迷案重重
近年,當(dāng)我們談?wù)撈鹦氯藢?dǎo)演布置懸疑迷局、抽絲剝繭講述2.5版本故事的能力時,年輕導(dǎo)演劉循子墨和他的處女作《揚名立萬》總是難以忽略。如今,時隔一年重溫,其中反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)的情節(jié)設(shè)計仍令不少觀眾欲罷不能、回味無窮。全片采用了著名推理小說家阿加莎發(fā)揚光大的“暴風(fēng)雪山莊”經(jīng)典模式,附加一軸隨時為情節(jié)改軌服務(wù)的電影人物浮世繪,《揚名立萬》如冰面起舞,最終身姿輕盈地穩(wěn)收口碑與票房佳績,9.26億的院線回報以及至今仍保持的7.4分豆瓣高分,某種程度上,的確令它的創(chuàng)作者劉循子墨小小地揚名立萬了一把。
本片的起始場景,對經(jīng)驗豐富的懸疑迷而言應(yīng)該相當(dāng)熟悉——“暴風(fēng)雪山莊”模式,又稱孤島模式,是指一群人被迫聚集在一個相對封閉的環(huán)境內(nèi),由于特殊情況而無法與外界取得聯(lián)絡(luò),與此同時,發(fā)生離奇死亡事件,那么,兇手就自動鎖定在封閉空間的眾人間?!稉P名立萬》的故事即開始于此,民國年間,一群郁郁不得志的電影人為一場商討改編“驚天大案”的劇本會議,不知山有虎地聚集在投資人的別墅中。
不過,事件的發(fā)展并未遵循該模式的傳統(tǒng)套路,首先,“兇手”開局不久便被動亮明了身份,陳述已犯下的“案件”,即眾人手中翻看的“三老案”;隨后,陳小達不經(jīng)意發(fā)現(xiàn),這棟別墅的二樓房間,正是案件的發(fā)生現(xiàn)場;最后,為完成投資人陸子野的改編任務(wù),眾人包括影評人李家輝,導(dǎo)演鄭千里,演員關(guān)靜年、蘇夢蝶與陳小達等,不自覺地承擔(dān)起“偵探”身份,共同揭開全案。
2.0情節(jié),手把手一起破案
兇手是齊樂山 為死去的夜鶯復(fù)仇
相比其他險象環(huán)生的密室殺人案,《揚名立萬》反而更接近《明星大偵探》的游戲現(xiàn)場,經(jīng)過大家一番插科打諢與證據(jù)搜集后,1小時20分,齊樂山為自己松綁,從通風(fēng)管道返回現(xiàn)場挾持蘇小姐,案件終于迎來第一次真正意義上的全員復(fù)盤。
首先,從通風(fēng)管道的血跡與遺落其中的假發(fā)可判斷,齊樂山并非獨來獨往的兇手,他殺死三老后故意留下來被警察抓捕,實則是為了確保夜鶯遍體鱗傷的尸體,被法國醫(yī)生的車順利運送離開,護其名譽;其次,齊樂山的殺人動機并非為錢,從現(xiàn)場的名畫完整保留,以及他本人左手牽馬、右手握槍的軍人背景,可見他并非鋌而走險之徒,結(jié)合夜鶯的家世背景,可猜測他的殺人動機一定是為所愛復(fù)仇;接下來,結(jié)合二樓密室無窗、厚門、三把大鎖、房頂?shù)蹉^等特殊布局,大概可還原三老當(dāng)晚在這個房間中對舞女夜鶯做了非常骯臟的虐待之事,并且此處設(shè)立已久,夜鶯并非第一個受害的女孩;最后,在真相大白的早晨,當(dāng)眾人終于從解謎游戲中走出,誰知竟迎來了自己的危機,現(xiàn)場奉命被銷毀,真相奉命被掩蓋,千千萬萬夜鶯的悲劇奉命被遺忘。
從線索設(shè)置上,這個2.0版本的真相即使對懸疑新手而言也算十分友好。如小說家契訶夫所言,“如果在第一幕的墻上出現(xiàn)一把槍,那么在第三幕中,槍一定會響?!睉騽≈腥绱?,懸疑電影更是難逃這一創(chuàng)作規(guī)律,切記,導(dǎo)演不會拍攝任何浪費鏡頭,關(guān)注影片有意展示給觀眾的每個特寫,比如兇手亮出的左手勒痕,夜鶯畫像的假發(fā)特寫,名畫的邊緣特寫,以及反復(fù)出現(xiàn)的掛鉤特寫等。
當(dāng)然,如果你發(fā)現(xiàn)按照此思路,依然有一些鏡頭在這個結(jié)局中看似是多余而無意義的,那么恭喜你,或許已發(fā)現(xiàn)了導(dǎo)演為觀眾特意留的2.5版本神秘之門。驚悚大師希區(qū)柯克曾說,“人們?yōu)槭裁聪矚g毛骨悚然的東西?他們喜歡將足尖伸入冰水中的恐懼感?!?.0版本可理解為導(dǎo)演扶著我們顫顫巍巍地走到冰水邊,在案情塵埃落定的最后時刻再翻一番,恐怕才算領(lǐng)略了探足伸入冰水中的刺激。
2.5情節(jié),高能反轉(zhuǎn)來了!
兇手是齊樂山 為營救夜鶯助其重新開始
從劇作落點看,導(dǎo)演的最后一重反轉(zhuǎn)并非為制造細思極恐的戲劇效果,而是希望給這個逐漸走向灰暗的故事,保留一點躍動的希望。當(dāng)根據(jù)夜鶯故事改編的電影最終在越南一家小影院公映,此時導(dǎo)演用一段視聽對位,再度吊起了觀眾的懸念。
聲音軌道,提問者詢問這起案件與法國醫(yī)生碎尸案的關(guān)聯(lián),并表示法國醫(yī)生最近已承認后備箱中的尸體為他所做;畫面軌道,借助編劇李家輝的視角,我們注意到了一位身著白裙,匆匆離席的年輕女觀眾的背影。于是,最后一塊多余出來的拼圖,在李家輝心中也在觀眾心中,被重新恍然大悟地撿了起來:為什么齊樂山當(dāng)時會細讀法國醫(yī)生碎尸案的報紙?為什么兇手解綁后迫不及待來到花魁大賽現(xiàn)場尋找請?zhí)??為什么時隔許久請?zhí)膫€別字母仍能夠遺落馬桶中?夜鶯已死,是齊樂山用盡最后力氣,為她編織的最后一層保護網(wǎng)。這個真相,在這樣一個午后,就純潔地立于李家輝的幾步之外,但最終,他思索再三,收回了揭開一切的手。
最后一重反轉(zhuǎn),于全片而言舉重若輕,為齊樂山這個布局者增添一層智慧與道義,為李家輝這個解密者也涂抹一層善良與不忍,同時更難得的是,成全了李家輝作為群像中相對主角的“人物弧光”。從片初的仗義執(zhí)言甚至有點惡語傷人到片尾的反思與停頓,因為這個事件,導(dǎo)演使得他在人性上有了些許微妙的轉(zhuǎn)變,令人動容。
有時,導(dǎo)演為觀眾設(shè)計的2.5版本情節(jié),不僅是為懸疑迷們制造將足尖伸入冰水中的更深快感,另一方面,也可理解為這是他對核心人物的最后一筆描摹,有了這個尾,人物頃刻變得更靈動起來。(文 小黛)