杜鑫

（陜西國防工業(yè)職業(yè)技術學院，陜西 西安 710399）

引言

情節(jié)豐富的電影電視劇等影視藝術所蘊含的元素眾多。人物形象塑造有其自身的特點，尤其在對服裝服飾表現(xiàn)有要求的影視作品創(chuàng)作中，服裝對于人物形象的塑造以及故事情節(jié)的渲染有著重要的作用，借助服裝造型的基本設計，進一步加強影視作品的表達效果，已經(jīng)成為了當前影視作品創(chuàng)作中的重要途徑。現(xiàn)代影視作品中對于服裝元素的運用進行了多種嘗試和進一步探究，而在當前的影視作品創(chuàng)作過程中，關于服飾方面的運用上還不夠深刻，需要我們不斷地研究發(fā)掘并進行思考。

1 服裝和影視服裝的相關概念

1.1 服裝

服裝在一定程度上表現(xiàn)了社會的發(fā)展和變化，以及人類在審美方面的演進。服裝是人們根據(jù)生活需要創(chuàng)造出來的生活必需品，是一定歷史時期人類文明的重要產(chǎn)物。其不僅僅包括衣服的上衣和下裝，同時也包括帽子、鞋、手套、圍巾等配套服裝和飾品。服裝的產(chǎn)生不僅極大的表現(xiàn)了人類的審美進程，同時兼具實用性與藝術性，反映了人們追求美的美好愿望。在服裝的設計中，必須要從服裝的面料、款式和顏色搭配三個方面對服裝進行設計和裁剪。服裝主要包括影視服裝與日常服裝，我們主要從這兩個方面來對服裝進行分析。

1.2 日常服裝

所謂日常服裝就是在日常生活中，人們?yōu)榱嘶镜纳?、工作、學習、生存、勞動等一系列生活的要求而設計、制造、購買和穿著的服裝。例如當人們上班的時候，大部分的公司會要求穿西裝和襯衫，而一些公司沒有對服裝的要求，只要穿日常的休閑裝即可；而在夏天，人們需要輕薄的透氣服飾，在冬天則需要保暖性較強、能抵御嚴寒的服裝。這都是根據(jù)人們日?；顒铀枰膶嵱眯苑b，因此日常服裝更注重于突出實用性、便捷性。日常服裝主要是通過不同的人群、受眾群體不同的工作、不同年齡在服裝方面選擇的差異性來進行設計和制作。人們對于日常服裝的選擇主要為了滿足自身的活動需求，迎合大眾審美，兼具實用性與美感[1]。

1.3 影視服裝

在影視作品中，對于服裝的設計和應用，必須要以影視當中的人物形象、故事情節(jié)來進行設計和搭配。影視作品中服裝有其特別的要求，對于人物來說，影視服裝首先的目的是要塑造人物形象，為人物形象奠定基礎。要通過影視服裝的樣式、布料、飾品、顏色、設計等多種方向和要素來對人物進行塑造，要設計匹配人物形象的影視服裝。而且影視劇中每個人物的服裝不是一成不變的，會隨著故事情節(jié)的推進和人物性格的變化進行相應的調整，讓觀眾從服裝的表現(xiàn)上就能夠體現(xiàn)人物的性格與地位。例如在前段時間熱播的電視劇《甄嬛傳》中，甄嬛的服裝造型多變，從剛入宮時的清新淡雅淡妝，一直隨著劇情的發(fā)展逐漸變成華貴華服濃妝，通過服裝方面就能夠體現(xiàn)人物的性格和相關屬性的變化。

2 影視創(chuàng)作中人物與服裝的關系

在影視作品的創(chuàng)作中，人物與服裝的關系并不是單向的服裝設計服務于人物塑造的關系，兩者是相互的。在影視作品的創(chuàng)作中，要基于服裝強調人物個性、塑造人物形象，同時要符合人物個性和劇情發(fā)展對服裝進行設計和搭配。

2.1 根據(jù)服裝表現(xiàn)人物個性

基于服裝強調人物個性，是影視作品操作是的一大特點。無論是時長較短的電影作品，或是十幾集幾十集的電視劇作品，對于人們的觀看時間來說都比較短。就想在這么短的時間內成功打造出能留給觀眾深刻印象的人物形象，就必須在臺詞、作品、場景等之外元素上突出刻畫。其中服裝是給人最直觀的第一印象，因此服裝造型的設計與裝飾就是人物塑造的重中之重，服裝的設計與表現(xiàn)能夠讓人從直觀印象上對人物進行定位。比如在電視劇《甄嬛傳》中，由于嬪妃的位份不同，所穿著服裝也不同，而同樣位份不同的嬪妃，由于性格的不同，所穿著的服飾顏色與款式方面都有細微的區(qū)別。如在電視劇一開始時的夏冬春，在由于性格直爽大條又出身將門，因此，在服裝的選擇上面選擇了比較張揚奔放的艷紅色，而安陵容當時是縣丞之女，地位低下、性格卑微，因此選擇了比較素雅廉價的布料和款式[2]。

2.2 根據(jù)人物形象和特點選擇服飾

在人物個性的表現(xiàn)方面服裝搭配也發(fā)揮了重要的作用。例如在香港的商業(yè)影片中，陳小春等演員塑造的古惑仔形象深入人心，以周星馳為代表塑造的無厘頭喜劇形象被人們廣泛喜愛所接受。其中在服裝的選擇和搭配上，無論是古惑仔還是無厘頭喜劇，對于人物服裝的搭配都比較新奇，并不符合大眾審美，但就是這樣不符合大眾審美的服裝設計，卻能夠很好的跟形象相結合，給觀眾留下深刻的印象，幫助觀眾直觀完整的了解人物形象，這就是基于人物的個性來強調服裝的搭配，通過人物個性來選擇符合人物類型的相應服裝。雖然在服裝審美以及造型等不符合大眾審美的流行趨勢，但是卻能更好地在影視劇作品中體現(xiàn)人物性格，表達人物相關屬性，塑造更加深刻的直觀印象[3]。

3 影視服裝的藝術特點

在影視作品中，影視服裝的藝術特點主要包括象征性、審美性與流行性三種。

3.1 象征性

在象征性方面，主要是服飾的設計者通過設計服裝為人物選擇合適的搭配，并且向觀眾傳遞信息。例如，在電影《瑪戈王后》中最經(jīng)典的象征性影視服裝代表，就是在影片開頭中瑪戈爾身穿的銀紅色婚禮服。濃重的酒紅、深藍色，昭示著動蕩的1872 年，1872 年的政治婚禮充斥著狂歡和屠殺，正如酒紅色、深藍色這樣濃厚的色彩所表現(xiàn)出來的狂放與陰暗。而太后的一襲黑衣也能表現(xiàn)出陰謀、詭計充斥的人物形象。在影視作品中，服飾是塑造角色的重要組成部分，能夠清晰地體現(xiàn)出角色的性格，精神狀態(tài)甚至是社會地位，這就是服裝讓觀眾更加直觀了解角色，對角色有準確的第一印象的象征性含義。

3.2 審美性

作為服裝，在影視作品中首先需要滿足的就是觀眾的審美性需要。伴隨著時代的發(fā)展以及電影、電視劇行業(yè)的不斷進步，服裝已經(jīng)越來越成為觀眾注意的一個影視元素。好的劇情、好的角色、好的人物就需要合適的、符合人物特點的同時又兼具審美性的服裝來進行襯托與裝飾。例如在《甄嬛傳》中漢軍旗出身的甄嬛雖是旗籍，但在家時穿的服裝卻與漢族女子類似，上身小襖，下著馬面裙。與今天的成熟女性相比，這種款式將女性的身體曲線弱化很多，女性身體凸顯性感的部分被遮蔽住。這種服裝審美與今天有著巨大差異，襖子的漸變色印花是荷塘春色的圖案，表現(xiàn)了少女情懷，以一種含蓄清雅的方式暗喻了甄嬛官家小姐的身份，馬面裙上的如意紋鹿與葡萄碩果累累的圖案也有更深刻的祝福含義，服裝的審美性在影視劇作品中得到了充分的表現(xiàn)。

3.3 流行性

服裝滿足了人們的審美性，就會在一定程度上產(chǎn)生流行性元素。尤其在影視劇作品中，觀看的人數(shù)多、受眾廣，大家對于劇中人物的服飾造型注意力高，因此符合大眾審美趨勢的服飾造型就能夠引導流行趨勢，引領時尚潮流。最為典型的就是日韓文化對于中國服裝市場的影響，韓劇與日劇的廣泛流入使得一部分年輕人十分推崇日韓文化，追求劇中人物的服飾造型，甚至包括發(fā)型、頭飾品等。而日本人和韓國人，與中國人一樣都是黃種人，因此無論在體型還是膚色與中國人都比較接近，到現(xiàn)在為止，日韓文化也深深影響著中國服裝審美的流行趨勢。

4 在影視作品中服飾的重要作用

4.1 加強視覺沖擊

在影視劇作品中，服飾的色彩能夠對觀眾的視覺造成巨大的沖擊，服裝的元素主要包括款式與色彩。色彩是視覺沖擊最大的元素，色彩只是人物形象表現(xiàn)的極小一部分，但是色彩所體現(xiàn)的人物性格以及給觀眾帶來的直觀沖擊力是其他元素所不能替代的。在日常的生活中，色彩所代表的含義和性格已經(jīng)深深地影響了人們對于色彩的認知，因此在影視劇作品中采用不同的色彩變化，能夠對觀眾造成最直觀的視覺沖擊，進而感染觀眾。如我們熟悉的《甄嬛傳》中，甄嬛身穿兩套吉服，一身是出宮之前，一身是在回宮以后。第一身是綠色吉服，但身穿綠色吉服不符合甄嬛的年齡，也無法彰顯出她活潑可愛的一面，并且在我國歷史上元明清三代，青色、碧色、綠色等色彩為下等色，不應該是甄嬛這樣的宮廷寵妃所穿的顏色，還出現(xiàn)在隆重場合中，更是一個較大的錯誤。第二身衣服是甄嬛回宮后穿的大紅色吉服，其中大紅色以及精致繁復的黃色表現(xiàn)甄嬛在后宮中的極高地位，而在頭飾上的赤金色以及黃色鏤花也更能表現(xiàn)出甄嬛此時的華貴之態(tài)[4]。

4.2 加深人物形象的塑造

在影視劇作品中合理的進行服飾的設計，能夠進一步加深對于人物形象的塑造，進一步強化人們對于角色的直觀印象。影視劇中的服飾要基于其中的人物來進行選擇和設計，要體現(xiàn)出人物的內心世界，豐富人物形象，讓人物特質更加飽滿立體。在電影《金陵十三釵》中，13 個人所穿的13 種不同旗袍，各有各的設計特點，在面料、花色、細節(jié)、剪裁方面都有不同的特質和設計。每件旗袍都依據(jù)人物的性格特點來進行設計與裝飾，而人物的性格從后期人物的語言以及肢體動作表現(xiàn)中也能窺見一二。在沒有語言的情況下，不同樣式的旗袍塑造著不同的人物形象，讓觀眾能夠在“金陵十三釵”各色不同的女人身上體會到不同的風情。從這一點上來看，服裝在塑造人物形象方面的重要作用是不可替代的。

4.3 對影視作品中的故事氛圍進行渲染

影視作品中的故事氛圍，需要的不僅是人物在表現(xiàn)、臺詞等方面的推動，服飾的相互變化也能有效引導觀眾跟進影視作品中的故事情節(jié)的遞進，渲染故事氛圍?！墩鐙謧鳌分幸诵藁屎笠恢北３种?jié)儉的習慣，正裝從第一集到結局貌似沒超過15件，紫黑色為主色的服飾是她最后一次見皇上時穿的，心酸且悲傷?；y早已不如先前那樣貴氣繁復，而是變得簡潔起來，暗黃鑲紅邊的波紋在悲傷下顯得微微黯淡，嬌小玲瓏的嫣紅花朵仍然鮮艷刺目。綢緞印染的紅色，殷紅如血，不再如先前雍容的明黃色般奪目，也能看出皇后已經(jīng)走到了末路。

5 如何進一步加強服裝在影視作品中的藝術表現(xiàn)

5.1 明確服裝藝術在影視作品中的重要地位

在當前影視劇作品中，人物服裝越來越受到影視創(chuàng)作者的高度重視，無論是導演，制片人還是觀眾，對于影視服裝的要求越來越貼近現(xiàn)實，符合歷史。影視服裝能突出人物性格、職業(yè)背景、地位等，要明確服裝藝術在影視作品中的重要地位，重視服裝對于人物形象塑造、劇情氛圍烘托中的不可替代的表達作用，通過服裝提升影視人物立體感，突出影視敘事風格[5]。

5.2 進一步劃分影視作品類型，重視影視服裝設計

要想進一步明確加強服裝在影視作品中的藝術表現(xiàn)，就必須先將影視作品進行詳細的分類，在影視服裝方面奠定影視服裝設計的重要地位，要通過影視作品中的服裝設計，進一步深化人物形象特征，刻畫人物性格，深化人物形象塑造與襯托。人物角色為觀眾帶去視覺美感，設計出符合人物角色身份、年齡與性格的合理服裝，要根據(jù)不同國家和民族的發(fā)展和不同地域，不同歷史時期的服裝特點，設計彰顯時代價值、符合作品需要的合適的服裝。

6 結束語

綜上所述，服裝在影視劇作品中所占的比重越來越大，所受到的關注也越來越多，要將服裝藝術應用到影視作品的創(chuàng)作當中，在當前的發(fā)展模式下，必須要細分影視作品類型，闡明影視服裝設計的重要地位和解構影視作品、進一步剖析影視服裝設計功能。必須立足影視作品表達，構建影視服裝設計的時間路徑，通過對于人物的塑造來設計服裝造型，又通過服裝造型的選擇襯托人物形象，展現(xiàn)時代特征和影視作品中人物生活狀態(tài)，把握真實性、藝術性、審美性，設計出符合劇中特定環(huán)境，又契合角色歷史背景的優(yōu)秀人物服裝。