本刊編輯部

越是困難，我們越要堅守底線

上世紀(jì)90年代，隨著中國經(jīng)濟(jì)的騰飛，人們的生活水平大步提升。這時候，不少人出于對中國傳統(tǒng)文化的熱愛，從而萌生了收藏與保護(hù)的愿望。這種傳承的心愿其實(shí)是精神文化的需求。在這樣的背景之下，一個公平、公開、公正的拍賣市場應(yīng)運(yùn)而生?？梢哉f，它適應(yīng)了時代發(fā)展的需要。

創(chuàng)立于2005年的北京誠軒拍賣，也見證了中國內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣市場的成長。這17年來，我們以誠信經(jīng)營、專業(yè)素養(yǎng)、高回款率受到了業(yè)界好評，并形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格?，F(xiàn)如今，錢幣項目已成為誠軒拍賣的一大特色。這個項目之所以能獲得良好的發(fā)展，是與誠軒拍賣的整體經(jīng)營理念密不可分的。長久以來，我們?yōu)榭蛻魟?chuàng)造了一個專業(yè)性強(qiáng)、服務(wù)至上、誠實(shí)守信的綜合性平臺。在這樣的平臺上，錢幣項目才有了今天的成果，并為更多的人所認(rèn)可。

不過，近些年在疫情的環(huán)境下，拍賣行業(yè)確實(shí)受到了影響，誠軒拍賣也迎來了挑戰(zhàn)。這個行業(yè)是需要人和物高速流動的，只有流動才能夠有交易?，F(xiàn)在，大家很多時候只能通過線上交流，這在某種程度上失去了拍賣的價值。我始終認(rèn)為，文物藝術(shù)品拍賣完全轉(zhuǎn)變?yōu)榫€上是不可能的。

線上拍賣只是一種輔助手段，舉辦線下拍賣仍然有著重要的意義。只有與文物藝術(shù)品面對面，通過上手、觀摩，才能與它們“對話”。與此同時，線下拍賣還提供了行業(yè)同好交流的平臺，有利于傳遞行業(yè)信息、互通情感。這些都是線上拍賣所無法替代的。

三十載轉(zhuǎn)瞬即逝，中國內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣經(jīng)歷過輝煌，抵達(dá)過頂峰，也陷入過低谷。目前來看，這個行業(yè)確實(shí)還存在許多亟待解決的問題，比如規(guī)范經(jīng)營，同時也需要更多的政策扶持。尤其是近三年，拍賣行業(yè)處于一個非常嚴(yán)峻的環(huán)境當(dāng)中。但越是在困難時期，我們越要堅守自己的底線。寧愿成交額少一點(diǎn)，也不能降低拍品的品質(zhì)和服務(wù)的質(zhì)量。

人們對美的追求將一直存在

大眾傳播中國傳統(tǒng)文化的一個重要渠道。通過拍賣這種市場行為，中國傳統(tǒng)文化變得更為活躍，能更好地滿足新時代人們的精神需求，進(jìn)一步增強(qiáng)文化自信。

回望這段歷程，中貿(mào)圣佳起到了舉足輕重的作用。自1995年成立以來，中貿(mào)圣佳迄今為止的拍賣總成交額逾200億元，累計超10萬件文物藝術(shù)品在這里傳承流轉(zhuǎn)。早在成立初期，中貿(mào)圣佳就一直致力于海外文物的回流。其中最著名的事例是2002年促成宋代米芾《研山銘》手卷回歸祖國，堪稱當(dāng)時中國藝術(shù)品拍賣界的一件盛事，令世界矚目。

《研山銘》是中貿(mào)圣佳當(dāng)年從日本征集的重要藏品，邀請到時任國家鑒定委員會主任的啟功、委員徐邦達(dá)、傅熹年等專家進(jìn)行審定，最后由國家文物局定向競得。其成交價為2999萬元，創(chuàng)下了當(dāng)時中國文物藝術(shù)品拍賣的最高價格。30年來，有許多如同《研山銘》這樣的珍貴文物通過拍賣逐漸回歸，這既是中國經(jīng)濟(jì)實(shí)力增強(qiáng)的一種體現(xiàn)，也極大地豐富了國內(nèi)收藏市場，為國有博物館等公藏機(jī)構(gòu)和民間收藏增添了不少活力。

說實(shí)話，由于近幾年全球經(jīng)濟(jì)收縮等大環(huán)境的影響，藝術(shù)品拍賣行業(yè)走到了一個非常艱難的時期，市場的萎縮為行業(yè)帶來了極大的挑戰(zhàn)。除了經(jīng)濟(jì)形勢的影響，年輕人興趣點(diǎn)的轉(zhuǎn)移也令人對中國傳統(tǒng)藝術(shù)品市場的未來感到憂慮。如今的年輕人所處的時代和生活環(huán)境與幾十年前不可同日而語，他們接受的是新思想、新文化的教育，與傳統(tǒng)文化之間存在著一定的代溝。因此，與年輕人的生活方式、個人興趣有著很大距離的傳統(tǒng)藝術(shù)品受到了較大沖擊。隨著市場和行業(yè)的調(diào)整，未來的藏家群體將發(fā)生很大改變，而年輕人對當(dāng)代藝術(shù)、潮流藝術(shù)的興趣和關(guān)注，將使得這一板塊成為一個新的增長點(diǎn)。

未來，我們不能僅僅把拍賣作為一種純粹的商業(yè)行為，而要著重走學(xué)術(shù)化和生活化路線。隨著“億元時代”逐漸走遠(yuǎn)，能創(chuàng)造億元天價的頂級藝術(shù)品將會越來越少，中高價位或低價位的藝術(shù)品將成為拍賣行經(jīng)營的主要陣地。因此，將發(fā)力點(diǎn)放在深入挖掘和研究藝術(shù)品，讓其與生活緊密結(jié)合，對于我們來說尤為重要。我認(rèn)為首先要進(jìn)一步加強(qiáng)學(xué)術(shù)上的研究和討論，通過挖掘拍品背后的故事，面向公眾形成更有效的推廣與交流互動。而將器物、書畫作品等藝術(shù)品放到當(dāng)下的生活空間中，也會讓更多人產(chǎn)生興趣，加入到藝術(shù)品收藏的隊伍中來。

其實(shí)，不管時代如何變革，經(jīng)濟(jì)如何發(fā)展，人們對美的追求一直都是存在的。待未來實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)的再一次騰飛，藝術(shù)品市場也會出現(xiàn)一波新的行情。我們中貿(mào)圣佳也會一步一個腳印，繼續(xù)前行。

培養(yǎng)專業(yè)人才，著眼細(xì)分市場，讓中國收藏文化走向世界

這30年來，我看到了中國的崛起——不但是經(jīng)濟(jì)實(shí)力的崛起，也是文化藝術(shù)的崛起。自上海泓盛拍賣創(chuàng)立十多年來，我切身體會到，國家政策和宏觀經(jīng)濟(jì)的發(fā)展極大地推動了文物藝術(shù)品收藏市場與拍賣產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。中國的收藏群體、藝術(shù)家乃至整個文化產(chǎn)業(yè)正迅速成長，國際地位也有了顯著提升。

在這個發(fā)展過程中，全國各地涌現(xiàn)了成百上千家拍賣公司。不過，在拍企數(shù)量增長的同時，一些緊迫的問題也逐漸顯現(xiàn)，比如人才問題。事實(shí)上，拍賣是一個講究專業(yè)性的行業(yè)，需要配備大量專業(yè)人員，然而，專業(yè)人才的缺乏目前成為一大發(fā)展瓶頸。

由于我國文化藝術(shù)包含的內(nèi)容極其豐富，拍賣所涵蓋的板塊也從中國傳統(tǒng)藝術(shù)跨越至現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，涵蓋書畫、瓷雜、古籍、郵票、錢幣等門類，十分廣泛。所以，一家拍賣公司要想同時擁有全門類的人才是非常難的，起初往往只能先做好一兩個板塊，再逐步拓展開來。泓盛拍賣組建專業(yè)人員團(tuán)隊的過程也尤為艱辛，一路經(jīng)歷了不少起起伏伏，經(jīng)過一二十年時間的沉淀，才最終形成了穩(wěn)定的團(tuán)隊。

隨著國內(nèi)收藏群體的愈加專業(yè)與成熟，他們對一家綜合型拍賣公司及從業(yè)人員在專業(yè)性上的要求也會越來越高。如今，國內(nèi)大部分市場都已被耕耘了10年乃至20年以上的老牌拍賣公司所劃分，新興拍賣公司要想從零開始起步會有一定難度。但如果重點(diǎn)耕耘某一擅長領(lǐng)域的細(xì)分市場，根據(jù)自身資源進(jìn)一步拓展業(yè)務(wù)，還是有機(jī)會在拍賣行業(yè)中求得生存發(fā)展的。

另外，這些年據(jù)我對海內(nèi)外市場的觀察，中國的文物藝術(shù)品拍賣與海外相比自有其獨(dú)特性。我們擁有著西方國家少有的幾千年源遠(yuǎn)流長的歷史，有著深厚的藝術(shù)品收藏文化積淀。世界各地的博物館、美術(shù)館也都藏有中國文物藝術(shù)品，它們代表著世界文化藝術(shù)的重要板塊。所以站在這一角度來看，中國的文物藝術(shù)品收藏在國際上絕對處于優(yōu)勢地位。

但就拍賣本身的專業(yè)性、技術(shù)性而言，我們與有著兩三百年拍賣歷史的西方還存在著一定差距，很有學(xué)習(xí)的必要。拍賣實(shí)際上是一個產(chǎn)業(yè)、一種生態(tài)，需要相應(yīng)的專業(yè)鑒定機(jī)構(gòu)、運(yùn)營團(tuán)隊以及一定的市場基礎(chǔ)作為支撐，我們在這些方面相對來說較為薄弱，還有很大的進(jìn)步空間。

三十而立，對于中國藝術(shù)品拍賣市場和收藏界來說都是一個非常重要的時間點(diǎn)，此時也迎來了一個新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)——二十大之后，面對新的國際形勢、新的國際市場，中國人也變得更加自信——這不只是經(jīng)濟(jì)的自信、民族的自信，更重要的是文化的自信。這種自信體現(xiàn)在國內(nèi)的收藏群體上，就是更加專業(yè)、更具實(shí)力，能夠?qū)⒏嗔魇ШＭ獾奈奈锼囆g(shù)品帶回“家”。

以高度的包容性和開放性，與時代發(fā)展共振

伴隨著改革開放的步伐，1992年文物藝術(shù)品拍賣作為新生事物在中國內(nèi)地落地生根，其難度猶如“開疆破土”。這段經(jīng)歷，前輩們曾經(jīng)用“艱苦卓絕”來形容。翰海公司于1994年成立，是中國內(nèi)地最早的文物藝術(shù)品拍賣公司之一。近30年來，中國內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣從開創(chuàng)探索到繁榮、規(guī)范、蓬勃發(fā)展，逐漸國際化、前沿化。這樣的成就是與國家經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展密不可分的，也是一代一代文博行業(yè)、拍賣行業(yè)、收藏界人士共同奮斗的結(jié)果。

30年前，拍賣帶給人們?nèi)碌慕?jīng)營方式和商業(yè)模式。30年間，“公開、公正、公平”的拍賣原則，打開了傳統(tǒng)交易模式下的各種壁壘，以開放的姿態(tài)接納多元的審美和價值觀，高效集合和最佳配置各方資源。如今，拍賣這一模式已經(jīng)成為藝術(shù)品行情的引領(lǐng)者和市場發(fā)展的推動者。當(dāng)然，行情的波動、市場格局的變化，也都是發(fā)展的必經(jīng)之路。

翰海公司作為業(yè)界資深的拍賣企業(yè)，是國內(nèi)文物藝術(shù)品拍賣發(fā)展的親歷者、推動者和見證者。

隨著科技的日新月異，藝術(shù)品拍賣與互聯(lián)網(wǎng)深度結(jié)合的趨勢越來越強(qiáng)。首先，網(wǎng)拍保證金的收取方式和“點(diǎn)開”即可參拍，降低“準(zhǔn)入門檻”，吸引更多元的資本力量參與拍賣。其次，習(xí)慣于網(wǎng)絡(luò)購物、對App運(yùn)用嫻熟的新生代買家規(guī)?；雸?，他們的競買將進(jìn)一步改變傳統(tǒng)價格體系。此外，線上拍賣的運(yùn)營系統(tǒng)，可以限定單件作品的出價額度，從而反向推進(jìn)回款效率。同時，大數(shù)據(jù)的統(tǒng)計也能幫助拍賣經(jīng)營者更及時準(zhǔn)確捕捉市場動向，了解收藏群體的競買意愿。

互聯(lián)網(wǎng)的另一個優(yōu)勢是運(yùn)營成本的大幅降低，較低價位區(qū)間的藝術(shù)品得以進(jìn)入拍賣交易系統(tǒng)，與之而來的是與一級市場資源更模糊的界限，以及市場格局的進(jìn)一步演變。翰海公司也將進(jìn)一步完善線上拍賣，探索更多形式的互聯(lián)網(wǎng)拍賣，并逐漸開展線上研討、座談，線上講授文物藝術(shù)品、傳統(tǒng)文化，切實(shí)地去傳播、推廣傳統(tǒng)文化精髓。

在過去的30年間，拍賣行業(yè)將社會學(xué)術(shù)資源和研究成果引入拍賣界的藝術(shù)研究和文化展示，全力地提升文物藝術(shù)品的多元價值，今后藝術(shù)品拍賣與文化領(lǐng)域的聯(lián)動將更為緊密。

市場發(fā)展進(jìn)入新的節(jié)點(diǎn)，翰海也將面臨變革與創(chuàng)新，迎接挑戰(zhàn)和機(jī)遇。今后翰海要秉承“文翰咸集、藝海求真”的宗旨，在認(rèn)清形勢、找準(zhǔn)定位，立足主業(yè)、精耕細(xì)作，抓住機(jī)遇、創(chuàng)新發(fā)展等方面下功夫。在經(jīng)營活動以外，更多渠道、多維度地參與社會美育、公益展覽、文化講座以及文創(chuàng)活動等，切實(shí)去傳播、推廣傳統(tǒng)文化精粹，履行拍賣企業(yè)的社會責(zé)任。

當(dāng)對行業(yè)存敬畏之心，專注精細(xì)化、專業(yè)化拍賣

我畢業(yè)于中國地質(zhì)大學(xué)寶石學(xué)專業(yè)，于1995年進(jìn)入拍賣行業(yè)，以科研學(xué)術(shù)基礎(chǔ)為切入點(diǎn)，加上自己對珠寶玉石的熱愛，專注于這一行業(yè)至今已27年了。2006年，我有感于當(dāng)時缺少專業(yè)的珠寶玉石拍賣、推廣機(jī)構(gòu)，于是成立了北京博觀國際拍賣有限公司，專攻當(dāng)代珠寶玉石拍賣與文化推廣。作為中國首家專業(yè)珠寶玉石拍賣機(jī)構(gòu)，雖然規(guī)模比綜合類拍賣公司小得多，但依據(jù)我們很強(qiáng)的專業(yè)性深耕單一門類，做出了自己的特色。2015年，博觀從全國數(shù)百家拍賣公司中脫穎而出，榮獲中國文物藝術(shù)品拍賣“青花獎”的“單一門類專業(yè)獎”。

千禧年后的近20年是中國當(dāng)代珠寶玉石市場發(fā)展速度最快、規(guī)模最大的繁榮期。我們很榮幸地參與其中，尤其對于當(dāng)代玉雕這一領(lǐng)域，博觀拍賣引領(lǐng)并推動了整合玉雕資源、發(fā)掘推廣玉雕藝術(shù)家、制定作品價格體系、優(yōu)化行業(yè)生態(tài)、傳播當(dāng)代玉雕文化藝術(shù)等發(fā)展歷程，成功地將當(dāng)?shù)赜竦褚肱馁u體系。我們很自豪地一路見證當(dāng)代玉雕行業(yè)的成長，從稚嫩走向成熟。

除了對行業(yè)的貢獻(xiàn)，我們的專業(yè)度也體現(xiàn)在對自身的嚴(yán)格要求上。成立16年來，博觀拍賣共舉行了近200場線下拍賣會，成功拍賣各類玉雕藝術(shù)品及珠寶首飾共計1.5萬余件，取得了良好的社會口碑和經(jīng)濟(jì)效益。從拍品來源、材質(zhì)、藝術(shù)水準(zhǔn)、珍稀價值等全方面，我們都是極盡所能地嚴(yán)格把關(guān)。與全國各珠寶玉石產(chǎn)區(qū)的政府、NGTC國檢中心及150位中國工藝美術(shù)大師、中國玉石雕刻大師、名家工作室達(dá)成戰(zhàn)略合作，保證拍品來源、作者的可靠性，保證拍品高品質(zhì)、藝術(shù)高水準(zhǔn)，也保證了博觀拍賣十余年的連貫性與穩(wěn)定性。

中國藝術(shù)品拍賣行業(yè)經(jīng)過30年的發(fā)展，市場規(guī)模已非?？捎^，但在我看來，行業(yè)的規(guī)范性、企業(yè)的穩(wěn)定性等方面還有待提高。無論是在行業(yè)內(nèi)部的建設(shè)還是外部環(huán)境的營造上，都需要我們下更大的力量去推動。一方面，希望中國拍賣行業(yè)協(xié)會繼續(xù)協(xié)助國家有關(guān)政策部門，更好地制定有利于拍賣產(chǎn)業(yè)發(fā)展的相關(guān)政策，扶持拍賣企業(yè)的生存發(fā)展；另一方面，拍賣市場的整體格局已經(jīng)形成，在以綜合類拍賣機(jī)構(gòu)為主體的基礎(chǔ)上，應(yīng)該注重多樣性、專業(yè)化品類拍賣的發(fā)展，鼓勵更多機(jī)構(gòu)走細(xì)分領(lǐng)域的經(jīng)營之路，慢慢在各個單一門類里都建立起成熟完善的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。這需要所有從業(yè)人員對自己的專業(yè)有更深的研究，對于發(fā)展的定位與道路有更加清楚、堅定的認(rèn)知。我相信這種促進(jìn)各個領(lǐng)域?qū)I(yè)化、專精化的生存業(yè)態(tài)，會讓整體拍賣行業(yè)走得更遠(yuǎn)、更廣。

如今，書畫、瓷雜等中國傳統(tǒng)藝術(shù)品在世界藝術(shù)品收藏領(lǐng)域占據(jù)著重要角色，但中國的珠寶玉石拍賣在這30年中的發(fā)展堪稱幾起幾落，在拍品征集、買家消費(fèi)習(xí)慣、市場流通渠道等復(fù)雜因素的共同作用下，仍沒有形成足以承載越來越龐大的消費(fèi)群體的相應(yīng)規(guī)模、影響力和品牌效應(yīng)。我們希望能與其他綜合性拍賣公司一同努力，首先讓珠寶玉石拍賣回歸正軌，讓行業(yè)現(xiàn)狀有所改觀，繼而成為中國拍賣市場真正的亮點(diǎn)，為更多珠寶玉石愛好者提供真正優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。

拍賣公司與收藏家之間是魚和水的關(guān)系

在中國內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣尚未興起之前，收藏家之間的聯(lián)絡(luò)不多，大都屬于散兵游勇。直到上世紀(jì)90年代初拍賣出現(xiàn)后，收藏家每一次參拍就像一次聚會?？梢哉f，拍賣為收藏家提供了一個收藏交易、情感交流的平臺。

另外，有了拍賣以后，收藏家的品位也隨之提升。拍賣公司選擇拍品往往比較成規(guī)模、成系統(tǒng)，這一切都呈現(xiàn)于每一本拍品圖錄中。如果藏家想?yún)⑴?，首先就要把圖錄“吃透”，“吃透”的過程其實(shí)就是學(xué)習(xí)、研究的過程。這無形當(dāng)中對于提高藏家的鑒賞水平起到了促進(jìn)作用。

所以，拍賣公司與收藏家之間是共同成長、相輔相成的，如同魚和水的關(guān)系。收藏家為拍賣公司提供了水源，拍賣公司則依靠收藏家不斷培育自身、茁壯成長。從這個角度而言，拍賣公司應(yīng)該成為收藏家的樂園。這就需要高品質(zhì)的服務(wù)，比如培養(yǎng)專業(yè)人才隊伍，提高自身的業(yè)務(wù)水平，從而獲得更多客戶的信任。

我記得，30年前處在起步階段的拍賣公司都非常善于跟專家學(xué)習(xí)、跟藏家學(xué)習(xí)，而且十分注重維系與專家、與藏家之間的關(guān)系。經(jīng)過30年的發(fā)展，拍賣公司的規(guī)模越來越大，硬件也越來越完善，這個時候更應(yīng)提升內(nèi)在的文化含量。在這一點(diǎn)上，我覺得內(nèi)地拍賣公司還要向蘇富比、佳士得這樣的國際巨頭學(xué)習(xí)。他們對客戶的服務(wù)品質(zhì)以及敬業(yè)精神，尤為令人欽佩。

新生力量的加入讓我對傳承更有信心

我大概是在2009年左右開始參加藝術(shù)品拍賣會的，屬于“半路入場”，也正好趕上了市場的一個高峰時期。在我看來，市場發(fā)展離不開經(jīng)濟(jì)大環(huán)境，21世紀(jì)的前十年也是中國經(jīng)濟(jì)騰飛的黃金十年，帶動了藝術(shù)品拍賣的蓬勃興旺。而我個人也是因?yàn)樵谶@樣的經(jīng)濟(jì)浪潮中有了一些收獲，才能夠有時間和精力去關(guān)注藝術(shù)品拍賣。

入場至今的這十來年，我見識了市場的高峰和低谷。其實(shí)出現(xiàn)波動很正常，但回過頭看，十來年前的市場可能不如當(dāng)前這般理性，有一些在當(dāng)時創(chuàng)下了天價的拍品，或許需要重新來審視其真正的藝術(shù)與市場價值；反觀現(xiàn)在的市場，以我所專注的瓷器為例，不少藝術(shù)價值高、傳承有緒的拍品愈發(fā)受重視，大家的關(guān)注點(diǎn)越來越回歸到藝術(shù)品的本身上來，這種沉淀導(dǎo)致的結(jié)果是值得肯定的。

值得一提的是，比如瓷器收藏，特別是最近幾年，我在拍場看到有很多80后、90后甚至00后的新鮮面孔參與其中。像我們佳趣雅集的新會員，相當(dāng)一部分都是年輕后輩，他們有自己的收藏、自己的見解，且求知欲十分強(qiáng)烈，這說明藏界的新生力量并非只對當(dāng)代藝術(shù)或者西方藝術(shù)感興趣，中國傳統(tǒng)藝術(shù)品同樣對他們極具吸引力，這是很可喜的現(xiàn)象，也讓我對文化的傳承更有信心了

再者，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)對傳統(tǒng)拍賣市場的推動也不容小覷。據(jù)我了解，很多年輕的收藏者和愛好者，都是通過網(wǎng)絡(luò)普及，進(jìn)而接觸到瓷器拍賣這個原本比較小眾專業(yè)的領(lǐng)域的。而除了推廣，互聯(lián)網(wǎng)的活躍還能幫助我們做更好的區(qū)分——哪些是真正的藝術(shù)品，使得呈現(xiàn)在大家面前的層次更加鮮明。

總而言之，新時代下的內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣將迎來一個再出發(fā)的過程，大環(huán)境的向好，為經(jīng)濟(jì)注入新的活力，隨之為藝術(shù)品市場帶來新的契機(jī)。我相信，明天一定是欣欣向榮的。

拍賣讓收藏精神代代相傳

2008年，我打算陸續(xù)出版關(guān)于建盞、造像方面的書，所以開始深入拍賣市場，關(guān)注并尋找古美術(shù)器物。事實(shí)上，我從小就開始接觸藝術(shù)，對于文物藝術(shù)品的認(rèn)知有一定的基礎(chǔ)，所以初入拍場的時候并不感到陌生。

那一年，我印象深刻。除了香港的蘇富比、佳士得之外，內(nèi)地的中國嘉德、北京保利等勢頭正猛。透過拍賣這個平臺，我對文物藝術(shù)品有了更多了解。而且經(jīng)過甄別與辨識，我可以參與競拍，從而獲得心儀的藏品。畢竟在此之前，我們更多接觸文物藝術(shù)品是通過博物館、美術(shù)館、名勝古跡等。很顯然，拍賣給予了大眾另一條與文物藝術(shù)品“對話”的通道。不過，當(dāng)時從國際來看，關(guān)注中國文物藝術(shù)品的仍然以西方藏家居多。比如熱門的宋瓷，擁躉者多為西方藏家。那時候，我對宋瓷就格外偏愛，并積極搜尋。

在我看來，30年中國內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣的一個突出意義是文物回流。早年，西方藏家憑借雄厚的資本，購藏了大量中國文物藝術(shù)品精品。如今隨著中國經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)，人們對傳統(tǒng)文化的認(rèn)知大幅提升。還是以宋瓷為例，十多年前內(nèi)地宋瓷市場較為低迷，但再看今天，宋瓷價格已經(jīng)翻了不止一二十倍。

拍賣的另一大意義是對公眾文化的引導(dǎo)。拍賣公司通過展示、研討、出版等活動宣傳拍品，這種傳播影響了一代又一代藏家。尤其這幾年，短視頻火熱一時，從中我發(fā)現(xiàn)不少90后的新生代藏家對老一代藏家十分推崇，他們崇拜的偶像都是埃斯卡納奇、徐展堂這樣的著名古董商和收藏家。可以說，拍賣也讓老一代古董商和收藏家的精神代代相傳。

當(dāng)然，相比于國際拍賣業(yè)的發(fā)展，中國內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣還有很大的提升空間。比如在拍品的文化背書上，拍賣公司依舊要下功夫，盡力讓拍品背后的文化和價值信息更加完善。另外，拍賣公司一定要征集到最優(yōu)秀的作品，這也是一種實(shí)力的較量。而且，拍賣公司能夠?qū)?yōu)秀的作品順利拍出，這也無形之中給了藏家信心——對文物藝術(shù)品金融屬性的一種自信。

市場需要烹出更多特色“菜品”

因?yàn)楦赣H從事拍賣行業(yè)，所以我從小就對文物藝術(shù)品拍賣有印象，而且知道這個行業(yè)有點(diǎn)與眾不同。后來，我到海外學(xué)習(xí)藝術(shù)史，也是從那時候起，才開始真正關(guān)注拍賣。

在求學(xué)期間，每逢假期我都會到父親的公司——北京華辰拍賣實(shí)習(xí)。2015年，我留學(xué)歸來后就加入華辰工作?？梢哉f，華辰每個部門的工作我?guī)缀醵甲鲞^，書畫、瓷器、影像部，甚至包括管理庫房、打包藝術(shù)品等。經(jīng)過幾年的歷練，到2019年，我基本可以完成從獨(dú)立開發(fā)一個新項目，開拓新客源，征集拍品，再到最終成交的一個流程。而自己真正成為拍賣從業(yè)者，是從2020年開始。當(dāng)時我們做了一些跨界的拍賣專場，比如咖啡拍賣，以及“藝起扛”抗疫公益義拍等，都是我親自在做。

從業(yè)這些年，我也在觀察市場的變化。其實(shí)近些年，中國古代書畫、中國近現(xiàn)代書畫等傳統(tǒng)板塊受到經(jīng)濟(jì)環(huán)境影響，受沖擊較大。而在這個時候，“特色”成為各家拍賣公司能否突出重圍的關(guān)鍵。

我在海外留學(xué)時看到，有很多體量、規(guī)模不是特別大的拍賣公司，但是做得非常有特色，在業(yè)內(nèi)提起某個板塊或項目，就立即能想起某家公司。雖然這家公司可能平時不經(jīng)常進(jìn)入我們的視野，但這種“小而精”讓這樣的企業(yè)充滿了魅力和活力，成為其生存的“獨(dú)門秘笈”。反觀內(nèi)地拍賣，近幾年大家對于那些億元拍品、幾千萬元的拍品關(guān)注度其實(shí)是在下降的，對于特色門類的關(guān)注反而增多，非傳統(tǒng)拍賣的門類逐漸走進(jìn)人們的視野。

這種現(xiàn)象與藏家群體的不斷迭代也有關(guān)系，新藏家的見識不同了，造成思考方式也不同。拍場上的一些特色“菜品”，如現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、潮流藝術(shù)，甚至一些被看作是奇奇怪怪的門類越來越受到關(guān)注。藏家群體的整體口味正在慢慢向國際化靠攏，市場變局勢在必行，而這對于從業(yè)者的要求就更高、更多元。購藏藝術(shù)品不再是簡單的辨別真?zhèn)危切枰鼘拸V、綜合的知識來考量。