學(xué)緣”算起，到定居香港的“編輯緣”促成，時(shí)間跨度近二十年。從旅美作者身份，到香港編者身份，她的創(chuàng)作與轉(zhuǎn)型都極為契合《香港文學(xué)》的辦刊理念。2000年，她首次在《香港文學(xué)》發(fā)表小說作品《我們》，其作者簡介為：“周潔茹，女，1976年生于江蘇。1991年開始寫作并發(fā)表，已發(fā)表出版小說100余萬字，著有長篇小說《小妖的網(wǎng)》等。中國作家協(xié)會會員?，F(xiàn)旅居美國?！雹?年后，她于《香港文學(xué)》刊發(fā)小說作品《你們》，簡介更新為：“曾居美國，現(xiàn)居香港?！雹垡宰髡呱矸輥斫y(tǒng)計(jì)，周潔茹在《香港文學(xué)》共計(jì)發(fā)表19篇作品，小說10篇，有《我們》(第192期)、《悶燒》(第198期)、《古代》(第209期)、《你們》(第292期)、《到香港去》(第341期)、《格蕾絲》(第375期)、《沒有人愛我》(第379期)、《南瓜對我笑》(第385期)、《藥》(395期)、《讀書俱樂部》(第397期)；散文5篇，有《未圓湖》(第351期)、《寶光》(第366期)、《周友記》(第372期)、《三絲魚卷》(第374期)、《到卡梅爾去》(第392期)；創(chuàng)作談4篇，有《過去了的》(第286期)、《寫作的愿望》(第347期)、《自己的對話》(第357期)、《我們?yōu)槭裁磳懽鳌?第376期)。趙稀方對《香港文學(xué)》將不同立場、不同世代作家的匯集給予“前所未有”的高度評價(jià)。僅就周潔茹在《香港文學(xué)》所刊作品而論，出生地常州，旅居地加州、紐約，定居地香港的空間位移依舊清晰可辨，而且尤以香港所在地的流散書寫為重。正如邵棟所言，“上世紀(jì)末，周潔茹作為當(dāng)時(shí)‘七零后’寫作的代表人物曾在大陸文壇引起過不小的轟動。而新世紀(jì)初她突然封筆赴美，杳無音訊十多年。當(dāng)人們一度以為當(dāng)代文學(xué)史中有關(guān)她的文字已經(jīng)完結(jié)時(shí)，周潔茹如今重又從香港出發(fā)，開始了一系列帶有本地背景的創(chuàng)作旅途?！?009年移居香港的周潔茹，現(xiàn)在已經(jīng)成為了一個(gè)香港公民，而香港也成為她如今最為重要的寫作背景?！雹艽_切而言，周潔茹的在地書寫并不是深度的香港地志書寫，她擅于借用符碼化的地理空間再現(xiàn)多元流散者的深層精神空間。她的在地視角體現(xiàn)了作為香港作家的自覺身份轉(zhuǎn)換，從陶然在《香港文學(xué)》所組的“香港作家小說專號”系列刊文《沒有人愛我》《南瓜對我笑》等也顯而易見。

陶然主編時(shí)期，在“卷首漫筆”曾兩次重點(diǎn)談到周潔茹。一是，談到周潔茹領(lǐng)銜，張浩音、嘯塵、野薔、施雨、羽醇接龍續(xù)寫的小說《悶燒》。對此，陶然談到集體創(chuàng)作的難度，“六位旅居美國的新生代女作者合力撰寫的接龍小說，這種形式難度不低，只因?yàn)橐粤鶄€(gè)人的個(gè)性、經(jīng)歷、見識、修養(yǎng)等等的不同，卻要共同完成一篇小說，且須留意人物個(gè)性的一致性和故事情節(jié)的連貫性，自然比獨(dú)力創(chuàng)作更不易討好。當(dāng)起頭的一位把調(diào)子定下之后，后面的人怎么跟上，結(jié)尾的作者又如何把這個(gè)‘圓圈’畫好，也都頗考究功力”⑤。就此而論，從初試筆鋒的小說《我們》，到第二篇美華女作家的“她們”接龍，再到后來的《藥》《讀書俱樂部》等，周潔茹的女性意識與“女作家聯(lián)盟”在《香港文學(xué)》已初具規(guī)模，這在其后期的編輯欄目“女作家專輯”系列里也得以彰顯發(fā)揮。二是，關(guān)于周潔茹的創(chuàng)作談《過去了的》，同期還刊發(fā)了王安憶的《空間在時(shí)間里流淌》以及余光中的《詩藝?yán)细?？》。陶然講道，“周潔茹是年輕一輩，二十出頭便出版了長篇小說《小妖的網(wǎng)》，然后移居美國，多年沉默，如今她又重出文壇，道盡了心中情。王安憶、余光中和周潔茹坦露他們的創(chuàng)作心路歷程，值得大家借鑒?！雹捱@篇?jiǎng)?chuàng)作談，更像是周潔茹對美國那段沉寂“過去”的告別，同時(shí)也宣告了自己回國后的創(chuàng)作重拾，“我在美國是不能寫的，像詛咒……有人約我的小說，我沒有寫也就沒有小說，可是我說等我把美國的家全部搬去香港以后我就開始寫……”⑦從離開寫作到回歸寫作，雖然倍顯艱難，但是“我也當(dāng)我是一個(gè)不年輕的新作者，我從頭開始，這個(gè)心態(tài)我自己覺得很珍貴”⑧。拋開創(chuàng)作不論，陶然的兩篇簡述還一再將她歸入“新生代”之列。當(dāng)然，周潔茹也沒有辜負(fù)“新生代”之名，她接編《香港文學(xué)》后不斷發(fā)掘更為年輕的一批“新生代”，陸續(xù)推出了新鮮亮眼的“九零后”專輯。

二、辦刊理念傳承

《香港文學(xué)》創(chuàng)刊至今，一貫持守“立足本土、兼顧海內(nèi)外”的辦刊理念，已經(jīng)成為公認(rèn)的香港歷史最悠久的華文文學(xué)月刊，更是香港面向世界的一張重要的文學(xué)名片。1985年1月5日，劉以鬯在《發(fā)刊詞》中鄭重宣告，“作為一座國際城市，香港的地位不但特殊，而且重要。它是貨物轉(zhuǎn)運(yùn)站，也是溝通東西文化的橋梁，有資格在加強(qiáng)聯(lián)系與促進(jìn)交流上擔(dān)當(dāng)一個(gè)重要的角色，進(jìn)一步提供推動華文文學(xué)所需的條件。香港文學(xué)與各地華文文學(xué)屬于同一根源，都是中國文學(xué)組成部分，存在著不能擺脫也不會中斷的血緣關(guān)系。對于這種情形，最好將每一地區(qū)的華文文學(xué)喻作一個(gè)單環(huán)，環(huán)環(huán)相扣，就是一條拆不開的‘文學(xué)鏈’。歷史已進(jìn)入新階段，文學(xué)工作者不會沒有新希望與新設(shè)想。為了提高香港文學(xué)的水平，同時(shí)為了使各地華文作家有更多發(fā)表作品的園地，我們決定在文藝刊物不易立足的環(huán)境中創(chuàng)辦一種新的文藝刊物?！雹醿H就創(chuàng)刊號來看，劉以鬯籌劃鏈接各地華文文學(xué)的大局意識已格外凸顯，該期作者有中國香港的劉以鬯、黃傲云、趙令楊、李國威、陳德錦、何福仁、迅清、葉娓娜、王仁蕓、王曉堤、楊明顯、璧華、黃維梁、梁秉鈞、戴天、鐘玲、林曼叔、梁錫華、王鍇、劉坤儀、平可，中國大陸的師陀，美國的周策縱、鐘曉陽、吳煦斌，加拿大的盧因，法國的于如柏(RobertRuhlmann)、黎翠華，日本的竹內(nèi)實(shí)(丘虹譯)，瑞典的蘇珊·頗絲博(Susanne Posborg、楊昆崗譯)，新加坡的力匡、陳瑞獻(xiàn)、鐘文苓，馬來西亞的方北方、夢平、任良之、孟沙、方昂、梁生，印尼的黃東平。按區(qū)域劃分來看作者陣容，香港作者有21人(不含1篇本刊記者的訪問記)，海外華文作者有16人(不含2篇譯作)，可謂是香港作者與海外華文作者各占《香港文學(xué)》創(chuàng)刊號的半壁江山，“新希望”與“新設(shè)想”的開篇踐行恰切印證了辦刊理念。自2000年7月1日起，劉以鬯正式卸任，《香港文學(xué)》雜志社也從灣仔摩利臣山道遷往鲗魚涌華蘭路。⑩

三、編輯風(fēng)格新變

周潔茹擔(dān)任《香港文學(xué)》總編輯之后，雖然創(chuàng)作與編務(wù)并舉，但是并沒有在該刊上發(fā)表個(gè)人作品。除了紀(jì)念前任總編輯陶然的文章《陶然老師》(第435期)，僅有每期例行的《編者語》共計(jì)42篇。從《香港文學(xué)》各期欄目及《編者語》，可以透視周潔茹在編輯風(fēng)格上的一些新變化。她主編《香港文學(xué)》期間，設(shè)有“專輯”“散文”“小說”“評論”“文藝漫談”“九零后”“編者語”等欄目，其中以“專輯”系列、“九零后”及“評論”欄目最具特色。2020年1月1日起，“香港文學(xué)網(wǎng)(http://www.hongkongliterary.com)”正式上線，更是為海內(nèi)外作者、讀者及研究者提供了諸多便利。

此外，“評論”欄目的選刊評論也與各色專輯形成多元呼應(yīng)。具體如下：

一是香港文學(xué)評論板塊，這是《香港文學(xué)》立足本土的強(qiáng)力支撐。評論多以作家作品的個(gè)案研究為主，有池雷鳴的《〈腳注〉：記憶、邊緣香港與城市思索》(第403期)，莊元生《暗力打開回憶的鐵盒——評鍾國強(qiáng)的〈字如初見〉》(第406期)，金惠俊的《劉以鬯〈酒徒〉在香港文學(xué)中的價(jià)值與意義》(第407期)，馮偉才的《從布爾迪厄(Pierre Bourdieu)的場域理論看〈半下流社會〉的藝術(shù)成就和政治信息》(第407期)，張燕珠的《舒巷城專欄散文的時(shí)代意義》(第414期)，鄺可怡的《本土的異鄉(xiāng)聲音——論也斯、香港文學(xué)與世界文學(xué)》(第432期)，盧敏芝的《女性·全球化·(反)烏托邦——香港推理小說作家文善初論》(第434期)等。其中，以王艷芳的《香港文學(xué)》年度綜述最具學(xué)術(shù)觀察特色，已刊出《立足本土，兼顧海內(nèi)——2019〈香港文學(xué)〉綜述》(第421期)、《立足創(chuàng)作，兼顧研究和評論——2020年〈香港文學(xué)〉綜述》(第433期)、《在地感、年輕化與當(dāng)下性——2021年〈香港文學(xué)〉綜述》(第444期)。

二是以北美區(qū)域?yàn)橹劓?zhèn)的海外華文文學(xué)評論板塊。有整體創(chuàng)作論，如何向陽的《“飛行者”的夢》(第406期)，戴瑤琴的《“扎根”：近期海外華文小說中的“他國故事”寫作》(第406期)、《心靈隱蔽地帶的舊軌與新路——海外華文女作家近作論評》(第425期)，趙慶慶的《博大和均衡——試論痖弦、“華章”與加拿大華報(bào)的文學(xué)副刊》(第408期)，吳聰慧的《柔性·韌性·理性——論美華文學(xué)作品中的“中國形象”》(第425期)；有作家及學(xué)者的個(gè)案研究，如邵棟的《張愛玲〈少帥〉中的時(shí)空觀與成書問題》(第409期)，張燕珠的《洛夫動物詩的“物我同一”思想》(第423期)，章繼光的《史詩的誕生——洛夫的天涯美學(xué)和〈漂木〉的創(chuàng)作》(第423期)、《痖弦詩論的文化視野和民族風(fēng)味》(第429期)，王宇林的《論夏志清文學(xué)批評的傳統(tǒng)觀》(第424期)，劉倩的《何為懷憂心煩傷——品評戴舫長篇小說〈咖米其傷〉》(第437期)。

四是澳門文學(xué)評論板塊的嶄露頭角?！断愀畚膶W(xué)》2020年第2期(總第422期)刊有澳門文學(xué)倡導(dǎo)者朱壽桐的《澳門需要孤獨(dú)漫步者的文化萃思——從澳門文學(xué)評論家郭濟(jì)修〈漫步松山〉說起》，張林的《明亮的白光——澳門作家袁紹珊詩文評析》及宋永琴的《“逆風(fēng)而行”——評盧杰樺的〈拳王阿里〉》。

四、結(jié)語

檢視《香港文學(xué)》歷任總編輯的編輯風(fēng)格，一定程度也能代表香港文學(xué)期刊的本土性立場與世界性格局。在《香港文學(xué)》的辦刊歷程中，如果說創(chuàng)刊先行代的總編輯劉以鬯以推介各地華文文學(xué)作品及華文文學(xué)史料見長，中生代的總編輯陶然以特設(shè)華文文學(xué)國(地區(qū))別專輯及作家專輯而凸顯，那么周潔茹則代表了“七零后”新生代作家的編輯新風(fēng)格與新氣象。在一以貫之的辦刊理念引領(lǐng)下，周潔茹堅(jiān)持在每期設(shè)立作家作品專輯或評論研究專輯，還特別推介“九零后”新生代作家群，諸般舉措皆有主動出擊的新派風(fēng)范。正如“香港文學(xué)網(wǎng)”所標(biāo)示的，“《香港文學(xué)》是香港出版的一份純文學(xué)雜志，……辦刊宗旨為‘立足本土，兼顧海內(nèi)外；不問流派，但求作品素質(zhì)’，是作家發(fā)表純文學(xué)的重要平臺，對促進(jìn)香港文學(xué)及世界華文文學(xué)的發(fā)展扮演著重要的角色?！闭\如此言，《香港文學(xué)》對純文學(xué)的堅(jiān)持，對香港文學(xué)的本土深耕，對海外華文文學(xué)的兼收并蓄，對創(chuàng)作與評論的互動倡導(dǎo)，這些均凸顯出刊物的辦刊理念、文學(xué)理想以及多元包容的持久魅力。

①代表性研究有：馬兵：《游牧者周潔茹——周潔茹香港小說讀記》，《南方文壇》2016年第5期；林培源：《香港故事與女性經(jīng)驗(yàn)的雙重奏——周潔茹短篇小說新論》，《揚(yáng)子江評論》2016年第2期；邵棟：《旅行的“珀涅羅珀”——周潔茹小說中的女性史詩書寫》，《世界華文文學(xué)論壇》2019年第3期；劉?。骸斗块g有了，房子還沒蓋好——論周潔茹的小說創(chuàng)作》，《粵港澳大灣區(qū)文學(xué)評論》2020年第5期；袁勇麟：《〈在香港〉與一位女作家的文學(xué)版圖》，《博覽群書》2020年第8期，等。

②周潔茹：《我們》，《香港文學(xué)》2000年第12期。

③周潔茹：《你們》，《香港文學(xué)》2009年第4期。

④邵棟：《時(shí)空盡頭的漫游者——周潔茹的香港小說簡論》，《香港文學(xué)》2016年第3期。

⑤陶然：《歲月溫柔》，《香港文學(xué)》2001年第6期。

⑥陶然：《集結(jié)以后》，《香港文學(xué)》2008年第10期。

⑦周潔茹：《過去了的》，《香港文學(xué)》2008年第10期。

⑧周潔茹：《我們?yōu)槭裁磳懽鳌?，《香港文學(xué)》2016年第4期。

⑨劉以鬯：《創(chuàng)刊詞》，《香港文學(xué)》1985年第1期。

⑩劉以鬯：《啟事》，《香港文學(xué)》2000年第7、8期。