張 靜

（作者單位：山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院）

我國有著上下五千年的悠久歷史，歷史是幫助記憶的工具，也是幫助人們找尋記憶的工具，對于一個國家、民族來說，記憶是不可或缺的重要內(nèi)容。歷史題材紀(jì)錄片是將傳承下來的歷史影像資料、文字資料以再現(xiàn)的方式還原并加以評價，在記錄歷史方面發(fā)揮了重要的作用，其功能不僅僅是記錄歷史，還記錄了歷史所蘊含的中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。當(dāng)下，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展速度迅猛，新媒體技術(shù)飛速發(fā)展，受眾視野不斷拓寬，審美需求不斷變化，推動了紀(jì)錄片創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型升級，如受短視頻影響推出的微紀(jì)錄片《早餐中國》；受虛擬現(xiàn)實（Virtual Reality，VR）技術(shù)影響的VR紀(jì)錄片《山村里的幼兒園》；集合廣大群眾的視頻素材制作的全民紀(jì)錄片《溫暖的一餐》等。可以說，在新語境下，歷史題材紀(jì)錄片不再因循守舊，而是轉(zhuǎn)型探索創(chuàng)新的、年輕化的表達方式，如《中國》《大唐帝陵》《我在故宮六百年》等。本文主要從緣由、探索與反思三方面進行梳理。

1 新語境的驅(qū)動

新語境指的是受全媒體傳播的影響，網(wǎng)絡(luò)文化發(fā)生了改變，與后現(xiàn)代文化相結(jié)合，形成了新的環(huán)境背景。近幾年新媒體技術(shù)發(fā)展迅速，網(wǎng)絡(luò)影響力增強，為適應(yīng)新的語境，紀(jì)錄片行業(yè)通過調(diào)整紀(jì)錄片題材，采用新形式、新技術(shù)等創(chuàng)作出一批優(yōu)質(zhì)的紀(jì)錄片，如《舌尖上的中國》《航拍中國》《二十二》《四個春天》等。2016年2月19日，習(xí)近平總書記在黨的新聞輿論工作座談會上指出“要加強國際傳播能力建設(shè)，增強國際話語權(quán)，集中講好中國故事”[1]，享有“國家影像志”之稱的紀(jì)錄片對此號召責(zé)無旁貸。歷史題材紀(jì)錄片作為中國影視領(lǐng)域的特殊存在，其作品意義與價值是其他影視形式無可比擬的，在幾十年的發(fā)展歷程中，其主題由內(nèi)涵單一到多元化發(fā)展，一直隨著我國的文藝政策、經(jīng)濟實力、國際地位、技術(shù)進步和時代語境的變化而不斷探索轉(zhuǎn)型。在新語境下，傳統(tǒng)歷史題材紀(jì)錄片逐漸失去了觀眾和市場，進入發(fā)展瓶頸期。中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（China Internet Network Information Center，CNNIC）發(fā)布的第49次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示，截至2021年12月，我國網(wǎng)民規(guī)模達10.32億，較2020年12月增長4296萬，互聯(lián)網(wǎng)普及率達73.0%[2]。如調(diào)查所示，在這個信息爆炸的時代，網(wǎng)民數(shù)量增加，紛繁復(fù)雜的信息吸引著網(wǎng)民們的注意力，只面向小部分精英群體的歷史題材紀(jì)錄片難以被大眾所接受，觀眾的注意力不斷被短視頻或者新技術(shù)、新手段所吸引，歷史題材紀(jì)錄片的宏大敘事不再受歡迎。隨著年輕的一代成為互聯(lián)網(wǎng)用戶的主力軍，紀(jì)錄片的受眾結(jié)構(gòu)發(fā)生了改變，歷史題材紀(jì)錄片應(yīng)積極探索年輕化的表達方式，以適應(yīng)新時代的發(fā)展趨勢。

2 年輕化的探索

當(dāng)下，中國紀(jì)錄片進入“網(wǎng)生時代”，呈現(xiàn)出產(chǎn)業(yè)格局上的“融媒化”；生產(chǎn)創(chuàng)作上的“網(wǎng)絡(luò)化”；內(nèi)容形態(tài)上的“網(wǎng)感化”和觀看受眾上的“年輕化”相結(jié)合的特質(zhì)[3]。面對新形勢、新挑戰(zhàn)，歷史題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作者致力于進行與“網(wǎng)生時代”相適應(yīng)的產(chǎn)業(yè)升級、生產(chǎn)內(nèi)容創(chuàng)新，在努力還原歷史真實和保持原有構(gòu)建主流文化功能的同時，進行大刀闊斧的年輕化探索。

從2000年開始，歷史題材紀(jì)錄片就開始將情景再現(xiàn)的手法用于創(chuàng)作當(dāng)中，優(yōu)秀的作品有《圓明園》《故宮》等，該類型紀(jì)錄片既迎合了融媒體的發(fā)展趨勢，還試圖將動畫、電影等藝術(shù)形式的優(yōu)點運用到自身的創(chuàng)作中來，并且未改變真實性的原則，被廣大年輕受眾所喜愛。2015年以后，歷史題材紀(jì)錄片逐漸由宏大敘事向年輕化敘事轉(zhuǎn)變，敘事方式更加豐富，由俯視大眾轉(zhuǎn)變?yōu)橹v述當(dāng)下觀眾喜歡的故事，如嗶哩嗶哩平臺播出的紀(jì)錄片《歷史那些事》，在融合當(dāng)下媒介的同時突破次元壁，通過真人或動畫演繹以及化用流行梗等方式，讓知識傳遞的過程變得更加有趣，更容易被年輕群體所接受。2020年，熒幕上又涌現(xiàn)了多部受到廣泛好評的歷史題材紀(jì)錄片，如《中國》《大唐帝陵》《我在故宮六百年》等，在引導(dǎo)受眾形成正確價值觀的同時，一改傳統(tǒng)歷史題材紀(jì)錄片的沉悶氛圍和模式化制作，走向了青春化。

2.1 情景再現(xiàn)還原真實歷史

歷史是過去發(fā)生的事情，時間不可能回到過去，創(chuàng)作者也不可能穿梭時空記錄影像，歷史題材紀(jì)錄片只能根據(jù)歷史遺跡、古書典籍、歷史文物去推測歷史原貌，情景再現(xiàn)的創(chuàng)作方式可以很好地彌補這一缺陷，填補影像的缺失。制作者不僅可以通過演員扮演，還可以通過電腦虛擬技術(shù)與動畫的形式復(fù)原歷史。情景再現(xiàn)一直是歷史題材紀(jì)錄片的一種重要表現(xiàn)手法，但以往作品往往以俯視的視角再現(xiàn)歷史，不符合當(dāng)下年輕觀眾的審美。當(dāng)下，許多優(yōu)秀作品采用由演員扮演的形式進行情景再現(xiàn)。2020年末，芒果臺制作播出的《中國》以平視的視角講述從春秋時期到唐朝的中國歷史，每個時期的代表人物均采用演員扮演的形式，將數(shù)字動畫技術(shù)運用到歷史題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作中進行情景再現(xiàn)，是一種新鮮的嘗試。然而，部分學(xué)者對運用動畫手法進行情景還原與再現(xiàn)表示質(zhì)疑，認為動畫與紀(jì)錄片的真實性原則相背離，如巴贊所說“只有攝像機才是唯一復(fù)原物質(zhì)現(xiàn)實手段”，歷史題材紀(jì)錄片用動畫技術(shù)還原歷史就失去了合理性[4]。但是時代在進步，《圓明園》就利用三維建模來復(fù)原歷史建筑，以獨特魅力吸引了大量年輕受眾，用較為直接的形式讓年輕人銘記歷史，更具教育意義。2020年新出的歷史題材紀(jì)錄片《大唐帝陵》，也被稱為歷史題材動畫紀(jì)錄片，運用動作捕捉技術(shù)、數(shù)字動畫技術(shù)講述大唐帝國的十位帝王及其陵墓之間的神秘莫測、蕩氣回腸的千古故事，完成了對歷史記憶的還原。該紀(jì)錄片在年輕人所喜愛的視頻平臺嗶哩嗶哩播出，受眾大部分是年輕人，通過動畫的手段復(fù)原出來的帝陵、城市和人物風(fēng)貌十分逼真，相比早期長篇的旁白講述更為生動，年輕受眾喜歡觀看并有所收獲。

2.2 電影化影像重建

當(dāng)下觀眾追求極致的視聽享受，歷史題材紀(jì)錄片有著先天的優(yōu)勢，其本身就有著宏大的背景和敘事，在視聽語言、影像呈現(xiàn)、敘事手法方面都傾向于電影化，給觀眾電影般的觀看體驗，更符合年輕化的創(chuàng)新理念[5]。雖然《中國》的首播平臺是在電視和網(wǎng)絡(luò)上，但其制作水準(zhǔn)符合大銀幕的要求。全片以5.9 K攝制、4 K成片標(biāo)準(zhǔn)，每秒50格的升格拍攝，除使用業(yè)內(nèi)最先進的電影級的拍攝設(shè)備外，《中國》攝制組從前期到后期都采用標(biāo)準(zhǔn)的電影工業(yè)化流程和前沿的視聽技術(shù)。全片還采用天工自主研發(fā)的大禹（DAYU）流程管理軟件進行數(shù)據(jù)流程管理，實現(xiàn)對應(yīng)環(huán)節(jié)數(shù)據(jù)自動化銜接，并使用了Maya、Nuke等電影主流制作軟件，中國盒子、銅人、地圖等都是分層渲染出來，通過精細調(diào)整，一點點打磨畫面品質(zhì)。在CG地圖鏡頭視覺效果設(shè)計上，區(qū)別于傳統(tǒng)地圖，視效團隊采用了青綠山水的中國畫技法，手繪的青山和城市底色選擇通透的淡黃綠，疊加在起伏的絲綢底紋上，重要的黃河、長江等用金線勾勒，最終形成了比較具有中國特色的地圖效果。這一系列高標(biāo)準(zhǔn)的電影化制作水準(zhǔn)，拍出了極致的中國之美，滿足了年輕人所追求的極致視聽體驗。除此之外，《中國》的角色選用實力派演員，他們大都來自國家話劇院，有著豐富的表演經(jīng)驗，提高了情景再現(xiàn)的表現(xiàn)水準(zhǔn)，而何炅、汪涵等跨界明星扮演角色又可以有效地吸引年輕人的注意?？梢哉f，該片將電影化的極致影像與演員扮演的情景再現(xiàn)手段相結(jié)合來講述中國故事，是年輕化探索成功的典型。

2.3 創(chuàng)新融入娛樂元素

隨著生活條件變好，人們的衣食住行愈加便利，但生活節(jié)奏也越來越快，快節(jié)奏的生活背后有著較大的壓力，人們對娛樂的需求隨之增加。年輕人往往會選擇觀看短視頻或者綜藝節(jié)目來釋放壓力，尤其是喜劇類綜藝節(jié)目。歷史題材紀(jì)錄片往往是平實冷靜的，較難引起受眾的關(guān)注，為了滿足消費者的需求，制作者嘗試將綜藝娛樂元素與歷史講述相結(jié)合。歷史題材紀(jì)錄片《十三行》是中國首部歷史體驗式紀(jì)錄片，該片稱“專為年輕人制作”，加入了常用于綜藝節(jié)目的娛樂元素，片頭設(shè)計是二次元的卡通動畫，圍繞“十三行”各具特色的主題，每集內(nèi)容的講述都伴隨著風(fēng)趣的解說，比如，第三集《富可敵國》還原“白銀洗街”故事，邀請明星扮演角色，“穿越”到清代體驗古代人如何做生意，如同真人秀一般，讓觀眾在“行商白銀淌街兩里”的情景中有了更真實的觸感。該紀(jì)錄片在加入娛樂元素的同時參考史實實現(xiàn)情景再現(xiàn)，通過全新的綜藝化語態(tài)和表達方式發(fā)起了一場關(guān)于“錢”的討論，引發(fā)了年輕人對“錢”的思考。由優(yōu)酷視頻獨家出品的歷史題材紀(jì)錄片《古墓派：地下驚情》在保留了紀(jì)錄片真實性的同時，也參考真人秀模式加入了“互動”的內(nèi)容，不同于以往單線敘述的呈現(xiàn)方式，其采用了互動探案的模式。該片讓觀眾以考古學(xué)家的第一視角走進“古墓”進行選擇探索，是知識性與趣味性的結(jié)合。在紀(jì)錄片中增添“互動”式娛樂元素，提升了年輕觀眾所追求的參與感，使其體驗到了在娛樂中獲得的沉浸感和自我滿足感，是一次十分成功的嘗試。

3 未來展望

中國紀(jì)錄片持續(xù)向好發(fā)展，紀(jì)錄片市場逐漸活躍起來，創(chuàng)作和傳播方式不斷創(chuàng)新，5G技術(shù)的普及也使紀(jì)錄片創(chuàng)作更加豐富多樣。與此同時，在新語境下，受眾更加傾向碎片化、便利化內(nèi)容等在一定程度上影響了歷史題材紀(jì)錄片的進步，在未來發(fā)展中，該類型紀(jì)錄片應(yīng)該結(jié)合自身特色，弘揚中華文化獨有的價值，發(fā)掘吸引廣大受眾的方式、方法。

3.1 微紀(jì)錄化適應(yīng)大眾的習(xí)慣

歷史題材紀(jì)錄片要想創(chuàng)新表達，不僅僅要在內(nèi)容上下功夫，還應(yīng)該適應(yīng)當(dāng)下受眾碎片化閱讀的習(xí)慣，用小篇幅、快節(jié)奏且優(yōu)質(zhì)的作品留住觀眾。但值得注意的是，歷史題材紀(jì)錄片嘗試縮減時長的同時，一方面要貫徹真實性原則，另一方面應(yīng)創(chuàng)作小體量的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。如美食類紀(jì)錄片率先進行轉(zhuǎn)型，微紀(jì)錄片《早餐中國》一集五六分鐘，講述各具特色的早餐店，同時運用帶有綜藝效果的音效和字幕，結(jié)尾處添加了單曲循環(huán)歌單，創(chuàng)新的手法讓介紹美食變得富有樂趣。該紀(jì)錄片以短小的篇幅取勝，第三季在豆瓣獲得了9.0的高評分，為歷史題材紀(jì)錄片微紀(jì)錄片化的探索提供了經(jīng)驗。再如，《如果國寶會說話》受到短視頻、Vlog的啟發(fā)，在不降低質(zhì)量的前提下對片子時長進行適當(dāng)?shù)目s短，每集都有五分鐘的時間，讓文物與觀眾“對話”，“訴說”自己的故事，讓原本冷冰冰的歷史文物變得可愛起來，更符合廣大受眾的審美，不失為一次成功的年輕化探索。鑒于此，歷史題材紀(jì)錄片應(yīng)該在濃縮歷史內(nèi)容的同時向優(yōu)質(zhì)的小體量微紀(jì)錄片發(fā)展，以實現(xiàn)更好的發(fā)展。

3.2 跨界協(xié)作提升影響力

對于歷史題材紀(jì)錄片，大多數(shù)人會覺得普及知識、講述歷史是枯燥的，每部歷史相關(guān)的紀(jì)錄片的創(chuàng)作模式好像差別不大，大都是“解說詞+畫面”，音樂穩(wěn)重緩慢。針對這個問題，跨界協(xié)作是歷史題材紀(jì)錄片突破發(fā)展瓶頸的好辦法。

首先，創(chuàng)作者可與網(wǎng)絡(luò)視頻平臺進行跨界協(xié)作，如傳統(tǒng)媒體湖南衛(wèi)視制作的紀(jì)錄片常常依托芒果TV進行多平臺傳播，實現(xiàn)了“跨媒介”的互動協(xié)作；歷史題材紀(jì)錄片《中國》在電視和網(wǎng)絡(luò)平臺同時推出，且在芒果TV平臺同步上線明星配音版本，并在微博進行話題討論，反響熱烈。其次，創(chuàng)作者可進行“跨形式”的創(chuàng)作，采用動畫紀(jì)錄片、互動紀(jì)錄片的形式，符合年輕受眾的審美喜好，如《大唐帝陵》。再次，在宣傳上，創(chuàng)作者可以進行跨產(chǎn)業(yè)傳播。歷史題材紀(jì)錄片內(nèi)容豐富，歷史事件和文物歷久彌新，創(chuàng)作者可以圍繞本篇內(nèi)容設(shè)計紀(jì)錄片的衍生品，如《我在故宮修文物》推出的文物盲盒、故宮口紅等文創(chuàng)產(chǎn)品受到大家的追捧。其他優(yōu)秀的歷史題材紀(jì)錄片應(yīng)該學(xué)習(xí)借鑒，形成獨具特色的產(chǎn)業(yè)鏈，進行持續(xù)性的宣傳。

4 結(jié)語

歷史題材紀(jì)錄片在中國影視領(lǐng)域的存在是特殊的，意義與價值是其他影視形式無可比擬的，其能夠以客觀的角度去記錄和還原真實的大國風(fēng)貌、串聯(lián)我國的歷史與現(xiàn)在、傳播主流意識形態(tài)、引領(lǐng)社會進步。歷史題材紀(jì)錄片永不過時，優(yōu)秀的歷史值得以紀(jì)錄片的形式千古留存。中國的千年歷史在不同的時代語境下，應(yīng)有新的表現(xiàn)手法進行更好的表達，其中，年輕化表達順應(yīng)了當(dāng)下語境的發(fā)展趨勢，是歷史題材紀(jì)錄片的創(chuàng)新法寶，能夠通過獨特新穎的視角展現(xiàn)中華風(fēng)采。