作者用他的智慧賦予這些女子以靈性及激情;用他收放自如的文筆、靈氣十足的語言來呼吁社會、喚醒讀者，通過對女性形象的塑造來客觀地剖析社會的結(jié)構(gòu)形態(tài)，用女人的格局來倡導(dǎo)社會的繁榮和未來的清風(fēng)。

《貓鼠傳》這部小說，洋洋灑灑50萬字，無論是從社會現(xiàn)實、人物形象審視，還是從寫作技巧到故事脈絡(luò)發(fā)展、情節(jié)跌宕等考量，小說的每一章節(jié)，都有可圈可點之處，選材沒有避實就虛的世故，文字不見隔靴搔癢的浮躁，而且視野廣闊、事理練達，從開篇到結(jié)尾始終都以精湛的文字、幽深的文氣和厚重而不失高遠的意象從容呈現(xiàn)！但作為女性讀者，觸動最大最是震撼的，卻是那些有血有肉、鮮活靈動的女性人物細節(jié)描寫，給人以聯(lián)想、反思、啟迪。

任何一部小說，細節(jié)都決定著小說的好與壞、成與敗。于《貓鼠傳》，早已有專家、學(xué)者給予了嘉評。這里只截取小說中兩性世界的一部分——女人！讓大家來領(lǐng)悟這些女性人物的格局、狀態(tài)及命運;觸摸作家對女性人物的駕馭與刻畫;見識作家對現(xiàn)代女人的認知與解讀。

小說中有17位女性人物。這些女人大多是現(xiàn)代社會的知識新女性，有能力，有魅力，但在滾滾經(jīng)濟大潮中，是怯懦，逃避？是面對，進??？還是沉淪，迎合？在良心、道德這桿天平的衡量下，該何去何從？囿于版面，筆者僅選取書中的7個女人，剖析其魅力和格局。

張珂——風(fēng)情才女被欲望迷失了本性

張珂，在主人公楚良心中，曾是美麗、聰明、才情、多情、靈秀的。

無論是一開場清晨的相遇，抑或是楚良心中無法遣懷的大學(xué)情節(jié)，她作為一個女子，在楚良心中都是最美好的情愫，是最純真的情感。從兩人的情歌對唱，到食堂秀恩愛，再到畢業(yè)時兩人為彼此留下的《無題》詞闕，都足以說明當(dāng)初的張珂善良，真情，可愛，是集美貌與才情于一身的罕見女子?？墒牵瑥氖裁磿r候開始，她變了，變得讓楚良失望、傷心，且對感情有了若隱若現(xiàn)的悲憫和哀嘆。

我想，假如當(dāng)初大學(xué)畢業(yè)時，張珂對愛情執(zhí)著、堅守，不被欲望牽引，嫁給所謂的官二代，也許生活會是另一個樣子，結(jié)局會是一個圓滿的謝幕。作為女人，家庭和睦、夫妻恩愛、事業(yè)有成，何嘗不是最完美的結(jié)局。然而書中的張珂，掉進了虛榮、貪婪的溝壑，選擇了一條看似風(fēng)光無限實則荊棘滿地、狹窄多舛的羊腸小道。很多時候，一個人的素質(zhì)境界，決定了她（他）的命運前途。她嫁的縣委書記的大公子，因為不學(xué)無術(shù)、沒有分辨是非的能力，最終陷在物質(zhì)的泥潭，不能自拔，隨著官父失勢，淪為萬金的替罪羊，而張珂也因為錯誤的婚姻，走上了一條任人宰割、無法言說的悲哀之路。聰明反被聰明誤，反害了卿卿前途，被欲望牽引太高的風(fēng)箏，終于有了繩斷箏毀的結(jié)局。顯然，她的悲劇是自身格局搖擺不定的必然結(jié)果。

一個女人的境界程度，決定著她的命運歸宿，這與學(xué)識、聰明、智慧無關(guān)。也許，作者對于這樣一個有著絕世才學(xué)的女子是抱有同情和憐憫的，所以在著筆上，處處有著惋惜的情愫。也許在大千世界，迷失了方向，在金錢的欲流里隨波逐流無法掌控自己命運的才學(xué)女子，比比皆是，誰也無法用更多的文字來描述對她們的同情和悲憫。因為小說來源于生活，生活是小說最真實的摹本，比任何小說都精彩，一個女人自身的格局，常常體現(xiàn)其最基本的素質(zhì);一個女人的自身素質(zhì)，決定了她在思考問題、選擇問題時的導(dǎo)向和取舍。張珂的才氣和靈氣，任誰也無法磨滅，盡管她在大學(xué)的散文、詩歌和在比賽中的即興發(fā)揮山歌對唱，甚至到了社會，她在古建筑中的卓越成績，以致“紫竹居”的開發(fā)與設(shè)計，偶爾思緒迸發(fā)的石磨、水車的奇思妙想，都讓人為這個女子的才學(xué)拍掌叫絕，可是在生活、情感、金錢等欲望問題的處理上，不得不讓人為其扼腕嘆息。

舒潔——內(nèi)斂聰慧敢愛敢恨

在作家的筆下，她是內(nèi)斂、善良、聰慧與博學(xué)、正義的化身，貌似在作者的心中，幾乎接近完美的女性。面對生意場上混得風(fēng)生水起的丈夫，她從骨子里瞧不起其所作所為;而面對幾乎一貧如洗的楚良，她卻始終不離不棄，以致為了幫楚良洗脫不公平“待遇”，毫不猶豫獻出了自己的生命。這樣的女性，是一種精神升華的象征，是一種美好事物的化身。蕓蕓眾生，可以有不離不棄的愛情，可以有相惜相憐的知己，但如果為了愛情，無怨無悔地用生命去擔(dān)負和承受，這實為一種境界的極致、一種品格的皈依。應(yīng)該說，舒潔是高貴的。面對強權(quán)，不卑不亢;面對愛情，無怨無悔;面對文字，一絲不茍;面對工作，不懈不怠;面對正義，不懼危險;面對真誠，坦然以待;面對真情，執(zhí)著堅守;面對邪惡，嫉惡如仇。

但作為女人，又有貌似不完美的一面，面對楚良對她的感情，張珂時時有著感性的沖動，在新聞報道上，為了不讓心愛的男人內(nèi)心糾結(jié)，時時避開張珂的名字;面對鮮克、謝燕等人對楚良的暗算，一改往日的寡言少語和溫柔形象，在會上據(jù)理力爭、咄咄逼人，最終化危險于平夷;看著心愛的男人悲痛不已，在女性的角度上卻對楚良的結(jié)發(fā)妻子肖嫻有了無言的憤恨和妒忌;面對江月對楚良無微不至的照顧，卻有了小女人的心思及猜疑，以致在若州失去了知識女性的冷靜和文雅，貌似把江月當(dāng)成了情敵來相處。而這所有的一切，卻又恰恰讓一個癡情女子的形象活靈活現(xiàn)，仿佛她就生活在我們的周圍，這一生，只為某一人而來，這一生，只為某一人而活。這也就不難理解，一個柔弱的女子，為什么有那么大的勇氣，可以在面對萬金那伙人的兇狠時臨危不懼，為了心愛的男人瀝盡心血，在楚良最落魄的時候，替楚良上訪送交材料，甚至替楚良擋開了那致命的飛馳而來的汽車，最后用生命換回了楚良的清白及仕途。舒潔的悲壯離去，讓我們的內(nèi)心隱隱生疼。大千世界的女人，面對物質(zhì)和精神的雙層桎梏，孰輕孰重，何去何從？也許舒潔給了我們最完美的演繹。

肖嫻——精神斷層的俗世女子

肖嫻無法與張珂、舒潔、伊若等女子放到一個精神層面去比較，這就如同大家閨秀和小家碧玉，牡丹和月季，她們不屬于同一“科目”，所以也就沒有可比性。

肖嫻是典型的家庭婦女，文化程度不高，下崗后，不思進取，無所事事，只好以打麻將來打發(fā)寂寞無聊的日子。本就與楚良的思想境界無法協(xié)調(diào)，因其生活陣地的轉(zhuǎn)移，讓兩人在生活方式上南轅北轍，越來越背道而馳。一個以寫小說為精神寄托，一個視麻將桌為生活平臺，于是，猜疑、糾結(jié)、失落、不包容、不溝通、不信任，成了夫妻兩人的生活主題。

在生存層面，我們無法評判肖嫻的對錯。這畢竟是她那個層面的女子的一種生存方式，在現(xiàn)實生活中也隨處可見。但于楚良而言，肖嫻是不完美的。在精神層面，她無法走進自己丈夫的內(nèi)心世界。她沒有張珂的博學(xué)、多才;沒有舒潔的柔情、癡真;更沒有江月的才情和靈秀。但對肖嫻來說，楚良是寡情甚至是無情的。自下崗后，丈夫非但沒有關(guān)心安慰過自己，還處處找茬，“連那些冰冷的文字都不如”。

作為普通女子，肖嫻是浪漫、熱情的。這從她教楚良的接吻技巧可窺見一二，但由于兩人的精神追求有所差異，終是“落花有情流水無意”。當(dāng)熱情遇到了冷漠，最終的結(jié)局只是水落無聲，無疾而終，這也就不難理解肖嫻與楚良分道揚鑣的婚姻結(jié)局了。肖嫻的可悲，在于她把熱情和蜜意，轉(zhuǎn)錯了對象，因為自身精神層面出現(xiàn)了斷點，而在盲點處的選擇，就多了幾分危險。她與老漆在精神迷茫的盲點處相遇，于是有了纏綿、脫軌的激情和危險。從虛幻的終點最終墜落到錯誤的起點，有了被老漆“騙了色又蝕財”的所謂愛情碰撞，終于讓站立盲點處的肖嫻看到了自身精神的空虛和迷茫，她將何去何從？只有自身的選擇可以決定，也只有對自身格局的急轉(zhuǎn)，才會有海闊天寬的世界。對于肖嫻，我們借用小說中的一句話來詮釋：“人生境界不一，任何形式的語言描述都顯多余?！?/p>

江月——游走于塵世的魚

江月，一個文筆娟秀、玲瓏剔透的聰慧女子，貌似在整本小說中，是最陽光、快樂的女性人物，也是一個看透世事、八面玲瓏的張揚女子。

江月的出場，是以她文字的靈氣為緣。因為有了網(wǎng)絡(luò)的交集，所以和楚良有了時空穿透的相識，再后來有了送楚良的名貴硯臺“苴卻硯”一幕。這所有的鋪墊，都顯示了作者對該女子身份神秘的渲染。果不然，隨著故事的發(fā)展，人物一步步呈現(xiàn)，不論是家紡城的相遇，還是江月對日常用品的討價還價，再到后來幫楚良拉贊助、拉廣告，都顯示了她外向的性格及不凡的背景。在當(dāng)下社會，生存環(huán)境往往彰顯著自身的氣場和做事風(fēng)格。同樣，江月也不例外，她有著優(yōu)渥的家庭背景和良好的知識教育，所以在很多事情的處理上，她的格局大氣而灑脫。這些是舒潔、肖嫻、伊若等受限于眼界的女子所無法比擬的。

同樣，江月的丈夫在外邊也有了女人，她的選擇是順其自然、不悲不喜，仍然帶著孩子好好工作和生活。與舒潔面對丈夫出軌時的歇斯底里相比，江月是堅強、瀟灑和坦然的。也許因為舒潔搛斂、內(nèi)秀的性格所致，她的生活態(tài)度是消極和悲觀的，仿佛整個身心都是圍著楚良而生存，其他的人和事仿佛與她關(guān)系不大。所以在面對同樣的婚姻境遇時，兩個女人外在的表達方式截然不同。于我個人而言，作為現(xiàn)代女性，江月的性格是我喜歡的。以時下“時髦”的方式處理家庭、工作等人情世事，是理性、感性齊優(yōu)的女子。雖然也愛楚良，但愛得自然，愛得大氣，如果真讓她去為楚良而死，我想，她會有猶豫，因為在愛的世界，她還有自我的存在。而舒潔，愛得專一，愛得執(zhí)著，愛得一覽無余，愛得沒了自己。

潘蘭——從怯懦走向勇敢

潘蘭是一個淳樸、善良、單純，天真的農(nóng)家女孩，本以為考上大學(xué)，會有好的將來、好的前途，最起碼也會讓父母過上相對安穩(wěn)的日子，沒曾想，一場車禍讓她與磨難和噩運相連。

原本平靜的生活在聲色犬馬、燈紅酒綠的掩蓋下，發(fā)生了戲劇性的改變?？此平Y(jié)交上權(quán)貴萬金、莫琦、金天之流后生活發(fā)生了翻天覆地的好轉(zhuǎn)，穿金戴銀、寶馬別墅，甚至老家的一切也因她的“幫扶”而發(fā)生了質(zhì)的飛躍。窮鄉(xiāng)僻壤的鄉(xiāng)村，因為潘蘭的存在修了馬路、蓋了樓房?？稍诠怩r的背后，有誰知齷齪的恥辱？一個純真、單純的女孩淪為兩個權(quán)貴的玩物，生下了孩子卻不知孩子的生身父親是誰?？此粕類叟颂m的男人——莫崎，在利益、金錢、權(quán)勢面前喪失了起碼的廉恥，把潘蘭拱手讓給了主宰他政治前途的老男人金天。但在潘蘭最痛苦、最無助、最需要人照顧的時候，張口閉口愛她的兩個光鮮政治男人，卻消失得無影無蹤，像扔破抹布一樣，把潘蘭母子推到了忠厚、善良、老實巴交的老好人習(xí)善面前。

一個女人走到這一地步，名聲、地位、生存，都成了別人茶余飯后的談資，潘蘭這個女子的命運，似乎就該慘淡收場。然而死過一次的潘蘭，卻以一種常人無法想象的心理承受力，在異樣的眼光中堅強生存，勇敢面對命運對自己的考驗?？梢娨粋€女人內(nèi)心的強大，才是自身立足和幸福美滿的前提，自身格局的定位，才是勇敢面對生活磨難的底牌。遭受命運考驗的潘蘭，不再悲觀，毅然嫁給習(xí)善，因為只有這個男人給了她一個女人需要的生活和疼愛，給了她內(nèi)心最充實的溫暖和踏實。面對強權(quán)，她不再害怕，她始終堅信：邪不壓正，天理昭昭，壞人終有壞的報應(yīng)。因為她從楚良的身上看到了光明，她堅信楚良的正義會有出頭之日。于是，她決然拿起筆，控訴官商勾結(jié)的黑幕，百折不撓地投訴那些官場人物的罪惡嘴臉。

謝燕——光鮮背后的邪惡

從整體來說，謝燕屬于現(xiàn)代知識女性迷失了方向的一類。她外表妖嬈、學(xué)貫中西，但在生存的軌道上好像缺失點什么？那就是良心、責(zé)任，還有道德及公德。確切地說應(yīng)該是沒了生活底線，沒了精神信仰的一類女性。

說這類女性沒有信仰，好像委屈了她們幾分。但靜觀社會，這類在金錢的欲望上貪得無厭的女人，大有人在。她們生存的手段就是錢權(quán)交易，人生目標(biāo)就是爭名奪利。為了達到“目的”，可以不惜一切手段，甚至不惜栽贓陷害，為坑蒙拐騙窮其心機、用盡智慧。為了擠兌楚良，在酒桌上和湯得志狼狽為奸;為了搞垮楚良，和鮮克媚上欺下，同流合污;為了金錢利益，不惜誘騙詐蒙美容院?？吹揭呀?jīng)狼狽不堪的楚良被流放到若州，非但不心存善念，反而看到楚良在下線有了一點點成績，竟不惜犧牲尊嚴，巧設(shè)陰謀詭計，把老實善良、不諳計謀算計之道的楚良送進派出所，妄圖把他搞得聲名狼藉。就是這樣四處招搖的“美女蛇”，在曾經(jīng)很長一段歲月，在霓虹閃耀的都市、陸離光怪的社會，比比皆是。

到了這里，我有點理解作者為什么把小說的名字取為《貓鼠傳》的真正含義?？此品比A勝景，實則人心不古，一座城市就像一個個女子的立足，外表光鮮的背后是詭譎，你還要看其真正的內(nèi)涵。

就某種程度而言，謝燕沒有張珂這類女子可愛，張珂的墮落某種程度上是因環(huán)境造就，有著被墮落的可悲，起碼還有被同情的地方。可是，謝燕之流，在某種程度上卻是骨子里的糜爛、靈魂上的腐蝕，本就是無可救藥。這就像一座城市、一個民族，如果一部分潰爛，你還可刮骨療傷，但如果整個內(nèi)部已經(jīng)爛透發(fā)霉，那就真的是爛得無處下刀，莫大的悲哀！

瑤琴——邪惡的幫兇

瑤琴不是書中的重點人物，但她卻代表著當(dāng)下社會的部分現(xiàn)象。高學(xué)歷、高智商，還有教授的光鮮頭銜加持，再加上一張妖艷的臉、一張能說會道的嘴和見風(fēng)使舵的社交能力，使其在人際交往中簡直無往不利。就是這樣一群人，卻有著不知廉恥為何物的墮落，扯著光鮮頭銜的大旗，做著某些光鮮人物的幫兇，用學(xué)識粉飾著那些骯臟行為，襯映著某些大人物的門面。不確切的比喻，她們就像舞廳里鐳射燈下那白嫩嫩的浮溝、開衩的紅裙——明里暗里都是投其所好，一旦暴露在陽光下，立馬原形畢露，都是利益派生出來的虛假。

掩卷沉思，整部書的女性，像一個個旋轉(zhuǎn)的木馬，一會兒鮮活、一會兒艷麗，在腦海里次第呈現(xiàn)，不斷豐滿。我糾結(jié)于她們的真實，就像身邊存在的那些女子，有的嬌媚，有的多情，有的虛偽，有的做作，有的隱忍，有的堅強……同時又感嘆作家駕馭女性外在形象及內(nèi)在心理的文字功底。他用飽滿的熱情、高昂的激情，仿佛親臨又好像旁觀，時而理性，時而感性地去描繪一個個女子，用他的智慧賦予這些女子以靈性及激情;用他收放自如的文筆、靈氣十足的語言來呼吁社會、喚醒讀者，通過對女性形象的塑造來客觀地剖析社會的結(jié)構(gòu)形態(tài)，用女人的格局來倡導(dǎo)社會的繁榮和未來的清風(fēng)。

女人不是《貓鼠傳》這部小說的主體，但她們卻是這個城池的半壁江山，一個個女人形象就像一件件擺設(shè)、一處處布局，她們讓小說更完美，更耐看。如果你對這些女人感興趣那不妨走進《貓鼠傳》，讓作品帶著你更全面，更細致地從多層次的角度讀懂這些女人，看透她們的格局，走進她們的生活，讀懂她們的內(nèi)涵。畢竟評者能力有限，只是單層次地給她們來了一次并非系統(tǒng)、專業(yè)的述論。只有你真正走入、耐心跟進，才能真切地體會到作者賦予這些女性的魅力和靈秀。也許這些女子的生活態(tài)度、做事行為，能給你啟迪，能給你借鑒。如果你能從小說中有多領(lǐng)悟和參透，那也不枉作家的一番心血了。

作為女性讀者，我是這樣想的，亦是如此做的?？粗鴷械娜宋锕适?，借鑒著她們的智慧和生活態(tài)度，避開她們走過的雷區(qū)，不敢怠慢的、腳踏實地的，過好自己的生活。

臧淑娟

筆名墨籠煙。中國林業(yè)作家協(xié)會會員，曾任職江山文學(xué)網(wǎng)，紅袖文學(xué)總部散文編輯。作品散見《都市女報》《讀者》等。散文《春天賦格曲》獲網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽一等獎。