趙 倩

西安思源學(xué)院 陜西西安 710038

古瓷器作為重要的歷史文物和文化遺產(chǎn)，其修復(fù)主要是通過(guò)對(duì)已破損古瓷器的后期處理和修復(fù)來(lái)幫助古瓷器恢復(fù)原貌，其修復(fù)的核心目的在于維持保存古瓷器所蘊(yùn)含的歷史文化和價(jià)值。目前，在古瓷器修復(fù)中使用最多的主要是無(wú)痕修復(fù)、3D打印材料修復(fù)技能，這些修復(fù)手段可幫助受損的古瓷器文物較好地恢復(fù)文物原貌，從而保存其中的歷史文化，讓其可以繼承和傳播古瓷器文物中所蘊(yùn)藏的歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值。

一、現(xiàn)階段古瓷器修復(fù)技藝的分析

1.1 傳統(tǒng)的修復(fù)技藝

傳統(tǒng)的古瓷器修復(fù)技藝包括以下三個(gè)步驟：一是鋸釘。鋸釘是用釘子鉚接有裂紋的物體，使用這種特殊的鉆頭在古瓷器的瓷片上打孔，這些打好的孔可以放入鉚釘。在使用鋸釘修復(fù)古瓷器時(shí)，要根據(jù)古瓷器受損表面的長(zhǎng)度確定打孔的數(shù)量。如果古瓷器的受損表面較長(zhǎng)，則應(yīng)打更多相應(yīng)數(shù)量的孔。對(duì)古瓷器鉆孔后，使用鑷子、鉗子和錘子要進(jìn)一步固定鉚釘并擰緊該部分，同時(shí)要注意把握鋸釘?shù)某叽纾绻忈數(shù)某叽缣?、?shù)量太多會(huì)影響古瓷器的外觀，如果鋸釘?shù)某叽缣　?shù)量太少也不能達(dá)到古瓷器修復(fù)的目的。通過(guò)鋸釘?shù)男迯?fù)技藝對(duì)古瓷器進(jìn)行修復(fù)，從根本上來(lái)說(shuō)無(wú)滲漏，但是存在著修復(fù)痕跡明顯的問(wèn)題，在美觀、展示以及文化傳播等方面發(fā)揮的作用受到了影響。二是金繕。金繕主要是使用天然材料對(duì)古瓷器進(jìn)行修復(fù)，使用金繕修復(fù)技藝需要修復(fù)人員具有一定的審美能力。金繕修復(fù)廣泛應(yīng)用于古瓷器修復(fù)中，在補(bǔ)瓷時(shí)要根據(jù)這種天然材料的特性合理選擇膠粘劑，對(duì)已經(jīng)破碎或遭到損壞的古瓷器進(jìn)行粘接修補(bǔ)。同時(shí)，對(duì)于一些損壞嚴(yán)重的古瓷器，在修復(fù)過(guò)程中也會(huì)相應(yīng)使用陶瓷和金屬來(lái)作為古瓷器的胎骨，然后對(duì)古瓷器的表面進(jìn)行處理修復(fù)，最后再對(duì)古瓷器修復(fù)的表面部分進(jìn)行涂色修復(fù)。經(jīng)過(guò)金繕技藝修復(fù)的古瓷器，形狀變化不大，并且可以使簡(jiǎn)單意義上的古瓷器發(fā)生變化，可以讓觀眾感受到古瓷器的魅力，讓古瓷器原來(lái)的缺陷不再是缺陷，從而展現(xiàn)出另一種面貌并呈現(xiàn)出不同的意義。通過(guò)金繕對(duì)古瓷器進(jìn)行二次修復(fù)后，可以讓古瓷器呈現(xiàn)不同的美感，使損壞的文物在修復(fù)中呈現(xiàn)出另一種美，在保留古瓷器之前損壞痕跡的基礎(chǔ)上保留古瓷器作為文物的價(jià)值。三是復(fù)燒。已經(jīng)破碎或遭到損壞的古瓷器使用釉料連接，然后將古瓷器送回窖窯燒制，這種復(fù)燒的修復(fù)技藝又稱為“熱修復(fù)”。復(fù)燒主要是在古瓷器修復(fù)過(guò)程中，當(dāng)非常珍貴的古瓷體破損后直接影響了整體形象和美觀的時(shí)候使用舊瓷進(jìn)行復(fù)燒修復(fù)，用釉料粘入低溫的火爐中將古瓷器進(jìn)行反復(fù)燒制并直至修復(fù)；再者，在古瓷器修復(fù)中對(duì)于有些燒制時(shí)間不夠或損壞較少的古瓷器，也會(huì)采用復(fù)燒的技藝來(lái)重新上釉到地窖窯中進(jìn)行燒制，這種燒制技術(shù)用于古瓷器修復(fù)中也存在著影響美觀的問(wèn)題，一般來(lái)說(shuō)復(fù)燒主要是常用于現(xiàn)代陶瓷設(shè)計(jì)和創(chuàng)作中。

1.2 3D打印材料修復(fù)技藝

在新形勢(shì)下計(jì)算機(jī)和信息技術(shù)的成熟為古瓷器修復(fù)帶來(lái)了新的方式方法，也催生了新材料在古瓷器修復(fù)中的應(yīng)用，3D打印材料修復(fù)技藝已經(jīng)發(fā)展成為現(xiàn)代模型模具、零件制造以及文物修復(fù)的重要方式，3D打印材料修復(fù)技藝也在許多領(lǐng)域得到了一定程度的應(yīng)用。古陶瓷作為重要的歷史文物，不僅蘊(yùn)藏著古人智慧的結(jié)晶，也蘊(yùn)含著大量的藝術(shù)和人文信息，呈現(xiàn)出濃厚的藝術(shù)和人文價(jià)值，但是，正因?yàn)槿绱耍盘沾晌奈镉捎跉v史悠久、自我價(jià)值高、材料脆弱，也面臨著容易破損和修復(fù)難度較大的問(wèn)題。在保證古陶瓷文物安全的基礎(chǔ)上，采用3D打印材料修復(fù)技藝對(duì)古陶瓷文物進(jìn)行修復(fù)，也已經(jīng)成為古瓷器文物修復(fù)的重要選擇。在采用3D打印材料修復(fù)技藝對(duì)古陶瓷進(jìn)行修復(fù)中，首先要對(duì)古陶瓷文物進(jìn)行掃描以得到有效的三維數(shù)據(jù)后，即可對(duì)古陶瓷文物進(jìn)行三維打印?，F(xiàn)在無(wú)論是古陶瓷修復(fù)還是生產(chǎn)制造中常用的3D打印材料使用的都是光敏樹(shù)脂，光敏樹(shù)脂成型后古陶瓷會(huì)呈現(xiàn)比較細(xì)韌的材質(zhì)，具有可打磨、不易破碎的特點(diǎn)。同時(shí)，也有使用粉末印刷對(duì)古陶瓷進(jìn)行修復(fù)的，但是，這種粉末材料表面粗糙，應(yīng)用到古陶瓷修復(fù)中導(dǎo)致其結(jié)構(gòu)不是很緊實(shí)且很容易斷裂。使用粉末印刷材料進(jìn)行古瓷器修復(fù)，總體來(lái)說(shuō)因?yàn)閮r(jià)格比較低，較為適合大型古瓷器文物的復(fù)制印刷。同時(shí)，在粉末印刷過(guò)程中也可以對(duì)古瓷器文物破損的部分添加顏色。一般來(lái)說(shuō)，古瓷器文物的三維數(shù)據(jù)采集只要是在室內(nèi)進(jìn)行，光線和掃描儀器精度也會(huì)導(dǎo)致古瓷器文物呈現(xiàn)不現(xiàn)實(shí)的色彩?？偟膩?lái)說(shuō)，古瓷器文物的表面層非常豐富，使用3D打印材料進(jìn)行三維數(shù)據(jù)處理，對(duì)古瓷器文物的色彩精度要求很高，因此很難修復(fù)打印出理想的古瓷器色彩。因此，使用3D打印材料進(jìn)行古瓷器文物修復(fù)，主要是使用液化打印機(jī)粉末印刷，用白色材料印刷，然后根據(jù)古陶瓷文物原始顏色實(shí)施傳統(tǒng)的手繪和著色劑涂沁，從而通過(guò)3D打印與手繪著色來(lái)還原古陶瓷文物的原始面貌，以保留古陶瓷文物的色彩和盡可能保留古陶瓷文物的價(jià)值。

二、古瓷器修復(fù)材料的選擇

針對(duì)古瓷器修復(fù)的類型和要求，采用不同的修復(fù)材料。一是對(duì)于瓷土、胎的修復(fù)，主要采用如石膏、紙泥等價(jià)格低廉，操作要求低，可塑性強(qiáng)的材料進(jìn)行修復(fù)，因此其材料也被廣泛應(yīng)用于古瓷質(zhì)文物的瓷土和輪胎修復(fù)中。二是選擇黏合劑對(duì)古瓷器進(jìn)行修復(fù)。主要是憑借黏合劑較強(qiáng)的粘接能力，將古瓷器相同或不同的兩種固體材料結(jié)合在一起，使用包括植物淀粉、天然膠等在內(nèi)的粘合劑進(jìn)行修復(fù)，隨著時(shí)間的增長(zhǎng)，古瓷器修復(fù)的地方容易變質(zhì)、發(fā)黃，且粘結(jié)強(qiáng)度變得較弱，這也是在新形勢(shì)下古陶瓷文物修復(fù)不再使用天然粘合劑的原因?？茖W(xué)技術(shù)發(fā)展下“502”速溶膠憑借著耐沖擊、耐水、耐熱、柔韌性好等特點(diǎn)廣泛應(yīng)用于古瓷器文物修復(fù)中，主要用于小型古陶瓷文物修復(fù)，但是在時(shí)間增長(zhǎng)下也會(huì)對(duì)古瓷器文物修復(fù)造成隱性破壞。新時(shí)代下主要是采用環(huán)氧樹(shù)脂膠粘劑對(duì)古陶瓷文物進(jìn)行修復(fù)，憑借著高附著力、低收縮、高粘聚力和高穩(wěn)定性得到了一定的應(yīng)用?？傮w來(lái)說(shuō)，選擇膠粘劑進(jìn)行古瓷器文物修復(fù)，需要保證其材料的耐潮濕、耐酸堿、良好的結(jié)合力和韌性，以及使用和儲(chǔ)存的便利性。

三、古瓷器修復(fù)的標(biāo)準(zhǔn)

修復(fù)古瓷器時(shí)講究“可逆性”的原則，即不需切割就能還原古瓷器的原貌與原瓷。首先，古瓷器的修復(fù)過(guò)程要是可逆的，修復(fù)者要對(duì)古瓷器破損以及修復(fù)材料性能和特點(diǎn)有深入的了解，在選擇修復(fù)材料對(duì)古瓷器進(jìn)行修復(fù)時(shí)要保證最大穩(wěn)定性和相容性的基本原則，在保證古瓷器整體安全與不破壞文物原貌的基礎(chǔ)上進(jìn)行古瓷器修復(fù)。其次，對(duì)古瓷器進(jìn)行修復(fù)時(shí)，現(xiàn)有的技術(shù)和材料如果無(wú)法修復(fù)個(gè)別古陶瓷的缺陷，無(wú)法修復(fù)的情況下盡量不修復(fù)，不對(duì)古瓷器造成二次破壞，必要情況下保存古瓷器的原貌即可。最后，在對(duì)古瓷器修復(fù)的過(guò)程中如果發(fā)現(xiàn)古瓷器由于某些原因無(wú)法修復(fù)和完善，應(yīng)將古瓷器的外貌恢復(fù)到原來(lái)的外觀，放到合適的位置進(jìn)行保存，等到技術(shù)成熟后再對(duì)古瓷器進(jìn)行處理修復(fù)。

四、古陶瓷修復(fù)技藝的傳承與推廣思考

古陶瓷修復(fù)技藝的傳承與推廣至關(guān)重要，但是現(xiàn)有途徑卻是非常有限。結(jié)合相關(guān)學(xué)者的研究，本文認(rèn)為對(duì)于古陶瓷修復(fù)技藝的傳承與推廣可以從以下幾方面著手：

4.1 依托導(dǎo)師制進(jìn)行古瓷器修復(fù)技能傳承

依托導(dǎo)師制進(jìn)行古瓷器修復(fù)技能傳承，旨在保存好延續(xù)舊時(shí)代手工修復(fù)技能，尤其是發(fā)揮博物館的作用，引導(dǎo)學(xué)生參加和成為古陶瓷修復(fù)技藝?yán)^承者。

4.2 強(qiáng)化古陶瓷修復(fù)技藝人員的在職培訓(xùn)

強(qiáng)化古陶瓷修復(fù)技藝人員的在職培訓(xùn)，進(jìn)一步發(fā)揮文物局、文化部以及博物館的作用，不定期對(duì)在職人員進(jìn)行古瓷器文物修復(fù)培訓(xùn)指導(dǎo)，舉辦古陶瓷修復(fù)技藝培訓(xùn)班，培養(yǎng)大批優(yōu)秀人才，同時(shí)通過(guò)古陶瓷修復(fù)專業(yè)大師傳播古陶瓷修復(fù)技藝到全國(guó)各地。

4.3 讓高校成為古瓷器修復(fù)技能傳承的場(chǎng)所

新形勢(shì)高校無(wú)疑已成為古瓷器修復(fù)技藝傳承與推廣的重要場(chǎng)所。依托于國(guó)家文物局支持，以復(fù)旦大學(xué)文物學(xué)院為引領(lǐng)，引導(dǎo)有條件、有資源的高校開(kāi)設(shè)“古陶瓷修復(fù)”課程，組織古陶瓷修復(fù)技藝專家進(jìn)行修復(fù)專題講座，積極成立古瓷器文物保護(hù)與修復(fù)社團(tuán)組織，引入社會(huì)力量參與到高?！肮盘沾尚迯?fù)”課程建設(shè)中，積極組織開(kāi)展古陶瓷修復(fù)技藝培訓(xùn)班，吸引各個(gè)行業(yè)的文物愛(ài)好者來(lái)傳承和推廣古陶瓷修復(fù)方法。

五、結(jié)語(yǔ)

古陶瓷修復(fù)技藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)歷史沉淀與積累已發(fā)展成為中華文明歷史的重要組成部分。黨的十八大以來(lái)，黨中央高度重視中國(guó)文化遺產(chǎn)的繼承和發(fā)展，使古陶瓷修復(fù)技藝逐漸進(jìn)入公眾的視野。新形勢(shì)下陶瓷修復(fù)人才短缺、古陶瓷修復(fù)技藝的傳承與推廣是當(dāng)今面臨的主要問(wèn)題。新形勢(shì)下除了導(dǎo)師制、在職培訓(xùn)以及高校修復(fù)教育，還應(yīng)該加強(qiáng)古瓷器文物的修復(fù)研究，這也是對(duì)古瓷器文物修復(fù)技藝的傳承與推廣。