莫言的《碎語文學》中有不少關于翻譯家的評論。在這位諾貝爾文學獎得主的眼中，翻譯家的檔次大概有三類：“一流翻譯家”“蹩足翻譯家”和“天才翻譯家”。

如此一來，“文學翻譯，起碼有三種情況”。第一種情況是，二流的文學作品，如有幸遇上“一流翻譯家”，就有可能被譯成一流的作品，在譯語國家的書肆里閃閃發(fā)光。第二種情況是，一流的文學作品，倘若被“蹩足翻譯家”相中，結果便化作了二流甚至三流的譯作，以致靜悄悄地躺在圖書館的旮旯處，無人問津。第三種情況是一流的文學作品，特別是那種“越是對本族語言產生巨大影響的、越是有個性的、大概越難翻好”的作品，一旦被“天才翻譯家”吸納，就會在譯文中完完全全再現原文一流的本色，成為“天作之合”，隨之而來的則是先睹為快、洛陽紙貴、供不應求等壯觀景象。

在恒河沙數般的中國翻譯家隊伍中，莫言提到了傅雷。傅雷翻譯的巴爾扎克的《高老頭》、羅曼·羅蘭的《約翰·克利斯朵夫》竟至比原文還要好，因此稱得上是不折不扣的“天才翻譯家”。

藤井省三、吉田富夫是日本翻譯界的兩座重鎮(zhèn)，他們對待翻譯“有一種特別認真的態(tài)度”。藤井省三譯莫言的《酒國》，為了弄清楚原文中所描寫的一種“豆蟲”，居然從日本坐飛機到中國濟南，之后坐火車到高密，再步行到縣城東北的鄉(xiāng)下，對一個小小的蟲兒進行仔細的了解。吉田富夫亦是如此，他譯莫言的《豐乳肥臀》，因為不知道小說中的“掏灰耙”“過堂”是個什么樣兒，便漂洋過海，不遠千里來到高密農村，親眼看到了貨真價實的“掏灰耙”，實地考察到了“過堂”是“農村廂房里面最頭上一間和大門連接的”那個地方。做翻譯做到這個份上，譯文焉能不呈上乘。

美國翻譯家葛浩文翻譯了莫言的十二部小說，被人譽為“文學諾獎推手”。葛浩文翻譯莫言之所以能夠成功，原因頗多，其中最重要的有三點：第一點是葛浩文中文水平高，他曾就讀于美國印第安納大學，師從柳亞子的公子柳無忌，獲中文博士學位。第二點是葛浩文的翻譯方法合理，他認為“英文和中文可以說是天壤之別的兩種語言，真要逐字翻譯，不但讓人讀不下去，更會對不起原著和作者”，譯者應當“翻出作者想說的，而不是一定要一個字一個字地翻譯作者說的”，第三點是葛浩文有一個賢內助，他的夫人林麗君是一位中國人，母語水平高，英文程度亦不讓。葛浩文翻譯過程中的第一棒，總是由這位賢內助主持，然后再由他接棒前行。據說，一篇譯文往往需要七易其稿。 （張秋偉摘自《書屋》2022 年第3 期，魏克圖）