陳念 方曉

黃小堅，一位幾乎與中國內地文物藝術品拍賣共同成長的參與者、見證者和引領者。

1992年10月3日，深圳市動產拍賣行（現(xiàn)深圳市拍賣行有限公司）在深圳博物館舉辦了“首屆當代中國名家字畫精品拍賣會”，成為中國內地文物藝術品拍賣的一個起點。那一次，黃小堅以“拓荒者”的角色，見證了整場拍賣的全過程。

其后，無論是《拍賣法》的起草工作，還是中國拍賣行業(yè)協(xié)會的籌備工作，你都可以看到這位引領者的身影。

2018年，黃小堅當選中國拍賣行業(yè)協(xié)會會長。作為當家人，他與藝術品拍賣專業(yè)委員會一道，帶領拍賣企業(yè)守正創(chuàng)新，共赴美好前程。

……

30年前，黃小堅滿懷豪情投入拍賣事業(yè)。30年后，回首往昔，盡管這一路有耕耘，有汗水，有成就，但對于文物藝術品拍賣的未來，他更是充滿了信心。

開啟先河 為行業(yè)助推

《中國收藏》：您還記得1992年那場“首屆當代中國名家字畫精品拍賣會”是什么樣的嗎？

黃小堅：我親眼見證了這場拍賣會的全過程。當時，深圳博物館擠滿了圍觀人群，大概有數(shù)百人之多，他們都是帶著好奇來的?？傮w而言，這場拍賣會有三個特點：

一是拍賣全程使用雙語，即中文和英語，有時候也會插入粵語。這種情況一直延續(xù)至1995年。那時候，委托方和購藏者大都來自境外，尤其以港澳臺地區(qū)居多，占比達到三分之一，甚至更多。

二是“學回來”。深 圳毗 鄰 香港，我們去香港向蘇富比、佳士得這樣的國際拍賣行“取經(jīng)”，把它們的拍賣規(guī)則“學回來”，然后再組織拍賣會。值得一說的是，那場拍賣是以港元結算的。由此亦可見，香港藏家對早期中國內地文物藝術品拍賣市場起到了重要作用。

三是拍賣會拍品以中國當代名家字畫為主，當時市場上不少有號召力的名家都現(xiàn)身此場拍賣。這些名家字畫在彼時的香港市場十分受寵。到了1993年，我們便與中國美術家協(xié)會開啟了長達十年的合作，可以說為中國當代書畫拍賣的發(fā)展起到了助推作用。

《中國收藏》：1992年，為什么偏 偏是 在這一年，不只是深圳，北京、上海也紛紛涉足中國文物藝術品拍賣？這個新生事物的興起是不是與大環(huán)境有關？

黃小堅：1992年，鄧小平發(fā)表“南方談話”，改革開放也掀起了高潮。在這個大環(huán)境下，拍賣市場獲得了較大的發(fā)展，同時也帶動了文物藝術品市場的成長。與此同時，隨著人們生活水平的不斷提高，文物藝術品的需求也逐漸增加。再加上北京是文化中心，上海是前沿陣地，深圳有地緣優(yōu)勢，所以這三座城市的文物藝術品拍賣可謂應運而生。1992年，深圳、北京紛紛舉槌，開啟了中國內地文物藝術品拍賣的先河。1993年，上海也敲響了槌聲。

緊隨 其后，上海 朵云 軒、中國嘉德等專業(yè)性的拍賣公司相繼成立。1994年7月，國家文物行政部門印發(fā)《關于文物拍賣試點問題的通知》，1995年12月印發(fā)《關于1996年文物拍賣實行直管專營試點的實施意見》，并確定上海朵云軒、中國嘉德、北京翰海、北京榮寶、四川翰雅、中商圣佳（現(xiàn)中貿圣佳）等6家拍賣企業(yè)為我國首批文物藝術品拍賣試點單位。從那以后，文物藝術品拍賣一路槌響至今。

《中國收藏》：1995年6月22日，中國拍賣行業(yè)協(xié)會在北京成立。5年后，協(xié)會又成立了藝術品拍賣專業(yè)委員會（簡稱“中拍協(xié)藝委會”），這一舉措對于中國內地文物藝術品拍賣行業(yè)的發(fā)展有何意義？

黃小堅：中國拍賣行業(yè)協(xié)會的成立，讓從事拍賣的企業(yè)有了“娘家”，而且也推動了文物藝術品拍賣的前行。

2000年7月，中拍協(xié)藝委會正式成立，發(fā)起單位有5家——中國嘉德、北京翰海、北京榮寶、中貿圣佳和上海朵云軒，最初的會員數(shù)量為23家。回望這20多年，中拍協(xié)藝委會確實發(fā)揮了十分重要的作用：

一是為文物藝術品拍賣企業(yè)爭取寬松的環(huán)境，包括政策優(yōu)惠、營商環(huán)境等；二是制定行業(yè)標準、操作規(guī)范等；三是搭建國際交流平臺，比如舉辦國際論壇、組織國際培訓、開啟國際考察，提高行業(yè)在全球的影響力；四是培育龍頭企業(yè)，通過它們帶動整個行業(yè)的發(fā)展。

五是打造以拍賣為核心的文物藝術品拍賣產業(yè)鏈，涵蓋金融、交易、會展、物流等。近年來，我們舉辦的論壇都會邀請上下游的相關機構，如博物館、畫廊、藝術家、收藏家，以及銀行、保險、出版、會展、傳媒等，全方位打造一條產業(yè)鏈。

政策協(xié)調 為企業(yè)減負

《中國收藏》：我們注意到，這些年，中拍協(xié)藝委會在政策法規(guī)上為文物藝術品拍賣企業(yè)減負不少。

黃小堅：是的。從中拍協(xié)藝委會成立至今，我們都在不斷地為拍賣企業(yè)與政府相關部門進行政策協(xié)調。除了藝委會本身，我們還通過“兩會”代表建言獻策。

比如2020年5月1日起，國家稅務總局簽發(fā)的2020第9號公告《關于明確二手車經(jīng)銷等若干增值稅征管問題的公告》開始實施，其中明確了文物藝術品拍賣可以全額開具發(fā)票。而在此公告發(fā)布之前，全國的拍賣企業(yè)基本只能向買受人提供傭金發(fā)票。可以說，這項新規(guī)的確立離不開中拍協(xié)的努力。

這其間，我們給國家稅務總局三次去函，反映拍賣行業(yè)的困境，提出加快推進解決拍賣價款開票的訴求。最終，在政府支持、協(xié)會努力、會員助力等多方力量的加持下，全額開具發(fā)票成為現(xiàn)實。

《中國收藏》：從無到有，從小到大，內地文物藝術品拍賣企業(yè)從最早的6家試點，到今天全國具備文物藝術品拍賣經(jīng)營資質的企業(yè)達680家，近30年增長了100倍。對此，您怎么看？

黃小堅：這個數(shù)據(jù)的增長，在很大程度上得益于改革開放的政策、市場經(jīng)濟的發(fā)展。此外，人們隨著生活水平的提高，也開始追求豐富的精神生活，所以民間收藏興盛，投資渠道增多。應該說，這個數(shù)據(jù)反映出的是一種必然趨勢。

從全球范圍來看，中國內地文物藝術品拍賣市場的發(fā)展是非?？焖俚?。以2003年為分水嶺，2002年全年文物藝術品拍賣成交總額在10億元左右。從2003年開始，在國家政策的影響下，市場行情突飛猛進。這一年，中國嘉德創(chuàng)始人陳東升邀請我去看他們的拍賣會。印象中，一套吳昌碩六條屏拍了1000多萬元，十分了得！那時候，陳東升經(jīng)常跟我說：什么時候，我們也能像香港蘇富比、佳士得一樣，一年拍幾個億？結果，到了2010年，內地文物藝術品拍賣成交總額就超過500億元。

無論是拍企數(shù)量還是成交總額，之所以增長迅猛，除了上述原因之外，還有一個重要因素，這就是法律保障：一個是1997年施行的《拍賣法》，另一個是2002年《文物保護法》修訂，后者確定了文物藝術品拍賣的法律地位。尤其是《拍賣法》規(guī)定“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的真?zhèn)位蛘咂焚|的，不承擔瑕疵擔保責任”這一條，非常重要。如果沒有這一條，文物藝術品拍賣行業(yè)很可能面臨官司不斷的境地，難以獲得長久發(fā)展。

除此之外，2003年國家文物局發(fā)布《文物拍賣管理暫行規(guī)定》、2004年商務部出臺《拍賣管理辦法》、2016年文化部頒布《藝術品經(jīng)營管理辦法》，這些政策法規(guī)都極大促進了文物藝術品拍賣行業(yè)的發(fā)展。

值得一說的是，當前我國重要資源配置都采用了拍賣形式。比如銀行債券發(fā)行、土地轉讓、國有產權出讓以及司法拍賣等。據(jù)統(tǒng)計，目前行業(yè)一年拍賣成交總額在1萬億元左右。但這其中影響最大的還是文物藝術品拍賣，盡管它在整個拍賣行業(yè)中所占比例并不大，但卻深入人心。這也從一個側面表明，中國傳統(tǒng)文化仍然廣受老百姓的喜愛。

《中國收藏》：680家，會不會有點多？因為與國外相比，除了國際拍賣三大巨頭——蘇富比、佳士得、邦瀚斯，與文物藝術品相關的拍賣企業(yè)數(shù)量其實并不多。

黃小堅：關于數(shù)量多還是少的問題，從歷史來看，我們確實走過了一個摸索的過程。到今天，我認為步子不應邁得太快，而是要與市場需求相匹配。

當前，我們建立的是具有中國特色的文物藝術品拍賣市場，它發(fā)展迅速、參與者多、影響廣泛。在這個發(fā)展過程中，如果缺乏監(jiān)管，就容易出現(xiàn)亂象，比如惡性競爭、套路拍等等，這就需要相關部門的監(jiān)督監(jiān)管以及完善的法律規(guī)范。

應該說，未來內地文物藝術品拍賣市場必然會經(jīng)歷一場優(yōu)勝劣汰。這其間，第一梯隊的龍頭企業(yè)不可或缺，因為它們可以起到榜樣作用。同樣，規(guī)范經(jīng)營、規(guī)模稍小或者在差異化方面表現(xiàn)突出的特色拍賣企業(yè)也是重要一員，它們屬于第二梯隊。

《中國收藏》：從您剛才的表述中，我們聽到了一個高頻詞，那就是“法”。2010年，《文物藝術品拍賣規(guī)程》（SB/T 10538-2009）出臺，您認為這部規(guī)程對推動內地文物藝術品拍賣市場的發(fā)展起到了什么樣的作用？

黃小堅：這是中國內地文物藝術品拍賣的第一個規(guī)程，也是中國拍賣行業(yè)恢復發(fā)展后的首個行業(yè)標準。這部規(guī)程的出臺有四個方面的積極意義：一是明確了拍賣企業(yè)的操作流程，二是可以降低企業(yè)的經(jīng)營風險，三是提高企業(yè)和行業(yè)的信譽度，四是保護參與者各方的合法權益。

規(guī)程出臺后，我們還進行過幾次達標評比，有效促進了行業(yè)的管理。企業(yè)只有嚴格按照標準執(zhí)行，才能增強自身的競爭力。當然，規(guī)程還有進一步完善的空間。下一步，我們還會圍繞文物藝術品拍賣推出相關的標準，以提高行業(yè)的競爭力，并且逐步與國際接軌。

守正創(chuàng)新 為社會貢獻

《中國收藏》：我們注意到，多年來，中拍協(xié)藝委會積極地為會員單位及行業(yè)服務。接下來，作為協(xié)會，還會從哪些方面助推行業(yè)呢？

黃小堅：中央提出構建國內國際雙循環(huán)，事實上，文物藝術品板塊在過去30年中已經(jīng)開始了“雙循環(huán)”，比如文物回流可以被視為“國際循環(huán)”。另外，通過拍賣以及媒體普及，老百姓的文物保護意識逐漸提升，文物藝術品也“活”起來，這算是“國內循環(huán)”。從協(xié) 會角度來說，我們還需要從以下三個方面入手，進一步助推行業(yè)的發(fā)展：

一是要做大做強市場，向國際化靠攏。這就需要企業(yè)堅守“三公一誠”，即公開、公平、公正和誠實信用原則；二是重點打造龍頭企業(yè)。他們是這個行業(yè)的基石，直接關系著行業(yè)的未來。所以，我們要為企業(yè)營造更好的經(jīng)商環(huán)境，這是協(xié)會的責任與義務；三是鼓勵差異化發(fā)展，包括模式的差異、業(yè)務的差異、經(jīng)營的差異等等。

《中國收藏》：近幾年，由于社會和經(jīng)濟環(huán)境的變化，內地文物藝術品拍賣業(yè)也面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。在您看來，拍賣企業(yè)該怎么做才能應對挑戰(zhàn)？

黃小堅：這三年來，許多企業(yè)確實遭遇了不少困難。面對這種狀況，我覺得最好的應對方式就是“守正創(chuàng)新”。

首先，為了適應新形勢的需要，拍賣企業(yè)應加強線上拍賣。目前來看，大部分拍賣企業(yè)采取的是線上與線下相結合的方式。線上拍賣周期較短，易于靈活安排場次，但同時也要求企業(yè)對于拍品質量的審鑒更加嚴格，這樣才能夠獲得長久持續(xù)的發(fā)展。

其次，要苦練內功，加強人才培養(yǎng)。隨著行業(yè)的快速發(fā)展，對行業(yè)專業(yè)化的要求越來越高，拍賣專業(yè)人才的需求也非常迫切。所以，為了更好地迎接未來的挑戰(zhàn)，人才儲備和人才培養(yǎng)至關重要。

最后，拍賣企業(yè)應根據(jù)自身條件，在打造產業(yè)鏈方面狠下功夫，以提升企業(yè)的競爭力。

總而言之，能否守正創(chuàng)新，能否與時俱進，決定了一家拍賣企業(yè)的未來。我們在拍賣企業(yè)中曾做過一個調研，發(fā)現(xiàn)有三分之一的企業(yè)止步不前。這部分企業(yè)多半資歷較深，當他們面臨新問題新形勢時，服務水平和服務意識明顯跟不上。從協(xié)會的角度來說，我希望每一家拍賣企業(yè)都要與時俱進，努力經(jīng)營，只有先活下去，才能解決就業(yè)，為社會分憂。

《中國收藏》：您認為未來中國內地文物藝術品拍賣市場發(fā)展的趨向是什么？

黃小堅：從歷史來看，第一階段是1992年至2002年，為起步階段。第二階段是20 03年至2011年，為發(fā)展階段。尤其是從2003年起，內地文物藝術品市場快速飛升，這種狀況一直延續(xù)至2012年，市場開始步入調整期。第三階段是2012年至今，為成熟階段。在這一階段，無論是藏家還是市場，都比以往更加理性。將來，內地文物藝術品拍賣市場將呈現(xiàn)螺旋式上升的態(tài)勢。

就目前來看，市場回調實屬正常。盡管交易數(shù)量在減少，但拍品質量在提升。另外，大眾對拍企服務的要求也更高，比如拍賣師的培訓，我們專門針對文物藝術品拍賣建立了拍賣師培訓計劃，邀請專家從表情、聲音、儀態(tài)等各方面對拍賣師進行培訓，從而提升拍賣師的專業(yè)素養(yǎng)。

事實上，隨著行業(yè)的不斷發(fā)展，中國拍賣業(yè)越來越成為一個包容并蓄的行業(yè)，而不是僅僅局限于拍賣這一件事，它還涵蓋了人才、運營、服務、展會等方方面面。把拍賣業(yè)打造成為我國現(xiàn)代服務業(yè)的重要組成部分，這是我們要努力的方向。

《中國收藏》：在您看來，30年的內地文物藝術品拍賣對整個社會有哪些不容小覷的貢獻？

黃小堅：我認為有以下五個方面的貢獻：

一是提高了中國文物藝術品的社會價值。文物藝術品拍賣不僅增強了國人的文化自信，同時也提高了中國文物藝術品在國際上的地位。

二是改變了中國文物藝術品外流的歷史，實現(xiàn)了境外流散文物的回流。有數(shù)據(jù)顯示，目前通過文物藝術品拍賣回流的文物數(shù)量超過10萬件。

三是提升了全民對文物保護和收藏的意識。因為有了拍賣，文物藝術品在社會上受到老百姓的普遍重視，大眾的文化藝術修養(yǎng)也隨之提升。

四是為各類博物館提供了收藏的渠道。30年來，不少國有博物館通過拍賣收獲了藏品，更加豐富了自身的館藏，也有效彌補了國藏空白。

五是培養(yǎng)了一批拍賣、鑒定、經(jīng)營等方面的人才。