王菁菁

如果我們以年代為線索，用“平行”與“同時空”的眼光再來過濾二三十年前收藏拍賣圈的那些人與事，不得不感慨：這是一個契機無處不在的奇妙過程。

想當年

“在很長一段時間里并未太多關(guān)注”

1995年，剛剛成立不久的中國嘉德拍賣公司聯(lián)合香港著名電影導(dǎo)演李翰祥推出了“清水山房藏明清家具”專場，這是中國內(nèi)地舉辦的首場明清家具專拍。也正是從這一年開始，內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣“專場”的概念越來越深入人心。

就在此場專拍之前的幾個月，即1995年5月28日，著名文物鑒賞大家王世襄先生剛剛為身在香港的伍嘉恩，想好了三個適合其收藏的室名。王老在信中寫道：“為你想的室名為：木趣居，或木趣簃，或木趣宦。不知你喜歡哪一個？也許都不喜歡，再重想一個……”

能得大名鼎鼎的明式家具鑒藏泰斗級人物這般饒有興趣地取名，足見伍嘉恩的收藏非同一般。自上世紀70年代涉足這一領(lǐng)域，“GRACEWU”就被業(yè)界視為明式家具收藏圈的“奇女子”，有“黃花梨皇后”之稱謂。她的明式家具不僅質(zhì)量精罕、系列齊全，并且堪為標準器，十分難得。

在1995年還有一件事值得一提，那就是業(yè)界翹楚美國加州中國古典家具博物館決定遣散其收藏。而這家博物館的一部分藏品皆來自伍嘉恩于1987年在香港開設(shè)的嘉木堂。當聽到王世襄感嘆這批家具“能留在一起就好了”時，伍嘉恩決心要組織一套品類完整、精煉震撼的明式家具收藏，讓木緣永續(xù)不斷。如此信念驅(qū)動也豐富了木趣居的收藏。

明式家具拍賣是一個非常專業(yè)的領(lǐng)域，從藏家之間的交道來看，當時的收藏圈“說小不小，說大也不大”。即便通訊不如今天這么發(fā)達，但依然不妨礙當年的伍嘉恩注意到了內(nèi)地的這場“清水山房藏明清家具”拍賣。她發(fā)現(xiàn)，彼時藝術(shù)品拍賣在中國內(nèi)地尚屬起步階段，是新鮮事物，就甭提對專業(yè)度要求更強的明式家具拍賣了，結(jié)果可想而知——20余件拍品僅成交過半?！罢麍霰憩F(xiàn)與海外市場相差甚遠，所以此后的很長一段時間里，我對內(nèi)地明式家具拍賣并沒有太多關(guān)注，直到2010年?！蔽榧味鲗Α吨袊詹亍冯s志記者坦言道。

轉(zhuǎn)變

“自那之后往來多了起來”

2001年至2007年是內(nèi)地古典家具收藏的一個高峰期。一邊是越來越多的拍賣公司涉足家具領(lǐng)域；一邊是拍場驚喜不斷、紀錄頻出，有力地推動了古典家具市場的發(fā)展，讓中國古典家具在市場上有了話語權(quán)。

這期間，有幾幕拍場表現(xiàn)讓人記憶深刻。2002年，在中國嘉德秋拍“瓷器家具工藝品”專場中，清初黃花梨雕云龍紋大四件柜以943.8萬元成交；兩年后的北京翰海秋拍，這件黃花梨大四件柜再次現(xiàn)身，最終以1100萬元的成交價榮升為內(nèi)地首件過千萬元的古典家具拍品。還有一件明代黃花梨雕雙螭紋方臺，正是1995年中國嘉德那場“清水山房藏明清家具”拍賣中的明星拍品，當時其以88萬元成交；到了2004年，當它再次登上中國嘉德拍場時，成交價已經(jīng)攀升至429萬元。

盡管古典家具身價節(jié)節(jié)攀升，但有識之士認為，與字畫、瓷器相比，古典家具無論是文化認知還是身價仍然存在差距。顯然，進一步發(fā)掘中國古典家具的文化內(nèi)涵勢在必行。2008年1月9日，北京中華世紀壇世界藝術(shù)館里人頭攢動，一眾古典家具研究專家學(xué)者及收藏家云集于此，參加“盛世雅集——2008中國古典家具精品展暨國際學(xué)術(shù)研討會”。該活動則被認為是“迄今為止規(guī)格最高、演講專家學(xué)者人數(shù)最多的一次中國古典家具研討會，也是海內(nèi)外規(guī)模最大、水平最高的一次私人收藏中國古典家具展覽”。其匯集了近60件來自海內(nèi)外著名私人藏家的明清家具珍品，讓與會者、參觀者嘖嘖稱贊。

“應(yīng)時任中國嘉德董事總裁的王雁南的邀請，我在那次研討會上做了主題演講。自那之后，我與中國嘉德的往來就開始多了起來?！蔽榧味骰貞浀馈?/p>

如今回顧起來，包括伍嘉恩在內(nèi)，拉克·梅森（LarkMason）、楠?！ぐ嘴`安（NancyBerliner）、柯惕思（CurtisEvarts）、葉承耀……2008年的這場國際學(xué)術(shù)研討會演講嘉賓陣容堪稱豪華。這似乎也意味著長久以來，中國古典家具市場“話語權(quán)”更多集中在海外的局面正在悄然生變。

結(jié)識

“年輕一代讓人眼界大開”

隨著2009年中國藝術(shù)品拍賣進入億元時代，此時業(yè)界普遍認為，內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣迎來了有史以來的最好時期——不僅成交量大、成交率高，而且拍賣企業(yè)也在日趨成熟；買賣雙方的文化修養(yǎng)加之對于市場的認知，相比以往都有了很大提高。

借助這股“東風”，2010年秋拍，中國嘉德推出了“簡約雋永——明式黃花梨家具精品”專場。這是中國內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣興起以來當時最大規(guī)模的明式黃花梨家具專場拍賣——拍品質(zhì)量精湛非常，且諸多拍品均有著錄。不難想象，現(xiàn)場競投十分激烈，多數(shù)拍品逾估價數(shù)倍成交，為明式黃花梨家具拍賣樹立了新的價值標桿。

值得一說的是，1995年曾亮相“清水山房藏明清家具”專場的兩件拍品——明黃花梨四面平帶翹頭條桌與明黃花梨高束腰馬蹄足挖缺做條桌，也在本場拍賣中露面。只是這一次，它們的成交價從當年并不起眼的27萬元與18萬元，飆升至2352萬元與1008萬元，躋身于千萬元拍品行列。

與1995年的那場專拍相比，15年后的這場拍賣會自然非同小可，可觀的拍賣結(jié)果不僅印證了拍品的水平，也讓人切身感受到中國內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣市場的日趨成熟與壯大。

“2011年春拍的‘讀往會心——侶明室藏明式家具，以及2014年春拍的‘器美神完——嘉木堂藏明式家具精品、秋拍的‘選中之選——嘉木堂藏明式家具精品，還有2016年春拍的‘嘉木萬重光——明式家具集珍，這幾個專場都是我們與中國嘉德的合作?！蔽榧味鹘榻B說。

“2014年是王世襄先生百年誕辰。眾所周知，正是因為先生的研究和出版，才奠定了明式家具作為藝術(shù)品的地位。我覺得紀念先生，必在其貢獻之偉、影響至深的領(lǐng)域有所表現(xiàn)才算圓滿，于是就萌生了要在北京做明式家具展覽的念頭?！?/p>

在中國嘉德的支持下，2014年春季，“選中之選器美神完——嘉木堂呈獻明式家具精品紀念王世襄先生誕辰百年”大展在今日美術(shù)館隆重亮相；緊接著，同年秋季，另一個大展即“七間房——嘉木堂明式家具現(xiàn)代生活空間暨王世襄先生紀念室”，又在北京798藝術(shù)區(qū)點亮了觀眾的視野。

“這兩個大展都是由我親自構(gòu)思策劃且全程參與的。在這個過程中，我結(jié)識了中國嘉德負責展覽與市場推廣的工作人員，注意到他們都是科班出身、充滿熱情的年輕一代。而且嘉德分工明確，這組員工一般不與藏家、買家這類客戶群體直接接觸。這使我有機會見識了中國內(nèi)地年輕一代的才華和創(chuàng)業(yè)。他們對工作的投入和熱忱，刻苦耐勞，真是讓人眼界大開?！蔽榧味鞣Q贊道。

展望

“靜下心思考下一步怎么走”

伍嘉恩收藏的明式家具，幾乎可以與世界上任何一所重量級博物館館藏比肩；她是比利時知名藏家、侶明室主人菲利普·德·巴蓋的收藏顧問，她經(jīng)營的嘉木堂是眾多著名博物館的負責人、大收藏家赴港必到之處；她出版了明式家具收藏研究著作多部，并多次在紐約、倫敦、巴黎、瑞士巴塞爾等地舉辦明式家具展覽……據(jù)有關(guān)統(tǒng)計，僅從1987年香港“嘉木堂”創(chuàng)立到1998年倫敦“嘉木堂”開設(shè)，11年間伍嘉恩就為明式家具舉辦過28次展覽。

在她看來，海外收藏研究明式家具，無論是博物館、學(xué)院這樣的公立機構(gòu)，還是私人藏家，都比中國內(nèi)地起步要早得多。她認為，不能把拍賣與學(xué)術(shù)研究混為一談，兩者各有所長。“學(xué)術(shù)研究往往是循著古代文獻、藝術(shù)、民俗等方面著手，查找證據(jù)，以嚴謹科學(xué)的方法梳理資料、分析思考，直至構(gòu)成論述，這恐怕不是拍賣從業(yè)者或行家能完全勝任的。不過，拍賣的運作的確能影響藏界的關(guān)注，尤其拍賣預(yù)展是個很好的學(xué)習交流平臺，能夠給有意學(xué)習和收藏的人提供上手的機會，這又是學(xué)院和公立收藏機構(gòu)所不能及的。與此同時，拍賣平臺上‘百花齊放，向大眾介紹各類古董藝術(shù)品、普及歷史文物知識，應(yīng)該看到，拍賣在這方面的功能無比強大?！?/p>

“內(nèi)地藝術(shù)品拍賣由零開始，歷經(jīng)高速發(fā)展，在較短的時期內(nèi)占據(jù)了全球藝術(shù)品市場重要的一席之地。甚至像中國書畫這樣的領(lǐng)域，成交份額更是達到全球之首，這很不容易。就黃花梨明式家具收藏而言，前些年內(nèi)地市場的發(fā)展已經(jīng)與香港并重，成為了全球最重要的一大交易中心?！蔽榧味飨颉吨袊詹亍冯s志記者表示。

近兩三年，受疫情影響，伍嘉恩與內(nèi)地明式家具收藏界、業(yè)界的交流機會并不多，“對當下內(nèi)地明式家具的收藏現(xiàn)狀，我恐怕沒有太多發(fā)言權(quán)?！辈贿^，今夏香港故宮文化博物館的開館，文化的一脈相承、生生不息倒是令她再次開拓思路。

“開館至今仍一票難求，前幾天更是迎來了第50萬位入場觀眾。要知道，在香港這樣的彈丸之地，這是一個很厲害的數(shù)字，大家都覺得驚嘆。況且，在人們的普遍印象中，香港往往與金融貿(mào)易等掛鉤，而與文物似乎沾不上邊，香港故宮的出現(xiàn)扭轉(zhuǎn)了這樣的看法。另一方面，在前不久開啟的香港2022秋拍季中，各拍賣行所創(chuàng)佳績也讓人眼前一亮。我感覺在當前的大環(huán)境下，香港人及香港社會的各個方面也在適時而變。這也啟發(fā)了我，對于明式家具的收藏與推廣，不妨借此機會靜下心來，好好思量下一步如何走。”一如其行事風格，關(guān)于未來與暢想，伍嘉恩的言語既理性又堅定。