王予紅

（鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，河南 新鄭 451100）

文學(xué)作品承載著當(dāng)?shù)孛褡逦幕c語(yǔ)言特色，在文化與語(yǔ)言差異下，對(duì)于文學(xué)作品中的模糊性語(yǔ)言存在差異化理解。若將英美文學(xué)作品作為一種語(yǔ)言藝術(shù)，則可將文學(xué)翻譯看作語(yǔ)言藝術(shù)的再創(chuàng)造，與漢語(yǔ)類(lèi)似，英美自然語(yǔ)言中具有一定模糊性，即具體事物的模糊及人們認(rèn)知的模糊，為增加英美文學(xué)作品可讀性，需將模糊性語(yǔ)言進(jìn)行轉(zhuǎn)化，傳遞正確含義的同時(shí)保留原文本色，確保行文流暢且表述恰當(dāng)。

一、英美文學(xué)中的模糊語(yǔ)言辨析

英美文學(xué)模糊語(yǔ)言翻譯的基礎(chǔ)是明確其范圍，并非所有表述不精準(zhǔn)的語(yǔ)言均可稱之為模糊語(yǔ)言，如雙關(guān)語(yǔ)、人物未說(shuō)完的話等均不屬于模糊語(yǔ)言，不可將其納入模糊語(yǔ)言范圍內(nèi)。模糊性作為語(yǔ)言藝術(shù)特征之一，其本身與語(yǔ)言歧義、語(yǔ)言概括存在較大差別，在模糊語(yǔ)言翻譯期間，不可將歧義性語(yǔ)言或概括性語(yǔ)言作為模糊性語(yǔ)言進(jìn)行處理。通常情況下，多將范圍界限不明的詞匯稱為模糊詞匯，如“hill”譯為小山，“mountain”譯為山，小山與山之間的規(guī)模界限難以判定。而在歧義性語(yǔ)言中，具有多種不同含義的詞匯存在兩種解釋方法，如“bank”，存在銀行、堤岸、籌碼、存錢(qián)等不同含義，在“walk to the bank”中，“bank”翻譯為銀行、堤岸均可，此時(shí)該類(lèi)詞被稱為歧義性詞匯。概括性語(yǔ)言是指泛指某一類(lèi)事物或代表詞義關(guān)系的語(yǔ)言，如“bird”，譯為鳥(niǎo)，其泛指全身羽毛且會(huì)飛的動(dòng)物稱之為鳥(niǎo)，即“bird”，其作為一種概括性詞匯，可進(jìn)一步細(xì)化為“owl”“eagle”等。經(jīng)過(guò)上述詞匯對(duì)比后得知，“hill”“mountain”為模糊詞匯，而“bank”“bird”為非模糊詞匯。

隨著文學(xué)翻譯的發(fā)展，最終將模糊詞匯歸結(jié)為三類(lèi)，即模糊語(yǔ)義、模糊詞匯及模糊修辭，其中模糊詞匯中存在模糊附加詞。模糊語(yǔ)義是指看句子結(jié)構(gòu)清晰，但仔細(xì)觀察后發(fā)現(xiàn)存在語(yǔ)義模糊，如“Tom six feet tall”中，若該處“Tom”身高為精準(zhǔn)的六英尺，則上述句子語(yǔ)義明顯，不存在模糊語(yǔ)義，若該處身高為估算，將六英尺一寸估算為六英尺，則上述句子存在語(yǔ)義模糊。模糊詞匯主要指詞匯自身具有模糊性含義，如“a plenty of”，該詞代表很多、大量，但具體數(shù)值模糊，繼而成為模糊詞匯，此外，模糊詞匯內(nèi)存在模糊附加詞情況，即在本意句式語(yǔ)義及詞匯均表達(dá)清晰，但添加“about”等詞匯后，使原本表達(dá)清晰的語(yǔ)義出現(xiàn)模糊現(xiàn)象，該類(lèi)詞匯被稱為模糊附加詞。模糊修辭主要指因修辭辭格的應(yīng)用而產(chǎn)生的模糊，如夸張、比喻、借代等。

二、薩克雷諷刺小說(shuō)《名利場(chǎng)》的語(yǔ)言風(fēng)格特征

（一）《名利場(chǎng)》簡(jiǎn)述

薩克雷的《名利場(chǎng)》為英國(guó)文學(xué)代表作品之一，諷刺了19世紀(jì)遍布欲望、物質(zhì)、金錢(qián)的英國(guó)社會(huì)，筆鋒鋒利而不尖刻，借助幽默風(fēng)趣語(yǔ)言表達(dá)深層含義?！睹麍?chǎng)》對(duì)19世紀(jì)的英國(guó)社會(huì)進(jìn)行現(xiàn)實(shí)諷刺，人物刻畫(huà)飽滿，并未在《名利場(chǎng)》故事世界中刻畫(huà)一個(gè)英雄，充滿現(xiàn)實(shí)主義色彩，同時(shí)通過(guò)小人物塑造社會(huì)階層關(guān)系，借助女主人公利蓓加前后形象遭遇的變化而諷刺社會(huì)“名利場(chǎng)”。薩克雷的《名利場(chǎng)》通過(guò)人物性格轉(zhuǎn)化過(guò)程揭示了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的丑惡現(xiàn)象，不僅具有現(xiàn)實(shí)意義，還融入了薩克雷的語(yǔ)言藝術(shù)。

（二）幽默兼顧諷刺

作為具有諷刺意味的現(xiàn)實(shí)主義作品，《名利場(chǎng)》主要借助幽默風(fēng)趣語(yǔ)言展現(xiàn)人物特點(diǎn)及其內(nèi)心活動(dòng)，在幽默風(fēng)趣語(yǔ)言中融入諷刺手法，繼而起到批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題的作用，使讀者能夠在閱讀與欣賞《名利場(chǎng)》中的語(yǔ)言魅力時(shí)，還可引導(dǎo)讀者反思?xì)埧釃?yán)肅的19世紀(jì)英國(guó)初期的社會(huì)問(wèn)題。幽默風(fēng)趣而具有深意的語(yǔ)言是《名利場(chǎng)》的語(yǔ)言特色，而該語(yǔ)言特色遠(yuǎn)比直觀刻板的說(shuō)教表述更具效果，且能夠營(yíng)造出適宜的場(chǎng)景氛圍，強(qiáng)化語(yǔ)言渲染，給予讀者絕佳閱讀體驗(yàn)。薩克雷《名利場(chǎng)》諷刺小說(shuō)的創(chuàng)作目的不僅為娛樂(lè)大眾，其融入了現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題，并將問(wèn)題與《名利場(chǎng)》故事背景相吻合，使社會(huì)問(wèn)題能夠在《名利場(chǎng)》語(yǔ)言空間中呈現(xiàn)，同時(shí)塑造各階級(jí)人物特色，通過(guò)諷刺人物缺點(diǎn)來(lái)批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)。例如：《名利場(chǎng)》中描述處于低層階級(jí)的利蓓加對(duì)上層階級(jí)虛偽道德看法時(shí)，采用幽默風(fēng)趣語(yǔ)言表示認(rèn)同，指出剛結(jié)束甲魚(yú)宴的副市長(zhǎng)，絕無(wú)可能走出馬車(chē)偷別人的羊腿，但當(dāng)他處于饑餓狀態(tài)時(shí)，可能會(huì)去偷面包。[1]通過(guò)幽默風(fēng)趣語(yǔ)揭示的上層階級(jí)的虛偽道德，并對(duì)當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)制度表示不滿與控訴。

（三）人物刻畫(huà)形象

薩克雷在《名利場(chǎng)》中運(yùn)用各類(lèi)修辭手法進(jìn)行人物刻畫(huà)，生動(dòng)形象且具體地塑造出不同特點(diǎn)、不同階級(jí)的人物形象。通過(guò)各類(lèi)修辭手法概括人物特征能夠深化讀者對(duì)作品人物的印象，例如：薩克雷在塑造艾米利亞人物形象時(shí)，借助舞蹈家巴里索脫、玫瑰花、百靈鳥(niǎo)、字典等比喻修辭描述了兼顧美貌與才華的女性形象，而在此優(yōu)越的先天條件下，使艾米利亞依附性成長(zhǎng)，對(duì)別人過(guò)于信賴，單純中透露出一絲懦弱，若艾米利亞所信賴之人存在道德瑕疵，艾米利亞將在其引導(dǎo)下造成悲劇。在《名利場(chǎng)》中，艾米利亞過(guò)于信賴丈夫與兒子，并采用修辭手法表達(dá)艾米利亞的內(nèi)心，例如：將丈夫與兒子比作“皇帝”“太陽(yáng)”，使艾米利亞內(nèi)心活動(dòng)生動(dòng)形象地展現(xiàn)出來(lái)，以此表達(dá)艾米利亞的依賴性強(qiáng)、內(nèi)心脆弱的性格特點(diǎn)，并借助多重修辭手法使艾米利亞這一人物形象更加豐滿鮮活。

三、薩克雷諷刺小說(shuō)《名利場(chǎng)》中的模糊語(yǔ)言翻譯

薩克雷諷刺小說(shuō)《名利場(chǎng)》作為的英美文學(xué)經(jīng)典作品，擁有眾多翻譯版本，其中楊必先生的《名利場(chǎng)》翻譯版本為業(yè)界公認(rèn)的優(yōu)秀譯作，不僅譯文流暢、生動(dòng)鮮活，還將原文風(fēng)格與特色展現(xiàn)得淋漓盡致，故而在下述薩克雷諷刺小說(shuō)《名利場(chǎng)》中的模糊語(yǔ)言翻譯分析中，所涉及實(shí)例均以楊必先生翻譯版本為基準(zhǔn)。

（一）語(yǔ)義模糊翻譯

模糊是語(yǔ)言藝術(shù)的本質(zhì)特性之一，且幽默風(fēng)趣是薩克雷諷刺小說(shuō)《名利場(chǎng)》的主要風(fēng)格，因此在《名利場(chǎng)》中存在大量模糊語(yǔ)言，以此提升《名利場(chǎng)》語(yǔ)言藝術(shù)魅力。語(yǔ)義模糊是指結(jié)構(gòu)完整清晰的語(yǔ)句中存在用以模糊現(xiàn)象，導(dǎo)致讀者無(wú)法準(zhǔn)確辨別語(yǔ)句實(shí)際內(nèi)涵，最常見(jiàn)的語(yǔ)義模糊為數(shù)詞模糊，如“三人行”“千里江陵”“百獸之王”中的數(shù)詞均為模糊語(yǔ)言，借助看似清楚的語(yǔ)言代表模糊性概念。語(yǔ)義模糊現(xiàn)象的應(yīng)用能夠豐富文學(xué)作品內(nèi)涵，增強(qiáng)情節(jié)、語(yǔ)言的感染力，使文學(xué)作品更具藝術(shù)性，但語(yǔ)義模糊現(xiàn)象的存在給文學(xué)翻譯造成了一定難度，需結(jié)合上下文情節(jié)及作品背景進(jìn)行針對(duì)性翻譯。

例如：威廉·都賓因不會(huì)拉丁文，身處低班，讀著初級(jí)讀本，衣服不合身，在此形勢(shì)下，都賓在學(xué)校備受欺負(fù)，而克甫是學(xué)校的時(shí)髦公子，是無(wú)敵大王，在都賓與克甫打架時(shí)，都賓跌倒大家就歡呼，為表明大家對(duì)克甫的推崇描述為“everybody was anxious to have the honour of offering the conqueror a knee”，在該句中，“a knee”直觀含義為“跪”“膝蓋”，但“跪”“膝蓋”均無(wú)法準(zhǔn)確描述出當(dāng)時(shí)場(chǎng)景，通過(guò)聯(lián)系上下文進(jìn)行模糊處理，將整個(gè)句子翻譯為“每個(gè)人都急于向征服者表示忠誠(chéng)，能夠向其屈膝也是一種榮光”，將“跪”“膝蓋”的含義延伸為“屈膝”，以此更便于人們理解。[2]

此外，奧斯本在描述都賓爵士夫人的女兒們時(shí)，運(yùn)用“Such figures”描述都賓爵士夫人女兒們的腰身，按照直觀化表面含義，“Such figures！”的含義為“這樣的身材”，但僅通過(guò)“這樣的身材”的表述無(wú)法清晰化展示實(shí)際含義，繼而產(chǎn)生了語(yǔ)義模糊，且后續(xù)標(biāo)點(diǎn)為感嘆號(hào)，因此，奧斯本的表述蘊(yùn)含著豐富的情緒，或厭惡，或喜愛(ài)。但通過(guò)該類(lèi)分析將給讀者造成一定混淆，因此，在《名利場(chǎng)》文學(xué)翻譯期間，應(yīng)結(jié)合上下文，對(duì)“Such figures！”進(jìn)行模糊語(yǔ)言翻譯，將“這樣的身材”轉(zhuǎn)化為“腰身太難看了”，以此準(zhǔn)確傳遞原文含義，提高《名利場(chǎng)》文學(xué)作品的譯文可讀性。

結(jié)合上述兩個(gè)實(shí)例不難發(fā)現(xiàn)，為實(shí)現(xiàn)模糊語(yǔ)言的恰當(dāng)翻譯，需根據(jù)上下文情節(jié)發(fā)展對(duì)模糊語(yǔ)言進(jìn)行處理，尋找恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言方式對(duì)模糊語(yǔ)言進(jìn)行替代，以此確保準(zhǔn)確傳遞《名利場(chǎng)》原文語(yǔ)義及表述風(fēng)格，確保閱讀譯文的讀者能夠體會(huì)到《名利場(chǎng)》的語(yǔ)言藝術(shù)魅力。

（二）修辭模糊翻譯

在文學(xué)作品中，修辭手法為常見(jiàn)寫(xiě)作手段，《名利場(chǎng)》語(yǔ)言風(fēng)格幽默風(fēng)趣，且存在諷刺批判意味，因此在《名利場(chǎng)》小說(shuō)中，運(yùn)用了較多修辭辭格，如借代、夸張、比喻、委婉等，使《名利場(chǎng)》中出現(xiàn)了修辭模糊現(xiàn)象，故而為保障文學(xué)翻譯效果，應(yīng)采用恰當(dāng)方式對(duì)修辭辭格帶來(lái)的模糊語(yǔ)言現(xiàn)象進(jìn)行處理。

例如：艾米利亞在準(zhǔn)備游樂(lè)場(chǎng)裝扮時(shí)，對(duì)其人物進(jìn)行刻畫(huà)描述，其中采用比喻辭格，將艾米利亞比喻為百靈鳥(niǎo)與玫瑰花，主要為襯托艾米利亞的歌聲與嬌羞，原文描述為“l(fā)ike a lark，and as fresh as a rose”，對(duì)艾米利亞本體與喻體進(jìn)行了模糊，使艾米利亞人物形象更加生動(dòng)，且通過(guò)比喻修辭營(yíng)造了環(huán)境氛圍。因中文同樣具有修辭手法，讀者能夠準(zhǔn)確判斷比喻辭格的模糊語(yǔ)言，因此可在實(shí)際翻譯時(shí)保留該比喻辭格，使譯文讀者能夠理解艾米利亞人物形象的同時(shí)，感受到《名利場(chǎng)》的語(yǔ)言特點(diǎn)。[3]

在描述利蓓加·夏潑在賽特笠一家的情況時(shí)，先后介紹了賽特笠先生、管家娘子、女傭人對(duì)利蓓加的態(tài)度，最后總結(jié)為“the Servants’Hall was almost as charmed with her as the Drawing Room”，其中所運(yùn)用的“the Servants’Hall”、“the Drawing Room”代指“masters”及“servants”，屬于借代辭格，在該場(chǎng)景中，模糊了人物與場(chǎng)景的界限，楊必先生在翻譯時(shí)，采用封建家族“長(zhǎng)房”“二房”的說(shuō)法進(jìn)行表述，將本意為“起居室”“傭人的房間”的“the Servants’Hall”“the Drawing Room”轉(zhuǎn)化為易理解的“上房”“下房”，分別代指主人與傭人的房間，繼而延伸為主人和傭人的本體，將原文實(shí)際含義準(zhǔn)確傳遞的同時(shí)，借助“上房”“下房”的表述方式，保留了原文的借代手法，使譯文語(yǔ)義更為清晰，增強(qiáng)了譯文的可讀性。

在上述兩個(gè)《名利場(chǎng)》實(shí)例中，分別采用了修辭辭格與借代辭格，雖均為修辭模糊語(yǔ)言，且均保留了原有修辭辭格，但在實(shí)際模糊語(yǔ)言處理時(shí)，所采用的方法存在細(xì)節(jié)差異。在第一個(gè)艾米利亞模糊語(yǔ)言處理實(shí)例中，直接按照原文修辭辭格進(jìn)行翻譯，保留比喻辭格；但在第二個(gè)模糊語(yǔ)言實(shí)例處理中，并未直接采用原文所提到的“the Servants’Hall”、“the Drawing Room”，采用翻譯手法將其進(jìn)行遷移，結(jié)合封建家族的表述方式進(jìn)行一定轉(zhuǎn)化，在此基礎(chǔ)上保留借代修辭辭格。由此不難發(fā)現(xiàn)，在處理修辭模糊語(yǔ)言現(xiàn)象時(shí)，應(yīng)根據(jù)修辭辭格實(shí)際使用情況進(jìn)行分析判斷，盡可能保留原有修辭辭格，若修辭辭格的應(yīng)用存在模糊特征，可將其進(jìn)行轉(zhuǎn)化后保留修辭辭格，以此體現(xiàn)原文語(yǔ)言風(fēng)格，使修辭模糊翻譯更為巧妙精準(zhǔn)。

（三）模糊詞匯翻譯

文學(xué)作品及自然語(yǔ)言中部分詞匯本身就帶有模糊性特征，例如代表時(shí)間的早上、傍晚等，無(wú)法精準(zhǔn)得出具體時(shí)間點(diǎn)；再如熱水、涼水、溫水的區(qū)別，不同人對(duì)于水的溫度感知是不同的，繼而無(wú)法準(zhǔn)確判定出熱水、涼水、溫水的溫度。在模糊詞匯應(yīng)用下產(chǎn)生了詞匯模糊現(xiàn)象，為提升文學(xué)翻譯效果，應(yīng)針對(duì)模糊詞匯進(jìn)行針對(duì)性處理。

例如：在克甫與都賓打架時(shí)的描寫(xiě)中，原文為“Figs’s left terrific play during all the rest of the combat”，其中的“play”屬于模糊詞匯，無(wú)法準(zhǔn)確判斷無(wú)花果兒打的動(dòng)作的形式，缺乏動(dòng)作的專指性，因此在翻譯期間，應(yīng)對(duì)“play”進(jìn)行模糊語(yǔ)言翻譯處理。結(jié)合上下文來(lái)看，“play”可進(jìn)一步細(xì)化轉(zhuǎn)化為“the action of hitting or fighting”，結(jié)合句中“l(fā)eft terrific”動(dòng)作，即可了解無(wú)花果兒具體動(dòng)作。在此過(guò)程中，若直接將“play”翻譯為“打”，則將出現(xiàn)另一個(gè)模糊詞匯“打”，在中文自然語(yǔ)言中，“打”同樣存在多種形式，因此需在翻譯時(shí)做好模糊詞匯處理，將原文翻譯為“驚人的運(yùn)用左手”，使無(wú)花果兒的動(dòng)作更為具體形象，且與原文語(yǔ)言風(fēng)格相協(xié)調(diào)。[4]

再如：克甫在與都賓打架時(shí)而眼睛受傷，其本來(lái)在每周六回家，但因眼睛的傷而不能回家，此時(shí)原文將克甫眼睛的傷描述為“he has 2 Black Eyes”，顏色的本身存在一定模糊，即顏色之間沒(méi)有準(zhǔn)確的劃分依據(jù)，原文中的“Black”若直接翻譯為“黑”，則無(wú)法準(zhǔn)確描述克甫的真實(shí)狀態(tài)，且在中文自然語(yǔ)言習(xí)慣中，同樣將熬夜造成的“眼睛黑”描述為“黑眼圈”，為避免讀者產(chǎn)生混淆，在模糊語(yǔ)言翻譯期間，應(yīng)將“Black”進(jìn)行轉(zhuǎn)化處理，銜接上下文可知，“Black Eyes”產(chǎn)生的原因在于大家，故而該處可翻譯為“他的兩個(gè)眼睛都被打青了”。

此外，艾米利亞在與喬瑟夫的對(duì)話中采用“something”這一模糊詞匯，“something”通常情況下代表不明事物，但在原文中代指克萊勞爵士的名字。利蓓加暫住于賽特笠家中，其最終將前往克勞萊爵士家中擔(dān)任家教，對(duì)于艾米利亞而言，利蓓加前往何處擔(dān)任家教與自身關(guān)聯(lián)不大，因此艾米利亞不必記住克萊勞爵士的名字，繼而在原文中運(yùn)用了“something”這一模糊詞匯，故而在文學(xué)翻譯時(shí)，應(yīng)保留艾米利亞對(duì)克萊勞爵士全名的不在乎與不明確，繼而將其翻譯為“克勞萊什么爵士”。

在《名利場(chǎng)》中存在較多模糊詞匯，如奧斯本是賽特笠的干兒子，在描述約翰·賽特笠與奧斯本的關(guān)系時(shí)，通過(guò)一個(gè)半月、六個(gè)月、每年圣誕節(jié)或回學(xué)校等時(shí)間節(jié)點(diǎn)的禮物進(jìn)行體現(xiàn)，其中“回學(xué)?！眲t為模糊語(yǔ)言處理翻譯后的結(jié)果。原文詞匯為“youth”，代指階段存在模糊性，且多指青少年時(shí)期，但原文中首先描述了“six weeks old”“six months old”，如直接過(guò)渡到青少年時(shí)期則形成了成長(zhǎng)階段的缺失，無(wú)法體現(xiàn)賽特笠與奧斯本的關(guān)系，結(jié)合“youth”詞匯來(lái)看，其應(yīng)代指童年階段及少年階段，時(shí)間跨度較大，故而在翻譯時(shí)應(yīng)將其模糊翻譯。[5]直接翻譯童年階段或少年階段則將顯得突兀，此時(shí)可銜接上下文，將“youth”模糊翻譯為“回學(xué)校時(shí)”，使讀者能夠了解具體階段，避免讀者在閱讀期間產(chǎn)生錯(cuò)誤理解。模糊詞匯在英美文學(xué)中較為常見(jiàn)，為恰當(dāng)翻譯出《名利場(chǎng)》原文內(nèi)涵，需注意銜接上下文，了解原文模糊詞匯的含義，并根據(jù)原文語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行轉(zhuǎn)化，以此方可使模糊詞語(yǔ)得到適宜翻譯，或省略，或轉(zhuǎn)化，或保留，確保譯文能夠最大化保留《名利場(chǎng)》原文特色。

綜上所述，模糊語(yǔ)言作為一種語(yǔ)言藝術(shù)，其在英美文學(xué)作品中較為常見(jiàn)，作為諷刺小說(shuō)經(jīng)典文學(xué)作品的《名利場(chǎng)》也不例外，且《名利場(chǎng)》文學(xué)作品中采用幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言表達(dá)諷刺內(nèi)涵，借助形象修辭生動(dòng)靈活刻畫(huà)人物，給《名利場(chǎng)》的模糊語(yǔ)言翻譯帶來(lái)一定難度，此時(shí)需做好上下文銜接，用于明確模糊語(yǔ)言真實(shí)內(nèi)涵，以此準(zhǔn)確得出恰當(dāng)譯本表述。