□ 陳 振

近年來(lái)，紙廠、手工紙作坊開(kāi)發(fā)了越來(lái)越多的書(shū)畫(huà)手工紙，以滿足不同水墨表現(xiàn)形式的需要。同時(shí)，畫(huà)家們對(duì)山水畫(huà)創(chuàng)作的需求也在不斷變化，對(duì)畫(huà)作表現(xiàn)力表現(xiàn)出與過(guò)去不同的標(biāo)準(zhǔn)和期望值，以及更加多元化的理解和審美，對(duì)手工紙的性能要求和呈現(xiàn)出的水墨效果也更加挑剔。不同種類的手工紙，一定要具有可靠的質(zhì)量才能幫助畫(huà)家巧借材料充分發(fā)揮技巧。畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)視自己的技法需求、表達(dá)需要合理選擇紙張。因此，若想創(chuàng)作更加精美的山水畫(huà)，熟悉、開(kāi)拓不同手工紙的水墨性能就顯得尤為重要，這也是山水畫(huà)教學(xué)課堂上不可缺少的一項(xiàng)技能訓(xùn)練。

1 手工紙性能的成因與選擇

不同的手工紙呈現(xiàn)出的顏色、表面特征都不盡相同，潤(rùn)墨性和結(jié)實(shí)度也存在差異。就潤(rùn)墨性而言，麻紙介于生宣和皮紙之間，麻紙表面有很多纖維束，通常比宣紙顯得粗澀。它自身源于未完全漂白而產(chǎn)生的顏色，反而使其有助于呈現(xiàn)某些特定山水畫(huà)的形象、意境。竹紙整體顏色偏白，有些呈現(xiàn)出白的發(fā)冷的冷色調(diào)，不同于其他手工紙偏暖、微微泛黃的白色。就韌度和強(qiáng)度而言，竹紙要比皮紙差一些，其快速滲化的潤(rùn)墨性使其對(duì)線條、點(diǎn)畫(huà)的形象保留存在天然劣勢(shì)。通常，在紙張表面進(jìn)行施膠可以提升對(duì)線條的保留性能。這種施膠的紙俗稱熟紙，不容易滲墨。沒(méi)有施膠的紙，俗稱生紙，容易滲墨。通過(guò)采用人工手動(dòng)刷膠和礬水的方式，生紙可以制成熟紙。在調(diào)制膠礬水時(shí)，配比上需秉持“三礬七膠”的原則。半生半熟紙其潤(rùn)墨性介于生紙、熟紙之間，其潤(rùn)墨性能得到了適度控制，雖然可以滲化水分，但速度較慢。

在進(jìn)行書(shū)畫(huà)用紙的選擇時(shí)需要考慮以下幾個(gè)方面：原料成分、厚度、韌性、潤(rùn)墨性、表面光滑度和壽命等。通常以潤(rùn)墨性作為判斷紙張好壞的主要標(biāo)準(zhǔn)。所謂潤(rùn)墨性，就是水墨滲化紙張的性能，體現(xiàn)在滲化速度、是否均等的滲透向各個(gè)方向、滲化后表現(xiàn)出的邊緣特點(diǎn)和墨色品質(zhì)等幾方面。好的書(shū)畫(huà)紙應(yīng)能夠極好地體現(xiàn)出墨的色澤，不是污濁灰暗，而是墨色清晰、通透，更富層次性。不好的紙張通常缺陷明顯，表現(xiàn)在以下幾方面：一是墨色品質(zhì)被削弱，畫(huà)上去的墨色沒(méi)有光彩，看起來(lái)灰暗污濁；二是無(wú)法表現(xiàn)墨色濃淡的細(xì)微變化，不同濃淡的墨畫(huà)顯現(xiàn)出近乎相同的墨色；三是無(wú)法保留墨色層次，在用積墨的方式作畫(huà)時(shí)，畫(huà)面往往會(huì)模糊掉，無(wú)法區(qū)分先后不同的墨色；四是滲化墨的程度太大，導(dǎo)致線條很難呈現(xiàn)出明確的形象。有些紙的潤(rùn)墨性極強(qiáng)，哪怕是用很干的筆、很快的速度，線條依然會(huì)失掉原本形象，邊緣由于滲化而模糊，這種紙質(zhì)量差，不宜用來(lái)作畫(huà)。

如果保存方法妥當(dāng)，書(shū)畫(huà)作品可以歷千年而不壞，即“紙壽千年”，這是一種中國(guó)獨(dú)有的手工紙種類。研究發(fā)現(xiàn)，紙的壽命多取決于紙的pH 值。古往今來(lái)，我們的造紙工藝，使紙張呈堿性，PH 較高，很少出現(xiàn)酸化變質(zhì)。較長(zhǎng)的纖維可以增加紙的耐久度，麻料和皮料都具有這種纖維特性，這是紙得以長(zhǎng)久保存的基礎(chǔ)，因而，皮料的含量是宣紙的重要指標(biāo)。畫(huà)家或者是正在學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)的人，在進(jìn)行成熟作品創(chuàng)作時(shí)，需慎重選擇紙類。既要了解紙的品種、特性，特別是潤(rùn)墨性能，又要不斷實(shí)踐探索如何將紙的效果最大限度發(fā)揮出來(lái)。

2 手工紙與毛筆、水墨之間的關(guān)系

雖然毛筆、墨和紙性能不同，但通常很難將某一特點(diǎn)單獨(dú)而論，彼此之間都需要借助其他兩者才能發(fā)揮效用。顯然，毛筆一旦離開(kāi)了墨與紙其特性無(wú)法全面凸顯；毛筆唯有蘸墨，借助于紙才能產(chǎn)生畫(huà)痕；墨色依靠毛筆才得以調(diào)配和鋪散，借助于紙才能呈現(xiàn)微妙變化；宣紙需要依靠毛筆的柔軟，才能承受筆力并呈現(xiàn)出變化的力量速度，也只有墨色能將紙的洇墨性能充分展現(xiàn)出來(lái)。所以，要了解3 種材料的各自屬性，也要了解三者彼此之間相互反應(yīng)和發(fā)揮關(guān)系的互為影響作用。

就毛筆、墨、紙而言，毛筆充當(dāng)工具，畫(huà)家和書(shū)畫(huà)學(xué)習(xí)者靠它完成作品，但最終的作品呈現(xiàn)里沒(méi)有毛筆。與之相反的是，墨和紙都是最終作品中的組成部分，所以墨和紙是材料。筆鋒的形狀變化，部分原因是由于筆鋒和紙面的摩擦，最終這種摩擦力的大小和方向被線條記錄下來(lái)。毛筆可以吸墨和附著墨，也可用來(lái)調(diào)制濃淡不同的墨。若將筆鋒、筆腹和筆根蘸滿墨，就不太容易產(chǎn)生變化，蘸墨時(shí)，僅用筆鋒和筆腹蘸取，保持筆根全是水，在繪畫(huà)中，伴隨墨和水的消耗，墨色會(huì)變得越來(lái)越淡，越來(lái)越干，呈現(xiàn)出極其自然的墨色變化。不同畫(huà)家作畫(huà)習(xí)慣不同，有的習(xí)慣先調(diào)制不同濃淡等級(jí)的墨，繪畫(huà)時(shí)分別蘸取，有的習(xí)慣隨用隨調(diào)。二者不同之處在于，前者在黑白灰層級(jí)上較為清晰，墨色變化少。后者墨色變化多，但若把握不好，則會(huì)導(dǎo)致大的墨色層級(jí)在等級(jí)關(guān)系上不明確。

墨色的變化取決于不同的影響因素，毛筆的調(diào)配、墨在紙上的流動(dòng)都影響著墨色，還有墨的滲化、吸收、固著和襯托都影響著墨色。黑色的紙無(wú)法顯現(xiàn)墨色的變化是顯而易見(jiàn)的，所以一般用白色和淺色宣紙，來(lái)突出強(qiáng)調(diào)黑色的效果。通常，紙的光滑度影響墨的流動(dòng)性、行筆時(shí)的摩擦力。而墨在紙上的痕跡特性又受到熟宣紙、生宣紙的直接影響，是否滲化會(huì)產(chǎn)生完全不同的墨痕。對(duì)于那些滲透墨色的紙而言，由于紙的厚度不同，紙張吸收滲化的墨量也不相同。墨被吸收較多的，在紙面的呈現(xiàn)就稍顯遲鈍，也減弱了墨色原本黑的程度，導(dǎo)致區(qū)分微小變化的能力減弱。由此可見(jiàn)，哪怕是筆墨用法適當(dāng)，紙本身存在的問(wèn)題也會(huì)影響畫(huà)面效果。所以，毛筆自身的柔韌度和硬度，是否能夠在紙面順暢行走，紙的柔韌度、光滑度能否滿足毛筆行走需求，紙的潤(rùn)墨性、吸墨量和速度以及質(zhì)地能否利于墨色發(fā)揮，墨的黏稠度、色相和光澤度能否利于調(diào)制毛筆，或能否利于紙的反應(yīng)、吸收，這三者都是息息相關(guān)，密不可分的。

3 山水畫(huà)的運(yùn)筆

筆即是行，墨即是色。筆可以表現(xiàn)出不同變化的墨色。山水畫(huà)想要畫(huà)好，在表現(xiàn)方式上必須學(xué)會(huì)筆墨兼有和以骨為法。晚唐時(shí)期，張彥遠(yuǎn)通過(guò)《歷代名畫(huà)記》闡述了他對(duì)畫(huà)作立意和筆墨關(guān)聯(lián)的理解，他認(rèn)為墨通過(guò)筆得以表現(xiàn)，并提出了書(shū)畫(huà)同源的文藝主張。他的主張流傳至今并仍被視為經(jīng)典。山水畫(huà)創(chuàng)作，畫(huà)家寓情于畫(huà)，將情感灌注于筆墨，給予畫(huà)面極強(qiáng)的生命力和濃厚的情感寄托。創(chuàng)作山水畫(huà)，以筆為主導(dǎo)，以墨為依托，二者相互依賴、不可分割。評(píng)價(jià)山水畫(huà)的好壞首先看筆的運(yùn)用，其次看墨法的運(yùn)用，墨依托于線條，墨法通過(guò)運(yùn)筆呈現(xiàn)。例如，畫(huà)一顆柳樹(shù)，并借此表達(dá)精神的愉悅，即可把樹(shù)干的斑駁用干澀的筆進(jìn)行皴擦，再將筆進(jìn)潤(rùn)澤，來(lái)畫(huà)柳枝隨風(fēng)搖擺，用瀟灑、輕盈的筆畫(huà)畫(huà)出隨風(fēng)飄動(dòng)的樹(shù)葉。即可表達(dá)出個(gè)人情感和柳樹(shù)的姿態(tài)。在刻畫(huà)山石的氣勢(shì)時(shí)，也可大膽嘗試斧劈皴的方式。斧劈皴即側(cè)鋒用筆，可蘸濃墨也可蘸淡墨，大膽用筆，也可小筆去皴山石。但是需要注意的是，筆觸之間不能重復(fù)，需一次性完成。然后再進(jìn)行淡墨渲染，體現(xiàn)石頭質(zhì)感。

4 山水畫(huà)的用墨

山水畫(huà)既要有筆，又要有墨，做到墨韻生動(dòng)。山水畫(huà)整體是以筆為形，以墨作色。通過(guò)筆的運(yùn)用可以很好地展現(xiàn)墨色，惟妙的用筆方式通過(guò)墨色得以展現(xiàn)。在創(chuàng)作山水畫(huà)時(shí)，通常變換不同的墨色來(lái)表達(dá)不同景觀的顏色，這充分表達(dá)出凝練的概括性和極佳的藝術(shù)趣味。在宋元時(shí)期，水墨山水畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)入到巔峰時(shí)期。這個(gè)階段多采用寫意方式，主要以黑色為主，注重濃淡墨色的變化。豐富多彩的墨色運(yùn)用體現(xiàn)了墨韻特色，讓畫(huà)面富有一種節(jié)奏感。在墨色的變化方面，需要虛實(shí)相應(yīng)，通過(guò)虛實(shí)交替和近實(shí)遠(yuǎn)虛的方式，來(lái)展現(xiàn)墨韻變化。例如在畫(huà)山石時(shí)，就需對(duì)墨色的濃淡做出變化，運(yùn)筆也要注意輕重變化，可用較淡的墨色來(lái)刻畫(huà)山石，同時(shí)筆的水分盡量要多一些。在渲染時(shí)，通常用大畫(huà)筆，用側(cè)鋒進(jìn)行從上到下的渲染，逐步加深，使其由淡墨色變?yōu)樯钅角耙粚幽L(fēng)干之后在進(jìn)行遍染，也可通過(guò)加皴加染的方式，這就是所謂的積墨法。

5 結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，無(wú)論是山水畫(huà)創(chuàng)作還是教學(xué)，都面臨材料與紙張的選擇運(yùn)用問(wèn)題。畫(huà)家或?qū)W畫(huà)的學(xué)生在面對(duì)五花八門、良莠不齊的紙品時(shí)，通常表現(xiàn)得不知所措。劣質(zhì)的和不符合筆墨需求的紙張是難以取得理想效果的，會(huì)直接影響教學(xué)和學(xué)畫(huà)的效果。如果能夠做到對(duì)紙張有基本的鑒別和把握，既有利于理解山水畫(huà)的畫(huà)法技巧，也有利于實(shí)現(xiàn)依據(jù)自己的水墨需求來(lái)展現(xiàn)特定的藝術(shù)效果。