高麗娜，朱明艷，楊艷春

（哈爾濱石油學(xué)院，黑龍江哈爾濱 150028）

阿莉·史密斯被廣泛認(rèn)為是當(dāng)代文學(xué)界最具特色的蘇格蘭作家之一。她的處女作《自由戀愛(ài)和其他故事》于1995年出版，使她在作家和文學(xué)評(píng)論家中獲得了認(rèn)可。其代表作《飯店世界》于2001年出版，已獲得多項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng)提名，如首屆蘇格蘭藝術(shù)委員會(huì)年度圖書(shū)獎(jiǎng)。同時(shí)，這部小說(shuō)也獲得了中國(guó)讀者的認(rèn)可，在中國(guó)外國(guó)文學(xué)學(xué)會(huì)主辦的“二十一世紀(jì)最佳外國(guó)小說(shuō)”評(píng)選中，被評(píng)為2001年度最佳外國(guó)小說(shuō)之一。這部小說(shuō)由6 個(gè)獨(dú)立的部分組成，有5 個(gè)主要的女性角色，其中兩個(gè)是親人，3 個(gè)是陌生人，但都是未婚女性，包括一個(gè)無(wú)家可歸的女人、一個(gè)酒店接待員、一個(gè)酒店評(píng)論家、一個(gè)酒店女服務(wù)員的鬼魂和鬼魂的妹妹。他們都聚集在全球連鎖酒店的分店“環(huán)球酒店”[1]。這些女性講述了一個(gè)故事，正是通過(guò)這個(gè)故事，她們的生活和命運(yùn)在她們不知情的情況下發(fā)生了交集，而他們故事的催化劑是環(huán)球酒店。《飯店世界》的書(shū)名隱喻了生命在時(shí)間中的流逝，以及那些匆匆離去的時(shí)刻。這部小說(shuō)展現(xiàn)了阿莉·史密斯獨(dú)特的敘事手法，作為一部實(shí)驗(yàn)小說(shuō)，《飯店世界》并沒(méi)有遵循傳統(tǒng)的線性敘事模式，小說(shuō)6 部分為橫向論述，情節(jié)不按時(shí)間順序排列。小說(shuō)分為6 個(gè)部分，它們的標(biāo)題分別是：“過(guò)去”“現(xiàn)在的歷史的”“未來(lái)?xiàng)l件的”“完成時(shí)”“過(guò)去中的未來(lái)”和“現(xiàn)在”。這好像敘述著一場(chǎng)錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)間游戲，因?yàn)閿⑹稣卟煌?，使敘事視角不斷地轉(zhuǎn)換[2]。這部小說(shuō)的實(shí)驗(yàn)敘事手法，小說(shuō)的社會(huì)意義和審美價(jià)值具有普遍的吸引力，使其在文學(xué)界取得了巨大的成功。

1 地形空間敘事

史密斯自己評(píng)論說(shuō)，《飯店世界》的寫(xiě)作源于“酒店所涉及的短暫概念，同時(shí)也是分層社會(huì)等級(jí)的概念”。這不僅與文本世界和酒店世界之間建立的相當(dāng)多的隱喻相似（人物，就像他們的故事一樣，出現(xiàn)在不同的空間中，但通過(guò)電話線、電梯井和旋轉(zhuǎn)門(mén)連接起來(lái)，跨越了這些分割)，也突出了社會(huì)關(guān)系政治對(duì)她寫(xiě)作的重要性[3]。《飯店世界》對(duì)公共空間和私人空間的描寫(xiě)揭示了人物的心理世界和生活狀態(tài)的差異。作為公共空間，阿里·史密斯筆下的“環(huán)球酒店”是這部小說(shuō)中最重要的空間實(shí)體之一[4]。作為小說(shuō)背景的環(huán)球酒店，其分支機(jī)構(gòu)遍布世界各地，象征著資本主義對(duì)人性的壓制。作為私人空間，小說(shuō)中的酒店房間和臥室都表現(xiàn)出人物的心理焦慮，他們的心理沖突暴露在這些房間中。除了公共和私人空間，具有對(duì)立關(guān)系的空間也可以被視為地形空間。在小說(shuō)中，城市與鄉(xiāng)村景觀的鮮明對(duì)比反映了不同社會(huì)階層群體之間價(jià)值觀的差異和沖突，這種差異和沖突在商業(yè)化世界中普遍存在[5]。因此，通過(guò)直接描述呈現(xiàn)的地形空間不僅表達(dá)了這些空間實(shí)體的地理意義，而且還蘊(yùn)含著社會(huì)的文化價(jià)值。

環(huán)球酒店是小說(shuō)的核心建筑，5 個(gè)人物與酒店建立了一定的聯(lián)系[6]。環(huán)球酒店除了被視為小說(shuō)的主要背景外，還可以被視為敘事空間的中心。換句話說(shuō)，酒店具有推動(dòng)敘事進(jìn)展的功能，小說(shuō)的6 個(gè)部分圍繞著它盤(pán)旋。環(huán)球酒店作為物理空間，歷史悠久，在環(huán)球化進(jìn)程中經(jīng)歷著變化和發(fā)展。起初，酒店“曾經(jīng)是兩百年前仆人的住處”；后來(lái)，它變成了妓女或生病和貧窮的女孩生活的妓院[7]；隨著商業(yè)化的發(fā)展，酒店符合資本主義的原則，因此現(xiàn)在，它是一家旅館，只有少數(shù)人負(fù)擔(dān)得起住在那里的費(fèi)用。它的外觀非常宏偉，巨大的前門(mén)，因?yàn)椤把刂那懊骈g隔開(kāi)的向上燈使它看起來(lái)豐富，昂貴和奇怪”。但是酒店的悠久歷史使得它的設(shè)施狀況不佳：從水龍頭流出的生銹的水是黃色的、房間的天花板需要重做、墻壁上的一些刮痕很容易被注意到、地毯狀況不佳。正如其內(nèi)外結(jié)構(gòu)的差異，環(huán)球酒店本身就是一個(gè)悖論，暴露了資本主義世界的虛偽。在小說(shuō)不同的部分，環(huán)球酒店代表著不同人物的不同空間意義，他們對(duì)環(huán)球酒店也有著截然不同的情感。第一部分主要是關(guān)于名叫Sara 的19 歲女孩，她正是在環(huán)球酒店的樓梯間跌落并失去了生命，確切地說(shuō)，環(huán)球酒店是她在那里工作的第二個(gè)晚上結(jié)束生命的地理空間。Lise畢業(yè)后，Global Hotel 成為她的主要生活空間，因?yàn)樗诰频旯ぷ鳎瑩?dān)任接待員。然而，她對(duì)環(huán)球酒店持矛盾的態(tài)度。酒店內(nèi)外的世界對(duì)她來(lái)說(shuō)有著不同的空間意義[8]。其實(shí)，旋轉(zhuǎn)門(mén)里面的世界，代表了她攀登上流社會(huì)的強(qiáng)烈愿望，畢業(yè)后在酒店工作，夢(mèng)想著有朝一日能住在這家酒店。但每天當(dāng)她通過(guò)旋轉(zhuǎn)門(mén)走進(jìn)酒店時(shí)，她都會(huì)不斷地想起自己只是一個(gè)接待員的現(xiàn)實(shí)。環(huán)球酒店外的世界是自由的象征，酒店內(nèi)的世界給她帶來(lái)焦慮。

史密斯在這部小說(shuō)中描繪了幾種房間，包括旅館房間、Lise 的臥室和Sara 的臥室，這些不同的房間旨在揭示人物的心理沖突。例如，在小說(shuō)中環(huán)球酒店的工作人員無(wú)疑可以進(jìn)入很多房間。然而，與普通的房間不同，酒店的房間對(duì)Duncan 來(lái)說(shuō)有著不同尋常的空間意義。Sara 在酒店工作的第二個(gè)晚上，她和Duncan 溜進(jìn)這些空蕩蕩的酒店房間，坐在床上吃著客人留下的食物，沒(méi)有被別人注意到。然而，Sara 的意外死亡對(duì)Duncan 產(chǎn)生了很大的影響，Duncan 認(rèn)為他應(yīng)該對(duì)她的死負(fù)部分責(zé)任。因此，他的性格發(fā)生了突然而劇烈的變化。在這次事故之前，Duncan 風(fēng)趣幽默，善于交際，喜歡冒險(xiǎn)。從Sara 去世那天起，Duncan 就情緒崩潰，不愿與其他工作人員交流。當(dāng)Clare 看到Duncan 時(shí)，她對(duì)自己所看到的感到驚訝，因?yàn)镈uncan 看起來(lái)像“一只熊在燈光下眨眼，就像剛從山洞里醒來(lái)一樣”。可以看出，黑暗而又擁擠的儲(chǔ)藏室阻止了Duncan 與其他人交流，就像在洞穴中冬眠的熊一樣。

2 “第一”和“第三”人稱敘事

小說(shuō)開(kāi)篇的聲音，或者更準(zhǔn)確地說(shuō)是尖叫聲——“Woooooooo-hoooooooo what a fall！”——屬于少女女仆和游泳冠軍Sara 的鬼魂。Sara 采取了一種公開(kāi)的交流立場(chǎng)，以幾乎可以聽(tīng)得見(jiàn)的尖叫聲經(jīng)常在書(shū)之外對(duì)“你”說(shuō)話，這意味著她的聲音是向讀者詢問(wèn)的最為清晰的聲音。結(jié)合第一人稱代詞無(wú)中介、直接性的效果以及她作為小說(shuō)中第一敘述者的有影響力的定位，這種引人入勝的技巧可以“復(fù)活”Sara，以一種強(qiáng)有力的敘述存在來(lái)抵消她肉體的消失，這種存在感會(huì)縈繞在接下來(lái)的故事中[9]。在小說(shuō)的后半部分，第一人稱代詞的親密關(guān)系也將通過(guò)敘事同理心為Sara 的妹妹Clare 的敘事增添辛酸的色調(diào)，因?yàn)樗刮覀兡軌蛑苯舆M(jìn)入她悲傷的心理過(guò)程。作為第一個(gè)敘述者，Sara 在下午四點(diǎn)半的敘述中發(fā)言，她聲稱這是她作為鬼魂的最后一天，用過(guò)去時(shí)態(tài)敘述了在此之前的一切[10]。因此，標(biāo)題“過(guò)去”描述了主要的敘事時(shí)態(tài)，但也強(qiáng)化了這樣一個(gè)事實(shí)，即這個(gè)現(xiàn)在時(shí)的第一人稱敘述者是一個(gè)幽靈般的自我，它是不完整的，與墳?zāi)怪械纳眢w截然不同（在小說(shuō)最超現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)折中，Sara 的鬼魂拜訪并與之交談）。事實(shí)上，這部小說(shuō)中最明顯“說(shuō)話”的“聲音”來(lái)自一個(gè)自我，這個(gè)自我除了死亡之外，還處于分裂、解構(gòu)的過(guò)程中。與傳統(tǒng)的小說(shuō)式角色發(fā)展過(guò)程相反，莎拉講述了她自己的解體過(guò)程，死亡逐漸剝奪了她的感官，直到顏色消失，聲音的改變。

接下來(lái)的3 個(gè)部分繼續(xù)、并逐漸復(fù)雜化了環(huán)球酒店之夜的敘述，因?yàn)镋lse、Lise 和Penny3 個(gè)人以各自不同的精神狀態(tài)和風(fēng)格敘述非常不同的經(jīng)歷。作為讀者，我們遇到了對(duì)Else 在街頭的困境生活的敏銳智慧，有時(shí)甚至是古怪和脫節(jié)的描述，以及路人對(duì)她的嚴(yán)厲判斷的清單。這讓位于Lise 后來(lái)崩潰期間對(duì)自我意識(shí)和記憶的迷失方向、支離破碎的描繪；然后它再次轉(zhuǎn)變?yōu)镻enny 部分的清晰和控制，既有幽默和善良的時(shí)刻，也有敘事的諷刺，揭示了她的自我中心和偽裝。在兩姐妹的第一人稱敘述之間對(duì)中間部分使用第三人稱敘述的閱讀說(shuō)明了這種模式中相當(dāng)大的復(fù)雜性和多樣性。第三人稱代詞將所有3個(gè)女性都置于一個(gè)位置，與Sara 的鬼魂和悲傷的Clare 直接對(duì)話和思考的模式相去甚遠(yuǎn)，但敘述者、人物和讀者之間建立的關(guān)系卻各不相同。由此產(chǎn)生的敘事定位將女性的故事編織成一個(gè)共同的結(jié)構(gòu)，充滿了不平等、異議和失敗的互動(dòng)，以及相互聯(lián)系的動(dòng)態(tài)[11]。對(duì)于細(xì)心的讀者來(lái)說(shuō)，這種多重?cái)⑹虏呗酝怀隽酥v故事和接受故事的道德過(guò)程，因?yàn)檫M(jìn)入每個(gè)新部分都需要重新定位自己與故事世界的關(guān)系，反復(fù)重新協(xié)商回應(yīng)和責(zé)任。

3 意識(shí)流分離敘事

《飯店世界》共分為“過(guò)去”“現(xiàn)在的歷史的”“未來(lái)?xiàng)l件的”“完成時(shí)”“過(guò)去中的未來(lái)”和“現(xiàn)在”6 個(gè)部分，這6 個(gè)部分中沒(méi)有清晰的、有規(guī)律的物理或者時(shí)間邏輯，故事情節(jié)都是迂回的展開(kāi)的。圍繞著第一部分的主角Sara 的死亡，分別講述了5 個(gè)女性的生活、心理，包括精神和物質(zhì)世界中各種各樣的分離[12]。這種意識(shí)流的手法將人的生命力擴(kuò)大到無(wú)限。

小說(shuō)的第一部分充分體現(xiàn)了意識(shí)流的寫(xiě)法，小說(shuō)以Sara 靈魂的意識(shí)流式開(kāi)場(chǎng)白開(kāi)始講述故事，顯得尤為與眾不同。第一頁(yè)沒(méi)有任何標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的開(kāi)篇方式，設(shè)置了巨大懸念，讓讀者不由自主地猜測(cè)究竟發(fā)生了什么樣的意外或者謀殺？ 這部分里Sara 的靈和肉是分離的，代表著精神世界和物質(zhì)世界的分離。Sara 的靈魂游蕩著回到了自己的家，旁觀了自己的葬禮，下一幕又飄蕩到墳?zāi)怪懈约旱娜怏w討論自己的死亡，回憶自己的一生中短暫的愛(ài)情與快樂(lè)，這種靈與肉的分離，讓讀者感受到了她與家人不得不分離，與深愛(ài)著還沒(méi)表白的人的分離。而她的幽魂與肉體對(duì)話時(shí)混亂使用的第一或者第三人稱（“I”或者“she”，或者“we”）透露出Sara 對(duì)生與死、現(xiàn)實(shí)和幻想分離的焦灼。

作為妹妹，Clare 不能接受姐姐Sara 的突然去世，她用第一人稱的視角描述Sara 可以入選國(guó)家游泳隊(duì)作替補(bǔ)隊(duì)員，這部分的撰寫(xiě)中連續(xù)29 頁(yè)都沒(méi)有任何標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，句子是支離破碎的，通過(guò)這些表面看起來(lái)無(wú)邏輯的、意識(shí)流式的描寫(xiě)展現(xiàn)了Clare 對(duì)姐姐的思念。因?yàn)椴荒芟嘈沤憬阃蝗浑x去，Clare 強(qiáng)迫自己沉溺于Sara 活著時(shí)的各種生活細(xì)節(jié)，這種意識(shí)流的敘述技巧，充分體現(xiàn)了人物思維的流動(dòng)和混亂，人物思想的不確定性。

4 結(jié)語(yǔ)

阿莉·史密斯在文學(xué)創(chuàng)新上取得了巨大的成功，在文學(xué)界廣受好評(píng)?！讹埖晔澜纭芬云鋵?shí)驗(yàn)性的寫(xiě)作特點(diǎn)為特色，展示了史密斯對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注。環(huán)球飯店就像是大千世界的縮小版，引發(fā)了人們對(duì)生命的思考，阿莉·史密斯以女性獨(dú)特的視角，探索女性的生存價(jià)值和意義。小說(shuō)中的5 個(gè)人物代表了社會(huì)上的未婚女性群體。這些人飽受內(nèi)心沖突和身份焦慮的困擾，這表明年輕一代未來(lái)可能面臨越來(lái)越艱難的生存困境。阿里·史密斯通過(guò)小說(shuō)，對(duì)這些人物生存困境進(jìn)行了描繪，表達(dá)了她對(duì)年輕一代的關(guān)心。通過(guò)敘事手法的討論，我們可以感受到阿莉·史密斯作為實(shí)驗(yàn)小說(shuō)家的獨(dú)特魅力，體驗(yàn)著書(shū)中人物的精神世界，感受著現(xiàn)代年輕人對(duì)于各種關(guān)系的分離感。