邢臺(tái)市文物管理處信都區(qū)文物保管所河北省文物考古研究院

（1.河北 邢臺(tái) 054000；2.河北 邢臺(tái) 054001；3.河北 石家莊 050000）

2019年11月，邢臺(tái)市信都區(qū)龍泉寺鄉(xiāng)柳林村南天然氣管道施工工地發(fā)現(xiàn)4座古代墓葬（圖一），隨后邢臺(tái)市文物管理處等單位及時(shí)對(duì)其進(jìn)行了搶救性清理發(fā)掘。

圖一 墓葬位置及分布示意圖

墓區(qū)位于柳林村南150米處的二級(jí)臺(tái)地上，北距龍泉寺鄉(xiāng)政府約460米。墓葬分南北兩排：南側(cè)3座，由東向西編號(hào)2019XLLM1—2019XLLM3（以下簡(jiǎn)稱(chēng) M1—M3），均被天然氣管道溝槽打破；北側(cè)1座，編號(hào)2019XLLM4（以下簡(jiǎn)稱(chēng)M4）。

4座墓葬均開(kāi)口于耕土層下。M1、M2、M4為帶墓道的圓形磚室墓，均坐北朝南。其中M1、M2的墓葬形制、墓磚壘砌方式、磚雕形式及壁畫(huà)內(nèi)容大體相同，分別出土1件白瓷盞和1件白瓷碗；M4磚室被毀，墓磚被取走，除在填土中出土瓷雞腿瓶殘片外，未見(jiàn)其他遺物。M3為土洞墓，形制較小，早期被破壞，未見(jiàn)遺物。因M2整體保存較好，現(xiàn)主要對(duì)其發(fā)掘情況作如下介紹。

一、M2

（一）墓葬形制

為仿木結(jié)構(gòu)磚雕壁畫(huà)墓，坐北朝南，土壙全長(zhǎng)9.61米。由墓道、甬道、墓門(mén)、墓室四部分組成（圖二）。墓磚規(guī)格為33.5×16.5×5.5厘米。

圖二 M2平面、剖視圖

墓道 開(kāi)口距地表0.3米。呈斜坡?tīng)?，長(zhǎng)6.07米，深2.79米，坡度16°。填土內(nèi)出土殘瓷碗1件。

墓門(mén) 位于墓道與甬道之間，仿木結(jié)構(gòu)門(mén)樓式，寬1.1～1.5米，殘高1.85米。底部用條磚疊砌作為門(mén)基，兩側(cè)向上用大磚豎砌作為倚柱、柱和立頰，其上用條磚平砌成門(mén)額、上額、闌額、普拍枋。門(mén)額上有2個(gè)亞腰形門(mén)簪，用兩塊條磚丁頭組合雕成。普拍枋表面繪黑色正反回紋，上承3朵一斗三升斗拱，其中兩朵保存完好。斗拱上承撩檐枋，上承磚雕檐椽和滴水。磚雕仿木構(gòu)件上皆存留有彩繪，但多漫漶不清。門(mén)內(nèi)為拱形門(mén)洞，拱券上用黑、紅彩飾蓮瓣紋。封門(mén)用磚無(wú)規(guī)律堆壘（圖三）。

甬道 平面呈長(zhǎng)方形，面闊0.6米，進(jìn)深0.73米，高1米。拱形頂，兩壁以順磚錯(cuò)縫平砌，約從高0.7米處開(kāi)始內(nèi)收。

墓室 土壙平面呈圓形，直徑3.55米，深2.79米。墓壁用條磚錯(cuò)縫平砌而成，表面彩繪壁畫(huà)保存較好，與仿木磚雕家具共同構(gòu)成畫(huà)面，約從高1米處開(kāi)始起券，向上內(nèi)收為穹窿頂。墓壁上部飾有磚雕仿木結(jié)構(gòu)建筑構(gòu)件，均有彩繪。甬道口呈拱形，拱券用黑、紅彩繪蓮瓣紋，門(mén)楣由6塊向外凸出牙磚砌成，并用黑彩勾邊（圖四）。內(nèi)徑2.01米，高2.1米。

圖四 M2甬道口

棺床分布于墓底大部，平面呈“凹”字形，長(zhǎng)1.9米，高0.34米，床面用條磚鋪砌。棺床上發(fā)現(xiàn)部分殘碎頭骨及肢骨，墓主葬式、性別、年齡不詳，未見(jiàn)葬具。

東西兩壁各設(shè)一長(zhǎng)方形仿木結(jié)構(gòu)門(mén)，形制相同，高0.34米，寬0.22米。立頰用大磚豎砌，上額用大磚橫砌，門(mén)額上有丁磚雕成的2個(gè)“米”字形門(mén)簪。門(mén)板用豎立的兩塊墓磚代替。門(mén)后有過(guò)洞，可通向磚室外。過(guò)洞頂部為拱形，三壁均用順磚錯(cuò)縫平砌，底部與棺床平齊，面寬0.22米，進(jìn)深約0.5米，內(nèi)高0.44米。

（二）墓室裝飾

墓室裝飾采用仿木磚雕與彩繪壁畫(huà)相結(jié)合的裝飾方法。磚雕包括墓壁上方的鋪?zhàn)鳌㈤艽?、柱頭、普拍枋、滴水等仿木建筑構(gòu)件和壁面上的家具。壁畫(huà)包括墓頂壁畫(huà)、建筑構(gòu)件和墓壁主體壁畫(huà)三部分，皆以白彩為底，再施以彩繪。

墓頂壁畫(huà)是以墓頂為中心繪兩周上下相對(duì)的雙層蓮瓣紋，均用黑色輪廓，內(nèi)填紅彩，靠近墓頂?shù)囊恢転楦采徏y，蓮瓣較大，下部為仰蓮紋，蓮瓣較小。兩周蓮瓣紋間用黑彩繪一周蔓草紋（圖五）。

圖五 M2墓頂壁畫(huà)

墓壁上方與墓頂相接處飾磚雕仿木結(jié)構(gòu)建筑構(gòu)件，均施彩繪。自下而上依次為柱頭、闌額、普拍枋、鋪?zhàn)?、撩檐枋、檐椽、滴水等。柱頭和闌額位于最下層，用兩層橫磚砌成，上承普拍枋。闌額表面飾黑彩條帶狀蔓草紋，柱頭共4個(gè)，略凸出壁面，表面用黑彩和紅彩繪出裝飾紋樣，其下無(wú)立柱。普拍枋表面繪黑色正反回紋，4處柱頭正上方各承一朵把頭絞項(xiàng)造鋪?zhàn)?。鋪?zhàn)饕约t、黑彩為邊，內(nèi)填紅彩菱形紋。其上承橫磚平砌而成的撩檐枋，磚表面繪有紅彩，再上為一周磚雕滴水。鋪?zhàn)髦g的拱眼壁以紅彩條蔓草紋填充（圖六）。

圖六 M2磚雕彩繪仿木建筑構(gòu)件

墓壁壁畫(huà)保存較好。所繪人物清晰，色彩鮮艷，與磚雕門(mén)、燈檠、桌、椅及碑亭等共同構(gòu)成畫(huà)面（圖七），題材有墓主人夫婦對(duì)坐及生活場(chǎng)景和“二十四孝”故事等。

圖七 M2西壁壁畫(huà)線描圖

1.北壁 正對(duì)墓道，壁畫(huà)可分為3幅。

中部為墓主人《夫婦對(duì)坐圖》（圖八）。上方繪有幔帳，并垂有長(zhǎng)綬。桌椅由條磚砌成，凸出壁面，表面用黑彩勾畫(huà)輪廓，中部填紅彩，黑彩與紅彩之間留白。桌子正中置一盤(pán)口長(zhǎng)頸瓶，瓶?jī)?nèi)插并蒂蓮花，瓶?jī)蓚?cè)置果盤(pán)。椅子作側(cè)面，無(wú)扶手，搭腦有出頭，座下有橫撐，椅背搭有衣物。男女主人分別坐于桌子兩側(cè)。女主人居西，頭梳髻，圍淡黃色巾帕，長(zhǎng)臉，高鼻，小口，雙手?jǐn)n于身前，上身內(nèi)穿抹胸，下身著飾黑色花點(diǎn)紋的百褶裙。男主人居?xùn)|，頭戴黑色交腳幞頭，圓臉，高鼻，下頜留有小髭胡，雙手?jǐn)n于身前，身穿圓領(lǐng)窄袖袍服，腰束帶；女主人左側(cè)繪侍女2人，均頭梳髻，上身內(nèi)著抹胸，外穿黃色褙子，下身著百褶裙；男主人右側(cè)繪男侍2人，椅后繪1人，均頭包黑色頭巾，身穿圓領(lǐng)窄袖袍服，腰束帶，雙手持物于胸腹前。

圖八 M2北壁墓主人夫婦對(duì)坐圖

西側(cè)為《勞作圖》，以紅色立柱（僅繪柱頭）與中部壁畫(huà)相隔。繪5名女子，均頭梳髻，上身著抹胸，下身著百褶裙，外穿褙子。女主人位于畫(huà)面最左側(cè)，著黃色褙子，袖手腹前，坐在圓凳上，目視前方，身后立一墨竹屏風(fēng)。其余4人立于畫(huà)面中部。左側(cè)女子盤(pán)膝坐姿，面向女主人，著紅色褙子，百褶裙上飾橘黃花點(diǎn)，左手持一件橘黃色衣物，右手抬高，作縫制衣服狀；右側(cè)女子分別著紅色和豆青色褙子，袖手腹前，紅衣女子手搭長(zhǎng)巾，頭微低，望向右側(cè)；身后一女子著紅色褙子，挽袖，手持巾，身微向右，看向女主人，其身后繪一衣架，橫桿頭向上卷曲，上置衣物，下繪熨斗。畫(huà)面右側(cè)為一方桌，桌腿間為如意形壸門(mén)結(jié)構(gòu)，桌上置熠熠生輝的寶物。桌左側(cè)置2件蓋罐，下擺放一件毛制品，似為拂塵（封二，1）。

東側(cè)為《孝行圖》，以紅色立柱與中部壁畫(huà)區(qū)隔。畫(huà)面正中繪一棵枯樹(shù)，兩側(cè)有飛鳥(niǎo)，樹(shù)前有一方桌，桌圍飾黃、紅相間的網(wǎng)格紋，桌上置祭品。方桌兩側(cè)各站立3人：右側(cè)為3名男子，均頭戴黑色交腳幞頭，身穿圓領(lǐng)窄袖袍服，腰束帶，腳穿平底鞋，其中兩男子面對(duì)枯樹(shù)作掩面哭泣狀；左側(cè)為3名女子，均頭梳髻，身穿橘黃色交領(lǐng)長(zhǎng)裙，腰束帶，腳穿平底鞋，袖手腹前，其中左三女子上身微斜，與左一女子對(duì)視，作竊竊私語(yǔ)狀。樹(shù)右側(cè)黑彩方框內(nèi)有題記“田真”二字，應(yīng)為“二十四孝故事”之“田真哭荊”（封二，2）。

2.西壁、東壁 各有一仿木結(jié)構(gòu)門(mén)，裝飾相同。門(mén)框用黑、紅彩繪出輪廓，內(nèi)用黑彩勾出連續(xù)的云彩、花卉圖案，再用紅、藍(lán)彩填充。門(mén)框上方繪一組紅色蔓草紋，門(mén)額上用磚雕成“米”字形門(mén)簪，并用黑彩描邊（圖九）。

圖九 M2東、西壁仿木結(jié)構(gòu)彩繪門(mén)

3.西南壁 正中磚雕一直柱式燈檠，由底座、燈柱、燈臺(tái)三部分組成，高0.63米。燈柱由一長(zhǎng)磚立砌而成，下部與兩塊斜砌磚構(gòu)成叉手。底座為一順磚平砌，座下以?xún)蓧K半磚為牙腳，座寬0.33米。燈臺(tái)位于燈柱頂部，凸出壁面，丁磚磨角后平砌而成，臺(tái)面中間有圓形凹槽，上部有燈檠帽。燈檠表面用黑彩勾畫(huà)輪廓，中部填紅彩，黑彩與紅彩之間留白。燈檠兩側(cè)各繪一幅壁畫(huà)（封三，1）。

左側(cè)繪三女一男。一老婦人坐于長(zhǎng)桌后，頭梳髻，戴白色巾帕，上身內(nèi)著抹胸，外穿白襟黑色褙子，袖手端坐椅上。桌右側(cè)為一男子，身著淺黃色圓領(lǐng)窄袖袍服，腰束帶，腳穿平底鞋，上身前躬，拱手胸前。男子身后一婦女頭梳髻，外穿橘黃色褙子，袖手胸前。老婦人左側(cè)一婦女頭梳髻，外穿白襟橘黃色褙子，身微躬，袖手腹前。長(zhǎng)桌上置茶盞、果盤(pán)等，桌沿繪紅彩，桌圍飾橘、紅相間的網(wǎng)格紋。老婦人身后繪一棵樹(shù)，以黑彩繪枝干輪廓及枝條，以橘黃色點(diǎn)綴為葉。壁畫(huà)上方黑彩方框內(nèi)有兩字題記，一字為“丁”，另一字脫落，推測(cè)為“二十四孝故事”之“丁蘭刻木事親”。

右側(cè)繪一男一女一童。男子頭包黑色頭巾，鬢際垂發(fā)，下頜留有小髭須和一縷細(xì)髯，身穿圓領(lǐng)窄袖上衣和長(zhǎng)褲，腰束帶，腳穿平底鞋，雙手拄鍤；婦女與男子相向而立，頭梳髻，上身內(nèi)著抹胸，外穿白襟橘黃色褙子，下身著百褶裙，交手腹前；婦女身旁為一孩童，上衣顏色與婦女一致，頭頂梳辮，腳穿平底鞋，交手腹前。三人之間繪光芒四射的金鋌、銀鋌。壁畫(huà)左上方黑彩方框內(nèi)有楷書(shū)題記“郭巨”兩字，應(yīng)為“二十四孝故事”之“郭巨埋兒”。

5.東南壁 正中磚砌碑亭一間，凸出壁面，高0.44米，寬0.36米。碑亭表面用黑彩勾畫(huà)輪廓，中部飾紅彩。碑體為一整磚豎砌，用墨線勾畫(huà)出碑身及碑座的輪廓，中部豎向墨書(shū)兩行，為“大定廿九年九月二十八日早厄吉葬”（圖一〇）。碑亭左右兩側(cè)各繪一幅壁畫(huà)（封三，2）。

圖一〇 M2東南壁碑亭

左側(cè)繪一男一女。左下男子，頭戴黑色交腳幞頭，鬢際垂發(fā)，髭須，身穿圓領(lǐng)窄袖袍服，腰束帶，微俯身，拱手胸前；右上女子立于升騰的祥云之上，頭梳髻，上身內(nèi)著抹胸，外穿橘黃色褙子，下身著百褶裙，袖手胸前，俯身下視。壁畫(huà)左側(cè)黑彩方框內(nèi)有題記“董永”，應(yīng)為董永與七仙女依依惜別的場(chǎng)景。

右側(cè)壁畫(huà)為《出行圖》。繪5名男子，均頭包黑色頭巾，鬢際垂發(fā)，身穿圓領(lǐng)窄袖袍服，腰束帶。男主人騎坐馬上，袖手腹部，一名男性侍從在其前方為其牽馬。其余3名男子步行緊隨男主人身后：左一男子身著豆青色袍服，雙手托盆；左二男子袖手胸前，看向左一男子；左三男子袖手腹部，目視前方。畫(huà)面右側(cè)繪枝葉茂盛的樹(shù)木。

二、出土器物

本次發(fā)掘4座墓葬中僅出土較完整瓷器2件。

白釉盞 1件，出土于M1墓室內(nèi)。M1∶1，直口略外敞，圓唇，寬沿，斜直腹，矮圈足?；野滋シ呵?，胎質(zhì)堅(jiān)硬。內(nèi)壁施滿(mǎn)釉，外壁施釉不及底，釉下施化妝土，局部有露胎現(xiàn)象。口徑9.5厘米，足徑3.6厘米，高3.6厘米（圖一一，1）。

白瓷碗 1件，出土于M2墓道填土中。M2∶1，敞口，圓唇，斜直腹，圈足。內(nèi)底飾一周凹弦紋，器表有輪制旋痕?；野滋?，胎質(zhì)較粗，有雜質(zhì)。內(nèi)壁施白釉，外壁施釉不及底，有明顯流釉痕，口沿及外側(cè)刮釉一周形成芒口?？趶?0.2厘米，足徑7厘米，高6.5厘米（圖一一，2）。

圖一一 出土遺物

結(jié) 語(yǔ)

截至目前，河北地區(qū)發(fā)現(xiàn)的宋金紀(jì)年墓較少，且絕大多數(shù)墓葬無(wú)法確定確切年代[1]。此次發(fā)現(xiàn)的M1、M2中均發(fā)現(xiàn)有“金大定廿九年”墨書(shū)題記，補(bǔ)充了河北地區(qū)宋金時(shí)期紀(jì)年墓的資料。M3、M4雖破壞較嚴(yán)重，且沒(méi)有出土可證明年代的遺物，但與M1、M2距離較近，開(kāi)口層位也相同，應(yīng)屬同一時(shí)期。

河北地區(qū)金代磚室墓的形制和裝飾方法與宋代基本相同，且趨于程式化[1]。M2中的仿木磚雕鋪?zhàn)?、桌椅、燈檠、碑亭在河北地區(qū)宋代磚室墓中較為常見(jiàn)，“墓主人夫婦對(duì)坐圖”“勞作圖”“出行圖”等亦是宋金壁畫(huà)墓中的常見(jiàn)題材，但“二十四孝”題材為河北地區(qū)首見(jiàn)。

“二十四孝”題材壁畫(huà)目前在山西、河南、陜西、甘肅等地區(qū)均有出土[2]。此次在M2中發(fā)現(xiàn)的壁畫(huà)內(nèi)容及人物形象上與山西地區(qū)“二十四孝”題材壁畫(huà)有相似之處。如郭巨、董永形象與山西陵川縣玉泉村金代壁畫(huà)墓[3]、長(zhǎng)治市安昌金墓[4]及屯留宋村金代壁畫(huà)墓[5]、長(zhǎng)子縣石哲金代壁畫(huà)墓[6]所繪形象較為接近。郭巨圖一般表現(xiàn)為男子手持鐵鍬，婦人與男童在其側(cè)，坑中有光芒四射的寶匣或金銀；董永圖則多表現(xiàn)為董永與七仙女分別，仙女立于云頭、董永在下呼喊的場(chǎng)景。田真哭荊內(nèi)容與山西陵川玉泉村金代壁畫(huà)墓北壁上方所繪較為接近，均表現(xiàn)為三男子圍樹(shù)站立，掩面哭泣。壁畫(huà)題材和人物形象上的諸多相似說(shuō)明河北地區(qū)與山西地區(qū)的金代葬俗有共通之處，但在一些細(xì)節(jié)上仍有所不同。如M2田真圖中，祭品位于桌上，而山西陵川玉泉金代壁畫(huà)墓的田真圖中祭品則散落于地上；M2郭巨圖中，郭巨之子為站立，而其他多數(shù)為郭妻抱子；M2董永圖與山西地區(qū)金代壁畫(huà)墓中的董永圖相比，存在董永與仙女方向相反的情況。此外，M2的丁蘭圖中，丁蘭與其妻拱手拜母，其母端坐于桌后，與尋常所見(jiàn)丁蘭供奉雙親木雕有所不同，但與故宮博物院所藏一件北宋時(shí)期丁蘭故事磚雕相似，只是人物數(shù)量及布局有些許差別。這些說(shuō)明河北地區(qū)在壁畫(huà)細(xì)節(jié)的表述上存在一些地域性的特征。

多樣的壁畫(huà)題材及不同于其他地區(qū)的細(xì)節(jié)特征，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)尚和墓主人的愛(ài)好，為研究河北地區(qū)金代社會(huì)生活提供了新的資料，對(duì)分析中原不同地區(qū)金代葬俗的差異性具有重要意義。

附記：本次工作得到信都區(qū)教育文化廣電體育和旅游局及柳林村委會(huì)的大力支持，在此一并致謝。

領(lǐng) 隊(duì)：李恩瑋

參與發(fā)掘：李 軍、周海峰、張 明、

張國(guó)勇、翟洪友、華朋會(huì)、

高曉龍、柴宏亮、柴新路、

李 明、湯丹捷

攝 影：李 明

繪 圖：張曉波、李佳垚

執(zhí) 筆：李文艷、華朋會(huì)、高曉龍、

劉亞麗、李 明、湯丹捷