□岳 越 吳 靜

幾個世紀以來，紙一直處于各種藝術形式創(chuàng)作的前沿，在藝術實踐中一直發(fā)揮著關鍵的作用。在繪畫、書法、詩歌等藝術形式中，“紙”作為世界性的文化符號一直存在于我們身邊。紙藝術歷經(jīng)發(fā)展，越來越多的藝術家開始將紙材料融入藝術創(chuàng)作，紙張也不再只是藝術的載體材料，而是逐漸成為了新的藝術創(chuàng)作語言和表現(xiàn)形式。藝術家不斷開拓創(chuàng)新對紙材質(zhì)的應用方法，使紙材質(zhì)的創(chuàng)作空間具有更大的可能性和想象力。

1 紙張藝術的門類簡述

紙藝術的表現(xiàn)形式豐富多彩，如中國的剪紙，法國的紙雕藝術、俄羅斯的手工剪切畫藝術、英國的三維立體紙藝術、日本的折紙藝術等形式。紙藝術涉及的范圍也非常廣:電視廣告、服裝設計、包裝設計、室內(nèi)空間設計、商品櫥窗設計等許多方面都有應用。部分設計師已經(jīng)開始專門研究紙張藝術，這些專業(yè)門類的出現(xiàn)預示著紙藝術將朝著更大、更廣的領域前進。

2 職場特性應用的多樣化及實例展示

2.1 紋理所呈現(xiàn)的多樣化視覺效果

紙的原料材質(zhì)具有極高的可選性特征，不同材質(zhì)的紙張有著不同的肌理和質(zhì)地，其紋理疏密程度、透明程度、反光性的強弱，色彩鮮艷程度，色彩細膩程度，軟硬程度等元素不同，所呈現(xiàn)出的視覺感官效果和藝術魅力也是千變?nèi)f化的。此外，還可以通過撕扯、刮摩、揉搓等方法使紙張產(chǎn)生凹陷、凸起、褶皺等豐富的紋理效果。

材質(zhì)本身所蘊含的質(zhì)感和意境，在藝術家的手中便自然而然地成為了設計創(chuàng)作的靈感來源。在紙藝術品的創(chuàng)造過程中，通過處理紙張材質(zhì)本身的質(zhì)地或紋理，可以有選擇地保留視覺可識別性并突出與創(chuàng)造主題的適配性.

建筑師Tiffanie Turner 在經(jīng)歷過一場大病后，毅然辭掉工作開始追求美好生活。在這期間，她接觸到了折紙藝術，熱愛花草的她利用紙張柔軟、自然的特性加以獨特的設計技巧，將細碎的紙張通過精心拼湊而形成不會凋謝的永恒花朵?？旃?jié)奏的生活讓現(xiàn)代人缺乏細嗅薔薇之心，為了給更多的人在平凡的生活中增添色彩，Tiffanie Turner 將制作的花朵放大幾十倍，并把她的紙花開在了生活中更多的地方，將紙張變成了符號化的元素。

2.2 與其他材質(zhì)、藝術品的可搭配性

傳統(tǒng)意義下的紙藝術僅僅應用于剪紙和折紙中，亦或是繪畫和書法，但隨著藝術家們根據(jù)紙材料的獨特性不斷探索出紙材料存在的創(chuàng)作功能與制作技巧，紙藝術也因此呈現(xiàn)出了更多的表現(xiàn)形式。紙張具有強大的適配性，所以可以完美地與塑料、棉麻、絲線、木材等材質(zhì)搭配，突破傳統(tǒng)的紙藝術思維格局，營造主題中抽象化或具象化的氛圍。如鐵絲雕塑作品通常會使用紙漿噴涂，將原本的材質(zhì)包裹起來，在體現(xiàn)立體感的同時賦予作品新的表現(xiàn)特征。此外，另一個常見的例子是在陶瓷或石膏等材料的雕塑創(chuàng)作過程中如果出現(xiàn)作品部件損毀等情況，可以用調(diào)色后的紙漿對其進行修補。

不僅僅是材質(zhì)上的宜搭性，紙藝術的成品與其他材質(zhì)的成品搭配在一起所呈現(xiàn)出的藝術表現(xiàn)形式也取得了極好的效果。一些藝術家通過對紙材料進行二次裁剪拼接后用于大型裝置的設計中，構成全新的立體空間再加上燈光的輔助作用，凸顯出作品氣勢磅礴的視覺效果;也有通過打磨沖洗等方式，將紙材料變成紙漿然后進行再創(chuàng)造，將紙漿與雕塑、陶器等藝術作品進行二次結合，表現(xiàn)出不同于以往的設計風格。

2.3 簡單又快捷的強大可塑性

紙材料區(qū)別于黏土、油泥、鋼鐵、玻璃等材質(zhì)，它不僅可以彎曲折疊、重新組合，而且還可以自定義材質(zhì)規(guī)格。紙材料獨具輕薄、柔軟等特性，在制作時使用者可根據(jù)要求做出想要的規(guī)格，使其在大型商場、品牌櫥窗的內(nèi)部擺設中或需要三維空間展示的特殊情況下能夠脫穎而出。

紙材料憑借優(yōu)越的可塑性有了更大、更廣的應用范疇，立體紙雕藝術和3D 紙雕藝術能夠以一種新穎的形式迅速出現(xiàn)在人們的視野中也正是得益于此。

建筑師大野友資的作品《360 立體紙雕書》打開后能夠立在桌子上，書頁可以繞成一圈，此時每頁的鏤空圖案以故事化的方式將所要呈現(xiàn)的內(nèi)容敘述出來。這本書打開后就像一個圓形的舞臺劇場，舞臺上的各種人物角色栩栩如生地展現(xiàn)在大家眼前。作者打破了以往只能在3D、CAD 等專業(yè)軟件上作圖完成設計任務的刻板印象，轉而采用紙材料并以一種全新的形式表達真實的三維立體場景，從而夢幻般地將讀者帶入童話世界。

2.4 低成本、高容錯率

在現(xiàn)在藝術中，紙材料能被藝術家拿來創(chuàng)作的重要原因是在手工類的藝術品中紙藝術作品的原材料最為便宜易得，且紙材質(zhì)的可選種類較多，藝術家可以根據(jù)自身的創(chuàng)作需求選擇不同材質(zhì)的紙張，再進行相對應的處理。此外，紙材料只需要刻刀和剪刀就能完成設計，并且如果在創(chuàng)作的過程中出現(xiàn)失誤，設計師也可以將紙張重新折疊或剪裁后進行二次使用。

和其他材料相比，紙材料的低成本、易操作和高容錯率等特點對于新手藝術家來說極為友好。以鋼鐵、玻璃、陶瓷等材質(zhì)創(chuàng)作的藝術品為例，創(chuàng)作初期的鋼鐵、玻璃等材料在確定規(guī)格樣式后，基本沒有二次創(chuàng)作的可能性，但是紙材質(zhì)可根據(jù)材質(zhì)的特性通過剪切、拼接等方式，進行二次創(chuàng)作甚至是多次創(chuàng)作，且與其他材質(zhì)相比，紙的成本更低。

2.5 可回收性的環(huán)保性

眾所周知，紙是可再生資源，并且可回收、可生物降解，這是大多材質(zhì)不具備的特性。紙本身的環(huán)境友好特性也是大多數(shù)現(xiàn)代藝術家所看重的地方。一些藝術創(chuàng)作者在收集廢棄紙張之后進行重新組合構筑，將其變?yōu)榫哂袀鬟_“環(huán)保藝術、資源循環(huán)利用”概念的藝術品。為加強環(huán)境治理，聯(lián)合國環(huán)境大會在2022 年2 月通過了《終止塑料污染決議（草案）》，國內(nèi)一些省份也早已開始推行限塑令。如海南省在2020 年就已經(jīng)在全省范圍內(nèi)，禁止將不可降解的塑料帶入島內(nèi)，島內(nèi)的商場、飯店中經(jīng)常用到的購物袋、外賣打包盒、奶茶杯、吸管等多種日用品開始更新?lián)Q代，而紙材質(zhì)是運用最多的替代材料之一。在當今社會中，環(huán)保是設計師的重要參考因素之一，而紙這一“可重復”使用的特點將紙藝術所呈現(xiàn)出的形態(tài)、效果再次擴大化。日本藝術家照屋勇賢用他人丟棄的廁紙、披薩盒等紙質(zhì)材料做出了一系列作品以探討大眾消費者與森林之間的關系。作品《Corner Forest》通過其精湛的紙雕技藝將廁紙卷剪裁出樹的形象，輔以膠水，磁鐵，金屬棒等材料固定模型，展現(xiàn)了從樹到紙再到樹的“輪回”過程，展現(xiàn)出極強的視覺震撼力，既體現(xiàn)了廢棄材料的再利用功能，又警醒了人們生態(tài)環(huán)境的脆弱，于無聲中啟迪了觀眾。

3 基于材質(zhì)的紙藝術的發(fā)展分析

如今，紙藝術被越來越多的藝術家們所鐘愛。隨著藝術家們用豐富的想象力和多變的創(chuàng)作技巧將紙張變成各種令人贊嘆的藝術作品，也有越來越多的人開始被紙藝術所吸引。

但也是由于紙材料本身的特性導致紙藝術作品的收藏、保存受溫度、濕度等因素的影響較大，這意味著紙藝術作品的壽命通常都不會太長。此外，紙藝術作品在流傳的過程中也極容易受損。不僅如此，由于在外觀上紙材質(zhì)與木料、金屬等材料相比過于輕薄，部分收藏家認為紙藝術藏品在居家擺放或對外展覽時會顯得不夠貴重。這些因素使得紙藝術作品在目前還難以被大規(guī)的商業(yè)化普及。

盡管如此，紙藝術依然有著廣闊的發(fā)展領域。如在需要三維空間展示的特殊情況下，比起鋼鐵、玻璃等材質(zhì)來說，紙材質(zhì)更能體現(xiàn)出獨特的優(yōu)勢，并且具有更強的易操作性。另外，一些商場用于展覽的櫥窗要經(jīng)常性地更換擺臺，紙質(zhì)藝術相較于其他材料而言，性價比是最高的。柜臺櫥窗展示、舞臺背景設計、紙雕藝術設計等都是現(xiàn)代紙藝術的重要表現(xiàn)形式。而且紙材質(zhì)相對其他材料來說廉價易得，其較強的可塑性及可回收性都決定了紙藝術在未來發(fā)展的必要性，也預示著紙藝術必將推起新的藝術浪潮。

4 結語

由于紙張材質(zhì)的多樣化再加上藝術家們不同的運用方式、創(chuàng)作手法、表現(xiàn)形式等因素，紙藝術的表現(xiàn)風格和作品表達的含義也都不盡相同。隨著藝術家不斷地挖掘紙藝術的展示方法和途徑，將紙藝術的固有形態(tài)進行結構重塑，并賦予了其新的內(nèi)涵。如今，紙藝術已然從平面轉向立體，朝向三維的方向發(fā)展，這也意味著紙藝術的創(chuàng)作空間具有更大的生命力。