高秋玲

（北京市頤和園管理處，北京 100091）

1 瀝粉貼金工藝的來歷

瀝粉貼金工藝由來已久，最早可以追溯到原始社會時期的巖洞壁畫，當(dāng)時語言尚未形成，原始人類憑借刻線繪畫的方式在巖洞壁上記錄日常生活場景。后來隨著人類文明的進(jìn)步社會形態(tài)發(fā)展到了奴隸社會，以繪畫記錄生活的表現(xiàn)手法有了顯著提升。后來經(jīng)過戰(zhàn)國、漢、晉時期的不斷發(fā)展，壁畫色彩更加豐富，造型更加多變，表現(xiàn)也更加生動，為后來的中國傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格探索出一條道路。直到魏晉南北朝時期，在敦煌莫高窟第263號窟中，發(fā)現(xiàn)了最早使用瀝粉工藝的壁畫。經(jīng)過隋唐時期的興盛，這種工藝一直延用至元、明、清，作為古建筑裝飾的重要表現(xiàn)手法，并逐漸形成規(guī)則制度，體現(xiàn)建筑使用者的地位，強化古建筑裝飾效果，彰顯政治經(jīng)濟繁榮程度。瀝粉貼金畫演變至今，不僅技藝更精湛，畫面更生動，還充分融入現(xiàn)代藝術(shù)生活中，成為居家生活的工藝制品，也成為老少咸宜的工藝體驗。

瀝粉貼金工藝是兩種技法，瀝粉和貼金。都是從古代傳承下來的民間技法，飽含祖祖輩輩不知多少代工匠的心血，經(jīng)過手口相傳、經(jīng)驗總結(jié)、探索改良，才發(fā)展到現(xiàn)在的模樣?，F(xiàn)如今，瀝粉貼金工藝大量使用在古建筑裝飾上，突出畫面的生動感，讓圖案更加立體、畫面更加豐富，凸凹之間形成相互映襯的效果。貼金則是增強視覺沖擊感，突出線條的走勢，讓色彩亮麗華貴，使古建筑的色彩明暗對比更加鮮明。

2 瀝粉工藝

2.1 準(zhǔn)備材料

傳統(tǒng)做法里，瀝粉的材料一般是土粉子、大白粉、滑石粉、動物膠及少量光油調(diào)成，但是每個工匠會根據(jù)自己的經(jīng)驗和實際情況進(jìn)行調(diào)整，材料的選擇和配比多少會有變化。配制粉膩子之前，需要進(jìn)行材料的準(zhǔn)備。首先要對礦物粉末過篩，不能留有雜質(zhì)，過篩的同時，對較粗的粉末進(jìn)行反復(fù)研磨，留下精細(xì)粉末。礦物粉末是粉膩子的主要成分，粉末的粗細(xì)決定了粉膩子擠成線條時的順滑度，是支撐瀝粉條凸出于圖案平面的關(guān)鍵。

然后是熬膠，膠為動物膠，主要成分為蛋白質(zhì)，常見的膠有鹿膠、明膠、兔皮膠、骨膠。從廠家購買來的膠通常為顆粒狀固體，使用之前需要用水浸泡軟化膠顆粒，然后用隔水加熱的方法加熱至75℃左右，使其成為液體，邊加熱邊攪拌，調(diào)節(jié)膠的粘稠度，但是溫度不能超過100℃，否則膠的性質(zhì)會發(fā)生變化，影響?zhàn)ば浴０灸z時，水與膠的比例根據(jù)天氣不同而有所變化。天氣熱時，水量要少，天氣冷時，水量稍大。一般春秋季節(jié)，膠占一份的話，水占4～6份；夏季，水占3～5份；冬季，水占5～7份。膠的老嫩，決定了瀝粉線條與圖案結(jié)合的牢固程度。

光油也需要根據(jù)具體情況熬制。光油，就是熟桐油，油漆彩繪對光油的品質(zhì)要求較高，所以一般情況下工匠們都自行熬制。北京地區(qū)一般是用八成的生桐油和兩成的蘇子油熬煉，熬至八成開，下土籽，油與土籽的比例為100：（2～3）。待油熬制成焦?fàn)?，大約230～250℃時，撈出土籽，繼續(xù)攪拌，油溫升至260℃，沾一滴油使之冷卻，若能拉出3cm左右的油絲，就能加密陀僧（一種礦物）了，隨即關(guān)火即成。

2.2 材料的配制

傳統(tǒng)的配制做法是，7成礦物粉末，2成骨膠，1成的光油，經(jīng)過反復(fù)用木棍搗砸，調(diào)制合適的黏稠度。配制出來的粉膩子聚合性好，不易松散掉落，粉質(zhì)流暢順滑，適宜工匠操作，還有一定光澤度?，F(xiàn)代配制方法大多選用大白粉或者立德粉，比例為1:1，攪入白乳膠，粉膠比為5:1，桐油可以換成木器漆。這樣配制的粉膩子，密度更高，韌性更強，既能保證粉膩子的黏稠度，又能保持材料的流動性。

2.3 瀝粉工具

瀝粉的工具稱為瀝粉器，是一種特制的錐形工具，由三部分組成，粉尖子、老筒子和粉袋子。粉尖子呈錐形空心狀，尖端出粉。老筒子也是空心狀，能與粉尖子緊密地套在一起，形成一個大的空心錐形體，便于傳遞粉膩子。根據(jù)瀝粉線條的不同，可以在老筒子上更換不同形狀的金屬嘴。

粉尖子和老筒子是用0.1～0.2mm厚的鍍鋅鐵板制作而成，彎成錐形時要焊接牢固，打磨光滑。粉袋子傳統(tǒng)做法是采用豬膀胱，但是因為原材料難以獲得，現(xiàn)在通常采用堅韌的塑料膜代替。把塑料膜的正中位置覆在老筒子上，用繩子在塑料膜內(nèi)側(cè)綁扎固定。掀起塑料膜，露出金屬嘴，再從外側(cè)綁扎使塑料膜與老筒子再次固定。展開塑料膜，中心處挖個孔，用手指夾住粉尖子并堵住出粉口，手掌托住塑料膜，另一只手將粉膩子灌進(jìn)塑料膜中，兜起塑料膜，用繩子把塑料膜收口處扎緊，以活扣系牢。瀝粉工具就準(zhǔn)備好了。

2.4 操作過程

瀝粉時，先彎曲食指和中指，指縫中夾住金屬嘴，手掌攥緊粉袋子，控制擠粉的多少。另一只手可以托住粉袋子，增強雙手穩(wěn)定性。粉尖子抵在要繪制的構(gòu)件表面，根據(jù)事先拍在建筑構(gòu)件上的圖案印跡，擠出粗細(xì)均勻的線條。擠粉膩子的過程就是瀝粉。瀝粉器的尖端不能垂直于構(gòu)件上，不利于粉膩子出粉，可以根據(jù)操作方向調(diào)整角度，使粉膩子擠出時順暢均勻。每個圖案由復(fù)雜的線條組成，瀝粉時要注意連貫性，瀝粉線條末端收粉時，容易出現(xiàn)毛刺，這就要求工匠在收粉時往回帶一筆，把毛刺撫平。太長的線條，可以分成幾段來瀝粉，銜接處注意不要形成粉糊疙瘩。

瀝粉是個熟能生巧的技藝，出粉速度，擠粉多少，弧線順滑不順滑，凸起均勻不均勻，都不是一日之功。更何況，工匠在建筑里面瀝粉時，雙手懸空，沒有支撐點，全靠自身控制平衡。

3 貼金工藝

3.1 材料規(guī)格

貼金工藝大多采用的是傳統(tǒng)的金箔，黃金具有很好的延展性，工匠們先把黃金融化，制成金條，利用機器把金條壓制成極薄的金片，裁成手指頭大小，夾在烏金紙里，經(jīng)過特制的機器反復(fù)捶打，厚度能達(dá)到0.11μm左右。

金箔有2種，一種為庫金，一種為赤金。庫金含金量為98%，色澤黃中透紅，深沉輝煌。南京金陵產(chǎn)的金箔，每張大小為9.33cm×9.33cm。目前古建筑油漆彩繪主要采用的就是這種金箔。赤金含金量為74%，每張大小為8.33cm×8.33cm，色澤黃中泛白，但也很光亮。

金箔的計量，少量為張，大量為具。1具=10把=100帖=1000張，一具庫金約用黃金17.8～22g。

3.2 工具

貼金要準(zhǔn)備金夾子，金夾子由竹子制成，尖端要平滑，利用金夾子夾取金箔，才不會損壞金箔。皮膚不能直接與金箔接觸，這是因為金箔與皮膚接觸非常容易攢成一團(tuán)，浪費材料。還要準(zhǔn)備大白或滑石粉，主要作用是擦拭粘了金膠油的金夾子，防止金箔粘貼在夾子上。棉花也是重要工具之一，貼金完成時，棉花可以擦拭掉金箔多余的飛邊，攏齊金箔邊緣。

3.3 操作過程

貼金之前，需要先刷色，把底色涂勻。遇到瀝小粉的線條，也一并涂刷覆蓋。刷色要先涂淺色，再涂深色，這樣深色可以覆蓋淺色涂刷不齊的地方。刷色后，還要在貼金的部位包一層黃膠，黃膠呈現(xiàn)黃色，與青、綠的底色形成鮮明對比，能突出貼金的范圍，還能起到襯托金色的作用。貼金時也會有貼不到的地方，黃膠的襯托可以彌補這項不足。

包黃膠后，還需要打金膠油，這是能不能順利貼金的關(guān)鍵步驟。金膠油的黏性要靠手來測試，碰觸油面，油膜發(fā)黏，但是不粘手，金箔能很輕易的貼在上面，護(hù)金紙能自然輕松的脫落，這時的金膠油最適合貼金。如果用力按壓金箔也粘貼不住，說明金膠油干燥過度。如果貼金箔時，護(hù)金紙也被粘住了，棉花團(tuán)擦拭棉絨也被粘下來，說明金膠油的黏性太大，不適合貼金。必須等到合適的黏性，才能開始貼金。

貼金分為“線金”和“面金”兩種方式。線金是指把瀝粉的線條貼上金箔，關(guān)鍵是突出棱線的線條感。面金是指把瀝粉線和瀝粉線范圍內(nèi)全都貼上金箔，突出整體金碧輝煌的效果。

貼金的過程比較簡單，但是操作起來難度很大。用金夾子取一帖金，不等分對折，短的一邊朝上放置，根據(jù)建筑構(gòu)件上圖樣的寬窄，撕下合適寬度的金箔，用左手大拇指和小指壓住金箔，其余的手指托住所有金箔，用金夾子展開撕下的金箔，從下往上快速劃過撕下的金箔，使它像身體這一側(cè)打彎，金箔就會跟護(hù)金紙分離，此時，用金夾子夾起打卷的金箔和里側(cè)的護(hù)金紙，對準(zhǔn)構(gòu)件上圖案的位置，迅速貼上金箔，用手指壓實后，護(hù)金紙就能自動脫落下來。

護(hù)金紙脫落后，可以拿準(zhǔn)備好的棉花團(tuán)隨時走金。走金，也稱為帚金，像掃地一樣，在貼金的地方把寬于圖案的金箔、斷裂的金箔攏齊，沒貼到金箔的部位，可以粘上棉花揉擦而來的細(xì)碎金箔，從而使金箔粘貼飽滿。

4 瀝粉貼金工藝在探海燈桿上的應(yīng)用

頤和園探海燈桿柱身上的金色祥云就是采用了瀝粉貼金工藝。探海燈桿位于頤和園樂壽堂南側(cè)的水木自親碼頭。燈桿形似拱門，下有夾桿石，上有銅制貼金云冠連接。燈桿為木質(zhì)，桿身繪有金色云紋，纏繞上升。從地面至頂端高12.77m，夾桿石外皮處最寬為4.68m。根據(jù)《頤和園志》可知，探海燈桿始建于光緒18年。1900年被八國聯(lián)軍破壞，1902年修復(fù)頤和園時拆換新桿，1951年因年久失修，拆下桿柱和云冠并妥善保存，1989年原樣重建，但燈桿只涂刷了綠色油漆，2018年12月，對東側(cè)燈桿進(jìn)行簡單維修。探海燈桿是皇家園林中僅存的一架燈桿，也是頤和園宮廷區(qū)域比較獨特的景色之一，建筑的精美紋飾體現(xiàn)了光緒時期高超的藝術(shù)水平，對燈桿的恢復(fù)有助于還原頤和園歷史文物的真實性。根據(jù)大量史料和老照片所示，每根燈桿上有25朵左右的金色祥云，大小不一，形態(tài)各異，云與云之間有云腿相連，但又有粗有細(xì)。在充分研究了云朵的形態(tài)、風(fēng)格后，我們先在牛皮紙上繪制草稿，專業(yè)稱為起譜子。然后用針沿著畫好的線條扎出若干小孔，小孔要密集連貫，達(dá)到能看出圖案輪廓的效果，這叫扎譜子。理論上扎譜子完成后就是拍譜子了，但是還需要對立柱基層進(jìn)行驗收，合格后才能進(jìn)行下一步。先確定地仗層是否干透，指甲劃過有白色印跡且不消失，說明基層準(zhǔn)備好了。白色印跡一會兒就消失了，說明基層還未徹底干透。如果在上面瀝粉，結(jié)合不牢，容易翹起脫落。待徹底干透，對表面砂粒進(jìn)行打磨，浮土過水擦拭干凈。

探海燈桿在拍譜子前還刷一道淡青色的膠水湯，便于拍譜子后識別圖案。拍譜子。把帶有孔洞的譜子圍在立柱上，用粉包輕輕拍打有孔洞的地方，讓粉末順著小孔印在立柱上，我們也就成功把線稿轉(zhuǎn)移到立柱上了。

拍譜子完成就是瀝粉了，用事先配制好的粉膩子的瀝粉器，沿著立柱上的粉跡繪制線條，從上到下依次繪制每一團(tuán)云朵，云朵上每條弧線要順滑，連接處不能有斷口，也不能出現(xiàn)粉膩子的堆積。瀝粉后，對立柱進(jìn)行刷色。兩根木柱通體刷上中綠色，類似于翠綠色偏暗一點，突出古建筑的典雅。然后包黃膠、打金膠油。最重要的是貼金，沿著瀝粉線條勾勒的輪廓線，包含輪廓線內(nèi)側(cè)立柱面上未凸起的平面，全部貼上南京金陵產(chǎn)的庫金金箔，使整片云團(tuán)全部以金色示人。把金箔撕成比云腿稍寬的寬度，便于金箔全部覆蓋圖案，也能最大限度節(jié)省金箔紙。

探海燈桿位于昆明湖岸邊，岸邊風(fēng)多，有時候比院落風(fēng)大，時常把金箔吹的亂飛。為了擋風(fēng)在燈桿周圍的腳手架上掛上金帳子，使燈桿附近盡量形成封閉空間，但是風(fēng)是亂竄的，在貼金的時候，跟著風(fēng)的節(jié)奏，捋金，夾起，迅速貼在要貼的部位，手指跟上壓實金箔。熟練的工匠，刮風(fēng)的情況下也能順利貼金，不熟練的最好是在無風(fēng)的天氣操作，以免浪費材料。

貼金后，立柱面有很多翹起的金箔邊兒，是多余的邊角料，拿棉花團(tuán)輕輕擦拭立柱面上的云朵圖案，一方面可以把飛起的邊緣攏齊，另一方面棉團(tuán)裹挾著碎金箔片可以填補到漏貼的地方。再多余的金箔就會隨風(fēng)飄落，立柱面的金色云朵完美顯現(xiàn)出來。

金箔貼好后，在立柱表面涂刷光油保護(hù)層。本身庫金金箔含金量高，品質(zhì)穩(wěn)定，亮度持久，不需要涂刷罩金油。探海燈桿矗立在湖岸邊的露天環(huán)境，氣候影響因素較多，罩一層光油保護(hù)層，可以最大限度降低環(huán)境的影響。

恢復(fù)了金色云朵圖案后的探海燈桿，儼然成為頤和園東堤北段，與佛香閣、萬壽山交相呼應(yīng)的又一景點建筑。靈動飄逸的金色祥云讓探海燈桿在古色古香的皇家園林中金光燦燦、耀眼奪目。正是依靠瀝粉貼金工藝，讓平平無奇的燈桿活靈活現(xiàn)，較為真實還原了探海燈桿的歷史風(fēng)貌，為頤和園的古建筑彩繪研究打下基礎(chǔ)，讓世人更多了解到中國傳統(tǒng)藝術(shù)。